中國(guó)古典園林綜述課件

中國(guó)古典園林綜述課件第一頁，共85頁。第二頁，共85頁。生成期公元前11世紀(jì)——公園220年是中國(guó)園林的產(chǎn)生和成長(zhǎng)期，主要包括殷、周、秦、漢。轉(zhuǎn)折期全盛期成熟期公元220——589年相當(dāng)于魏、晉、南北朝時(shí)期。公元589——960年相當(dāng)于隋、唐時(shí)期。公元960——1911年相當(dāng)于兩宋到清末。中國(guó)古典園林階段圖第三頁，共85頁。第四頁，共85頁。

殷周秦漢時(shí)期

殷周鼎革之際，周公建立禮制，在國(guó)家的建設(shè)活動(dòng)中產(chǎn)生了以“營(yíng)國(guó)制度”為核心的中國(guó)歷史上第一次都邑建設(shè)的高潮，所以皇家園林始于殷商?！む笤谝欢ǖ淖匀画h(huán)境范圍內(nèi)，放養(yǎng)動(dòng)物，種植林木，挖池筑臺(tái)，以供皇家打獵、游樂、通神明和生產(chǎn)之用。此是中國(guó)古典園林發(fā)展歷程中，第一個(gè)出現(xiàn)的造園類型?！ぴ吩罚址Q宮苑，是皇家的離宮別館與自然山水環(huán)境結(jié)合起來，其范圍達(dá)到方圓數(shù)百里。第五頁，共85頁。秦宮苑建筑群在空間構(gòu)成上，主要以線性建筑廊道、復(fù)道等來連接主體建筑，形成各種空間，而且線性建筑過長(zhǎng)、形式單調(diào)，秦宮苑建筑又體量巨大，極大地削弱了建筑的群體表現(xiàn)力。阿房宮第六頁，共85頁。以秦為鑒，漢代則在秦的基礎(chǔ)上形成了苑中苑的“大分散，小聚合”布局，奠定了園林空間組織的基礎(chǔ)。未央宮復(fù)原圖第七頁，共85頁?！で卮_啟了我國(guó)古典園林的理水歷程，在秦代上林苑的建設(shè)中，修建了許多人工湖泊，使水成為園林中的新景觀?！づ钊R山——初步開創(chuàng)了一池三山的造園形式。中國(guó)園林以人工堆山的造園手法即由此開始。·運(yùn)用了植物栽培，但主要是為了生產(chǎn)，觀賞功能尚在其次?！h代上林苑池中建島、山石點(diǎn)綴的手法，被后人成為秦漢典范。從此，中國(guó)皇家園林中“一池三山”的做法一直延續(xù)到了清代。第八頁，共85頁。魏晉南北朝時(shí)期

·我國(guó)社會(huì)發(fā)展史上一個(gè)重要時(shí)期，一度社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，皇家園林的發(fā)展處于轉(zhuǎn)折時(shí)期，造園手法受私家園林影響較大，并進(jìn)一步發(fā)展了“秦漢典范”。·出現(xiàn)人字形補(bǔ)間鋪?zhàn)?，屋頂?shù)墓催B搭組合和屋角的反宇起翹。木裝修趨于精致，屋頂使用琉璃瓦件，木梁枋上施以各種油飾彩繪。第九頁，共85頁。隋唐時(shí)期·隋朝社會(huì)經(jīng)濟(jì)一度繁榮，加上當(dāng)朝皇帝的荒淫奢靡，造園之風(fēng)大興?！ぬ拼鷩?guó)勢(shì)強(qiáng)盛，開疆拓土。此時(shí)的園林表現(xiàn)出足夠的皇家氣派，已具備大內(nèi)御苑、行宮御苑、離宮御苑三個(gè)類別的基本格局。宮廷御苑設(shè)計(jì)愈發(fā)精致，石雕工藝嫻熟，宮殿格外華麗。

