紀梵希設計師和他的作品

紀梵希設計師和他的作品第一頁，共57頁。紀梵希國家：法國創(chuàng)始人：HubertdeGIVENCHY歷任設計師：HubertdeGIVENCHYJohnGallianoAlexanderMcQueenJulienMcDonald現(xiàn)任女裝設計師：里卡多·提西(RiccardoTisci)現(xiàn)任男裝設計師：OzwaldBoateng第二頁，共57頁。紀梵希Givenchy特點：優(yōu)美、簡潔典雅他注重剪裁技巧和線條表現(xiàn)，也十分注重面料的選擇，一流的面料，廣泛的色彩主題使紀梵希品牌成為法國傳統(tǒng)的富麗精致風格的代表之一。HubertdeGivenchy【1952-1995】第三頁，共57頁?！兜勹竽岬脑绮汀分械慕?jīng)典黑裙這是一件腰部以下直線造型的無袖長晚禮服，黑色緞子面料，弧型后領線。第四頁，共57頁。紀梵希經(jīng)典的黑白大花裙這是紀梵希53年春夏展中的一件白色、緊身、無肩帶連身長禮服裙，上衣、裙身及裙擺上都繡者黑色絲絨的花朵，美的令人窒息，即突顯了赫本纖細的身材和優(yōu)雅的氣質(zhì)，也賦予了這件長裙別樣的風采第五頁，共57頁。晚年的赫本在著裝上開始嘗試多種風格，這是紀梵希為她度身設計的一款黑色露背透視晚禮服。起初赫本非?？咕苓@套衣服，認為已經(jīng)不適合自己的年齡了。但是紀梵希勸說她嘗試一些不同的風格，于是赫本在1986年為時尚雜志拍攝封面時穿上此款晚禮服。許多看過這輯照片的時尚界人士都認為，這件衣服赫本穿起來性感中透出一種優(yōu)雅，完美的呈現(xiàn)出設計者的創(chuàng)作意圖。但是赫本還是認為與自己的年齡不太相符，除了這次為雜志拍照，此后她從沒有在公開場合再穿過這套衣服。在她即將離世時，她讓她的兒子把包括這套禮服在內(nèi)的四十多套紀梵希為她設計的服裝，都還給了紀梵希。因為她認為這些禮服都是紀梵希借給她的，她并沒有權(quán)利占有它們，雖然自己非常喜歡

第六頁，共57頁。JohnGalliano【1995-1996】

紀梵希先生(HubertdeGivenchy)退休后，LVMH集團找來英國設計師JohnGalliano負責紀梵希(Givenchy)的設計。第七頁，共57頁。第八頁，共57頁。第九頁，共57頁。第十頁，共57頁。AlexanderMcQueen【1996-2001】1996年，另一位英國設計師亞歷山大·麥昆(AlexanderMcQueen)取代Galliano接掌設計工作。亞歷山大·麥昆(AlexanderMcQueen)不但展現(xiàn)出個人的卓越才華，同時也將紀梵希(Givenchy)傳統(tǒng)的精神發(fā)揮至極。。第十一頁，共57頁。

非洲部落風頸圈，豪豬刺頭飾和馬毛披風，麥昆不受拘束的創(chuàng)造力讓這個古典的法國品牌變得大膽出位第十二頁，共57頁。第十三頁，共57頁。第十四頁，共57頁。第十五頁，共57頁。第十六頁，共57頁。第十七頁，共57頁。第十八頁，共57頁。第十九頁，共57頁。JulienMacdonald朱利安?麥克唐納德第二十頁，共57頁。RiccardoTisci【2005-Now】畢業(yè)于倫敦中央圣馬丁學院，Tisci的設計帶點哥特和未來世界的前衛(wèi)簡約風格，而且不斷為品牌帶來一些似新還舊的元素——豹紋、鉚釘?shù)妊b飾感強的東西，線條、細節(jié)也開始變得復雜，雖然同品牌昔日的優(yōu)雅路線產(chǎn)生偏離，但也能看作是給品牌風格的新的詮釋。第二十一頁，共57頁。2008年春季時裝第二十二頁，共57頁。黑白搭配時尚而又現(xiàn)代第二十三頁，共57頁。褶皺處理使服裝的立體感更加強烈第二十四頁，共57頁。2009年春第二十五頁，共57頁。第二十六頁，共57頁。2010春季第二十七頁，共57頁。在剪裁上求多變，打造出前衛(wèi)低調(diào)的時髦感。第二十八頁，共57頁。2011秋冬系列成衣第二十九頁，共57頁。透明薄紗上衣，性感誘惑第三十頁，共57頁。印花第三十一頁，共57頁。2012高級定制第三十二頁，共57頁。騎士裝從正面看來男孩子氣十足的夾克。碩大的袖口夸張的肩部設計背后裝飾著的短裙、襯墊和拖尾?？梢钥闯鲈O計師對傳統(tǒng)騎士裝進行大膽的突破。第三十三頁，共57頁。設計師在褲裝上有采用簡潔的馬褲樣式——大腿部分寬松，然后塞進包裹的及膝長靴里。將原本騎士服裝褲裝的臀部加以夸張，做的寬松不太緊身可以加強運動的舒適性也顯示出女士的野性美。第三十四頁，共57頁。用薄紗，綢緞一些輕薄的材料采用了系扎、懸垂等立體裁剪的方法進行服裝造型，使作品展現(xiàn)出生動、豐富、含蓄效果。第三十五頁，共57頁。毛皮被用作紅色、棕色和黑色的拼貼裝飾。

