第六講電視文學(xué)節(jié)目

第六講電視文學(xué)節(jié)目第1頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三教學(xué)內(nèi)容第一節(jié)電視文學(xué)節(jié)目概述第二節(jié)電視小說的創(chuàng)作第三節(jié)電視散文的創(chuàng)作第四節(jié)電視詩的創(chuàng)作第五節(jié)電視報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作第2頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三第一節(jié)電視文學(xué)節(jié)目概述一、電視文學(xué)節(jié)目的概念二、電視文學(xué)的審美特征三、電視文學(xué)創(chuàng)作總的要點(diǎn)第3頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三一、電視文學(xué)節(jié)目的概念電視文學(xué)節(jié)目是指通過特殊的屏幕造型手段，運(yùn)用文學(xué)創(chuàng)作的一般規(guī)律，形象地反映生活、塑造人物、抒發(fā)感情，充滿了文學(xué)的氛圍，給觀眾以文學(xué)審美情趣的電視化的文學(xué)作品。電視文學(xué)節(jié)目的類型一般有電視小說、電視散文、電視詩歌、電視報(bào)告文學(xué)等。第4頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三關(guān)于電視文學(xué)要說明的幾點(diǎn)：1、電視文學(xué)不是電視劇文學(xué)，是電視化文學(xué)作品的簡(jiǎn)稱。2、電視文學(xué)的本質(zhì)是文學(xué)作品，電視只是文學(xué)作品的一種創(chuàng)作手段和呈現(xiàn)方式。第5頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三二、電視文學(xué)的審美特征1、社會(huì)性（1）電視文學(xué)創(chuàng)作素材來源于社會(huì)生活或社會(huì)文藝（2）電視文學(xué)具有較大的社會(huì)價(jià)值2、文學(xué)性與電視性的融合（1）文學(xué)審美特征（2）視聽審美特征第6頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三三、電視文學(xué)創(chuàng)作總要點(diǎn)1、按照文學(xué)的審美要求，保持原作的語言、風(fēng)格、韻味、結(jié)構(gòu)、意蘊(yùn)。電視文學(xué)是文學(xué)的一種新樣式，雖然是運(yùn)用電視化的手段來反映社會(huì)生活，表達(dá)創(chuàng)作者的思想情感，但文學(xué)的本體特性并沒有改變。因此，電視文學(xué)的創(chuàng)作要按照文學(xué)的審美要求，保持原作的語言、風(fēng)格、韻味、結(jié)構(gòu)、意蘊(yùn)，使電視文學(xué)帶有鮮明的文學(xué)審美特征。第7頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三2、電視文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)鍵：從文學(xué)作品到廣播文學(xué)再到電視文學(xué)。對(duì)于原創(chuàng)的電視文學(xué)作品，其創(chuàng)作的關(guān)鍵首先是文學(xué)作品本身，其次才是電視化手段的運(yùn)用；而對(duì)于移植的電視文學(xué)作品，其創(chuàng)作的關(guān)鍵首先是聲音的，即原文學(xué)作品的朗誦，其次才是畫面，即文學(xué)作品的視覺化呈現(xiàn)。因此，我們可以說，電視文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)鍵是從文學(xué)作品到廣播文學(xué)再到電視文學(xué)。第8頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三3、視聽手段的介入，有利于誘發(fā)觀眾的想象力，使觀眾獲得與讀文學(xué)作品相類似的審美感。文學(xué)是一種語言的藝術(shù)，主要是通過聯(lián)想、想像來領(lǐng)悟作品的思想內(nèi)容。它與電視劇的最大區(qū)別在于人物形象的不確定性，正所謂一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特。因此，在電視文學(xué)的創(chuàng)作中，視聽手段的使用，要注意分寸，不能過于具象化，否則將束縛和限制觀眾的審美想像空間，應(yīng)該積極地誘發(fā)觀眾的想象力，而不是用畫面代替觀眾的想象力。第9頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三4、發(fā)揮電視兼容性特性，給文學(xué)作品增添了附加值，如作者介紹、作品介紹、背景介紹、作品評(píng)價(jià)、著名演員的參與等。