《淺談舞臺美術組織戲劇動作空間》

淺談舞臺美術組織戲劇動作空間摘要對舞臺美術設計中組織戲劇空間進行了學術上的研究，在實際的進行中參閱國內(nèi)國外的大量書籍，參考許多舞臺美術家的舞美理論，對自己提出的論點進行了論證，還采用對比的方法論證自己的觀點。報告了在舞臺美術設計中組織戲劇空間的現(xiàn)狀，結果顯示在舞美設計中組織戲劇動作空間中的重要性和多樣性是毋庸置疑的，沒有了組織戲劇空間就像杠桿沒有支點。進行了實質(zhì)性的調(diào)查，最終得出結論組織戲劇空間是舞美設計中的支柱，是支點，沒有支點就不可能翹起萬物。關鍵詞舞美設計組織戲劇空間寫實與非寫實舞臺美術舞臺燈光舞臺多媒體引言舞臺美術組織動作戲劇空間何謂支點，兩到三個物體所構成的一個空間為支點。在戲劇中，兩到三個支點構成戲劇空間。組織戲劇空間，也就是組織支點，就是組織在有限的舞臺戲劇空間內(nèi)來表現(xiàn)出無限的戲劇演出空間。組織戲劇空間具有可變性、隨意性。組織戲劇動作空間，也就是組織具體的戲劇空間，用具體的事物，客觀存在的事物來組織戲劇空間。關于組織戲劇動作空間，尚無詳細的報道研究，本文目的研究舞臺美術中組織戲劇動作空間在各方面的表現(xiàn)，掌握組織戲劇空間的變化與舞美的關系，探討空間的規(guī)律，為科學的研究舞美設計提供理論依據(jù)。何謂空間，空間即支點，支點構成空間?！拔枧_美術就是要在有限的舞臺戲劇空間表現(xiàn)無限的演出空間。”“我們可以選取任何一個空間，稱它為空蕩的舞臺。一個人在別人的注視之下走進這個空間。這邊足以構成一幕戲劇了?！保ū说茅q布魯克《空的空間》）空間是具體事物的組成部分，是運動的表現(xiàn)形式，是人們從具體事物中分解和抽象出來的認識對象，是絕對抽象事物和相對抽象事物、元本體和元實體組成的對立統(tǒng)一體，是存在于世界大集體之中的，不可被人感到但可被人知道的普通個體成員。我認為戲劇空間，由具體的戲劇空間和抽象的戲劇空間。何為具體的戲劇空間，就是由具體的事物來表現(xiàn)出抽象戲劇這樣的形式，具體的戲劇空間用眼睛可以看到、手可以觸到，是處在一定的空間位置中的來表現(xiàn)戲劇的具體事物。何為抽象的戲劇空間，就是人們對戲劇的認識空間，思想空間。組織戲劇動作空間，也就是組織具體的戲劇空間，用具體的事物，客觀存在的事物來組織戲劇空間。何謂空間，空間即支點，支點構成空間。何謂支點，兩到三個物體所構成的一個空間為支點。在戲劇中，兩到三個支點構成戲劇空間。組織戲劇空間，也就是組織支點，就是組織在有限的舞臺戲劇空間內(nèi)來表現(xiàn)出無限的戲劇演出空間。組織戲劇空間具有可變性、隨意性。組織戲劇空間在舞臺美術設計中的重要性是毋庸置疑的，組織戲劇空間的好壞關系著整部戲劇的成功與否，簡單的說組織戲劇空間就像繪畫中的構圖，有好的構圖，才會有好的畫面，才會有好的作品。組織戲劇空間也如此，一部戲如果空間組織的很完美，燈光、音效、服裝和化妝都很好的話，那么這部作品也就很成功甚至很完美。撈組織戲劇動喊作空間在舞撇臺美術領域風多個方面表檔現(xiàn)出來：從欠傳統(tǒng)的舞臺叢美術設計和忌現(xiàn)代非傳統(tǒng)印舞臺美術設改計，到舞臺螺燈光，再到源現(xiàn)在的多媒社體藝術。起一、省傳統(tǒng)漫舞臺美術設蘿計中的零組織戲劇望動作沈空間。秒傳統(tǒng)啄舞臺美術設藏計，即寫實模性的舞臺美強術設計。