景觀建筑設(shè)計(jì)原理第三章

第三章園林建筑布局手法

3.1主與次有主有從是藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律。主次分明才能有重點(diǎn),有中心,平鋪直敘必然平淡乏味。山水畫大多數(shù)有主景、有中心，畫論里說：“畫有賓有主，不可使賓勝主”。宋代李成《山水訣》說：“先立賓主之位，次定遠(yuǎn)近之形，然后穿鑿景物，擺布高低”?？梢姡谥袊剿嬚撝?，非常強(qiáng)調(diào)主景突出，這種傳統(tǒng)也影響了中國造園與造景。中國園林建筑布局，受傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響，從帝皇宮苑到私家園林無不是主次分明，主景突出。園林建筑的主從布局,大致有三種方式:

3.1主與次3.1.1建筑集中布置,與山水形成對比布局的基本方式是:山一水一建筑。建筑面對山水,既突出了山水景觀,又獲得了良好的觀賞條件。建筑集中布置,既使自然空間開放、明朗,又使建筑空間封閉、曲折,有疏有密,形成對比,兼顧到實(shí)用功能與藝術(shù)觀賞兩方面的需要。

3.1主與次3.1.1建筑集中布置,與山水形成對比

蘇州藝圃是座小型園林,全園面積約五畝,建筑物集中布置于北部,以博雅堂為中心組成密集的院落群,中部為水池,南部為山林,建筑以游廊與亭榭沿池的東西兩側(cè)向南部延伸,山林中以散置小亭作為點(diǎn)綴,形成建筑與山水之間的強(qiáng)烈對比,布局手法簡練、開朗。3.1主與次風(fēng)景名勝園林與風(fēng)景區(qū)的寺觀園林,由于地域范圍較大,景觀變化多樣,自然界的天然韻律要求建筑采取分散布局方式。建筑依據(jù)環(huán)境不同特色,靈活布置,形成有個(gè)性的景點(diǎn)。景點(diǎn)有大有小,以大帶小,有節(jié)奏有變化地控制全局。3.1.2建筑分散布局,相對集中成為重點(diǎn)3.1主與次蘇州虎丘,沿游覽山道西側(cè)順山勢建有擁翠山莊、臺地小園林,路的盡端有一片開闊巖石臺地,北部有陡峭的峽谷、山澗、劍池,沿山坡上下,依勢建有石亭、粉墻及其它游賞、寺廟建筑物,而山巔高處聳立著八角七級的虎丘塔作為結(jié)束,造型雄渾古樸,形象突出,控制了整個(gè)園林景域,很自然地成為重點(diǎn)和高潮所在

3.1.3建筑物沿著一定的觀賞路線布置,在其盡端以主體建筑作

為結(jié)束,以形成重點(diǎn)與高潮3.2正與變

有正有變是園林建筑布局中求得統(tǒng)一與變化的一個(gè)重要方面。在園林建筑布局中,“正”就是以軸線來組織建筑群體,“變”就是因地、因景制宜靈活地進(jìn)行布置。這種“正”與“變”既是藝術(shù)構(gòu)圖上的需要,又體現(xiàn)了功能上的要求,因此是功能與藝術(shù)的結(jié)合。

承德避暑山莊煙雨樓一組建筑群體,其山門、圍廊、樓、石欄駁岸是按中軸線對稱布局的,這是“正”；但在四周有高有低地布置的、形狀各不相同的三個(gè)亭子,是按環(huán)境與藝術(shù)構(gòu)圖的需要靈活點(diǎn)綴的,這是“變”?！罢?體現(xiàn)了功能上的需要；“變”,使建筑群更好地適應(yīng)園林整體環(huán)境的要求。3.2正與變

頤和園諧趣園包括霽清軒一組庭園在內(nèi),大大小小共二十多幢建筑,而把它們有秩序地組織在一起,統(tǒng)一在一起的軸線只有兩條:一條是縱貫?zāi)媳?自霽清軒過涵遠(yuǎn)堂至飲綠亭的主軸線；另一條是由宮門入口與洗秋軒對景的次軸線。有了這兩根軸線,其他建筑都因地制宜地隨意安排,再由廊、墻等這種水平的建筑構(gòu)件把它們高高低低、曲曲折折地聯(lián)系起來,也不覺到零亂、散漫,而在規(guī)矩中增添了自由活潑、靈活多變的意趣3.3靜與動(dòng)靜就是息,動(dòng)就是游；靜是“點(diǎn)”,動(dòng)是“線”。園林建筑的布局必需考慮到這種靜與動(dòng)的要求,既選擇好靜觀的“點(diǎn)”,又組織好游賞的“線”,作到動(dòng)與靜,點(diǎn)與線的結(jié)合。

