《望海潮》-統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

望海潮柳永水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。蘇軾《飲湖上初晴后雨》畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》長憶西湖，盡日憑欄樓上望。三三兩兩釣魚舟，島嶼正清秋。笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起。別來閑整釣魚竿，思入水云寒。

潘閬《酒泉子》(孫銳)

平湖秋月

月冷寒泉凝不流，

棹歌何處泛歸舟。

白蘋紅蓼西風(fēng)里，

一色湖光萬頃秋。月冷寒泉凝不流，棹歌何處泛歸舟。白蘋紅蓼西風(fēng)里，一色湖光萬頃秋。孫銳《平湖秋月》孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄新泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。白居易《錢塘湖春行》

柳永也對杭州和西湖情有獨(dú)鐘，寫下了著名的詞作《望海潮》。傳說金主完顏亮讀到這首詞后，對“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分傾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大舉進(jìn)攻南宋。當(dāng)然，這只是前人牽強(qiáng)附會的說法，但從另一個角度也說明柳永這首詞影響非常大。詞的有關(guān)知識1、詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長短句”、“詩余”、“曲子詞”、“歌詞”等。2、詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。3、詞的分類：按字?jǐn)?shù)可分為小令（58字以內(nèi)）中調(diào)（59—90字）長調(diào)（91字以上）

按段的多少可分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。（詞的段落叫：闋或片）

按作家的流派風(fēng)格可分為豪放和婉約派豪放派的主要作家：蘇軾、辛棄疾、岳飛婉約派的主要作家：柳永、秦觀、李清照、周邦彥、姜夔風(fēng)格比較豪放派：多抒情，婉約纏綿細(xì)膩，語言含蓄，具有一種柔婉之美。題材較狹窄,多寫個人遭遇或者男女戀情。氣象宏大，意境雄渾，題材廣泛，內(nèi)容豐富，多抒發(fā)豪情壯志。婉約派：柳永

（約987--約1053年），北宋詞人，原名三變，字耆卿，福建崇安人。流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。至54歲時方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中、柳七。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳很廣。終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之。

柳永大約在公元1

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年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：富貴豈由人，時會高志須酬。等了5

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。柳永這首詞不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次通過了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的詞，并且不無解嘲地自稱：“奉旨填詞柳三變?！敝罅懒髀溆阢昃⑻K州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。放蕩不羈，終身潦倒，最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永。

柳永是北宋第一個專力寫詞的作家。他們家三兄弟（三復(fù)、三接、三變）都有文名，時稱“柳氏三絕”。柳永是北宋第一個專業(yè)詞人，被譽(yù)為“才子詩人”，代表作：《望海潮》《雨霖鈴》。柳詞從題材方面看，大體可分三類：寫都市生活和風(fēng)光；寫男女間的戀情；寫羈旅行役之苦。柳永詞在當(dāng)時流傳很廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去”。東坡為之絕倒。（宋）俞文豹《吹劍錄》

《望海潮》是柳永為了與早年的好友孫何相見而作。柳永在杭州生活期間，對杭州的湖光山色、風(fēng)土人情有著親身的體驗和深厚的感情。當(dāng)時舊友孫何正任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，駐守杭州。因身份懸殊，門禁森嚴(yán)，兩人無由相見。柳永就寫下了《望海潮》首詞，先在歌伎中傳唱，結(jié)果很快就讓孫何聽到了。問及詞作者原來是故人，孫何便請柳永前去赴宴。所以這首詞實際上是一首干謁之作。參差繞堤沙天塹珠璣

羅綺競豪奢

重湖疊巘羌管千騎（cēncī）(dī)(qiàn)(jī)(qǐ)(shē)(chóngyǎn)(qiāng)(jì)

東南/形勝，三吳/都會，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風(fēng)簾/翠幕，參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競/豪奢。重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮?fù)?。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。望海潮望海潮，詞牌名。為柳永首創(chuàng)，大約取意于杭州是觀潮勝地。這首詞共117字，屬于長調(diào)、慢詞。東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差（cēncī）十萬人家。云樹繞堤（dī）沙，怒濤卷霜雪，天塹（qiàn）無涯。市列珠璣，戶盈羅綺（qǐ），競豪奢（shē）。這首詞寫的是杭州，哪兩個詞語最能體現(xiàn)杭州的特征？形勝、繁華上片主要寫杭州美麗和繁華上闋從哪些方面表現(xiàn)了杭州的形勝與繁華？——地理位置重要——社會條件優(yōu)越——有長期繁盛的歷史市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢三吳都會東南形勝自古繁華總寫分寫東南形勝三吳都會錢塘自古繁華煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯重湖疊巘清嘉，三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。下片寫西湖美景和杭州人民和平寧靜的生活景象。詞的下闋從哪些方面描寫了杭州風(fēng)貌？下片西湖湖山之美重湖疊巘三秋桂子十里荷花百姓生活愉悅羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉叟娃長官生活休閑千騎高牙乘醉聽簫吟賞煙霞祝愿官員：異日圖將好景，歸去鳳池夸。作者的寫作目的是什么？

