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知識(shí)產(chǎn)權(quán)法

第一章著作權(quán)概述

第一節(jié)著作權(quán)的定義

著作權(quán)，是指作者或者其他著作權(quán)所有人對(duì)文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品依法享有的

專有權(quán)利。著作權(quán)主體、客體和著作權(quán)的內(nèi)容是著作權(quán)的基本構(gòu)成要素。版權(quán)來源

于《安娜女王法令》。

一、著作權(quán)的主體

根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，著作權(quán)的主體是作者或其他著作權(quán)人。作者，

是指通過自己的抽象思維活動(dòng)，采用一定的客觀表現(xiàn)方式直接創(chuàng)作作品的人。

二、著作權(quán)的客體

著作權(quán)的客體是作品。所謂作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的智力創(chuàng)作。

其內(nèi)容涉及文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)等眾多領(lǐng)域。作品的表現(xiàn)形式也是多種多樣的，

既可以是物質(zhì)形態(tài)，如書刊、磁帶、膠片、模型等，也可以是非物質(zhì)的，如口頭語

言、形體動(dòng)作等，既可以是原創(chuàng)的，也可以是在原作基礎(chǔ)上的改編、翻譯、編輯等

方式再創(chuàng)的；既可以是已經(jīng)發(fā)表的，也可以是未公開的。這些不同領(lǐng)域不同表現(xiàn)形

式的作品，都具有一個(gè)共同特征，即它們都是人類智力創(chuàng)作成果。從這個(gè)意義上講,

著作權(quán)法保護(hù)的實(shí)質(zhì)是人類的智力勞動(dòng)。

三、著作權(quán)的內(nèi)容

著作權(quán)的內(nèi)容，是指作者或其他著作權(quán)人對(duì)作品享有的各項(xiàng)專有權(quán)利。其內(nèi)容

包括人身權(quán)利和財(cái)產(chǎn)權(quán)利兩部分（一些國(guó)家的著作權(quán)法只規(guī)定財(cái)產(chǎn)權(quán)利）。

第二節(jié)著作權(quán)法的概念

著作權(quán)法的概念和調(diào)整對(duì)象

著作權(quán)法是調(diào)整作品的創(chuàng)作者、傳播者、使用者以及著作權(quán)主管機(jī)關(guān)在作品的

創(chuàng)作傳播、使用、管理活動(dòng)中所產(chǎn)生的社會(huì)關(guān)系的法律規(guī)范的總和。

第二章著作權(quán)主體

第一節(jié)著作權(quán)主體的概念和分類

一、著作權(quán)主體的概念

著作權(quán)主體，又稱為著作權(quán)人，是指依照法律規(guī)定對(duì)特定作品享有著作權(quán)并承

擔(dān)相應(yīng)義務(wù)的單位和個(gè)人

二、著作權(quán)主體的分類

按不同的標(biāo)準(zhǔn)，有不同的分類：

（一）按主體形態(tài)分

1、公民。沒有無民事行為能力的限制。未成年人即使屬于民法理論中的完全

無民事行為能力，也可以因?yàn)閯?chuàng)作這一事實(shí)行為而依法享有著作權(quán)。如幼兒園兒童

的繪畫、書法、唱歌、跳舞等活動(dòng)均可產(chǎn)生著作權(quán)。案例：

2、法人。法人必須符合〈民法通則〉第37條的規(guī)定：依法成立；有必要的財(cái)

產(chǎn)或者經(jīng)費(fèi)；有自己的名稱、組織結(jié)構(gòu)和場(chǎng)所；能夠獨(dú)立承擔(dān)民事責(zé)任。

3、非法人單位。〈著作權(quán)法實(shí)施條例》第九條規(guī)定：“不具備法人資格，經(jīng)核

準(zhǔn)登記的社會(huì)團(tuán)體、經(jīng)濟(jì)組織或者組成法人的各個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部門：包括兩種：

一是依法進(jìn)行登記單位或團(tuán)體，如分公司、合伙企業(yè)、研究會(huì)等，這在合同法和訴

訟法中也能成為主體，被稱為“其他組織”；二是組成法人的相對(duì)獨(dú)立的分支機(jī)構(gòu)，

如大學(xué)的系、學(xué)院、教研室，法院的審判庭等。對(duì)第二類主體，在司法實(shí)踐中存在

著與訴訟法不協(xié)調(diào)的問題，有學(xué)者表示反對(duì)，如中國(guó)人民大學(xué)教授劉春田在最高人

民法院著作權(quán)法培訓(xùn)班上的講話（〈著作權(quán)法講要〉，法律出版社1991年6月版第

73頁）。他反對(duì)的理由是這類主體沒有獨(dú)立的財(cái)產(chǎn)承擔(dān)責(zé)任。這理由不能成立，5

歲幼兒也沒有財(cái)產(chǎn)承擔(dān)責(zé)任，但世界上基本上均承認(rèn)其成為版權(quán)主體。有趣的是,

〈著作權(quán)法講座〉一書的封面上赫然印著“最高人民法院著作權(quán)法培訓(xùn)班編”，把

培訓(xùn)班這種臨時(shí)機(jī)構(gòu)也作為著作權(quán)人。

（二）按是否直接創(chuàng)作分：

1、作者

2、其他著作權(quán)人

（三）按權(quán)利產(chǎn)生方式分

1、原始著作權(quán)人。依照法律規(guī)定直接享有著作權(quán)。

2、繼受著作權(quán)人。依照合同或繼承方式間接享有著作權(quán)。

（四）按國(guó)籍分：

1、本國(guó)人

2、外國(guó)人

第二節(jié)作者

一、作者的概念

（一）作者的定義

作者的認(rèn)定是著作權(quán)法中最基本的理論和實(shí)踐問題之一。根據(jù)〈著作權(quán)法〉第

11條第2款的規(guī)定，作者是指創(chuàng)作作品的公民。

（二）著作權(quán)法所稱的作者，應(yīng)當(dāng)具備一定的條件：

1、作者必須是直接具有思維能力的自然人

2、作者必須具有創(chuàng)作能力

創(chuàng)作是一種事實(shí)行為，故判斷一個(gè)人能否成為作者的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)當(dāng)是客觀上的創(chuàng)

作能力，而非法律上的行為能力。這一要求并不苛刻，沒有行為能力的公民只要事

實(shí)上創(chuàng)作出了作品，就從法律上反推他具有創(chuàng)作能力。創(chuàng)作能力在不同的領(lǐng)域會(huì)因

人而異，有口頭表達(dá)能力的，不一定有文字表達(dá)能力；由文字表達(dá)能力的，不一定

有繪畫表達(dá)能力；有繪畫表達(dá)能力的，不一定有音樂表達(dá)能力，各種創(chuàng)作能力都會(huì)

得到法律的認(rèn)可。

3、作者必須實(shí)際從事了創(chuàng)作活動(dòng)

所謂創(chuàng)作，〈著作權(quán)法實(shí)施條例〉第3條第1款作了立法解釋，是指“直接產(chǎn)

生文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的智力活動(dòng)”。該條第2款還明確規(guī)定：“為他人創(chuàng)作進(jìn)行

組織工作，提供咨詢意見、物質(zhì)條件，或者進(jìn)行其他輔助活動(dòng)，均不為創(chuàng)作”。大

量的版權(quán)糾紛都與作者認(rèn)定時(shí)如何理解該條的規(guī)定有關(guān)。如劉國(guó)礎(chǔ)訴葉毓山歌樂山

烈士群雕案，劉德彬訴羅廣斌、楊益言〈紅巖〉版權(quán)案，李淑賢訴李文達(dá)〈我的前

半生〉版權(quán)案等。

4、作者的創(chuàng)作活動(dòng)必須產(chǎn)生了作品

僅有創(chuàng)作活動(dòng)而無創(chuàng)作成果也不能成為作者。作品的認(rèn)定問題后面詳講。

（三）作者與常見相關(guān)術(shù)語辯析

與作家、撰稿人、執(zhí)筆人、主編、審稿人、編輯之間的關(guān)系

三、視為作者的單位

單位被視為作者的條件

1、作品的創(chuàng)作活動(dòng)由單位組織

2、作品的創(chuàng)作代表了單位意志

3、由單位承擔(dān)責(zé)任

常見的單位視為作者的情況有：政府工作報(bào)告、大型百科全書、單位工作總結(jié)

等。這類作品可以從理論上稱為單位作品。須注意的是，單位作品不同于我們后面

要講的職務(wù)作品。

四、作者的認(rèn)定

作者的認(rèn)定實(shí)行推定原則，即“如無相反證明，在作品上著名的公民、法人或

者非法人單位為作者”。這一原則一方面減輕了作者在有關(guān)糾紛中的舉證責(zé)任，另

一方面也為法官的判定提供了依據(jù)。在理解推定原則時(shí)要注意下面幾點(diǎn)：

1、作品中署名的人并非都是作者。應(yīng)注意將其中的非作者區(qū)分開來，如叢書

的顧問、策劃人、校對(duì)人、審稿人、編輯等。

2、作者的上民署名應(yīng)是完整意義的署名。如《眼病圖譜》案中“協(xié)助創(chuàng)作”

之類的表述不能適用推定原則。

3、有相反證據(jù)證明署名的人為非作者或者真正作者未著名的，應(yīng)當(dāng)根據(jù)證據(jù)

進(jìn)行認(rèn)定。

第三節(jié)其他著作權(quán)人

一、其他著作權(quán)人的含義

其他著作權(quán)人是指作者和被視為作者以外，依照法律或合同的規(guī)定享有全部或

者部分著作權(quán)的公民、法人或非法人單位。

其他著作權(quán)人是著作權(quán)主體中的一類重要主體，范圍較廣，既有單位，又有個(gè)

人；既有原始主體，又有繼受主體。

二、其他著作權(quán)人的類型

（一）職務(wù)作品中作者所在的單位

一般職務(wù)作品，作者所在單位享有優(yōu)先使用權(quán)。特殊職務(wù)作品，作者所在單位

享有署名權(quán)以外的其他著作權(quán)。

（二）影視作品的制片人

電影、電視、錄象作品的導(dǎo)演、編劇等作者享有署名權(quán)，其他著作權(quán)由制片人

享有。

（三）委托作品的委托人

（四）作者的被繼承人

（五）其他根據(jù)法律或合同取得著作權(quán)的人

如通過強(qiáng)制執(zhí)行程序取得著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的人

第三章著作權(quán)的客體

第一節(jié)作品的認(rèn)定

一、作品的定義

《著作權(quán)法實(shí)施條例》第2條解釋，作品是“指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，具