第10頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三第二節(jié)電視小說的創(chuàng)作一、電視小說的概念二、小說的審美特征三、電視小說的創(chuàng)作要點(diǎn)第11頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三一、電視小說的概念電視小說是通過特殊的屏幕造型手段，將以文字為傳播手段的小說，轉(zhuǎn)化為具有聲畫藝術(shù)特質(zhì)的"屏幕作品"；其聲音部分均為小說原作文字?jǐn)⑹龅穆暬?，具有濃郁的文學(xué)氛圍，保留小說創(chuàng)作風(fēng)貌，給觀眾以小說審美情趣的"電視文學(xué)"樣式。第12頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三二、小說的審美特征小說是文學(xué)的主要樣式。它以獨(dú)特的敘事方式，具體地描寫人物在一定環(huán)境中的相互關(guān)系，行動(dòng)和事件，以及相應(yīng)的心理狀態(tài)與意識(shí)流動(dòng)等，從不同的角度反映社會(huì)生活。小說的敘事角度靈活多樣，描寫、抒情、敘述、議論等多種多樣的手法兼容并蓄，并可以有所側(cè)重。第13頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三1、深入細(xì)致的人物刻畫小說的敘述中心主要是人物，人物是事件、情節(jié)發(fā)生的動(dòng)因。小說通過對(duì)人物形象作多角度、多層次、全方位的塑造，將人放置在一定的環(huán)境中，細(xì)致地刻畫人物的肖像、語言、行動(dòng)以及人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，由內(nèi)及外地展現(xiàn)人物的情感、意識(shí)乃至潛意識(shí)。第14頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三2、完整復(fù)雜的情節(jié)敘述情節(jié)是按照因果邏輯組織起來的一系列事件。情節(jié)是與人物密切相關(guān)的，是人物性格發(fā)展的歷史。小說一般篇幅較長(zhǎng)，容量較大，可以更廣泛全面地描繪多方面的社會(huì)生活，反映多種多樣的矛沖突，并在生活事件的發(fā)展過程中刻畫人物性格。小說的故事情節(jié)線索多頭、情節(jié)繁多、豐富多彩、曲折生動(dòng)，具有完整復(fù)雜的情節(jié)敘述，這是小說區(qū)別于戲劇的一大特征。第15頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三3、具體充分的環(huán)境描寫小說中人物的活動(dòng)和事件的發(fā)生發(fā)展，都不能離開一定時(shí)代的、社會(huì)的和自然的環(huán)境。人物性格的形成和發(fā)展，也是受特定環(huán)境制約的。只有充分地描繪環(huán)境，才可能具體、真實(shí)地揭示出人物活動(dòng)和矛盾沖突的現(xiàn)實(shí)根據(jù)。小說篇幅和時(shí)空的自由，使其可以充分地發(fā)揮環(huán)境描寫的藝術(shù)功能，它可以對(duì)社會(huì)環(huán)境做全面的介紹，又可以對(duì)具體的生活場(chǎng)景作細(xì)致詳盡的描繪。第16頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三三、電視小說的創(chuàng)作要點(diǎn)1、保持原小說的文學(xué)風(fēng)貌電視小說，具有強(qiáng)烈的文學(xué)性，它是一種小說的電視化，或者是電視化了的小說。因此，它努力保持原有的文學(xué)風(fēng)貌，帶有鮮明的文學(xué)審美特征。.首先，電視小說使用的語言，其中包括敘述語言和人物語言，仍然是原作中文學(xué)語言的再現(xiàn)，也就是說，是將文學(xué)語言直接搬上屏幕。文學(xué)，本來是“語言的藝術(shù)”，它運(yùn)用語言的媒介塑造人物形象，反映社會(huì)生活，表達(dá)作家的思想感情。第17頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三現(xiàn)在雖將“小說”搬上了屏幕，轉(zhuǎn)化成為“電視小說”——從“語言藝術(shù)”轉(zhuǎn)化為“屏幕藝術(shù)”，但為了保持其濃厚的文學(xué)性，則必須保持文學(xué)的基本構(gòu)成元素——語言。正是這種文學(xué)語言的屏幕化，才保持了電視小說的基本文學(xué)屬性，以及作家的基本創(chuàng)作風(fēng)貌。第18頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三其次，這種文學(xué)性要求體現(xiàn)出原作的內(nèi)部構(gòu)成因素，忠實(shí)于原作所提供的社會(huì)環(huán)境、自然氛圍、結(jié)構(gòu)布局、情節(jié)處理、人物性格，以及語言表達(dá)方式。而這一切都應(yīng)是充分"小說化"、"作家化"的。第19頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三再次，這種文學(xué)性必須體現(xiàn)、滲透在“電視小說”的聲畫藝術(shù)構(gòu)成之中；畫面，要具有繪畫性，可讀性；聲音，要體現(xiàn)深蘊(yùn)含蓄的藝術(shù)風(fēng)格，揭示人物的心理活動(dòng)，以及調(diào)動(dòng)觀眾的豐富想象力。