·唐代的植物栽植達(dá)到了相當(dāng)高的水平，觀賞樹木和花卉的品種繁多。·唐朝的木構(gòu)建筑技術(shù)已臻于完備。理水技術(shù)也有長(zhǎng)足的進(jìn)步第十頁，共85頁。華清宮木構(gòu)建筑技術(shù)已臻于完備，能夠建造出多層結(jié)構(gòu)復(fù)雜的樓閣，宮廷建筑雕欄玉砌，顯得格外華麗，宮苑與水相結(jié)合，可以看出這個(gè)時(shí)期的規(guī)劃設(shè)計(jì)已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)精密的程度。第十一頁，共85頁。第十二頁，共85頁。兩宋到清初·宋朝、元朝造園也都有一個(gè)興盛時(shí)期，特別是在用石方面，有較大發(fā)展。宋徽宗在北宋都城東京建造艮岳，此時(shí)，假山的用材和施工技術(shù)均達(dá)到了很高的水平。出現(xiàn)了世界上獨(dú)樹一幟的園林疊山技藝。

·清朝時(shí)期，皇家園林的建設(shè)趨于成熟，高潮時(shí)期奠定于康熙，完成于乾隆。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的名園，如頤和園、北海、避暑山莊、圓明園，在各個(gè)方面都達(dá)到了令人嘆服的地步?！せ始覉@林的鼎盛發(fā)展取決于兩方面的因素。一方面，這時(shí)的封建帝王全面接受了江南私家園林的審美趣味和造園理論，而它本來多少帶有與主流文化相分離的出世傾向。另一方面，皇家造園追求宏大的氣派和皇權(quán)的“普天之下莫非王土”，這就導(dǎo)致了“園中園”格局的定型?！ぁ疤烊撕弦弧钡恼軐W(xué)思想。第十三頁，共85頁。頤和園頤和園這一北山南水格局的北方皇家園林在仿創(chuàng)南方西湖、寄暢園和蘇州水鄉(xiāng)風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，以大體量的建筑佛香閣及其主軸線控制全園，突出表現(xiàn)了“普天之下莫非王土”的意志。第十四頁，共85頁。北海北海是繼承“一池三山”傳統(tǒng)而發(fā)展起來的。北海的瓊?cè)A島作為“蓬萊”仿建，所以，晨霧中的瓊?cè)A島時(shí)常給人以仙境之感受。第十五頁，共85頁。第十六頁，共85頁。圓明園圓明園是在平地上，利用豐富的水源，挖池堆山，形成的復(fù)層山水結(jié)構(gòu)的、集錦式皇家園林。此外在中國(guó)造園史上圓明園還首次引進(jìn)了西方造園藝術(shù)與技術(shù)。第十七頁，共85頁。明清北京三海、頤和園、承德避暑山莊幾處園林的特點(diǎn)一、臺(tái)榭參差金碧里，煙霞舒卷畫圖中。二、山無曲折不致靈，室無高下不致情。三、一樹一峰入畫意，幾彎幾曲遠(yuǎn)塵心。第十八頁，共85頁。小結(jié)——皇家園林的特點(diǎn)

1規(guī)模宏大2原址選擇自由3建筑富麗4皇權(quán)象征意義5吸取園林精華第十九頁，共85頁。官吏，富商，地主所用。第二十頁，共85頁。有感于仕途，商海的沉浮標(biāo)榜田園，山林歸隱。城市宅院的成功構(gòu)筑恰好滿足其需求。獲得文明物質(zhì)生活的需求，坐享游覽湖山的精神樂趣。

第二十一頁，共85頁。

梁孝王兔園袁廣漢私園第二十二頁，共85頁。第二十三頁，共85頁。第二十四頁，共85頁。第二十五頁，共85頁。第二十六頁，共85頁。第二十七頁，共85頁。魏晉南北朝

中國(guó)古典園林興盛的開始。一度經(jīng)濟(jì)繁榮，文化諸家爭(zhēng)鳴。

造園開始普及與民間，升華的藝術(shù)創(chuàng)作的境界。第二十八頁，共85頁。喜愛自然避免跋涉之苦長(zhǎng)期占有自然山水最理想方式營(yíng)造“第二自然”（園林）