有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力創(chuàng)作成果。

二、作品的要件

（一）屬于文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域

體育中的技巧、動(dòng)作、陣勢(shì)排列等，不屬于作品范疇。

（二）表現(xiàn)一定的思想或情感

或傳授知識(shí)，或闡述理論，或反映現(xiàn)實(shí)，或抒發(fā)情感。路標(biāo)只具有指示作用，

沒有思想，不能成為作品。我國(guó)出現(xiàn)過單獨(dú)為標(biāo)點(diǎn)符號(hào)提起版權(quán)訴訟的案例

（三）有一定的表達(dá)形式

作品的表達(dá)形式是指表達(dá)作者思想并能被人感知的外在形式。有時(shí)，作品的類

型也被視為表達(dá)形式，如小說、詩歌、繪畫、舞蹈、雕塑、電影等都會(huì)被視為作品

的表達(dá)形式。不同的作品，其具體表達(dá)形式各不相同。如對(duì)文字作品而言，表現(xiàn)為

文字符號(hào)的組和、字詞句的排列；對(duì)美術(shù)作品而言，表現(xiàn)為富有情感的線條、色彩、

描繪手法等；對(duì)音樂作品而言，則以旋律、節(jié)奏、合聲等為表現(xiàn)形式；舞蹈作品，

則是通過文字和圖形表現(xiàn)的連續(xù)動(dòng)作、姿勢(shì)、表情等。

（四）具有獨(dú)創(chuàng)性

也稱原創(chuàng)性，初創(chuàng)性應(yīng)與創(chuàng)造性相區(qū)別。是指作品由自己通過智力勞動(dòng)創(chuàng)作完

成，非抄襲之作。只要是自己完成的，作品可以與他人的雷同。對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的理解，

大陸法系國(guó)家掌握較嚴(yán)，火車時(shí)刻表、電話號(hào)碼簿、法律文件匯編等創(chuàng)作程度較底

的成果一般不受著作權(quán)法保護(hù)；英美法系國(guó)家的標(biāo)準(zhǔn)則相對(duì)寬松，認(rèn)為只要付出了

勞動(dòng)，即使創(chuàng)作程度較低，也應(yīng)受到保護(hù)。

（五）具有相對(duì)完整性

即作品應(yīng)當(dāng)完成。作品的初稿也受版權(quán)法保護(hù)。只要表達(dá)了一定的思想內(nèi)容，

即使作品未全部完成，也開始受著作權(quán)法保護(hù)。

第二節(jié)作品的種類

著作權(quán)法第3條和實(shí)施條例第4條作了具體規(guī)定。

一、文字作品

指小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現(xiàn)的作品。廣告語在我國(guó)的判例中

也被視為文字作品受到保護(hù)。如廣告語“橫跨春夏，直抵秋冬”案、“世界風(fēng)采東

方情”案，被告以廣告商務(wù)語部屬于著作權(quán)法保護(hù)的文字作品抗辯，未獲得法院支

持。

二、口述作品

指即心的演說、授課、法庭辯論等以口頭語言創(chuàng)作、未以任何物質(zhì)載體固定的

作品。

三、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品

這類作品統(tǒng)稱文藝作品。

四、美術(shù)、攝影作品

五、電影、電視、錄象作品

修訂草案改為“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”

六、工程設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖紙及其說明

七、地圖、示意圖等圖形作品

修訂草案改為“與地理、地形或者科學(xué)有關(guān)的圖形和模型”

八、計(jì)算機(jī)軟件

九、民間文學(xué)藝術(shù)作品

第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的項(xiàng)目

不受著作權(quán)法保護(hù)的項(xiàng)目：

一、禁止傳播的作品

著作權(quán)法第4條第1款規(guī)定：“依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護(hù)J

二、需要及時(shí)傳播的作品

如官方文件及譯文時(shí)事新聞

廣西廣播電視報(bào)訴廣西煤礦工人報(bào)侵犯版權(quán)案。（《民商法論叢》第3卷。）法

院傾向于將其作為類似于時(shí)事新聞未通過版權(quán)法保護(hù)。英國(guó)有對(duì)電視節(jié)目時(shí)間表給

予版權(quán)保護(hù)的案例。

三、表現(xiàn)形式單一不宜壟斷使用的成果

如歷法、數(shù)表、通用表格和公式

四、應(yīng)由專利法、合同法調(diào)整的成果（著作權(quán)法第7條）

如產(chǎn)品設(shè)計(jì)如果是取務(wù)發(fā)明創(chuàng)造，單位申請(qǐng)專利的權(quán)利就會(huì)和發(fā)明人版權(quán)中的

發(fā)表權(quán)沖突，發(fā)表會(huì)破壞新穎性。

再如技術(shù)秘密如屬于職務(wù)技術(shù)成果，技術(shù)秘密權(quán)也會(huì)和發(fā)明人的發(fā)表權(quán)沖突。

但是，實(shí)用工藝美術(shù)品既可受專利法保護(hù)，也可受版權(quán)法保護(hù)，我國(guó)已經(jīng)出現(xiàn)

了通過版權(quán)法保護(hù)工藝美術(shù)品的司法判例，如“金秋茶具”（《法制日?qǐng)?bào)》，張亦竦

等，1997年9月1日第6版）。

第四章著作權(quán)的內(nèi)容和限制

第一節(jié)著作權(quán)的內(nèi)容

一、著作人身權(quán)

著作權(quán)中的人身權(quán)利，是指作者對(duì)其作品所享有的以精神利益為內(nèi)容的權(quán)利，

是作者基于創(chuàng)作所享有的一種使其人格、作品受到尊重的權(quán)利，具有強(qiáng)烈的人身屬

性。根據(jù)我國(guó)著作權(quán)法，著作人身權(quán)包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)及保護(hù)作品完整

權(quán)。

（一）發(fā)表權(quán)

發(fā)表權(quán)，即決定作品是否公之于眾的權(quán)利。發(fā)表權(quán)在著作人身權(quán)中處于首

要的地位。作品完成后是否公之于眾及公開的時(shí)間、方式等都應(yīng)尊重作者的意愿，

否則可能給作者人格造成難以補(bǔ)救的侵害。因而發(fā)表權(quán)是對(duì)作者人格起碼的保障。

盡管如此，在著作權(quán)立法中明文確認(rèn)這一權(quán)項(xiàng)的國(guó)家只占少數(shù)，伯爾尼公約也沒有

把發(fā)表權(quán)列為著作權(quán)的內(nèi)容。

發(fā)表權(quán)的內(nèi)容，具體包括是否發(fā)表、何時(shí)發(fā)表、何地發(fā)表及以何種方式發(fā)表作

品的權(quán)利。一般認(rèn)為，構(gòu)成發(fā)表應(yīng)當(dāng)具備兩個(gè)特征：第一，權(quán)利人要有將作品公之

于眾的意思表示。第二，權(quán)利人要有將作品以某種方式公開，從而可使不特定多數(shù)

人得以知曉其作品的事實(shí)。

另外，發(fā)表權(quán)的行使尚須注意以下幾點(diǎn)：一是發(fā)表權(quán)只能行使一次。二是

發(fā)表權(quán)之專屬于作者不是絕對(duì)的.三是發(fā)表權(quán)的行使不能侵犯他人的利益。

（二）署名權(quán)

署名權(quán)，即表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利。行使署名權(quán)的實(shí)質(zhì)是要

求他人承認(rèn)作者的身份。嚴(yán)格地說，表明作者身份的途徑或方式不限于署名，但通

常署名權(quán)被作廣義理解，與表明作者身份權(quán)為同一含義。署名權(quán)是著作人身權(quán)的核

心和基礎(chǔ)，是一項(xiàng)基本的著作人身權(quán)。

署名權(quán)的行使都應(yīng)當(dāng)以善意方式進(jìn)行。譬如，建筑設(shè)計(jì)師在其建筑物上署

名不能破壞建筑物的整體美觀，因而一般應(yīng)署名在既可以看得到但又不致影響建筑

物外觀的地方。另外，在實(shí)用藝術(shù)品及有關(guān)雕刻、雕塑作品上的署名也存在類似的

問題等等。

（三）修改權(quán)

修改權(quán)，即作者享有的對(duì)其作品進(jìn)行修改的權(quán)利。作品創(chuàng)作完成后，隨著

主客觀條件的變化，作者的思想、觀點(diǎn)和感情也會(huì)隨之變化，出于對(duì)社會(huì)的負(fù)責(zé)，

同時(shí)也意味著維護(hù)作者自身的有關(guān)精神利益（間接地可能還涉及作者的財(cái)產(chǎn)利益），

作者適時(shí)地加以修改是必要的，絕大多數(shù)國(guó)家都承認(rèn)作者的修改權(quán)。但由于修改權(quán)

同時(shí)意味著作者有反對(duì)他人擅自修改，從而維護(hù)作品完整性的權(quán)利，多數(shù)國(guó)家的著

作權(quán)法反倒是從保護(hù)作品完整性的角度來隱含作者的正面修改權(quán)的。在通常理解

上，保護(hù)作品完整權(quán)實(shí)質(zhì)上是修改權(quán)的一種體現(xiàn)或補(bǔ)充，這似乎要比以保護(hù)作品完

整權(quán)隱含修改權(quán)的思路更為可取。我國(guó)不少學(xué)者經(jīng)常是將修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)

相并列加以論述的。

修改權(quán)既可以由作者本人行使，也可以授權(quán)他人行使。至于像建筑作品、

美術(shù)作品的修改權(quán)，同時(shí)還要受到物權(quán)的限制。如美術(shù)作品的物權(quán)轉(zhuǎn)移后，作者若

想行使修改權(quán)，則必須征得美術(shù)作品物權(quán)所有人的同意。當(dāng)然，有關(guān)物權(quán)人對(duì)此類

作品擅自的修改屬于侵犯修改權(quán)，但也不能一概而論，如對(duì)建筑物做必要的修繕而

導(dǎo)致建筑物與原設(shè)計(jì)的出入，不認(rèn)為是侵權(quán)行為。聯(lián)合國(guó)教科文組織與世界知識(shí)產(chǎn)

權(quán)組織曾建議對(duì)實(shí)用藝術(shù)品作者的修改權(quán)限制如下：廠家有權(quán)不經(jīng)許可修改實(shí)用藝

術(shù)品，作者有權(quán)禁止在未經(jīng)許可而修改后的實(shí)際藝術(shù)品上再標(biāo)示其姓名。

（四）保護(hù)作品完整權(quán)