“異日圖將好景，歸去鳳池夸”點(diǎn)明了詞人寫作目的是拜謁孫何，借以贊頌他政績卓著。“好景”，表層意思是指杭州的美好景觀，實際代指其政績成就。直接稱美孫何的執(zhí)政能力和與民同樂的作風(fēng)，并預(yù)祝他能早日被召回京城。最末兩句雖有粉飾升平的味道，卻也部分程度的反映了北宋初年繁榮奢靡的社會現(xiàn)實。

太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象1、地理位置【東南重鎮(zhèn)】2、歷史傳統(tǒng)【自古繁華】3、自然景觀【西湖美、錢塘壯】4、市井面貌【建筑精美、人口密集】5、百姓生活【安居樂業(yè)】驚嘆贊美艷羨這首詞在寫景上有什么特點(diǎn)，運(yùn)用哪些表現(xiàn)手法？1、工于鋪敘，一句一景，寫景富有層次感。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺……重湖疊巘清嘉，三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖＞拔锏湫兔鑼懜爬ㄐ蜗缶唧w濃墨重彩鋪陳：又叫“鋪排”，多見于古體詩中，它運(yùn)用疊句的手法，使句式反復(fù)、對稱而又富于變化，在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用《陌上?！罚骸笆甯±簦蠓?，三十侍中郎，四十專城居”；《木蘭辭》:“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！薄盃斈锫勁畞恚龉喾鰧?。阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝。小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊?！碧靸羯城锼?/p>

元?馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風(fēng)瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

染點(diǎn)2、運(yùn)用點(diǎn)染的手法。所謂“點(diǎn)”，指的是點(diǎn)明情感的內(nèi)涵；所謂“染”，指的是用景物來渲染烘托所點(diǎn)明的情感。東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華

——點(diǎn)重湖疊巘清嘉

——點(diǎn)居住環(huán)境華美，錢塘景觀壯闊，百姓生活富有——染有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。

——染此處也可說是點(diǎn)是總寫，是概括描寫；染是分寫，是具體描繪。柳梢青·送盧梅坡劉過泛菊杯深，吹梅角遠(yuǎn)，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行。試分析這首詩中點(diǎn)染手法的運(yùn)用。這首詞是為朋友盧梅坡送別時寫的。詞中有三處點(diǎn)染：一處是“聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍”。這首詞前三句寫聚，寫?zhàn)T別時對舊日交游的回憶?！熬凵⒋掖摇笔浅猩蠁⑾?，點(diǎn)明二人相聚短暫、相別倉促，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時間短暫，友情難以暢敘。“云邊孤雁，水上浮萍”二句是比喻，是景物描寫，是渲染，寫他們分別之后，如云邊的孤雁，深以失侶為苦，又如水上浮萍，到處漂泊不定。這里“云邊孤雁，水上浮萍”烘托了“聚散匆匆”的遺憾，與柳永《雨霖鈴》“念去去，千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”有異曲同工之妙，令人傷心動情。二處是“教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚”?！敖倘嗽醪粋?？”換頭（填詞過拍后另起，叫做換頭）設(shè)問句，直抒胸臆，是“點(diǎn)”。“魂飛夢驚”四字是“染”，寫“傷情”的狀態(tài)?！盎觑w”寫他因友人離去而失魂喪魄、六神無主的情形；“夢驚”，寫他因為不能再見到友人而輾轉(zhuǎn)反側(cè)、無法安睡的情狀。前面用“幾度”修飾，更見情深意切。三處是“后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行”。這里“后夜相思”點(diǎn)明“相思”，“塵隨馬去，月遂舟行”則是渲染，寫他想象中追隨友人旅程遠(yuǎn)去的情形：他的心像飛塵一樣時時緊跟在盧梅坡的馬后，又像明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。如此情景，烘托了作者對友人的深情厚誼和刻骨相思，升華了主題，拓寬了詞境。這三處點(diǎn)染，情中生景，景中見情，情景交融，哀婉動人。名句鑒賞：三秋桂子，十里荷花三秋桂子，六月荷花“三秋桂子，十里荷花”，堪稱千古麗句。１、寫出了時空的廣闊?！叭铩币庵腹鸹ɑㄆ陂L，馥郁芬芳，長久不散；（時間）“十里”是說湖中廣植荷花，讓人想到“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的景象。（空間）２、能