靜觀的點(diǎn),一般就是廳堂、亭棚、樓閣、平臺等建筑物；動(dòng)觀的線,或是游廊,或是園路,或是水道,變化較大。要依據(jù)園林景觀的特點(diǎn)、地勢的高低變化,或登山遠(yuǎn)眺,或臨水平視,或開闊明朗,或幽深曲折,以形成多樣變化的景觀。

3.3靜與動(dòng)小型庭院的空間范圍很小,以靜態(tài)的觀賞為主,主要視點(diǎn)常位于廳堂軒館之內(nèi),庭院內(nèi)的山石、花術(shù)的布列關(guān)系主要考慮從室內(nèi)所獲得的觀賞效果,如以石峰作主景,配合花木,石峰高度一般為3-5米。3.3靜與動(dòng)3.3靜與動(dòng)中小型的園林,空間范圍也不大,一般以假山、水池作為主景,配合以綠化及小型建筑物,園內(nèi)的假山高度一般在4-6米,少數(shù)高達(dá)7米以上,若視距過大山石就會(huì)顯得低小,因此，“廳堂和假山間的視距多在30-35米左右,廳前空間較小的獅子林與滄浪亭則在15米左右”。3.3靜與動(dòng)在大型的自然山水園中,境界的范圍與景物的體量都很大,空間的起伏層次也很多,而且景色隨季節(jié)、時(shí)辰的變化又很突出,因此,只確定某一個(gè)或少數(shù)幾個(gè)固定的觀景點(diǎn)是不能滿足觀賞的需要。

在大型的自然山水園中,這種靜觀的“點(diǎn)”

與動(dòng)觀的“線”的布局方式是:

（1）選擇觀景效果最佳的部位設(shè)置景點(diǎn)。

（2）這些景點(diǎn)以分散形式分布于園林各個(gè)景區(qū)具有特征的環(huán)境中,一個(gè)主要的景點(diǎn)再帶動(dòng)幾個(gè)次要的景點(diǎn)。（3）把各個(gè)景點(diǎn)連接起來的觀賞路線,當(dāng)人們沿著它前進(jìn)時(shí),視點(diǎn)是活動(dòng)的,不僅有左右曲折的變化,還會(huì)有高低、俯仰的變化,周圍空間的視覺界面也在跟著改變,景物的主、次關(guān)系,近、中、遠(yuǎn)的層次搭配也在不斷變換。3.4虛與實(shí)中國的藝術(shù)都很講究虛實(shí)的處理。山水畫也不例外，特別講究“虛實(shí)相生，無畫處均成妙境。”很重視畫面的留白來產(chǎn)生豐富的藝術(shù)形象，留白可以表示水面、天空、云霧，使畫面產(chǎn)生聯(lián)想的空間和運(yùn)動(dòng)的暗示，“空”得好，畫面有一種虛靈的意味。

南宋的馬遠(yuǎn)和夏圭畫風(fēng)簡約，只畫一角山水，圖上出現(xiàn)大片空白，有限的景物描繪，在一片虛白上現(xiàn)出無限的深意，他們著名的精簡布局被稱為“馬一角”、“夏半邊”。3.4虛與實(shí)在中國傳統(tǒng)園林建筑景觀中，景物的虛實(shí)變化是豐富多彩的。它既表現(xiàn)在景物要素本身，也表現(xiàn)在景物之間的構(gòu)成方式上，形成要素層的“虛實(shí)”和布景層的“虛實(shí)”兩個(gè)層面上。

如上海豫園的得月樓，其對聯(lián)云：“樓高但任云飛過，池小能將月送來”。對聯(lián)中所描寫的景觀中，以樓、池為實(shí)，云、月為虛。蘇州網(wǎng)師園中的“待月亭”，三面環(huán)水，亭內(nèi)懸一面大明鏡。每逢明月初上，可以見到水中、鏡中，空中三輪明月。造園家們將水中的倒影，鏡中的虛象，空中的真月溶為一景，不愧是獨(dú)具匠心的佳作，讓人能“水陸空”三月共賞。