從仗最早的古希忙臘戲劇演出累到現(xiàn)在的一碰些表現(xiàn)傳統(tǒng)籍的戲劇演出畏，都在延續(xù)弄著寫實性的煎舞臺美術設恥計。161歪8年，在意謠大利誕生了駐戲劇史上第遮一座有鏡框瓜式舞臺的劇善場---帕獄爾馬的法爾靠納斯劇場，宇他的出現(xiàn)，安促進了透視勇布景的發(fā)展繁，同時也促票進了寫實性喪的舞臺美術傘設計。傳統(tǒng)條的舞臺美術竊設計與傳統(tǒng)選的建筑分不畝開的，從戲瞇劇演員的穿智著到大型的冷舞臺建筑，聚都滲透著傳彼統(tǒng)的元素在嗽里面。資在話劇《茶尖館》中，一鈴開場是興隆則的裕泰大茶咸館，就是運河用的中國傳襖統(tǒng)的茶樓式已建筑；本“銳莫談國事蘇”焦幾個字反映古了當時社會趟政治的緊張贏空氣，以及貴老板王利發(fā)站的謹慎小心限，反映了當猛時傳統(tǒng)的社堵會意識形態(tài)說對社會的影館響；整個舞莫臺設計圍繞鳥著中國傳統(tǒng)鹽的建筑，傳罪統(tǒng)的家具，納桌椅板凳，逃門窗吊燈都哨滲透著中國藝傳統(tǒng)的寫實狐性氣息。瞞杰夫雷利版桂的《阿依達低》就是寫實微性話劇的代蔑表作，他完額全按照埃及塘傳統(tǒng)的金字秤塔和獅身人祖面像為基礎冶，組織戲劇灰動作空間。攏夸張的獅身鼻人面像，艷昨麗的舞臺顏規(guī)色還有演員思穿著華麗的腰服飾，無不德是傳統(tǒng)的?；拔幕N降含的東西。怎整個話劇都黑是運用寫實寺性的手法，鴉給觀眾一種罵身臨其境的約感覺。稿傳統(tǒng)戲劇之剩美，傳統(tǒng)的吊劇目，傳統(tǒng)證的服飾，不般論是哪個國略家的戲劇都鏡有自己的傳鄙統(tǒng)戲劇，近絲而有傳統(tǒng)的橋舞美戲劇，貧拿中國的戲置曲來說，傳繁統(tǒng)之美在于削舞臺建筑，襖運用中國傳抗統(tǒng)的亭臺樓耍閣，傳統(tǒng)服謹飾。傳統(tǒng)的編舞美設計也津就是寫實藝馳術，即寫實原性的舞臺美沉術設計，如懇張藝謀導演沙的太廟版《壤圖蘭朵》，圓就是一個很齊好的寫實性肝的舞臺美術芬設計，舞臺失選用中國的轎太廟，作為牲主要的戲劇慘空間加上導鼻演自己的想穴法，特別在釋服裝方面運絕用了中國傳霞統(tǒng)的服飾，慌很有時代的妨氣息；還有位就是在20奸09年鳥巢礦版的《圖蘭仙朵》，更是玻把中國的傳矩統(tǒng)建筑與傳誕統(tǒng)服飾發(fā)揮視的淋漓盡致灘，是一場絕稿對奢華的視核聽盛宴。留二、麻象征性的舞保臺美術設計忠中的組織戲儀劇空間狹。提與傳統(tǒng)的舞尺臺美術設計錢相對的就是為非傳統(tǒng)舞臺誕美術設計豈—科象征性的舞策臺美術設計連。委象征性的舞慈臺美術設計觀主要是從1劑9世紀中期訊到現(xiàn)在的舞盾臺美術設計運，象征性的秤舞臺美術設綢計脫離了傳棟統(tǒng)的舞臺美結術設計的拘蚊束，增加了匆創(chuàng)新意識，電抽象意識，螺象征意識。岔簡約之美與遺抽象之美是針緊密相連的義，簡單可以敗理解為抽象通，抽象可以順理解為簡單頂，但是簡單岸不是抽象的默，抽象也不撿是簡單的，意簡單的東西優(yōu)是很明確的圾很復雜的，榴抽象的東西午里面包含的豆東西是很深徒層的。就舞顫臺美術中組帆織戲劇空間蟻的簡單和抽深象，是密切律相關的。在吹舞美設計中扁簡單的東西陣抽象化，抽客象化了的東售西很簡單，麥對于組織舞箏美空間來說狡簡單化，但剃是對舞美設膛計來說是不象簡單的?？汕镆园岩粋€正燙方體的東西妖當做一個石速頭，也可以減當做一把椅河子，它已經(jīng)看完全的的脫擠離了自己的檢命運成為了膠另一個東西蟻，就因為他差的簡單和抽覆象。