書籍裝幀畢業(yè)設計開題報告

畢業(yè)設計開題報告題目：《夢遇古風》——詩選集書籍裝幀設計一、設計課題的目的、意義（一）課題的目的本課題的目的是以書籍內容設計為基礎，以書為載體的形式呈現(xiàn)，在書籍的傳統(tǒng)設計的基礎上尋求創(chuàng)新，以獨特的表現(xiàn)形式和傳統(tǒng)與現(xiàn)在方式的結合，表達出現(xiàn)代與傳統(tǒng)、中式與西式的劇烈對比和完備結合。使詩詞文學書籍能給讀者帶來內容與形式統(tǒng)一并具審美與功能價值的書籍。詩詞文學書籍裝幀設計假如一味地追求古典效果，將使整個設計缺乏現(xiàn)代的審美情趣，但是一味的追求現(xiàn)在又將使古典詩詞文思學書籍的裝幀設計缺少了古典詩詞的氣韻，也會偏離現(xiàn)代人對古典詩詞文學作品裝幀美的需求。當今對古典詩詞書籍進行裝幀設計，應充分汲取古今中外對書籍裝幀設計的精華，使深厚的中國古典詩詞的氣韻與現(xiàn)代的美學要求有機地融合在整個總體設計上。既不失中國古典詩詞作品的含蘊和意境，又能融合現(xiàn)代人對書籍裝幀的審美要求。古今裝幀審美方式的統(tǒng)一是當代對中國古典詩詞文學書籍進行裝幀設計的需求，使讀者在翻閱過程中與書溝通并產生互動，使讀者從中領悟深邃的思索生命的脈動才智的啟示，體會出詩詞情感的流露，視覺傳達的圖像文字的美感……從而享受到閱讀的愉悅。（二）課題的意義1、理論意義中國的傳統(tǒng)圖案在歷史的每一個流程中，都留下了反映這一時代文化特征的不行替代的精華，這些裝飾紋樣反映了各時代不同的風格和特點，隨著時間的推移，既不斷變異，又代代相承。與此同時，也影響著書籍設計的發(fā)展。將傳統(tǒng)圖案應用到現(xiàn)代書籍設計當中，并不是簡潔的對傳統(tǒng)圖案的拷貝或挪用，而是在理解、挖掘、分析傳統(tǒng)圖案的內涵后，結合現(xiàn)代設計的特點，以傳統(tǒng)圖案作為創(chuàng)意點和啟示點，進行全新的設計。傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中運用特別廣泛，在我們的平面設計中，常常能從中發(fā)覺傳統(tǒng)圖案。2008年奧運會標記“中國印、舞動的背景”，將中國傳統(tǒng)的印章和龍紋、書法及體育運動相結合。標記采納印章式的圖案效果，而印章中的“京”字圖案神似中國傳統(tǒng)圖案當中的龍，又形似運動中的人，把中國、北京、龍的文化和現(xiàn)代運動完備的結合起來。雷圭元先生認為“自然是源，傳統(tǒng)是流，源和流缺一不能高飛”。對傳統(tǒng)圖案藝術語言的探討和對其基本元素的重構和運用，是我們走向國際的橋梁。將傳統(tǒng)圖案藝術的精神元素融入現(xiàn)代書籍設計中，使民族的文化精神和現(xiàn)代的書籍設計，共同融匯成當代書籍設計思想的主流，才能真正使中國的書籍設計走向國際。2、現(xiàn)實意義今日的書籍，已不只是停留在書籍裝幀的表皮裝扮或簡潔的內文裝飾這一層面?，F(xiàn)在，隨著出版業(yè)的發(fā)展和出版市場的逐步開放，書籍裝幀設計已為世人所認知并且發(fā)揮著重要的作用?，F(xiàn)今中外交易頻繁，風格更是多種多樣，特性化的書裝更是大受歡迎。中國傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)代設計中也占有著舉足輕重的地位。魯迅先生的設計常用中國的石刻；馬蒂斯的設計常用線描和剪紙；陶元慶的設計常用裝飾變形的人物；陳之佛的設計常用圖案；而司徒喬的設計，則常用速寫。說明他們不排斥各方面的學問，兼收并蓄后才能獨出心裁。從90年頭起先，設計中融入中國元素成為潮流，這樣既能體現(xiàn)出中華民族文化氣質，又有精致、簡潔的國際化風格。屢獲大獎的設計師靳埭強就主見把中國傳統(tǒng)文化的精髓，融入西方現(xiàn)代設計的理念。他強調這種相融并不是簡潔相加，而是在對中國文化深刻理解上的融合。