源于自然，生于自然的園林理念由此而來第二十九頁，共85頁。造園手法：?jiǎn)渭儗憣?shí)寫實(shí)寫意相結(jié)合園林與山水畫，山水詩相互啟導(dǎo)

第三十頁，共85頁。第三十一頁，共85頁。蘭亭四周淺溪淙淙

幽靜雅致第三十二頁，共85頁。曲水流觴第三十三頁，共85頁。第三十四頁，共85頁。蘭亭碑第三十五頁，共85頁。第三十六頁，共85頁。第三十七頁，共85頁。第三十八頁，共85頁。第三十九頁，共85頁。江西白居易第四十頁，共85頁。第四十一頁，共85頁。第四十二頁，共85頁。成都杜甫第四十三頁，共85頁。第四十四頁，共85頁。第四十五頁，共85頁。第四十六頁，共85頁。第四十七頁，共85頁。第四十八頁，共85頁。味摩詰之詩，詩中有畫。

觀摩詰之畫，畫中有詩。蘇軾第四十九頁，共85頁。司馬光第五十頁，共85頁。局部圖第五十一頁，共85頁。獨(dú)樂園記第五十二頁，共85頁。造園基本處于遲滯低潮。第五十三頁，共85頁。兩個(gè)明顯變化:

1寫實(shí)寫意結(jié)合寫意為主2意境信息的傳達(dá)得以直接借

助文學(xué)語言第五十四頁，共85頁?！耙簧讋t江湖萬里”李漁共同點(diǎn)：選址得當(dāng)，以假山水池為構(gòu)架，穿鑿?fù)づ_(tái)樓閣，樸實(shí)自然，托物言志，小中見大，詩情畫意第五十五頁，共85頁。寄暢園（無錫

個(gè)園（揚(yáng)州）

拙政園

留園

網(wǎng)師園獅子林蘇州第五十六頁，共85頁。第五十七頁，共85頁。第五十八頁，共85頁。第五十九頁，共85頁。第六十頁，共85頁。第六十一頁，共85頁。第六十二頁，共85頁。西方掀起“中國(guó)園林熱”

成為世界公認(rèn)的園林之母第六十三頁，共85頁。由古典園林所思所想第六十四頁，共85頁。第六十五頁，共85頁。第六十六頁，共85頁。第六十七頁，共85頁。第六十八頁，共85頁。疊水水面借景第六十九頁，共85頁。造山疊石：如果完全借用古典園林的造山疊石手法，匠人們精妙的太湖石已經(jīng)登峰造極，完全借用毫無新意，他就從他厚重的文化積淀中尋找到了靈感，米芾的山水畫，創(chuàng)新的片石假山，文化內(nèi)涵不變但是形勢(shì)一變，給人帶來了眼前一新的感覺片石假山第七十頁，共85頁。

我們?cè)O(shè)計(jì)新中式建筑時(shí)不是完全去照搬古典園林我們應(yīng)該加入現(xiàn)在的創(chuàng)意，時(shí)代的特點(diǎn)比如貝老希望整個(gè)蘇州博物館要和拙政園，獅子林格調(diào)和諧，他去做大的基調(diào)白墻灰瓦與蘇州是一體的，但是他改善了瓦的使用壽命的問題，換用了新材質(zhì)，讓建筑更耐用，這就是有機(jī)創(chuàng)新。第七十一頁，共85頁。新中式住宅：黃山·雨潤(rùn)徽州小鎮(zhèn)地理位置：位于黃山市，用地面積為15.14萬平方米，總建筑面積約為9.02萬平方米。項(xiàng)目說明：對(duì)傳統(tǒng)徽州民居的馬頭墻和檐口進(jìn)行抽象設(shè)計(jì)，用現(xiàn)代手法演繹，并且在灰瓦白墻間引入更多現(xiàn)代玻璃和金屬等材料，使之更富時(shí)代感。較大面積的木窗欞的引入，打破了灰