保護(hù)作品完整權(quán)，即是指保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。如前所述，許

多國(guó)家的著作權(quán)法及伯爾尼公約都是用保護(hù)作品完整權(quán)來隱含修改權(quán)的。我國(guó)著作

權(quán)法則是將修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)分開列出的。一般認(rèn)為，保護(hù)作品完整權(quán)實(shí)質(zhì)

上是對(duì)修改權(quán)的一種體現(xiàn)或補(bǔ)充，它是一項(xiàng)禁止權(quán)，即禁止他人對(duì)作品的歪曲和篡

改。歪曲是指一切曲解作品原意，損壞作品表達(dá)方式或表現(xiàn)形式的行為；篡改則是

指擅自通過增補(bǔ)、刪節(jié)變更作品內(nèi)容的行為?？梢?，保護(hù)作品完整權(quán)不僅保護(hù)作品

表現(xiàn)形式的完整性，也保護(hù)其內(nèi)容、情節(jié)和主題思想的完整。他人無論是對(duì)作品的

各種演繹，還是對(duì)作品進(jìn)行不同方式的傳播，都不能對(duì)作品的表現(xiàn)形式和作品內(nèi)容

進(jìn)行歪曲或篡改。在實(shí)踐中，未經(jīng)許可而援用原作的故事創(chuàng)作后續(xù)作品、未經(jīng)許可

擅自改換作品具有獨(dú)特含義的標(biāo)題或利用原曲另填新詞等，都可能侵害作品的完整

性。

著作人身權(quán)與民法一般的人身權(quán)是不同：

1、權(quán)利產(chǎn)生的依據(jù)和功能不同

2、權(quán)利持續(xù)的時(shí)間不同

3、權(quán)利的專屬性程度不同

二、著作財(cái)產(chǎn)權(quán)

著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)利，也稱經(jīng)濟(jì)權(quán)利，是指作者依法通過各種方式而利用

其作品的專有權(quán)利。作品是一種特殊的商品，對(duì)作品的利用(不論自己利用或許可

他人利用)通常會(huì)給著作權(quán)人帶來一定的經(jīng)濟(jì)收益，正是從這種意義上，作品的專

有利用權(quán)成為作者的重要財(cái)產(chǎn)權(quán)利。著作財(cái)產(chǎn)權(quán)主要包括以下若干權(quán)利：

(-)復(fù)制權(quán)

復(fù)制權(quán)，即作者享有的對(duì)其作品進(jìn)行復(fù)制的專有權(quán)利，具體是指以印刷、

復(fù)制、臨摹、拓印、錄音、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權(quán)利。復(fù)

制權(quán)是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)中最原始、最基本和最普遍的權(quán)利，著作權(quán)制度曾被稱為"出版

業(yè)之子"，就是因?yàn)橹鳈?quán)制度起源于復(fù)制權(quán)。

復(fù)制可分五種形式：（1）從平面到平面的復(fù)制。如文字作品的印刷、復(fù)印；（2）

從無載體變?yōu)橛休d體的復(fù)制。如口述傷口的錄音。（3）從平面到立體的復(fù)制。如米

老鼠動(dòng)畫變成玩具，按設(shè)計(jì)圖制作產(chǎn)品；（4）從立體到平面的復(fù)制。如對(duì)立體雕塑

的臨摹、照相；（5）從立體到立體的復(fù)制。如對(duì)雕塑的縮小、放大等。我國(guó)著作權(quán)

法第53條規(guī)定：“按照工程設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖紙及其說明進(jìn)行施工、生產(chǎn)工業(yè)品，

不屬于本法所稱的復(fù)制J可見，我國(guó)著作權(quán)法排斥了前述第三種復(fù)制。

（二）發(fā)行權(quán)

發(fā)行權(quán)，即作者享有的對(duì)其作品進(jìn)行發(fā)行的專有權(quán)利，具體是指以出售或

者贈(zèng)與方式向公眾提供作品的復(fù)制品的權(quán)利。發(fā)行權(quán)是作者享有的一項(xiàng)重要傳播

權(quán)。傳統(tǒng)發(fā)行概念的重要特征是以作品的有形復(fù)制為前提，換言之，所發(fā)行的必須

是作品的有形復(fù)制品（本）。

發(fā)行權(quán)的效力涉及作品復(fù)制品的發(fā)行主體、發(fā)行范圍、發(fā)行數(shù)量和發(fā)行方

式等，非授權(quán)主體擅自發(fā)行或授權(quán)發(fā)行主體擅自改變發(fā)行范圍、發(fā)行數(shù)量和發(fā)行方

式的都屬于侵犯發(fā)行權(quán)的行為。發(fā)行權(quán)主要涉及出售權(quán)、贈(zèng)與權(quán)及進(jìn)口權(quán)三項(xiàng)。出

售權(quán)是指以銷售的方式向公眾提供作品復(fù)制品的權(quán)利；贈(zèng)與權(quán)是指以無償發(fā)送的方

式向公眾提供作品復(fù)制品的權(quán)利；進(jìn)口權(quán)是指從其他國(guó)家或地區(qū)進(jìn)口作品復(fù)制品至

享有作品發(fā)行權(quán)的國(guó)家或地區(qū)的權(quán)利。進(jìn)口權(quán)下的作品復(fù)制品進(jìn)口包括兩種情況，

一是從其他作者享有發(fā)行權(quán)的國(guó)家或地區(qū)進(jìn)口作品復(fù)制品至作者享有發(fā)行權(quán)的另

一國(guó)家或地區(qū)，一是從其他作者不享有發(fā)行權(quán)甚至根本不享有著作權(quán)的國(guó)家或地區(qū)

進(jìn)口作品復(fù)制品至作者享有發(fā)行權(quán)的國(guó)家或地區(qū)。未經(jīng)作者同意而進(jìn)行上述進(jìn)口活

動(dòng)，即是侵犯作者的進(jìn)口權(quán)

（三）出租權(quán)

出租權(quán)，即是作者享有的對(duì)有關(guān)作品的出租的專有權(quán)利，具體是指以有償

方式許可他人臨時(shí)使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計(jì)算機(jī)軟件

中的程序的權(quán)利（計(jì)算機(jī)軟件中的程序本身不是出租的主要標(biāo)的的除外）。作品的出

租實(shí)際上是包含于作品的發(fā)行之中的，是發(fā)行的一種具體方式，是通過收取租金的

形式向公眾提供作品復(fù)制品使用權(quán)的經(jīng)營(yíng)行為。對(duì)出租權(quán)的適度而有效的保護(hù)應(yīng)該

是,一方面把出租權(quán)有針對(duì)地賦予某幾類作品的作者以切實(shí)保護(hù)其利益。另一方面，

把出租權(quán)從發(fā)行權(quán)中單列出來，使其不受發(fā)行權(quán)窮竭原則的影響。

（四）展覽權(quán)

展覽權(quán)，即作者享有的對(duì)其作品進(jìn)行展覽的專有權(quán)利，具體是指公開陳列

美術(shù)作品、攝影作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利。展覽是有關(guān)作品的一種重要發(fā)表和

傳播方式，大多數(shù)國(guó)家的著作權(quán)法都確認(rèn)了展覽權(quán)。從理論上講，各類作品的作者

都有展覽權(quán)，但具體到各國(guó)的著作權(quán)法，對(duì)哪些作品賦予展覽權(quán)卻有較大的差異。

（五）表演權(quán)

表演權(quán)，又稱公開表演權(quán)，即是作者對(duì)其作品進(jìn)行公開表演的專有權(quán)利，

具體是指通過演員的聲音、表情、動(dòng)作在現(xiàn)場(chǎng)直接公開再現(xiàn)作品，以及通過放映機(jī)、

錄音機(jī)、錄像機(jī)等技術(shù)設(shè)備間接公開再現(xiàn)作品或作品的表演的權(quán)利。對(duì)于表演權(quán)，

一方面，表演權(quán)的客體，即哪些作品享有表演權(quán)，不同國(guó)家的規(guī)定可能不同；另一

方面，表演權(quán)所控制的表演一般分為直接表演和間接表演兩種，這一點(diǎn)各國(guó)及公約

的規(guī)定比較一致（德國(guó)及臺(tái)灣地區(qū)是將上映權(quán)與演示權(quán)并列規(guī)定的）。直接表演即是

指自然人的現(xiàn)場(chǎng)表演，亦稱活人表演，包括面對(duì)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)表演，也可以是面對(duì)錄

制、轉(zhuǎn)播設(shè)備為錄音錄像、播放目的的表演。間接表演，也稱機(jī)械表演，即借助唱

片、錄像帶或電影膠片等再現(xiàn)錄制下來的表演。

（六）播放權(quán)

播放權(quán)，又稱廣播權(quán)，即作者享有的對(duì)其作品進(jìn)行播放或廣播專有權(quán)利，

具體是指以有線或者無線方式公開傳播作品，以及通過收音機(jī)、電視機(jī)等技術(shù)設(shè)備

營(yíng)利性公開傳播作品的權(quán)利。播放權(quán)是文字作品、戲劇作品、音樂作品、舞蹈作品

及電影電視錄像作品等的重要傳播方式，它主要是針對(duì)廣播電臺(tái)、電視臺(tái)的播放活

動(dòng)而賦予作者的一項(xiàng)控制權(quán)利。

（七）攝制權(quán)

攝制權(quán)，又稱"制片權(quán)"，即作者享有的利用其作品，攝制成視聽作品的專

有權(quán)利，具體是指以攝制電影或者類似攝制電影的方法首次將作品固定在載體上的

權(quán)利。伯爾尼公約及我國(guó)著作權(quán)法也是把改編權(quán)和制片權(quán)分開來規(guī)定的。

攝制權(quán)的客體主要是小說、劇本等文學(xué)作品以及音樂美術(shù)作品，這些作品

的攝制權(quán)具體又包括兩方面的內(nèi)容：一是將作品攝制成電影作品的權(quán)利，一是將作

品以類似攝制電影的方法攝制成電視或錄像等作品的權(quán)利。如果是將作品機(jī)械的拍

攝或錄制，則屬于復(fù)制權(quán)控制的行為，對(duì)已經(jīng)攝制好的電影、電視或錄像作品進(jìn)行

拷貝、翻錄等也是復(fù)制而非攝制。另外，將有關(guān)作品攝制進(jìn)電影中去的權(quán)利也是作

者攝制權(quán)的內(nèi)容，如果未經(jīng)許可將一部樂曲作為電影的配樂，將某幅畫或放置在非

公共場(chǎng)所的某一立體藝術(shù)品攝入電影、電視作品中，都將是侵犯相應(yīng)作者的攝制權(quán)。

攝制權(quán)的享有者既可以是原作作者，也可以是演繹作品的作者。如果是對(duì)演繹作品

行使攝制權(quán)，則無論是原作者或演繹作者，都無權(quán)單獨(dú)許可制片者攝制該作品，但

卻都有獨(dú)立禁止他人攝制的權(quán)利。

（八）改編權(quán)