例如，中國銀行的標記，整體簡潔流暢，極富時代感，標記內又包含了中國古錢，暗合天圓地方之意。中間一個奇妙的“中”字凸現(xiàn)中國銀行的招牌。這個標記可謂融貫東西方理念的經(jīng)典之作。在書籍裝幀設計中也是一樣的道理，中西合璧的設計更是廣受寵愛。古老傳統(tǒng)的文化藝術能否跟得上時代的步伐，也要靠我們去創(chuàng)建，創(chuàng)建中式設計與西式設計的和諧統(tǒng)一。二、設計課題領域的國內外動態(tài)（一）課題的國內狀況曾有很長一段時間，我國書裝設計發(fā)展腳步緩慢，人們對裝幀的要求僅停留在一般裝飾上。如今，經(jīng)濟騰飛帶來觀念更新，一件勝利作品的誕生須要一系列有序的運作，豐富內涵的找尋、嚴謹?shù)奈淖峙帕?、精確的圖片選擇、規(guī)則新奇的構成格式、到位精確的色調配置甚至特性化的紙張精致的印刷工藝，這時越來越多的出版機構意識到書的美是內容與形式的高度統(tǒng)一。

90年頭，設計家為中國現(xiàn)代書籍裝幀注入民族之魂，成為近年來書籍裝幀藝術發(fā)展引人注目的重要特色之一。隨著國門的打開，中國的圖書裝幀工作者驚異地發(fā)覺，發(fā)達國家的圖書竟是那么精致，書裝設計中體現(xiàn)的新理念，使中國的書籍裝幀設計者受到了極大觸動。隨之而來的仿照，消解著中國裝幀藝術中的民族性。近年來，一些書裝設計者慢慢相識到一味仿照洋貨設計出的圖書，并不現(xiàn)代反而顯得非驢非馬。裝幀藝術家鄧中和先生認為，傳統(tǒng)文化藝術精神在裝幀設計中的回來，不僅表現(xiàn)在設計上對傳統(tǒng)圖案的簡潔引用，而且升華為對中國文化藝術精神的繼承。人們可以在這些作品中，感悟到一種神韻、一種魅力、一種折服人心的力氣，而且這種氣韻隨著設計觀念的進步，起先貫注在封面、環(huán)襯、扉頁、內文、封底甚至腰封的每個空間，并隨著視線的轉移形成氣韻的流淌感。另外，這種繼承還表現(xiàn)在注意書籍裝幀設計的品位上。我們看到今日的很多設計在形色之間即充溢勃勃朝氣的動感，又滲透著深邃的文化修養(yǎng)與人品行調。由毛國宣設計的曾獲1998年書籍藝術設計金獎的《流年碎影》便是采納了中國傳統(tǒng)的從裝幀創(chuàng)建的意境中去體會、去感受其中神韻的形式。（二）課題的國外狀況不能否認，由于國外的平面設計發(fā)展得比較早，現(xiàn)在國外先進的書裝藝術更是比我們發(fā)達得多。國外的設計在用料上比較豐富。由于經(jīng)濟上的緣由及印制方面的限制，新材料在我國的應用并不普遍。在工藝上，國外的書裝設計特別精致。在設計手法上大膽多變。在開本上，改變多端開本的書特別多。版式上，中國和國外的差距更大，不少書根本不講究版式設計，一般的簡裝書多是極簡潔的設計?？梢?，現(xiàn)在國外的書籍設計已經(jīng)到達了特別高的層次。國外的一位書籍藝術家曾說裝幀設計是有紀律的狂想。又有紀律，又有狂想，二者是沖突的統(tǒng)一體。熱衷狂想而否定紀律的畫家，難以介入裝幀；強調紀律而忽視狂想，裝幀設計又成為桎梏，難出真正的裝幀藝術。“借題發(fā)揮”一詞便于說明書籍藝術的特征，它既要借題，又要發(fā)揮。設計是須要借鑒和創(chuàng)新的，通過對國外狀況的了解，今后結合到實際操作當中，定當受益匪淺。三、設計課題的設計與表現(xiàn)方法藝術設計，追求的是“獨樹一幟”，然而，我們都知道沒有無本之木、無源之水。我們的“獨樹一幟”，首先靠的就必定是五千年的藝術素材的積淀。中國傳統(tǒng)圖案源遠流長、文化底蘊深厚、形式多樣，是我們取之不盡的藝術寶庫，也是我們走向國際的立足之本。本書籍裝幀設計也須要運用傳統(tǒng)圖案來表現(xiàn)，這樣能起到特別好的渲染效果。中國博大精深的文化使得很多異族人艷羨和崇拜，這時，能充分體會到“只有民族的才是世界的”這句話。設計的主要用電腦設計制作，，電腦與設計的結合，是一件好事。它能促進設計技術的現(xiàn)代化，是設計者的好幫手。