動畫場景設計-構(gòu)圖技巧

動畫場景設計--構(gòu)圖技巧第一頁，共45頁。一．構(gòu)圖的概念含義是：對造型素材進行取舍、組織、安排、建構(gòu),表現(xiàn)素材的聯(lián)系及其結(jié)構(gòu)法則并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。在《辭?！分校劇皹?gòu)圖”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱“章法”或“布局”。概括地說，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按著空間把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態(tài)、用光、明暗和色彩的配合。第二頁，共45頁。二．藝術(shù)場景構(gòu)圖的目的和作用交待電影場景，營造電影氣氛，強化藝術(shù)風格。構(gòu)圖不能成為目的本身，因為構(gòu)圖的基本任務是最大的可能闡明藝術(shù)家的構(gòu)思。把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強調(diào)、突出,從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的和次要的東西，并恰當?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術(shù)效果。總體來說，構(gòu)圖就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)。第三頁，共45頁。三．構(gòu)圖的性質(zhì)構(gòu)圖和設計可以通用，因為它們的含義是一樣的。設計的精確概念和它的原始含義是構(gòu)思，即藝術(shù)家為了明確而動人地表達自己的思想而適當安排各種視覺要素的那種構(gòu)思。構(gòu)圖學就是要研究一切構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式和規(guī)律，研究構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原理和原則，研究構(gòu)圖和各種思維形式的對應關系。構(gòu)圖學必須建筑在全部思維科學的基礎上。但構(gòu)圖是否也反映了客觀事物的規(guī)律，至今人們?nèi)杂懈鞣N不同的看法。有人認為"畫無定法"，因為客觀事物千變?nèi)f化，情感思想內(nèi)容更是紛紜復雜，所以誰也講不出構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的規(guī)律。恩格斯說"自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律"，因此可見，規(guī)律就是普遍性的形式。實踐證明，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)是有一定的規(guī)律的，在中國畫論時的"經(jīng)營位置、布置、布局、結(jié)構(gòu)、光色"等都是有關構(gòu)圖規(guī)律精辟論述。第四頁，共45頁。四．藝術(shù)場景的構(gòu)圖應該遵循的一些原則1．美學原則電影是一門藝術(shù)，所以它的構(gòu)圖首先要美。換句話說，就是要具有視覺上的美感，使人看起來舒服，看起來好看。2．主題服務原則在一部影片當中，畫格的構(gòu)圖無疑也是影片諸形式中的一種形式。而影片的主題或者說故事，才是影片中起決定作用的“內(nèi)容”。形式必須為內(nèi)容服務，構(gòu)圖也必須為主題服務。3．變化原則電影不是照片。觀眾不能忍受一部構(gòu)圖沒有變化的電影。而變化也正是電影藝術(shù)的主要特征和它的魅力之所在。一部電影的變化可謂千變?nèi)f化，除了構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容的變化外，構(gòu)圖形式的變化也是一種重要的變化。第五頁，共45頁。五．構(gòu)圖的一些技巧1.對稱對稱的技法常用于表現(xiàn)平靜，莊重，肅穆的畫面中。給人一種平穩(wěn)的感覺。對稱一般分為左右對稱和上下對稱兩種方式，即在鏡頭的左右或者上下放置兩種類似的物體作為呼應。第六頁，共45頁。第七頁，共45頁。第八頁，共45頁。2．對比對比包含了很多的方面，比如大小上的對比，形狀上的對比，方向上的對比等。對比的目的是為了拉開物體間和空間的差異，塑造物體獨有的特性，烘托出畫面的主體。第九頁，共45頁。第十頁，共45頁。第十一頁，共45頁。3．疏密疏密的搭配可以使畫面產(chǎn)生對比，使畫面張馳有度，充滿靈氣。人和物在畫面中的放置應該疏密得當，這樣的畫面看起來才不會顯得死板。第十二頁，共45頁。第十三頁，共45頁。第十四頁，共45頁。4．線條的運用