改編權(quán)，即作者享有的對(duì)其作品進(jìn)行改編的專有權(quán)利，具體是指改變?cè)?/p>

品的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。改編不僅是一種再創(chuàng)作，而且

事實(shí)上也是對(duì)原作的一種傳播。各國(guó)著作權(quán)法都承認(rèn)作者的改編權(quán)，但對(duì)改編權(quán)的

含義不盡相同。

改編權(quán)的客體主要是文學(xué)作品，藝術(shù)作品是否享有改編權(quán)則是有分歧的。

作者的改編權(quán)不僅及于原作，而且及于任何演繹作品，包括對(duì)改編后產(chǎn)生的新作，

也即對(duì)演繹作品的改編（包括對(duì)改編作品的改編），不僅應(yīng)取得演繹作品作者的許

可，而且亦應(yīng)取得原作者的許可。

（九）翻譯權(quán)

翻譯權(quán)，即作者對(duì)其作品進(jìn)行翻譯的專有權(quán)利，具體是指將作品從一種語

言文字轉(zhuǎn)換成另一種語言文字的權(quán)利。翻譯權(quán)屬于演繹權(quán)的一種。在使用不同語言、

文字的國(guó)家、民族之間，文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)作品的相互交流和傳播離不開翻譯這一

重要媒介。翻譯權(quán)的客體主要是文字作品口述作品以及與文字語言表達(dá)有關(guān)的音

樂、戲劇、電影、計(jì)算機(jī)軟件等作品。對(duì)于計(jì)算機(jī)軟件中的源程序和目標(biāo)程序的轉(zhuǎn)

換以及音樂作品中簡(jiǎn)譜與五線譜之間的轉(zhuǎn)換的性質(zhì)，存在一定的分歧。一些國(guó)家認(rèn)

為上述轉(zhuǎn)換屬于翻譯，因而受作者翻譯權(quán)的控制，如英國(guó)、新加坡等。多數(shù)國(guó)家并

不把這種具有嚴(yán)格對(duì)應(yīng)關(guān)系的轉(zhuǎn)換視為翻譯，而僅僅是復(fù)制，受作者復(fù)制權(quán)的控制。

美術(shù)作品、圖形模型作品等一般不存在翻譯問題。此外，各種方言之間轉(zhuǎn)換因不涉

及文字的轉(zhuǎn)換，因而也不屬于翻譯。翻譯權(quán)不僅及于原作，而且還及于演繹作品（包

括經(jīng)翻譯而產(chǎn)生的演繹作品，即譯作），就是說對(duì)演繹作品的翻譯，不僅需要得到

演繹作品作者的同意，也需要得到原作作者的同意。例如，甲的作品A授權(quán)由乙翻

譯成B,如果丙欲把乙的譯作B翻譯成C,則需要獲得甲和乙的雙重授權(quán)。

（十）匯編權(quán)

匯編權(quán)，又稱編輯權(quán)，即作者享有的對(duì)其作品進(jìn)行匯編的專有權(quán)利，具體

是指將原作品或者原作品的片段通過選擇或者編排匯集成新作品的權(quán)利。一般認(rèn)

為，匯編過程中包含著匯編人的創(chuàng)造性，匯編產(chǎn)生的作品匯編人享有新的、獨(dú)立于

原作品的著作權(quán)。這就是說，匯編也是一種對(duì)作品的演繹活動(dòng)，匯編權(quán)也是演繹權(quán)

的一種。許多國(guó)家的著作權(quán)法即是將匯編權(quán)隱含在演繹權(quán)之中的。伯爾尼公約也規(guī)

定了作者的匯編權(quán)。

匯編權(quán)的客體也不僅可以是原作，也可以是演繹作品（包括匯編作品），這就意

味著對(duì)演繹作品的匯編，是要獲得雙重授權(quán)的，即獲得原作作者和演繹作者的同意。

對(duì)作品的匯編而產(chǎn)生的新作即匯編作品，匯編者享有獨(dú)立的著作權(quán)，但匯編者在行

使其著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作的著作權(quán)，例如匯編者對(duì)匯編作品不能單獨(dú)授予他人匯

編權(quán)，除非事先取得原作作者的授權(quán)。根據(jù)伯爾尼公約的規(guī)定，匯編權(quán)的客體還包

括一些通常被排除在版權(quán)保護(hù)之外的作品，如公開演說、法庭辯論等，以制止這些

作品被不合理地匯編并作為營(yíng)利的對(duì)象。

（十一）其他權(quán)利

《著作權(quán)法》第10條第5項(xiàng)中的“等方式”一詞，表明其他使用方式也可能

成為著作權(quán)人的專有權(quán)利。這使得著作權(quán)的內(nèi)容有擴(kuò)充的余地，同時(shí)也給法官留下

了自由裁量的空間。從著作權(quán)法的歷史來看，技術(shù)進(jìn)步將使作品的使用方式呈現(xiàn)出

增多的趨勢(shì)，從而使得作者的權(quán)利越來越豐富。

1、公共借閱權(quán)

公共借閱權(quán)是發(fā)達(dá)國(guó)家著作權(quán)法賦予作者的一項(xiàng)使用費(fèi)請(qǐng)求權(quán)。由于公共圖書

館為讀者提供免費(fèi)的借閱服務(wù)，使得作品的銷量減少，作者的利益受到損害。為了

彌補(bǔ)作者的損失，少數(shù)西方國(guó)家規(guī)定圖書館要付給作者一定的版稅。版稅的數(shù)額由

著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)與國(guó)家文化管理部門談判確定，而后每年從國(guó)家給圖書館的撥

款中扣除?！恫疇柲峁s》并沒有明文規(guī)定公共借閱權(quán)。我國(guó)考慮到公眾參與文化

生活的實(shí)際利益，也不保護(hù)該權(quán)利。

2、進(jìn)口權(quán)與平行進(jìn)口權(quán)

所謂進(jìn)口權(quán)，是指著作權(quán)人禁止和允許其作品復(fù)制件從其他國(guó)家或地區(qū)榆入某

一國(guó)家的權(quán)利。

平行進(jìn)口，是指作品在其他國(guó)家或地區(qū)經(jīng)作者授權(quán)合法生產(chǎn)之后，進(jìn)口商合法

購(gòu)買并輸入某一國(guó)家的行為。引起這種現(xiàn)象的主要原因是因?yàn)椴煌貐^(qū)生產(chǎn)成本的

差別，使進(jìn)口商有機(jī)會(huì)通過平行進(jìn)口來賺取差價(jià)利潤(rùn)。由于這種進(jìn)出口是符合自由

貿(mào)易原則的，而且有利于消費(fèi)者獲得價(jià)廉物美的文化商品，因此大多數(shù)國(guó)家均持認(rèn)

可的態(tài)度，但以美國(guó)為首的少數(shù)發(fā)達(dá)國(guó)有為了維護(hù)其權(quán)利人在世界各國(guó)的利益，反

對(duì)平行進(jìn)口。對(duì)這個(gè)問題我國(guó)法律亦無明確規(guī)定。

3、追續(xù)權(quán)

追續(xù)權(quán)是指作者分享其作品再次銷售收益的權(quán)利。它是著作權(quán)之中的一項(xiàng)特殊

的權(quán)利。其嚴(yán)格的含義如下：首先，該項(xiàng)權(quán)利有一定的人身性質(zhì)，只能由作者或者

其繼承人享有，且不轉(zhuǎn)讓，不得事先放棄；其次，其客體一般只限于美術(shù)作品原件,

且通常不適用于建筑作品和實(shí)用藝術(shù)作品；再次，其內(nèi)容是報(bào)酬請(qǐng)求權(quán)，即按一定

比例分享作品經(jīng)作者售出以后在其著作權(quán)保護(hù)期內(nèi)被公開銷售的收益的權(quán)利。追續(xù)

權(quán)最早起源于法國(guó)。

第二節(jié)著作權(quán)的限制

（一）著作權(quán)限制概述

著作權(quán)的限制是指對(duì)著作權(quán)人專有權(quán)利行使的限制。著作權(quán)是作者依法享

有的對(duì)其作品的專有權(quán)利，賦予這種專有權(quán)利是保護(hù)作者、激勵(lì)創(chuàng)作的需要，但同

時(shí)，著作權(quán)法制的宗旨還在于促進(jìn)社會(huì)科學(xué)文化的傳播與繁榮，維護(hù)公眾對(duì)作品的

正當(dāng)利用需要，因此，法律必須對(duì)著作權(quán)作出適當(dāng)?shù)南拗?，以平衡著作?quán)人、作品

傳播者及公眾的利益關(guān)系。著作權(quán)的限制從廣義上講包括時(shí)間限制、地域限制和權(quán)

能限制。時(shí)間限制是指著作權(quán)不是永恒的，而是有保護(hù)期限制的，法律一般規(guī)定著

作權(quán)的保護(hù)期為作者有生之年加死后若干年。地域限制是指著作權(quán)通常只有在依法

產(chǎn)生它的國(guó)家才有效，不具有域外效力。時(shí)間性和地域性都是著作權(quán)的固有特征。

（二）合理使用

合理使用，又稱哺關(guān)版權(quán)作品允許實(shí)施之行為"、"自由使用"等，是指他

人依法律的明文規(guī)定，不必經(jīng)著作人許可，也無須支付使用費(fèi)的使用作品行為。合

理使用是對(duì)著作權(quán)的主要限制，為各國(guó)著作權(quán)法所確認(rèn)，且多數(shù)國(guó)家均明確規(guī)定合

理使用的條件和范圍，僅少數(shù)國(guó)家只作了原則性規(guī)定。

我國(guó)著作權(quán)法關(guān)于合理使用的總的規(guī)則是，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支

付報(bào)酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱，且不得侵犯著作權(quán)人享有的其他權(quán)利。