花英國著名的救舞臺美術設電計師阿德林昏妮經(jīng)·使盧帕的作品削《快樂的人建，幽思的人杠，穩(wěn)健的人挖》就是運用僵了抽象的方蝴法設計很簡醉單但是也不記簡單，很抽芒象但也很具雙體。飛“負這樣思路變環(huán)得清晰了。源色塊向下流丑，形成垂暮鞠，鑲上了白賓色的邊緣框秀，這邊框按身照透視推向乒舞臺的深部具，就像艾伯怖斯繪畫中的緩色塊邊緣。頃你用這種方榜法，就能看嶺到每塊垂暮診的白色邊緣粘框前后的純仇色邊緣。在浮模型的中我支計算出開口開的間距和數(shù)殿量，我希望較它們合乎透界視。我在廚眼房花費了大耀量的時間，洪用罐子把顏焰料煮沸，以碌便把透明硬志紗染成不同簽的顏色。我故把透明的硬濟紗做成大量題有顏色的透節(jié)明垂暮，又振用泛氨酸紙和做成半透明粒垂暮。用這含種方法，可虎以看到一種必顏色如何影潑響其他顏色畫，也可以知毅道垂暮的用增量，還可以共弄清楚理想蒼的背景色是雕什么。這個量布景除了具裝有幾何式的沖現(xiàn)代性以外瓣，也應用了晉十九世紀芭慮蕾舞劇的邊融框和垂幕的里設計方法。辭”尚建筑之美在趙組織戲劇空速間中運用的原最多，在現(xiàn)崇代的舞臺美朵術設計中建慘筑越來越多配的融入到舞帳美設計中來群越來越多的閘建筑師該行猛能夠成為著廁名的舞美師墾，因為他們務有共同的特兵點就是創(chuàng)造怎空間拱人們推使用，建筑鋪與舞美就是痕親兄弟，舞批美中包含著啟深層的建筑爺意識，考慮母到很多的建腫筑方面的知雀識，舞美要白組織戲劇空醬間，建筑要握設計空間，投都是為了空恐間，如果這股兩者結合的尚舞美設計將毀是完美的。恥現(xiàn)代著名的叫舞美大師喬貨治沸·豐西平就是一訊位建筑師、裝舞美師、雕尺塑家等于一隆身的藝術家僻。他設計的多舞美不光是暖舞臺美術更得像是一件藝激術品，學過蜜雕塑的喬治姐西平每件作對品看起來都臨像是藝術品閘，經(jīng)過自己述的深思熟慮廚認真的研究豪，他的作品首中滲透著深德層的含義。寸他為《尼伯湊龍根指環(huán)這—挨眾神的黃昏料》的舞美設夕計中，是以雹中崩塌的巴逝別塔的感覺唉支配的。鋼正鐵和木頭的潔穿插創(chuàng)造了仆向上向下的培有利沖撞。鉗突出了作為朱一個建筑師紀出身的舞美右?guī)煹慕ㄖ擅?。碗隨著社會的悅進步舞臺美淘術設計也在殖不斷地進步出著，賣就縣中國的戲劇勢發(fā)展來說，悟舞美設計從鳳早期的僅有啊的一點燈光較和服裝，已輩經(jīng)發(fā)展到一紫種很完善的慚程度。舞臺紐有傳統(tǒng)的戲寨臺發(fā)展成為脫各式各樣的炸劇場式舞臺晴還有大型的臂晚會舞臺，磁現(xiàn)在的舞臺師已經(jīng)發(fā)展到燈一定的程度顏，無論是鏡劇框式舞臺螺還是開放式躬舞臺，他的憲舞臺怎么變匹化創(chuàng)新都不藏會離開這兩幼個形式磁，舞臺美術松設計的進步阿也就是通過他組織戲劇空謝間來得到進砌一步的發(fā)展晴和創(chuàng)新。尺戲劇空間的鈔組織關系著鄉(xiāng)整個舞臺美腥術設計的完倉美與否，在?，F(xiàn)代的舞臺數(shù)美術設計中觸起著重要的廣作用，是舞擦臺美術設計滔的靈魂。役舞臺美術中介的人物造型筒都是戲劇發(fā)費展的必然產(chǎn)評物，也是組控織戲劇空間嚇的重要組成夸部分。在希襪臘戲劇中的起面具、高低越靴、假發(fā)以股及絢麗的服題裝式演出的債有機組成部龜分，而推臺巴、吊車與霹考靂器、更衣笑棚的彩畫布鳳景，著寫景響物造型推動項了戲劇的發(fā)慶展。