構(gòu)圖主要是由兩大因素組成的，一個是線條，一個是影調(diào)。它們是一幅畫面的“肌肉”和“骨架”，我們可以從形式上看任何一幅照片，都會發(fā)現(xiàn)它們的畫面都是由不同形狀的線條和影調(diào)構(gòu)成的。第十五頁，共45頁。線條的功能可以歸納為以下三個方面：1)線條可以作用于畫面的整體結(jié)構(gòu)和主體形象的總的姿態(tài)，不管是大海、森林，還是高山和深谷，我們看到的自然現(xiàn)象，并根據(jù)其特點，選出橫、直、曲斜等線條形式，在畫面結(jié)構(gòu)中發(fā)揮它主要的作用。

2)線條可以通過對主體、陪體和背景等細部的刻劃，造成不同的質(zhì)感，量感和空間感。3)線條在造成一件作品的旋律、節(jié)奏和意境方面，也起著很重要的作用。第十六頁，共45頁。第十七頁，共45頁。第十八頁，共45頁。第十九頁，共45頁。第二十頁，共45頁。第二十一頁，共45頁。線條并不是客觀存在的實體，它只不過是因光的作用形成的各種物體的輪廓線，不同影調(diào)之間的分界線和由過度色塊所組成的線型，甚至是根本不存在的人的視覺以及斷續(xù)模糊的虛線，這些不同的線條，大都是在作品完成后期才能看到。在實際生活中從事攝影創(chuàng)作活動時，如果不認真分析、觀察、體驗，就有可能忽視或體會不到線條的存在，因此，我們要對攝影眼的鍛煉、才有可能充分利用線條來完成構(gòu)圖。第二十二頁，共45頁。5．空間的運用空間無處不在，空間和時間是物質(zhì)存在的基本形式，空間在三維中表現(xiàn)為長，寬，高。合理的劃分空間和塑造空間形態(tài)有助于提高畫面的美感，更好的突出畫面中的主體，烘托故事的主題。第二十三頁，共45頁。1).黃金分割對空間的運用最常見的形式應該是黃金分割即1:1.618，黃金分割被認為是美學的最佳比例，被各類藝術(shù)家在作品中廣泛的運用。第二十四頁，共45頁。第二十五頁，共45頁。2).前景和背景的使用前景處在主體前面，靠近相機位置，它們的特點是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫在的四周邊緣，前景通常運用的物體是樹木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時是前景。前景的主要作用有，加強畫面的空間感和透視感、增強觀眾的主觀定位感、增加畫觀的裝飾美、均衡畫面，前景運用虛焦點的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。背景是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。背景的處理力求簡潔，要力求與主體形成影調(diào)上的對比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，加強視覺上的力度。第二十六頁，共45頁。第二十七頁，共45頁。3）?？臻g形態(tài)的塑造通過構(gòu)圖我們可以塑造出不同的空間形態(tài)，對空間形態(tài)的塑造我們可以實現(xiàn)烘托主體，增加畫面的藝術(shù)效果，劃分空間的層次的效果。第二十八頁，共45頁。第二十九頁，共45頁。第三十頁，共45頁。6．空白的運用構(gòu)圖畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實體對象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其它的實體對象?？瞻纂m然不是實體的對象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔?，如同標點符號在文章中的作用一樣，能使畫面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達感情色彩。第三十一頁，共45頁。第三十二頁，共45頁。第三十三頁，共45頁。第三十四頁，共45頁。7．綜合運用畫面內(nèi)容的傳達很難僅靠一種技法來實現(xiàn)，通常情況下我們會使用多種技法綜合運用的方式來對畫面進行構(gòu)圖的處理。合理的搭配各種構(gòu)圖技法能使畫面產(chǎn)生多種視覺上的變化，使畫面更加的豐富和人性化。第三十五頁，共45頁。第三十六頁，共45頁。第三十七頁，共45頁。在把畫面的各個部分組成一個完整的過程中，最后一步是要審查一下畫面是否均衡，因為均衡是人們在長期生活中形成一種心理要求和形式感覺。畫面均衡與否，不僅對整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。一幅畫面在一般情況下應該是均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定、和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個方面來強調(diào)畫面的表現(xiàn)力：第三十八頁，共45頁。1).強調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時，要求畫面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對稱式的均衡，從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關系。第三十九頁，共45頁。第四十頁，共45頁。2).在一些強調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風光畫面及生動活潑的人物、情節(jié)畫面中，要求的是變化中