具體包括下列情況：

1.為個(gè)人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品。

2.為介紹、評(píng)論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已發(fā)

表的作品。

3.為報(bào)道時(shí)事新聞，在報(bào)紙、期刊、廣播、電視節(jié)目或者新聞紀(jì)錄影片中引用

已發(fā)表的作品。

4.報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)刊登或者播放其他報(bào)紙、期刊、廣播電

臺(tái)、電視臺(tái)已經(jīng)發(fā)表的社論、評(píng)論員文章。

5.報(bào)紙、期刊、廣播電臺(tái)、電視臺(tái)刊登或者播放在公眾集會(huì)上發(fā)表的講話,

但作者聲明不許刊登、播放的除外。

6.為學(xué)校課堂教學(xué)或者科學(xué)研究，翻譯或者少量復(fù)制已經(jīng)發(fā)表的作品，

供教學(xué)或者科研人員使用，但不得出版發(fā)行。

7.國(guó)家機(jī)關(guān)為執(zhí)行公務(wù)使用已發(fā)表的作品。把公務(wù)使用列入合理使用為多數(shù)國(guó)

家的立法所確認(rèn)，但具體對(duì)公務(wù)的范圍界定不盡相同。

8.圖書館、檔案館、紀(jì)念館、博物館、美術(shù)館等為陳列或者保存版本的需

要，復(fù)制本館收藏的作品。

9.免費(fèi)表演已經(jīng)發(fā)表的作品。

10.對(duì)設(shè)置或者陳列在室外公共場(chǎng)所的藝術(shù)作品進(jìn)行臨摹、繪畫、攝影、

錄像。

11.將已經(jīng)發(fā)表的漢族文字作品翻譯成少數(shù)民族文字在國(guó)內(nèi)出版發(fā)行。

12.將已經(jīng)發(fā)表的作品改成盲文出版。

除上述合理使用外，我國(guó)計(jì)算機(jī)軟件保護(hù)條例還規(guī)定，軟件復(fù)制品的合法

持有者可以不經(jīng)許可不支付費(fèi)用而根據(jù)使用的需要把軟件裝入計(jì)算機(jī)、為存檔而制

作備份復(fù)制品，或?qū)浖鞅匾男薷囊赃m于計(jì)算機(jī)應(yīng)用環(huán)境或改進(jìn)其功能。但一

旦持有者喪失對(duì)該軟件的合法持有時(shí)，備份復(fù)制品必須全部銷毀；對(duì)軟件修改后的

文本未經(jīng)同意不得向任何第三方提供使用。

（三）法定許可

法定許可是指他人依法律明文規(guī)定可不經(jīng)著作權(quán)人許可而使用其作品，但

應(yīng)當(dāng)支付使用費(fèi)的一種制度。法定許可是對(duì)著作權(quán)的又一重要限制。

我國(guó)著作權(quán)法有關(guān)法定許可的規(guī)定，允許著作權(quán)人采用聲明的方式排除法

定許可的適用，因而被學(xué)者稱之為"自愿法定許可"準(zhǔn)法定許可"、"默示許可"、

"推定許可"等，具體包括以下幾種情況：

1.作品在報(bào)刊上刊登后，其他報(bào)刊可以轉(zhuǎn)載或作為文摘資料刊登。

2.表演者使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出。

3.錄音制作者使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品制作錄音作品。

4.廣播電臺(tái)、電視臺(tái)使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品制作廣播、電視節(jié)目。

5.為實(shí)施九年制義務(wù)教育和國(guó)家教育規(guī)劃而編寫出版的教科書中匯編已

經(jīng)發(fā)表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術(shù)作品、攝影作品。

（四）強(qiáng)制許可

強(qiáng)制許可是指在一定條件下，作品的使用者基于某種正當(dāng)理由需要使用他

人已發(fā)表的作品，在以合理?xiàng)l件和理由請(qǐng)求著作權(quán)人許可使用未果的情況下，向有

關(guān)主管機(jī)關(guān)申請(qǐng)，由主管機(jī)關(guān)頒發(fā)強(qiáng)制許可證，準(zhǔn)其使用的制度?？梢?，強(qiáng)制許可

制度也是對(duì)著作權(quán)的一種限制，是防止著作權(quán)人濫用其專有權(quán)利確保公眾接觸和使

用作品的重要法律措施。

強(qiáng)制許可使用與法定許可使用都是不以著作權(quán)人許可為前提卻又都需支付使

用費(fèi)的制度。二者的主要區(qū)別是:法定許可使用是由法律直接規(guī)定允許使用的方式，

只要符合條件任何人均可自行使用；強(qiáng)制許可使用則要求使用人首先向著作權(quán)人請(qǐng)

求許可使用，只有在遭到不合理的拒絕后，才能向有關(guān)的主管機(jī)關(guān)申請(qǐng)強(qiáng)制許可，

并只有在獲得主管機(jī)關(guān)的授權(quán)后方可使用作品。

我國(guó)著作權(quán)法沒有規(guī)定強(qiáng)制許可制度，但由于我國(guó)也加入了上述兩大公

約，因而必要時(shí)也可以適用有關(guān)強(qiáng)制許可的規(guī)定。

第五章著作權(quán)的歸屬

作品類型不同，其權(quán)利的歸屬也不盡相同。

一、一般原則

我國(guó)著作權(quán)法第11條規(guī)定，著作權(quán)屬于作者，本法另有規(guī)定的除外。

二、合作作品的著作權(quán)歸屬

（一）合作作品的概念和特征

兩人以上合作創(chuàng)作的作品，稱為合作作品。合作作品的作者應(yīng)為數(shù)人，可以是

兩人以上的公民，也可以是兩個(gè)以上的法人，非法人單位。

結(jié)合著作權(quán)法第13條規(guī)定，合作作品必須具備以下條件：

1、創(chuàng)作人為兩人以上。

2、有共同創(chuàng)作的意思表示，

3、有合作創(chuàng)作的事實(shí)。

要注意：1、不要求合作作品兩人有相同的勞動(dòng)量。

2、不要求二人有相同的創(chuàng)作方式，只要二人達(dá)成合意即可。

3、作品的署名不能成為確定合作作者的根據(jù)。

4、他的創(chuàng)作勞動(dòng)是否在創(chuàng)作的作品中有所體現(xiàn)，有體現(xiàn)就是合作作

者，否則不是。

（二）合作作品著作權(quán)的歸屬及行使

著作權(quán)法第13條規(guī)定，兩人以上合作創(chuàng)作的作品，著作權(quán)由合作作者共同享

有。共同享有，針對(duì)整部作品而言，即每一個(gè)合作者都是該傷口的共同所有人。有

關(guān)著作權(quán)行使，如發(fā)表、著名、稿酬等問題，應(yīng)由全體合作者協(xié)商一致。但是，合

作作品不可以分割使用的，合作作者對(duì)著作權(quán)的行使如果不能協(xié)商一致，任何一方

無正當(dāng)理由不得阻止他方行使。

可以分割使用的合作作品，每一個(gè)合作者對(duì)其所創(chuàng)作的部分享有著作權(quán)。如教

材中的編、章、歌曲中的詞和曲，都是可以單獨(dú)使用的。但是合作作者在單獨(dú)行

使著作權(quán)時(shí)不得侵犯合作作品整體的著作權(quán)?！冻鯌佟犯枨淮鄹陌?/p>

可分割使用的合作作品與不可分割的合作作品，其著作權(quán)歸屬是有區(qū)別

的?？煞指钍褂玫暮献髯髌肥墙?jīng)過合作作者共同構(gòu)思，分別創(chuàng)作各自承擔(dān)的部分，

再結(jié)合而成為一部整體作品。這類合作作品是一個(gè)和諧且又可分割的整體，從作品

的內(nèi)容到形式都保留著合作者各自的創(chuàng)作思想和特點(diǎn)?？煞指畹暮献髯髌菲湔w著

作權(quán)由合作者共同享有，各作者都以自己創(chuàng)作的部分作為享有整體著作權(quán)的基礎(chǔ)。

這一共有關(guān)系具有按份共有的特征，各作者在享有整體著作權(quán)的同時(shí)，還對(duì)各自創(chuàng)

作的部分單獨(dú)享有著作權(quán)?？梢?，可分割使用的合作作品具有雙重著作權(quán)的特點(diǎn)。

各國(guó)對(duì)這種雙重著作權(quán)的行使確認(rèn)的一般原則是：整體著作權(quán)人行使作品整體著作

權(quán)時(shí)，無需再取得各個(gè)分著作權(quán)人的許可，而分著作權(quán)人行使其可分割部分的著作

權(quán)時(shí)，不得損害合作作品的整體著作權(quán)。不可分割的合作作品是合作者通過共同構(gòu)

思、共同創(chuàng)作完成的作品，它是一個(gè)不可分割的整體。不論其內(nèi)容還是創(chuàng)作方法已

分不出彼此，離開了任何一方的創(chuàng)作勞動(dòng)，作品都難以產(chǎn)生。這類合作作品的著作

權(quán)由合作者共同享有，具有共同共有的特征。

三、編輯作品的著作權(quán)歸屬

（一）編輯作品的概念及特征

編輯作品又稱匯編作品。是指根據(jù)特定要求選擇若干作品、作品的片斷或者

不受保護(hù)的材料，經(jīng)獨(dú)創(chuàng)性選取編排而成的作品。在一些國(guó)家，電話號(hào)碼簿、火車

飛機(jī)時(shí)刻表、金融市場(chǎng)記錄、計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)庫等也被視為編輯作品。編輯作品具有以

下特征：

1.編輯作品是在已有作品或材料基礎(chǔ)上經(jīng)編排組合形成的一種新的作品。

我國(guó)著作權(quán)法及其實(shí)施條例中有關(guān)編輯作品的規(guī)定，僅限于對(duì)作品或者作

品的片斷的匯集、編排。這里所說的作品從學(xué)理解釋看，應(yīng)包括立體、音像形式的

作品。而對(duì)于非作品的材料、數(shù)據(jù)的編輯，是否屬于受保護(hù)的編輯作品，著作權(quán)法

沒有規(guī)定，在我國(guó)的司法實(shí)踐中，且已有保護(hù)這類編輯作品的案例。另外，《實(shí)施

國(guó)際著作權(quán)條約的規(guī)定》將外國(guó)的這類作品作為編輯作品予以保護(hù)：外國(guó)作品是由

不受保護(hù)的材料編輯而成，但在材料的選取或編排上有獨(dú)創(chuàng)性的，依照著作權(quán)法有

關(guān)編輯作品的規(guī)定予以保護(hù)。

2.編輯作品必須具有獨(dú)創(chuàng)性。

3.編輯作品的創(chuàng)作是由編輯人完成的。

4.編輯權(quán)是著作權(quán)中的一項(xiàng)內(nèi)容，他人以編輯方式使用作品應(yīng)征得著作權(quán)