在組織繞戲劇空間方閱面，許多舞彼美師、導演搶都在努力的供去實現(xiàn)完美瘦，如饒“抱古希臘三大襖悲劇之一的獄索?？死账官u，不僅倡導潔演員有一個閥增加到三個正，并積極主總張把更衣棚萍于舞臺連接友在一起，并燕且裝飾與彩辟繪----戰(zhàn)這是舞臺美膜術中畫幕的墳第一次出現(xiàn)木，在演出索呢?？死账沟陌骸栋⒉榭怂箘荨窌r，他也柄積極主張的豎使用了推臺弱”憑。吩舞臺美術師奇西莫夫曾長凝期與斯坦尼鑼斯拉斯夫斯趁基合作，他假對于戲劇空它間的組織有蔽更深刻的理璃解，會更深肢層的理解劇法本，從演員答的表演出發(fā)朗，創(chuàng)造角色惜所應有的環(huán)閃境與氣氛，摟善于使用一逼些真實的細檢節(jié)來突出人行物的性格，聲更細致的刻截畫組織戲劇餅空間，如西普莫夫為了設闊計高爾基的蠅《底層》，掏曾與導演一雁起到希特羅征孚市場參觀悄，經(jīng)過體驗器生活他的設混計具有和濃暴重的生活氣換息，創(chuàng)造了障陰暗小店地最地下室煙火臨熏黑的墻壁鹽與骯臟雜亂性的地鋪，揭酸示了底層夜刷店的氣息。友無論是空間慘處理還是每家一個細節(jié)舍的選擇與加澡工，都從組邁織戲劇空間飄出發(fā)，突出施了舞臺美術踏設計的形象轉(zhuǎn)性,凸現(xiàn)了善舞美空間的國多樣性。表(舞臺設計抄概論)著三、塌組織戲劇動乘作空間呢中的舞臺燈疼光固。割舞臺燈光是嚇舞臺設計中費最重要的合朱作者之一，攻對組織戲劇希動作空間有癢重要的作用恥。崗舞臺設計與筐燈光設計的遣合作是重要臺的和必要的纖。首先，二籃者的目的都妄是一致的我，都是為演客出創(chuàng)造一定砍的空間，塑遲造演員動作滅的外部環(huán)境斑及表現(xiàn)人物灣內(nèi)心世界等崗；再者，二緊者的造型功劑能特性是互己補的，相互差依存的。舞只臺設計為舞膏臺燈光設計央提供了一定鑄的空間形象格基礎，為燈險光的投射提近供了物質(zhì)媒罰介。隨著戲緞劇藝術、科仇學藝術、劇歌場建筑的發(fā)扒展，舞臺燈猶光和舞臺設渠計甚至出現(xiàn)未了融合狀態(tài)典，設計本身退就是由燈光續(xù)來實現(xiàn)的。時有時舞臺燈今光設備是暴垂露的，本身景也是舞臺設途計造型的一扭部分。（舞每臺設計概論鋪）膽人類進入信解息社會舞臺夕美術在組織匆戲劇空間也除在不斷地完栽善與創(chuàng)新，漫戲劇呈現(xiàn)了未多樣化的局擾面。正如法紋國戲劇家德水尼左·燦巴勃來所說矮的：楚“浮20年代盛蘭行的各種主趴義，從鐮‘向表現(xiàn)主義催’側(cè)到奸‘報構成主義潮’唇，面對面的腰出現(xiàn)了許多錯互相對抗的宗潮流，它們窯各具明確的轉(zhuǎn)風格和特征著，后來這些喊風格就消溶掩于多樣化之般中逝，形成了今屋天千變?nèi)f化勁的局面。欄”狠燈光在現(xiàn)代編舞臺美術設奧計中起著舉勇足輕重的作座用，在組織朋戲劇空間方默面更是毋庸示置疑，而在林利用燈光來系組織戲劇空卸間最耀眼的猜也就是捷克將的約瑟夫移·龜斯沃博達，旨用他自己的百話：皆“給我的主要設爐計領域是活丸動于光的戲申劇。確”稠斯沃博達揭徹底改變了增以前布景的刷觀念，而他公是輪“扮利用燈光與夾投影代替顏光料畫的布景曾”蹦。他在《西距西里的晚鐘珍》一戲中成予功的使用了勝光幕，三道祥幕與幾十層逼臺階構成了侄舞臺的主體哭形象，為了薯這個戲創(chuàng)造諒了西西里特尿有的悶熱而閣霧蒙蒙的氣識氛。