第三十六頁，共57頁。設計師在其造型基礎上做最大改變的是衣服下擺的部位這種大膽的變化不但能體現(xiàn)出女性的干練也展現(xiàn)出女性的另一種氣質(zhì)美。第三十七頁，共57頁。將肩部大膽的作了切割處理，露出了性感的肩部。使得其顯得時尚前衛(wèi)。設計師在這款服裝上只是將服裝的面料作了改變，輕盈的薄紗上裝與緞面料虛實結(jié)合，若隱若現(xiàn)產(chǎn)生了一種朦朧美。第三十八頁，共57頁。

這一季的紀梵希走黑騎士路線線條明顯硬朗了很多，線條簡潔大方。左邊的服裝上裝的大v線條襯托出女性優(yōu)美的頸部胸部。腰部用皮質(zhì)的硬線條承接下身的一襲黑色帥氣的褶裙。右邊的下身裙裝加上材質(zhì)的結(jié)合體積感更強。第三十九頁，共57頁。菱形連接設計感強大片深咖的拼接和細節(jié)整體感強紅色黑色大面拼接空間感強第四十頁，共57頁。2013春夏第四十一頁，共57頁。巴黎風情的時裝廓形體現(xiàn)在廓形上則是大量荷葉邊的運用，領口、肩膀的荷葉邊。體現(xiàn)在面料上則是透明硬紗、薄紗面料的運用，輕盈筆挺。第四十二頁，共57頁。2013秋冬女裝系列用濃烈的吉普賽風格和浪漫的維多利亞式情調(diào)來贊美女性。設計師再次將紀梵希的標志性圖形與印花設計帶入他的創(chuàng)作中以打造出大膽的女性形象。第四十三頁，共57頁。借鑒了同季男裝的款式同時又融入了女性化的剪裁及配搭。第四十四頁，共57頁。2014女裝第四十五頁，共57頁。這一季最亮眼的是給模特帶亮片鬼面具。在印花和用色上紀梵希延續(xù)了以往的風格，土黑為主第四十六頁，共57頁。印花宗教色彩以及部落風。這一季的女裝集合了日本和非洲文化，整合本土傳統(tǒng)著裝，展示了優(yōu)雅的運動風格。夾克衫、編織皮革吊帶、亮片透視拼接禮服，第四十七頁，共57頁。第四十八頁，共57頁。第四十九頁，共57頁。本季系列黑白兩色以及皮質(zhì)、鉚釘?shù)葘⒄麍鲂愕幕{(diào)仍然定位在了暗黑、哥特感，但是細節(jié)中蕾絲、透視、薄紗等女性元素的應用又在強勢中注入了無限浪漫柔美，真正做到了剛?cè)岵?015服裝第五十頁，共57頁。堅挺的皮質(zhì)像它的外表一樣給人以強硬之感，凸顯了女性英氣、干練的一面。RiccardoTisci將皮質(zhì)與鉚釘相結(jié)合，在裝飾性增強之余給于女人更多力量感，模特們猶如一個個神話中的女戰(zhàn)神款款走出。第五十一頁，共57頁。本季設計師只在女性的脖頸上大做文章，中世紀仿古人造寶石項鏈出現(xiàn)在模特美麗的鎖骨上，倒置的王冠形象緊貼脖頸第五十二頁，共57頁。大量運用各種蕾絲圖案與皮質(zhì)、鉚釘、捆綁等元素相碰撞，在平衡強勢之余，為系列增添無限女性浪漫柔美。第五十三頁，共57頁。系列中設計師不單單試用蕾絲元素還將其與透視輕薄材質(zhì)相結(jié)合，若隱若現(xiàn)的身體透過薄如蟬翼的材質(zhì)，性感味道毋庸置疑。第五十四頁，共57頁。無論是服裝上的綁帶設計亦或是鞋履上的捆綁細節(jié)，被