人的許可，并支付報(bào)酬。

(二)編輯作品的著作權(quán)歸屬

編輯作品是由編輯人創(chuàng)作完成的，因此，編輯人作為作者對(duì)編輯作品享有

著作權(quán)。編輯人既可以是自然人，也可以是法人或非法人單位。編輯作品具有“雙

重著作權(quán)"的特征，即編輯人對(duì)編輯作品享有整體著作權(quán)，而編輯作品中被編輯的

可以單獨(dú)使用的作品，其著作權(quán)仍歸原作者或其著作權(quán)人享有。因此，編輯作品的

著作權(quán)人行使著作權(quán)時(shí)，不得侵犯各單獨(dú)作品的著作權(quán)。

四、演繹作品的著作權(quán)歸屬

(-)演繹作品的概念和特征

演繹作品，又稱w二次作品"，是指根據(jù)已有作品而創(chuàng)作的新作品。演繹作

品主要包括改編、翻譯、注釋、整理等作品，其形式既可以是對(duì)原作的演繹，也可

以是對(duì)演繹作品的再演繹，演繹作品是各國(guó)著作權(quán)法確認(rèn)和保護(hù)的對(duì)象?！恫疇柲?/p>

公約》也規(guī)定：翻譯、改編、樂曲整理以及對(duì)文學(xué)或藝術(shù)作品的其他改造，應(yīng)得到

與原作同等的，但不損害原作著作權(quán)的保護(hù)。演繹作品具有如下特征：

1.演繹作品是在原作基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作。

演繹作者在改編、翻譯等演繹過程中必須付出創(chuàng)作性的勞動(dòng)，演繹后的作

品其表現(xiàn)形式應(yīng)具備獨(dú)創(chuàng)性O(shè)

2.演繹作品的獨(dú)創(chuàng)性必須以尊重原作為前提。

3.演繹權(quán)是著作權(quán)中一項(xiàng)重要的權(quán)利。

演繹作者在對(duì)受著作權(quán)保護(hù)的作品演繹以前，必須征得原作作者或其著

作權(quán)人的許可，并支付報(bào)酬；對(duì)演繹作品的再演繹，應(yīng)征得原作著作權(quán)人和演繹作

品著作權(quán)人的雙重或多重授權(quán)和付酬。

（二）演繹作品的著作權(quán)歸屬及行使

演繹作品作為原作基礎(chǔ)上的一種再創(chuàng)作，其著作權(quán)應(yīng)當(dāng)予以確認(rèn)和保護(hù)。

演繹作者應(yīng)與原作作者一樣，享有完整的著作權(quán)。各國(guó)著作權(quán)法都確認(rèn)：演繹作品

的著作權(quán)歸演繹者享有。但是演繹作品中又保留著許多原作的創(chuàng)作成分，體現(xiàn)著原

作作者的創(chuàng)作勞動(dòng)和人格特征。因此，法律對(duì)演繹作品的保護(hù)又以不損害原作著作

權(quán)為條件。從這個(gè)意義上講，演繹作品的著作權(quán)是不獨(dú)立的，演繹作者或著作權(quán)人

不僅應(yīng)尊重原作的著名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等人身權(quán)利，還必須在取得原作著作權(quán)

人許可的情況下，才有權(quán)許可他人以復(fù)制、翻譯、改編、播放、表演等方式使用演

繹作品。原作著作權(quán)人還有權(quán)分享因演繹作品的使用而獲得的報(bào)酬。為了方便演繹

作品著作權(quán)的行使，許多國(guó)家設(shè)立了“分許可制度”，即原作著作權(quán)人可采取事先向

演繹作者授權(quán)，在許可其對(duì)作品演繹時(shí)，又將原作著作權(quán)人在演繹作品中的權(quán)利同

時(shí)授予演繹作者行使。根據(jù)我國(guó)著作權(quán)法的有關(guān)規(guī)定，演繹作品的著作權(quán)是相對(duì)獨(dú)

立的，對(duì)演繹作品的使用，無需征得原作著作權(quán)人許可。不過，原作著作權(quán)人對(duì)演

繹作品享有獲酬權(quán)，使用者應(yīng)向其支付報(bào)酬。

五、電影、電視、錄相作品的著作權(quán)歸屬

（一）影視作品的概念和特征

電影、電視、錄相作品統(tǒng)稱為影視作品。它是指攝制在一定物質(zhì)上，由一系列

有伴音或者無伴意的畫面組成，并且借助適當(dāng)裝置放映、播放的作品。影視作品不

是電影劇本或腳本，而是指拍攝完成的影片?！侗Ｗo(hù)文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》，以

及絕大多數(shù)國(guó)家版權(quán)法都是這樣規(guī)定的。

（二）影視作品的著作權(quán)歸屬

我國(guó)著作權(quán)在影響作品著作權(quán)歸屬問題上采取的做法是，電影、電視、錄相作

品的導(dǎo)演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由制作

電影、電視、錄相作品的制片者享有。電影、電視、錄相作品中劇本、音樂等可以

單獨(dú)使用的作品的作者有權(quán)單獨(dú)行使其著作權(quán)。

六、職務(wù)作品的著作權(quán)歸屬(重點(diǎn))

(―)職務(wù)作品的概念和特征

職務(wù)作品，在一些國(guó)家又稱雇傭作品，是指國(guó)家公職人員或企業(yè)、事業(yè)單

位工作人員或雇員在其取責(zé)范圍內(nèi)創(chuàng)作的作品。職務(wù)作品是一類常見的作品，其主

要特征有：

首先，作者與單位或雇主之間存在勞動(dòng)關(guān)系或雇傭關(guān)系，這種關(guān)系要求作

者向單位或雇主提供作品創(chuàng)作方面的服務(wù)。職務(wù)作品的創(chuàng)作分為兩種情況：一是作

者的本職工作就是從事作品的創(chuàng)作，如新聞單位的記者，文學(xué)、藝術(shù)團(tuán)體的專業(yè)作

家，工程、產(chǎn)品設(shè)計(jì)單位的專業(yè)設(shè)計(jì)者等；二是作者的本職工作雖不是從事作品創(chuàng)

作，但為執(zhí)行單位或雇主某一特定的任務(wù)所進(jìn)行的創(chuàng)作。單位工作人員或雇員在其

取責(zé)范圍以外創(chuàng)作的作品，不屬取務(wù)作品。作者與單位或雇主之間，的勞動(dòng)或雇傭

關(guān)系是確定取務(wù)作品的關(guān)鍵因素，這種關(guān)系要求單位或雇主向作者支付工資、報(bào)

酬等固定薪金，薪金與作品創(chuàng)作的多少?zèng)]有關(guān)系。如果沒有這種雇傭或勞動(dòng)關(guān)系，

作者與某一單位或個(gè)人就作品的創(chuàng)作即使有支付報(bào)酬的關(guān)系，作品也不是職務(wù)作

品，而是一種委托作品。

其次，職務(wù)作品的創(chuàng)作行為體現(xiàn)了單位或雇主的意志，單位或雇主有權(quán)指

導(dǎo)和監(jiān)督作品的創(chuàng)作。然而，職務(wù)作品的法律意義在于它是創(chuàng)作者完成工作職責(zé)的

產(chǎn)物。因此，單位或雇主的意志只是體現(xiàn)在作品的創(chuàng)作行為上，如由誰來創(chuàng)作、創(chuàng)

作的形式和時(shí)間要求等，其對(duì)創(chuàng)作的指導(dǎo)和監(jiān)督也只能是在作品的形式和創(chuàng)作任務(wù)

是否完成方面。職務(wù)作品的內(nèi)容往往只體現(xiàn)刨作者個(gè)人的意志，單位或雇主對(duì)作品

的內(nèi)容不承擔(dān)責(zé)任。這是職務(wù)作品區(qū)別于法人作品的重要特征，法人作品不僅在創(chuàng)

作行為上體現(xiàn)了法人的意志，而且作品的內(nèi)容也要求嚴(yán)格地體現(xiàn)法人意志。

（二）職務(wù)作品的著作權(quán)歸屬

我國(guó)著作權(quán)法對(duì)取務(wù)作品的規(guī)定

我國(guó)《著作權(quán)法》第16條規(guī)定：公民為完成法人或者非法人單位工作任

務(wù)所創(chuàng)作的作品是職務(wù)作品。在明確職務(wù)作品的上述概念后，該法又在對(duì)職務(wù)作品

分類的基礎(chǔ)上，分別確認(rèn)其著作權(quán)歸屬：

1.作者享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由單位享有的職務(wù)作品。

這類職務(wù)作品包括：（1）主要是利用單位的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng)作，并由單位

承擔(dān)責(zé)任的工程設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖紙及其說明、計(jì)算機(jī)軟件、地圖等取務(wù)作品。（2）

法律、行政法規(guī)規(guī)定著作權(quán)由單位享有的職務(wù)作品。⑶作者與單位以合同方式確

定著作權(quán)由單位享有的職務(wù)作品。

2.除上述情形以外的其他取務(wù)作品。

這類取務(wù)作品的著作權(quán)由作者享有，但單位有權(quán)在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使

用，作品完成兩年內(nèi)，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方

式使用該作品。如單位在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)不使用，作者可以要求單位同意由第三人以

與單位使用的相同方式使用，單位沒有正當(dāng)理由不得拒絕，使用作品所得報(bào)酬，由

作者和單位按約分配。

七、委托作品的著作權(quán)歸屬

（一）委托作品的概念及其特征

委托作品，是指受托人按照委托人的委托而創(chuàng)作的作品。委托人按約定向

受托人支付一定報(bào)酬（也可以是無償?shù)模?，受托人則按委托人的要求創(chuàng)作作品。委托

作品具有以下特征：

（二）委托作品的著作權(quán)歸屬

我國(guó)《著作權(quán)法》第17條對(duì)委托作品的著作權(quán)歸屆作了如下規(guī)定；受委

托創(chuàng)作的作品，著作權(quán)的歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未明確約定或