196仿0年斯沃博屢達設計契科巨夫的話劇《謝海鷗》，在甜黑絲絨幕的營襯托下，十邪條光線傾瀉荒而下，配上拋幾簇樹枝，汽生動的罩創(chuàng)造了充滿打陽光的夏日陳花園的感覺名，改變了契到科夫劇中的袍具象布景，妖傳達了契科撕夫戲的內(nèi)在殖詩意。瘋現(xiàn)在的舞臺授可以說是燈敲光的舞臺，闖舞臺設計如毒果沒有舞臺份燈光就像人口類沒有太陽哄，沒有光彩拴，沒有亮點店，燈光可以右畫龍點睛，贈可以增加舞殺臺的氣氛，贈制造出一些顯意想不到的選舞臺空間。純春節(jié)聯(lián)歡晚也會就是一個菜很好的舞臺廟燈光運用的碑實例，燈光努四射，穿插扯著音樂，給睡整個晚會一毛種熱鬧的氛者圍。舞臺燈嫩光可以制造肯一些不容易室實現(xiàn)的物象水，如打在地常上的燈光全欲是樹葉的燈底光，如果運獸用實景的話鏟，又費時又意費力，不一約定有好的效壁果。稀四、項組織戲劇動輕作空間中的惡多媒體藝術芒。次多媒體藝術對在現(xiàn)在的社腿會中發(fā)揮著捕至關重要的勿作用，針多媒體藝術有在舞臺設計友中的運用也盟在不斷的增盟加，完善與擊創(chuàng)新。稅21世紀是姥創(chuàng)新的世紀贏，中國的戲兔劇舞臺美術地設計也在不杯斷的創(chuàng)新進矮步，就那中圾國的春節(jié)聯(lián)陡歡晚會的舞覺臺美術來說易，如張10年的虎貴年常春晚的舞臺斬美術設計，參立方府柱----雁舉起舞臺空技間的杠桿。岸春晚再創(chuàng)作修的過程中一率直在尋找一卡個杠桿欺，能撬動整沸個地球，能殃撐起一個春嗚晚的舞臺，味后來這根杠插桿化成了中弄國概念中的遲柱子，搖這些柱子暫既制造了舞病臺的立體空農(nóng)間，同時又初是投影畫面似的載體哲。欲這些柱子的姐組合變化，俯改變了一個跌傳統(tǒng)舞臺的視固有模式，粱它使舞臺變獵得隨心所欲進，我們把這霜個空間留給桿了編導，編故導可以使這貧些柱子在不修同的節(jié)目里隨呈現(xiàn)出不同勿的面貌，它更可以組成宮抄殿，可以組大成森林，三編排柱子還可舌以錯落排開膛，體現(xiàn)一種騙遠近的層次綠。待而且這些立嗽方柱都進行額了LED多括媒體設計，生整個舞臺的狹立方柱從背厘景到地板，辣全部安裝滿喉LED燈，筒它使舞臺變新成沒有界限祝了，這就是伯今年春晚舞桌臺的魅鏟力。比如淋在算舞蹈《疑荷塘蓮語的》中，規(guī)舞臺設計在之節(jié)目中發(fā)揮幕了重要的作萍用，沖立方柱全部漸裝上LED凳燈，舞蹈演尾員跳舞時，主現(xiàn)場不斷的共變換場景，外給人營造出辨一種看3D點春晚的感覺猶。基隨著歌曲變扮換著，讓人獄如癡如醉的份荷花水塘美善景，金色的家蓮花在深藍桃色的水中綻際放。不只如圍此，舞臺的玩地板，同樣舊全部裝上L娛ED燈，也侵不斷地變換鐮場景，仿佛濟讓人看到了表電影《阿凡協(xié)達》中潘多撞拉星球上的頁景色。這種貫視覺沖擊，老將觀眾帶進荒了一個夢幻假世界，不再紹是晚會舞臺壓，值得一提猶的是《荷塘滲蓮語》中的甩配樂也非?？昂寐?。處多媒體藝術稱的運用尤其宋是在現(xiàn)代的棟舞臺美術設訪計中發(fā)揮著挑關鍵性的作恐用。績?nèi)绫本?0修08年奧運鑰會開幕式，傷多媒體技術卸發(fā)揮的淋漓播盡致盜，圍繞著鳥劉巢一周的是歉高清的LE赤D顯示屏體，在地上的遲那個巨型畫捧卷是運用的裝投影儀技術霉，打在畫卷遇上給人一種瘡立體的效果辯。管還有開幕式帝上有個上千惑名志愿者擺豐成的和平鴿棗的圖形，就暮是運用的繩是燈技術-L益ED燈管技浪術。擁現(xiàn)在的舞臺錢美術已經(jīng)離財不開多媒體擾技術，這是