助產士影評觀后感

助產士影評觀后感《助產士》是由法國和比利時共同制作的一部電影，影片故事情節(jié)豐富曲折，畫面震撼，紛繁簡單的劇情讓人意猶未盡，下面我整理了一些網友們關于這部影片的爭論，一起來看看吧！

01

一切是從一場接生開頭的。一個新生命的降落，對于助產士克萊爾而言，不僅僅是一項工作，更多的是對新生與盼望的見證。這一幕成為了這部電影自始至終的一層隱喻與精神指涉它有關于“新生”，每一個成年人的“新生”。

《助產士》是平淡的生活流，家長里短，煩心瑣事，間或的爭吵，彼此間的緘默，缺乏起伏的反高潮情節(jié)，而時間漸漸流過，發(fā)覺這故事中竟也包含了生與死，但即便敘述生死，也一點都不宏大，不喧囂，不煽情，它剔除了歇斯底里的表述，細碎又嚴厲，讓一切漸漸發(fā)生。它敘述的究竟是什么？或許是生活本身的深邃與雋永。

克萊爾人至中年，單身，兒子在讀大學，她所在的診所面臨倒閉，正在與他們談判賠付，一個女人的消失，讓她一成不變的生活有了一些波瀾。這個女人是她的繼母，兒時從她的生活中消逝，自此杳無音信，而這一次重新找到她，卻由于罹患腦癌，走到生命最終一程。

一切變得好玩起來，從故事層面看，這一切都是成立的，無處不在的焦慮以及突然而至的意外，而從精神層面去分析，這故事內部突然具備了一種對比關系克萊爾一邊見證新生，一邊面對死亡。而與此同時，她也在親身經受著進入中年的一瞬。它沒有明確諸如中年危機之類的意識，但那些紛紛而至的瑣碎，以及必需面對的選擇都在提示，中年盛大地降落了。

進入故事內部，就會發(fā)覺，《助產士》始終在強調“角色”，生活中的角色?？巳R爾本身是母親，也是女兒，她以母親的角色面對兒子以及兒子的女友，大家吃飯閑聊，姑娘告知她，自己已經懷孕，這個每天都在面對生疏孕婦的女人，卻突然失態(tài)的哭泣起來。在旁人不知所措之后，她解釋說，自己的反響太差勁了，只是由于太快樂。這個小小的細節(jié)特別微妙，任何臺詞與對話或許都不及那一次突如其來的痛哭，混雜著喜悅、驚異、不知所措、以及對于玄妙生活的真實的、簡單的回應。而同時，她又以女兒的身份面對突然消失的繼母，心懷怨恨但也竭盡全力。她也開頭遇到愛情，女性的角色與身份從職業(yè)、女兒和母親的身份掩蓋下，被剝離出來，日益顯露。

與其說，《助產士》是有關克萊爾自己的故事，不如說這是以克萊爾的眼睛作為取景器，拂過了許多人生命的截面，而這些人拼接起來就是濃縮的一生，嬰兒新生，少年長成，中年將至，暮年與衰亡，關乎于希冀、展望、困惑、救贖和告辭。繼母突然消失，又突然消逝，留下一封信，幾行字，一件首飾和一點點記憶與溫度，那個行事浮夸又囂張的老太太的消失與消逝，像神來過又旋即離開，給克萊爾帶來某種啟發(fā)、轉變與推動，讓她得以“新生”。某種程度上說，繼母是克萊爾的反面，克萊爾慎重、無趣、按部就班，而繼母隨性又放浪形骸，她們的重逢成為了彼此的扶助與矯正，讓繼母得以安慰，讓女兒得以解放。

克萊爾所在的醫(yī)院是一間古典的，傳統(tǒng)的，微小的的醫(yī)院，在醫(yī)學、科技之外講求某種意義上的人文顏色，面對著無人陪伴的難民，她循循善誘，而日后，她遇到一位產婦，對她說，“我當年就是你接生的，沒有你就沒有我?！边@是一種溫順的、田園牧歌式的關系，而那一切都行將終結，就像她懷揣著自己多年的閱歷去應聘另一家現代化醫(yī)院的職位，穿著套裝和高跟鞋的女人頤指氣使地帶她參觀和介紹，口中只有數據和炫耀，甚至連助產士這三個字都要被更加現代化和職業(yè)化的名詞替代。而克萊爾打算保存一種更有溫度的角色，她見證了死亡，也歷經了轉變，最終得以變得篤定。

《助產士》中最令人動容的一幕或許是母女倆躲在臥房看老照片的幻燈投影，克萊爾的兒子推門進屋，那張臉和照片上克萊爾父親當年的樣貌一模一樣，像時間逆轉，像夢境成真，一切玄妙得無法言說。這是另一種意義上的重逢。這故事敘述重逢與相遇，敘述困惑與重生，幾個破裂的，孤獨的人，彼此相遇和安慰。