者沒有訂立合同的，著作權(quán)屬于受托人。

八、（-）匿名作品、作者身份不明作品的著作權(quán)歸屬

作者身份不明的作品，即不知作者為自然人、法人或者非法人單位、自然人，

不知其真實(shí)姓名，是生者還是死者。但作品手稿、美術(shù)等作品原件被特定人持有。

這時(shí)，著作權(quán)中除了署名權(quán)以外都可以由原件持有人為持有人享有。一旦作者身份

確定后，由作者或者其繼承人行使著作權(quán)。

（二）遺作作品17條規(guī)定作者生前未發(fā)表的作品，如果作者未明確表示不發(fā)

表，作者死亡后50年內(nèi)，其發(fā)表權(quán)可由繼承人或者受遺贈(zèng)人行使；沒有繼承人又

無人受遺贈(zèng)的，由作品原件的所有人行使。

（三）民間文學(xué)藝術(shù)作品

由發(fā)展中國(guó)家主張的著作權(quán)保護(hù)。

第六章著作權(quán)的取得和保護(hù)

一、著作權(quán)的取得方式

（一）注冊(cè)取得制度（少數(shù)國(guó)家采用）

注冊(cè)取得，是指以登記注冊(cè)作為取得著作權(quán)的條件，作品只有登記注冊(cè)后方能

產(chǎn)生著作權(quán)。著作權(quán)注冊(cè)取得的原則，又稱為“有手續(xù)主義”。

（二）自動(dòng)取得制度

著作權(quán)自動(dòng)取得，是指當(dāng)作品創(chuàng)作完成時(shí)，作者因進(jìn)行了創(chuàng)作而自動(dòng)取得作品

的著作權(quán)，不再需要履行其他任何手續(xù)。這種獲得著作權(quán)的方法被稱為“無手續(xù)主

義”、“自動(dòng)保護(hù)主義”。我國(guó)《著作權(quán)法》采取自動(dòng)取得制度。

(三)固定取得

只有將作品固定在一定載體上才享有著作權(quán)?？谑鲎髌凡幌碛兄鳈?quán)。

(四)標(biāo)記取得

只有有標(biāo)記才能取得著作權(quán)。

二、著作權(quán)的保護(hù)期限

(-)著作人身權(quán)的保護(hù)期限

1.作者的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)的保護(hù)期不受限制。

2.發(fā)表權(quán)的保護(hù)期與著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期相同。

(二)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期限

1.一般作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期。

(1)公民的作品著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期為作者有生之年加死后50年；合作作品的著

作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期，截止于最后死亡作者死亡后第50年的12月31日。

(2)法人作品和職務(wù)作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期為50年，截止于作品首次發(fā)表后

第50年的12月31日，但作品自創(chuàng)作完成后50年內(nèi)未發(fā)表的，不再保護(hù)。

2.特殊作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)期。下列作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期為50年，

截止于作品首次發(fā)表后第50年的12月31日：

(1)電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品

(2)攝影作品

(3)匿名作品和假名作品。

第七章著作權(quán)的轉(zhuǎn)移

第一節(jié)著作權(quán)轉(zhuǎn)讓

一、著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的定義

著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓，是指著作權(quán)人將其作品財(cái)產(chǎn)權(quán)部分或全部轉(zhuǎn)移給他人所有的法

律行為。

二、著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的特征

1、著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的對(duì)象是財(cái)產(chǎn)權(quán)。2、著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓導(dǎo)致著作權(quán)主體的變更。

3、著作權(quán)轉(zhuǎn)讓是基于當(dāng)事人自由意識(shí)的法律行為4、著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓與作品載

體所有權(quán)無關(guān)。

三、著作權(quán)的法定轉(zhuǎn)移

（一）著作權(quán)的繼承

著作權(quán)的繼承為各國(guó)著作權(quán)法所確認(rèn)，但有關(guān)著作權(quán)繼承的立法例不盡相

同。我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定：著作權(quán)屬于公民的，公民死亡后，著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)利在

規(guī)定的保護(hù)期內(nèi)依照繼承法的規(guī)定轉(zhuǎn)移。無人繼承或接受遺贈(zèng)的，如果死者是集體

所有制組織成員的，其著作權(quán)歸所在的集體組織所有；非集體組織成員的，著作權(quán)

歸國(guó)家所有。合作作者之一死亡后，其對(duì)合作作品享有的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)無人繼承又無

人接受遺贈(zèng)的，則由其他合作作者享有。著作權(quán)中的人身權(quán)一般不能繼承，而是由

作者的繼承人或國(guó)家有關(guān)機(jī)構(gòu)保護(hù)這些權(quán)利不被侵犯。保護(hù)權(quán)利與繼承權(quán)利不同，

前者是一種消極的禁止權(quán)，不能從積極意義上行使或許可他人行使著作人身權(quán)。著

作人身權(quán)中的發(fā)表權(quán)是行使著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的基礎(chǔ)，不允許繼承發(fā)表權(quán)意味著繼承人無

從行使著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，因而許多國(guó)家都規(guī)定，發(fā)表權(quán)除了作者生前明確反對(duì)發(fā)表其作

品的之外，可以被繼承。在我國(guó)，著作權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)由

作品的繼承人或者受遺贈(zèng)人保護(hù)；無上述人的，則由著作權(quán)行政管理部門保護(hù)。作

者生前未發(fā)表的作品，如果作者未明確表示不發(fā)表，作者死亡后50年內(nèi)，其發(fā)表

權(quán)可由繼承人或受遺贈(zèng)人行使；無上述人的，由作品原件的合法所有人行使。

（二）法人變更、終止及破產(chǎn)后著作權(quán)的承受

法人或非法人單位在其變更、終止后，其享有的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)在規(guī)定的保護(hù)

期內(nèi)，由承受其權(quán)利義務(wù)的法人或非法人單位享有。法人的變更主要是指法人或非

法人單位的分立、合并。法人的終止是指法人或非法人單位依法被撤銷、解散、歇

業(yè)、破產(chǎn)等。法人或非法人單位在其變更或終止后，沒有承受其權(quán)利義務(wù)的法人或

非法人單位的，其享有的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)由國(guó)家行使。法人因不能清償?shù)狡趥鶆?wù)，且資

不抵債時(shí)，可以被依法宣告破產(chǎn)，經(jīng)過清算組織清算以后，債權(quán)人可以從債務(wù)人方

面獲得一定清償?shù)娜控?cái)產(chǎn)即為破產(chǎn)財(cái)產(chǎn)。如果破產(chǎn)法人享有著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，那么該

著作財(cái)產(chǎn)權(quán)應(yīng)當(dāng)依法成為破產(chǎn)財(cái)產(chǎn)的一部分,由債權(quán)人依有關(guān)破產(chǎn)清償規(guī)定受償。

（三）著作權(quán)的強(qiáng)制執(zhí)行

強(qiáng)制執(zhí)行，即用強(qiáng)制方法實(shí)現(xiàn)確定判決的內(nèi)容。這里所指的確定判決主要

是指已經(jīng)發(fā)生法律效力的具有給付承擔(dān)內(nèi)容的民事判決。判決書一旦生效，當(dāng)事人

應(yīng)當(dāng)自覺履行判決書所確定的給付內(nèi)容，一方當(dāng)事人在規(guī)定的履行期限內(nèi)不履行其

義務(wù)，另一方當(dāng)事人可以向人民法院申請(qǐng)強(qiáng)制執(zhí)行。如果被執(zhí)行人擁有著作權(quán)的，

該著作權(quán)也可以被強(qiáng)制執(zhí)行以實(shí)現(xiàn)判決書所確定的給付責(zé)任。對(duì)著作權(quán)的強(qiáng)制執(zhí)行

是就著作財(cái)產(chǎn)權(quán)而言的，著作人身權(quán)不得強(qiáng)制執(zhí)行。另外，能夠被強(qiáng)制執(zhí)行的著作

權(quán)的客體通常限于已發(fā)表的作品，未發(fā)表的作品一般不能強(qiáng)制執(zhí)行，如我國(guó)臺(tái)灣地

區(qū)的著作權(quán)法即明確規(guī)定，未經(jīng)發(fā)表的著作物的原本及其著作權(quán)，不得因債務(wù)的執(zhí)

行而受強(qiáng)制處分。

繼承

第二節(jié)著作權(quán)許可使用

一、著作權(quán)的許可使用

著作權(quán)人將其作品許可使用人以一定的方式，在一定的地域和期限內(nèi)使用的法

律行為。

二、著作權(quán)許可使用和著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的區(qū)別

1.著作權(quán)許可使用不改變著作權(quán)的歸屬，被許可人取得的只是使用權(quán)，并不能

成為著作權(quán)的主體。而著作權(quán)的轉(zhuǎn)讓，受讓人取得的是著作權(quán)。

2.在著作權(quán)許可使用中，被許可人只能是自己按照約定方式、地域范圍和期限

使用作品，不能將所獲得的使用權(quán)再讓渡給第三人，當(dāng)然著作權(quán)人同意的除外。而

著作權(quán)轉(zhuǎn)讓以后，受讓人不僅自己可以使用作品，也可以將獲得的權(quán)利再轉(zhuǎn)讓或許

可他人使用，受讓人有處分權(quán)。

3.在著作權(quán)許可使用中，非專有使用權(quán)的許可人不可能因權(quán)利被侵害而以自己

的名義提

起訴訟，只有專有使用權(quán)的被許可人才能因?qū)Ｓ惺褂脵?quán)被侵害提起訴訟。而著

作權(quán)轉(zhuǎn)讓中，任何受讓人對(duì)侵害其財(cái)產(chǎn)權(quán)利的行為均可提起侵權(quán)之訴。

第三節(jié)著作權(quán)的其他利用

一、債的擔(dān)保

1.以著作權(quán)作為債的擔(dān)保措施，具體表現(xiàn)為債務(wù)人或第三人依法將其著作權(quán)

中的財(cái)產(chǎn)權(quán)出質(zhì)，將該財(cái)產(chǎn)權(quán)作為債權(quán)的擔(dān)保。債務(wù)人不履行債務(wù)時(shí)，債權(quán)人有權(quán)

依法以該財(cái)產(chǎn)權(quán)折價(jià)或者以拍賣、變賣該財(cái)產(chǎn)權(quán)的價(jià)款優(yōu)先受償。債務(wù)人或第三人

為出質(zhì)人，債權(quán)人為質(zhì)權(quán)人。

2.以著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)出質(zhì)的，出質(zhì)人和質(zhì)權(quán)人應(yīng)當(dāng)訂立書面合同，即著作