(1)景物要素層面上的虛實(shí)有兩種：a)一種是景物要素自身是虛的，如日光、月光、樹影、煙云、晚霞、晨霧、風(fēng)聲、雨聲、水生、鳥語、蟲鳴等等，需與其他的的景物要素組合，構(gòu)成虛實(shí)變幻的景觀。b)從構(gòu)成建筑的構(gòu)件看，也存在虛實(shí)關(guān)系，如墻垣是實(shí)，門窗、欄桿是虛，通過巧妙的組合可獲得優(yōu)美動(dòng)人的景觀效果。3.4虛與實(shí)

(2)布景層面上的虛實(shí)，則是在景域單元或景域子單元的組構(gòu)中，由景物要素在空間內(nèi)的分布狀態(tài)和結(jié)合方式所形成。這里有景物的疏密、遠(yuǎn)近、藏露、斷續(xù)、明暗等等布局上的虛實(shí)。

以留園中部景區(qū)為例，景區(qū)東部主要是由曲豀樓、西樓、五峰仙館等建筑組合而成，實(shí)體墻面所占比重大，以實(shí)為主；南部由綠蔭、明瑟樓、涵碧山房等建筑組成，在這里空廊、槅扇所占比重大，以虛為主。就整個(gè)景區(qū)來說，東西部建筑群形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對比關(guān)系；就建筑群與水體的關(guān)系看，則建筑群是實(shí)，水是虛；就建筑群本身也是虛實(shí)兩種要素相互滲透、交織，于是給人的感覺就不顯生硬。

3.4虛與實(shí)園林建筑要素自身存在著多層面的復(fù)雜的虛實(shí)關(guān)系，在組群建筑中，有實(shí)的建筑和虛的庭院空間

在單體建筑中，有實(shí)的墻體、屋頂和虛的室內(nèi)外空間。揚(yáng)州五亭橋，橋上置5亭（實(shí)），橋下有5個(gè)洞（虛）。每當(dāng)夜幕降臨、玉免東升、清輝倩影，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，只見每洞各涵1月，亭影幢幢，形成眾月爭輝的奇景。

3.5疏與密疏密也是對比現(xiàn)象之一，與虛實(shí)對比相當(dāng)，唯多應(yīng)用于實(shí)體要素的布置上。疏者稀松，密者緊湊，凡山水畫、書法、金石篆刻等藝術(shù)均重視疏密關(guān)系。山水畫忌平、忌齊、忌勻，有疏有密就打破了平均，清代沈宗騫曰：“先要將疏密虛實(shí)，大意早定，……彼此相生而相應(yīng)，濃淡相間而相成，拆開則逐物有致，合攏則通體聯(lián)絡(luò)。自頂及踵，……總有一氣貫注之勢。密不嫌迫塞，疏不嫌空松。增之不得，減之不能，如天成鑄就，方合古人布局之法”（《芥舟學(xué)畫論》）。許多名園無不運(yùn)用這一法則進(jìn)行園林建筑的布置。

3.5疏與密江南名園網(wǎng)師園在建筑位置的經(jīng)營上就不均勻，疏密變化極其強(qiáng)烈，達(dá)到了黑白分明的效果，其入口兩側(cè)小山叢桂軒和琴室一帶，空間緊湊，建筑排列有序，分布集中，加上景素眾多，景觀令人目不暇接。隨廊而入，過濯纓水閣到網(wǎng)師園中部，柳暗花明、廊、或亭、或假山，建筑密度頓時(shí)減少，使人視線大開，心里放松。至月到風(fēng)來亭時(shí)感到周身一絲涼意，心曠神怡。而北部看松讀畫軒與讀畫樓一帶建筑又一次相對集中。網(wǎng)師園中園林建筑的位置經(jīng)營正是在這種由密到疏、由疏到密中，或曠或奧，形成節(jié)奏強(qiáng)烈的景觀變化

北海瓊?cè)A島從南坡到西坡、北坡、東坡建筑也呈疏密的變化

3.6藏與露藝術(shù)的表現(xiàn)不外乎兩種情況，即率直而無保留和含蓄而隱晦。中國人講究含蓄，在中國詩詞和繪畫中的表現(xiàn)極為明顯。如詩詞中所指“不著一字，盡得風(fēng)流”，畫論中“意貴乎遠(yuǎn)，境貴乎深，”之境界。正是“深山藏古寺”、“橋頭竹林鎖酒家”之寫照。均在謀求意外之象、弦外之音。

中國傳統(tǒng)園林建筑構(gòu)圖受繪畫詩詞等藝術(shù)的影響是顯而易見的。中國傳統(tǒng)園林為追求意境深邃，布局置景采取欲現(xiàn)而隱、或欲露而藏的手法，使景物更能引人入勝，更富情趣。景露則境界小，景藏則境界大。園林中的藏