02

在女主角克里斯汀-格斯?jié)櫩磥?，《助產士》是將芬蘭人民所經受過的關于戰(zhàn)斗的一切，從一個女性進展探討。毫無疑問，海倫娜是她從影生涯中一個重要的角色。在當年的芬蘭，這些與德國士兵相戀的女人們是不被世俗社會所認可和允許的，包括他們的孩子們也不為這個社會所認可，現在能夠拍這樣一部片子，從某種角度上來說，是為那個時代和那個時代的女人做了一次正名，給了她們一次公正的時機，讓大家可以真的看到當時環(huán)境下，與不同政見的軍人們相愛的女人們的真實生活。男主角拉里-提卡尼在《助產士》中扮演納粹軍官，在芬蘭其實并沒有太多關于這些納粹軍官的歷史記錄和故事，而且在電影上也鮮有這樣一類人的故事呈現給觀眾。演繹這樣的一個角色，表現他的心理和生活，對演員來說是特別大的挑戰(zhàn)。制片人馬克亞斯-塞林和杰卡-海利表示，《助產士》改編自小說，書中記載的歷史是70年前，電影拍攝不僅在芬蘭，還在愛沙尼亞和挪威取景，要恢復當年的歷史原貌，不僅耗資巨大，也要花費巨大的精力和投入，作為制片人，他們很驕傲最終能夠把這部影片呈現在觀眾們面前

03

克萊爾是一個喜愛工作的助產士，助產士的工作是幫忙新生兒順當、平安地來到人間。

克萊爾忙勞碌碌，獨立撫養(yǎng)兒子長大成人，她住在郊區(qū)，在一片空地上建起一個菜園。碧翠絲是克萊爾的繼母，也是克萊爾從小到大的朋友。年輕時碧翠絲熱衷于外面的世界，無情的拋棄了克萊爾的爸爸。年紀大了，碧翠絲得了腦癌，她還是很惦念克萊爾，回到巴黎后她找到了克萊爾。三十年沒見面，對于碧翠絲的自私自利，克萊爾理解但不認同，她始終很生氣，但又拋不下得病的碧翠絲。

碧翠絲喜愛抽煙喝酒，一向大手大腳的賭錢、花錢，給自律的克萊爾帶來不少麻煩。碧翠絲始終嫌棄克萊爾的簡樸，她把自己始終戴在手上的祖母綠戒指送給了克萊爾。

碧翠絲手術后，住到了克萊爾家里，她見到了克萊爾的兒子西蒙，西蒙和克萊爾的爸爸非常相像。西蒙勤奮踏實，將來也準備做一個助產士。碧翠絲很感謝自己在快死的時候能夠熟悉西蒙。有一次，碧翠絲和克萊爾、克萊爾的男友約翰開著卡車游玩，三人一路唱歌。

碧翠絲最終離開了克萊爾和約翰的菜園，她在給克萊爾的留信中寫著：感謝約翰的卡車之旅，感謝你讓我熟悉西蒙和他的女朋友以及未出世的孩子。不管怎樣，我們的人生混得都不差，對吧？”

醫(yī)院請克萊爾跳槽，經理強調“我們有巴黎最先進的技術”，醫(yī)院不需要克萊爾的閱歷?？巳R爾逃走了，她想自己開所學校把閱歷教給后代。約翰鼓舞她想做就做，菜園里有可以吃到老的土豆。

04網友短評：

聚焦特別態(tài)女性關系的電影，兩位資深女演員對戲太精彩。喜愛Batrice和Claire的再相遇。從頭到尾，他們并沒有試圖要轉變對方什么。都是閱盡人間百態(tài)的成年人，連續(xù)抽我的煙喝我的酒，把難看的raincoat始終穿著，由于人生路上多的是難得的陪伴，而非一場場教育。結尾很瀟灑，看得心里非常拘束。

想起家族之苦2里噼啪作響的白果，想起求閑者中最終滿帶笑容的告辭。遲暮的白日美人，舉手投足間已經難分戲里戲外，好像那是她自己對生命的假設。喜愛那煙霧繚繞的賭場，喜愛餐廳里嚷嚷著要吃牛扒的任選，喜愛留著小胡子的外孫消失在外公年輕幻燈片的投影里，喜愛每一個吻，喜愛婆娑的樹影，暖和又心疼

屢次分娩情節(jié)串起女主職業(yè)身份、家庭經受與往事回憶，“母女”二人關系的一步步遞進，一起看幻燈片時的淚流滿面，陡崖上的遠眺，菜園小屋的歡愉一方面為這些曾風光無限的奶奶級女神們如今屈身于如此毫無挑戰(zhàn)的角色中小試牛刀而覺一絲絲惋惜，另一方面又為能夠偶得此類生活流小片而如獲至寶捧在手心。

典形法國電影，以女性為主體，不溫不火的說及獨身中年女性的處境，堅強而有主見但仍見對家人的渴望及處事的柔軟，導演在開初15分鐘已交代了女角的各種各樣身份及所要面對的問題及心態(tài)，相