權(quán)質(zhì)押合同。合同簽訂后必須到國(guó)家版權(quán)局指定的機(jī)構(gòu)辦理登記，合同方能生效。

二、信托

著作權(quán)信托是指著作權(quán)人通過轉(zhuǎn)讓或其他處分方式將著作權(quán)托付給受托人，受

托人以自己的名義按照一定的目的對(duì)著作權(quán)進(jìn)行管理或者進(jìn)行其他處分行為，信托

人按照約定的標(biāo)準(zhǔn)獲取一定的報(bào)酬。

三、破產(chǎn)財(cái)產(chǎn)

當(dāng)債務(wù)人（法人組織）資不抵債，被宣告破產(chǎn)后，債務(wù)人所享有的著作權(quán)可成為

清償債務(wù)的財(cái)產(chǎn)。破產(chǎn)財(cái)產(chǎn)是指?jìng)鶆?wù)人破產(chǎn)后，債權(quán)人能從債務(wù)人方面獲得的清償

債務(wù)的全部財(cái)產(chǎn)。四、強(qiáng)制執(zhí)行的對(duì)象

人民法院受理當(dāng)事人的申請(qǐng)，依照調(diào)解書、判決書和仲裁裁決書的結(jié)果對(duì)被執(zhí)

行人實(shí)行強(qiáng)制執(zhí)行時(shí)，被執(zhí)行人的著作權(quán)可以成為強(qiáng)制執(zhí)行的對(duì)象，但被執(zhí)行人沒

有發(fā)表的作品的著作權(quán)則不能被執(zhí)行。

第四節(jié)著作權(quán)合同

一、著作權(quán)許可使用合同

1.著作權(quán)許可使用合同的法律特征：

（1）是諾成合同；（2）是雙務(wù)合同；（3）是有償合同。

2.著作權(quán)許可使用合同的主要條款

（1）許可使用的權(quán)利種類；⑵許可使用的權(quán)利是專有使用權(quán)或者非專有使用

權(quán)；（3）許可使用的范圍、期間（4）付酬標(biāo)準(zhǔn)和辦法；（5）違約責(zé)任；（6）雙方認(rèn)為需

要約定的其他內(nèi)容。

二、著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同

1.著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同的特點(diǎn)

著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同轉(zhuǎn)讓的只能是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，而不能是著作人身權(quán)，且這種合同

是諾成合同、有償合同、雙務(wù)合同。

2.著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同的主要條款

（1）作品的名稱；（2）轉(zhuǎn)讓的權(quán)利種類、地域范圍和期間；（3）轉(zhuǎn)讓價(jià)金；（4）

交付轉(zhuǎn)讓價(jià)金的日期和方式；（5）違約責(zé)任。

第八章鄰接權(quán)

一、著作權(quán)的一般問題

鄰接權(quán)，即與著作權(quán)相鄰接的權(quán)利，它是作品傳播者所享有的一項(xiàng)權(quán)利。

"鄰接權(quán)"一詞最早被使用于1948年召開的旨在修訂《伯爾尼公約》的布魯塞

爾外交會(huì)議上，這次會(huì)議通過了三項(xiàng)決議一對(duì)表演者、錄音制作者和廣播組織提供

保護(hù)。1961年誕生的《保護(hù)表演者、錄音制作者和廣掐組織的國(guó)際公約》（簡(jiǎn)稱《羅

馬公約》）把這三種作品傳播者的權(quán)利規(guī)定在一起，統(tǒng)稱為鄰接權(quán)。按照《羅馬公

約》及多數(shù)國(guó)家的立法，鄰接權(quán)的內(nèi)容包括表演者的權(quán)利、錄音制品制作者的權(quán)利

和廣播組織的權(quán)利三項(xiàng)。

我國(guó)《著作權(quán)法》沒有采用"鄰接權(quán)"一詞，與之對(duì)應(yīng)的法律用詞是"與著作權(quán)

有關(guān)的權(quán)益"，根據(jù)該法的規(guī)定，其保護(hù)內(nèi)容包括表演者對(duì)其表演享有的權(quán)利，錄

音錄像制作者對(duì)其制作的錄音錄像制品享有的權(quán)利，廣播電臺(tái)、電視臺(tái)對(duì)其制作的

廣播、電視節(jié)目享有的權(quán)利三項(xiàng)。根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》的有關(guān)規(guī)定，"與著

作權(quán)有關(guān)的權(quán)益"還包括出版者對(duì)其出版的圖書和報(bào)刊的版式、裝幀設(shè)計(jì)享有的權(quán)

利，即"版式權(quán)"或"版本權(quán)，

二、表演者權(quán)利

（一）表演者權(quán)利的主體和客體

1、表演者權(quán)利的主體

表演者作為表演者權(quán)利的主體，是因其表演而產(chǎn)生的權(quán)利一一表演者權(quán)的

直接承受者。鄰接權(quán)意義上的表演者其身份與著作權(quán)意義上的作者相似。我國(guó)《著

作權(quán)法》對(duì)"表演者"的范圍沒有作出明確規(guī)定，《著作權(quán)法實(shí)施條例》將表演者規(guī)

定為：演員或者其他表演文學(xué)藝術(shù)作品的人。很顯然，在我國(guó)表演者僅限于表演文

學(xué)藝術(shù)作品的人。但從保護(hù)表演者權(quán)利的立法宗旨來看，對(duì)某些不是表演文學(xué)藝術(shù)

作品的演員或藝人也應(yīng)視為鄰接權(quán)意義上的"表演者"，如雜技演員、魔術(shù)演員、表

演尚未形成作品的民間文學(xué)藝術(shù)的表演人等，因?yàn)樗麄兊谋硌莼顒?dòng)以及所付出的勞

動(dòng)與表演作品的演員相同或近似。

從表演者的主體特征上分析，自然人成為表演者不存在任何問題，但法人

能否成為鄰接權(quán)意義上的表演者，各國(guó)規(guī)定不一。

根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》第35條的規(guī)定，表演者從主體特征上有演員和演

出單位兩類。而《著作權(quán)法實(shí)施條例》第6條在對(duì)表演者下定義時(shí)，又似乎僅指演

員和其他表演作品的人。作者認(rèn)為，著作權(quán)法中有關(guān)法人或非法人單位可視為作者

的規(guī)定可適用表演者，即在一般情況下，參加表演的公民是表演者，但當(dāng)表演是代

表演出單位意志編排，由演出單位主持和指導(dǎo)并提供物質(zhì)技術(shù)條件，又由其承擔(dān)責(zé)

任時(shí)，演出單位可視為該演出的表演者。

這里有必要區(qū)別表演者和表演者權(quán)利主體兩個(gè)概念。表演者權(quán)利一般情況

下屬于表演者，表演者即為表演者權(quán)利主體。但當(dāng)表演為職務(wù)行為、雇傭行為或委

托行為時(shí)，表演者權(quán)利并不一定屬于表演者。另外，表演者權(quán)利也可以以繼受的方

式轉(zhuǎn)移，表演者權(quán)利主體即為非表演者的權(quán)利繼受人。

2、表演者權(quán)利的客體

表演者權(quán)利的客體，指表演者權(quán)利所指向的對(duì)象。

在理解表演者權(quán)利客體的概念時(shí)，還要注意兩點(diǎn)：一是用于固定表演者現(xiàn)

場(chǎng)表演的物質(zhì)載體，如音像磁帶、唱片、膠片等，不是表演者權(quán)利的客體。二是表

演者演出的節(jié)目，不是表演者權(quán)利的客體。表演者演出的節(jié)目或劇目往往是著作權(quán)

意義上的作品，屬著作權(quán)客體，表演者權(quán)利的產(chǎn)生不是基于他表演了他人的作品，

而是基于其體現(xiàn)在表演中的創(chuàng)作勞動(dòng)。表演者演出包括不受著作權(quán)法保護(hù)的作品在

內(nèi)的任何節(jié)目，都會(huì)因其表演而取得表演者權(quán)利。

3、表演的種類

表演者的表演形式很多，從表演者與作品著作權(quán)人和其他作品傳播者的關(guān)

系角度分析，可對(duì)表演作如下分類：

以錄音錄像為目的的表演，即表演者面對(duì)錄音錄像等錄制設(shè)備的表演。

現(xiàn)場(chǎng)公開表演，即表演者面對(duì)觀眾的公開演出。

以播放為目的的表演，即表演者面對(duì)轉(zhuǎn)播設(shè)備的表演。

以攝制電影為目的的表演，即表演者為完成電影、電視、錄像作品所作的表演。

4、表演者與著作權(quán)人的法律關(guān)系

表演者對(duì)作品的表演是作品著作權(quán)人與表演者之間的一種著作權(quán)許可使用關(guān)

系，根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的有關(guān)規(guī)定，這一法律關(guān)系有以下具體內(nèi)容：

(1)表演者使用他人未發(fā)表的作品演出

表演者表演他人未發(fā)表的作品，涉及對(duì)作品著作權(quán)人發(fā)表權(quán)和表演權(quán)兩項(xiàng)權(quán)利

的行使。因此，表演這類作品之前，表演者應(yīng)當(dāng)與作品著作權(quán)人訂立表演權(quán)許可合

同，或經(jīng)著作權(quán)人特別授權(quán)，并按規(guī)定向著作權(quán)人支付報(bào)酬。未經(jīng)許可擅自公開表

演他人作品，不僅侵犯了著作權(quán)人的表演權(quán)，還侵犯了其發(fā)表權(quán)。

(2)表演者使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品演出

表演者的這類演出可分為兩種：一是免費(fèi)演出。我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定這種演出為

合理使用，即演出可不經(jīng)著作權(quán)人許可，也無需向其支付報(bào)酬。不過，這種免費(fèi)演

出需符合兩個(gè)條件：不得向觀(聽)眾收取費(fèi)用，也不得向表演者支付報(bào)酬。二是營(yíng)

業(yè)性演出。這種演出包括"收費(fèi)入場(chǎng)"和不收費(fèi)入場(chǎng)但向表演者支付報(bào)酬的演出，以

及收費(fèi)入場(chǎng)但不向表演者支付報(bào)酬的演出。這種演出在我國(guó)屬"法定許可"，即演出

可不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)按規(guī)定支付報(bào)酬。著作權(quán)人聲明不許使用的則不得演出。

(3)表演者使用改編、翻譯等演繹作品演出

表演者表演未發(fā)表的演繹作