第20頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三2、避免按照戲劇的審美要求——即“戲劇性”的要求改變?cè)髅婷病半娨曅≌f”并非“電視劇”。“電視劇”要求真實(shí)反映社會(huì)生活，因此它需要環(huán)境場(chǎng)景的絕對(duì)真實(shí)，其中包括歷史環(huán)境、社會(huì)環(huán)境，以及自然環(huán)境的真實(shí)性。即便是室內(nèi)搭景，也要求跟真實(shí)的生活場(chǎng)景一樣。第21頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三“電視小說”要求反映的是“文學(xué)真實(shí)”，它可以運(yùn)用“畫外音”，運(yùn)用文學(xué)語言去描寫，通過觀眾的想象，在腦海里造成環(huán)境場(chǎng)景的景象。所以，它允許創(chuàng)造環(huán)境場(chǎng)景時(shí)的某種“假定性”。這樣，如果處理的好，反而代以將觀眾思維的注意點(diǎn)，從對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的欣賞中，自然引入作家所創(chuàng)造的“文學(xué)意境”的感受之中?？傊?，電視小說環(huán)境場(chǎng)景的“假定性”，反而能夠增強(qiáng)它的文學(xué)性。第22頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三第三節(jié)電視散文的創(chuàng)作一、電視散文的概念二、散文的審美特征三、電視散文的創(chuàng)作要點(diǎn)第23頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三一、電視散文的概念電視散文是通過特定的屏幕聲畫形象，散點(diǎn)式地反映創(chuàng)作者所見、所聞、所思、所感、所憶的生活情景和剎那間的思維活動(dòng)，運(yùn)用獨(dú)特的電子制作手段，將散漫的思維碎片組合在一起，營(yíng)造散文意境，具有濃郁抒情氛圍的電視文學(xué)樣式。第24頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三二、散文的審美特征散文有廣義的散文與狹義的散文。廣義的散文既包括詩歌以外的一切文學(xué)作品，也包括一般科學(xué)著作、論文、應(yīng)用文章。狹義的散文即文學(xué)意義上的散文，是指與詩歌、小說、劇本等并列的一種文學(xué)樣式，包括抒情散文、敘事散文、雜文、游記等等。文學(xué)散文是一種題材廣泛、結(jié)構(gòu)靈活，注重抒寫真實(shí)感受、境遇的文學(xué)體裁。它的基本特征是：1.題材廣泛多樣2.結(jié)構(gòu)自由靈活3.抒寫真實(shí)感受

第25頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三三、電視散文的創(chuàng)作要點(diǎn)1、高度重視電視散文的旁白2、努力營(yíng)造畫面的“意境”美第26頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三第四節(jié)電視詩的創(chuàng)作一、電視詩的概念二、詩的審美特征三、電視詩的創(chuàng)作要點(diǎn)第27頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三一、電視詩的概念電視詩是通過特定的屏幕造型語言，集中凝練地反映社會(huì)生活，抒發(fā)創(chuàng)造者的主觀思想感情，畫面清新，詩句凝練，富于想象，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，具有詩的空靈意境和抒情朦朧美的電視文學(xué)樣式。第28頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三二、詩的審美特征詩是一種語詞凝練、結(jié)構(gòu)跳躍、富有節(jié)奏和韻律、高度集中地反映生活和表達(dá)思想感情的文學(xué)體裁。詩是語言的精髓，情感的升華。詩可以分成抒情詩與敘事詩，格律詩與自由詩等。詩的基本特征是：1.凝練性2.跳躍性3.節(jié)奏韻律性第29頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三三、電視詩的創(chuàng)作要點(diǎn)1、創(chuàng)造詩化的鏡頭2、調(diào)動(dòng)觀眾的想象第30頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三第五節(jié)電視報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作一、電視報(bào)告文學(xué)的概念二、報(bào)告文學(xué)的審美特征三、電視報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作要點(diǎn)第31頁，共33頁，2023年，2月20日，星期三一、電視報(bào)告文學(xué)的概念電視報(bào)告文學(xué)，是"新聞"和"文學(xué)"聯(lián)姻的