但是設計者也不能反客為主地把書籍裝幀設計的主動權完全讓給了電腦，遺忘了設計者的創(chuàng)意才是藝術創(chuàng)作的最為關鍵的因素。在版式上我就將運用手繪的部分，還有可能運用到中國的國畫和書法，使傳統(tǒng)的元素在現(xiàn)代的書籍中運用自如。四、設計課題的基本思路及創(chuàng)新點（一）課題的基本思路書籍《夢遇古風》是以古代詩詞為主要內容。書中將通過現(xiàn)代的表現(xiàn)形式表達傳統(tǒng)的內容，顛覆人們對古典書籍的傳統(tǒng)印象，把現(xiàn)在與傳統(tǒng)完備的結合起來，使人們更加酷愛中國的傳統(tǒng)文化，提高人們對古代詩詞的深厚愛好。不再認為詩詞是味同嚼蠟的，讓古典書籍看起來更生動，刺激讀者更好的閱讀。整個畢業(yè)設計是由主體書籍和一個系列的招貼組成，全部的內容都是圍圍著古代詩詞綻開的。書籍設計的開本尤為重要，作為最外在的形式，就仿佛是一本書對讀者傳達的第一句話，為了體現(xiàn)出書的藝術特性，我確定用書籍的內容確定書籍的開本，我的書籍內容確定用古代的詩詞為文字部分，由于唐詩是詩詞中的代表，所以開本形式我選用了唐代時期才起先出現(xiàn)的“旋風裝”。書頁逐頁向左粘在上一頁的底下。書頁鱗次相積，閱讀時由又向左逐頁翻閱，保藏時從卷首向卷尾卷起。書籍中的每一頁的版式不同，由圖、文結合而成，畫面充溢又不顯擁擠。招貼的外輪廓將被設計為卷軸裝，是為了和主體書籍相互呼應，希望看到的第一眼就能賜予視覺的沖擊力。（二）課題的創(chuàng)新點書籍設計的形態(tài)是尤為重要，是書籍整體之美的要素之一。在形式上，本書籍設計得裝幀形式要顛覆現(xiàn)代書籍的裝幀模式，主要是要運用旋風裝為裝幀形式，招貼將運用應用最為久遠的卷軸裝為主要表現(xiàn)形式，在視覺上有一種“書卷氣”。我認為在形式上就是一個創(chuàng)新。書籍設計中的插圖的部分也是設計要素之一，插圖是一種視覺藝術，是在文本的基礎上對文本的形象、思想內容進行具象的表現(xiàn)。所以，插圖部分的圖片我將采納白描的手法，再點上淡彩，利用手繪和電腦相結合的方法，充分體現(xiàn)出詩詞的意境，表達詩詞的內在意義。整套設計放在一起，能給讀者留下深刻的印象。五、設計課題檢索的參考文獻（一）中文資料、書刊[1]肖勇，肖靜.書籍裝幀.遼寧：遼寧美術出版社，2006.[2]邱承德，邱世紅.書籍裝幀設計.北京：印刷工業(yè)出版社，2007.4.[3]張森.書籍形態(tài)設計.北京：中國紡織出版社，2006.5.[4]楊夢桾.書籍設計速查手冊.上海：上海人民美術出版社，2006.[5]鄧中和.書籍裝幀創(chuàng)意設計.北京：中國青年出版社，2003.[6]錢存訓.中國古代書籍紙墨及印刷術.北京：北京圖書館出版社，2002.[7]楊永德.中國古代書籍裝幀.北京：人民美術出版社，2006.[8]蔣杰，姚翔宇.書籍設計.重慶：重慶高校出版社，2007.8.[9]鄭軍，華慧.書籍與設計.上海：上海書店出版社，2007.1.[10]邱陵.書籍裝幀設計學問.北京：輕工業(yè)出版社，2006.（二）外文資料、書刊[1]AndrewHaslam.BOOKDESIGN[M].LaurenceKingPublishing，2006.[2]GavinAmbrosePaulHarris.BASICEDESIGN——LAYOUT[M].AVAPublishingSA，2005.[3]RogerFawceett-Tang.ExperimentalDesign[M].RotovishionSA，2001.[4]GavinAmbrosePaulHarris.BASICEDESIGN——FORMAT[M].AVAPublishingSA，2005.[5]GavinAmbrosePaulHarris.BASICEDESIGN——TYPOGRAPHY[M].AVAPublishingSA，2005.六、在設計課題中可能遇到的問題及