通農(nóng)電影沉默的羔羊

通農(nóng)電影沉默的羔羊第1頁(yè)/共98頁(yè)第2頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/11.背景介紹2.電影分析3.人物分析4、宗教象征5、羔羊象征6、心理分析7、類型片：恐怖片第3頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1一、劇情簡(jiǎn)介

剛剛受訓(xùn)結(jié)束被分配到聯(lián)邦調(diào)查局工作的見(jiàn)習(xí)特工史黛麗接受了一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，尋找并緝捕一名外號(hào)叫“野牛比爾”的變態(tài)殺人犯。已經(jīng)有五名年輕女子死在了他手上，并被剝?nèi)チ瞬糠制つw。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，史黛麗不得不去一所戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄訪問(wèn)一位曾經(jīng)名噪一時(shí)的精神病專家漢尼拜爾博士。第4頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

漢尼拜爾是一位智商極高，思維敏捷并有些精神變態(tài)的中年男子。他有著食人肉的恐怖嗜好。他沉著、冷靜、知識(shí)淵博而又足智多謀。史黛麗的思維能力完全不是博士的對(duì)手。漢尼拜爾要求史黛麗說(shuō)出個(gè)人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。史黛麗為博士的智慧所折服，不由得對(duì)他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠(chéng)和堅(jiān)定打動(dòng)了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給史黛麗提供了一些線索。第5頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

又有一位女子被綁架，這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼拜爾以轉(zhuǎn)移到看得見(jiàn)自然風(fēng)景的監(jiān)獄為條件向監(jiān)獄醫(yī)生提供了線索，可是卻受到了欺騙。憤怒的漢尼拜爾設(shè)法獲得了轉(zhuǎn)移出監(jiān)獄的機(jī)會(huì)，并逃出了看守極其森嚴(yán)的鐵籠。而此時(shí)，受到漢尼拜爾指點(diǎn)的史黛麗也開(kāi)始越來(lái)越接近兇手。在一段驚心動(dòng)魄的接觸后，史黛麗終于擊斃了“野牛比爾”，救出了參議員的女兒。第6頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/11.背景介紹獲獎(jiǎng)情況：奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng))1992最佳男主角安東尼·霍普金斯最佳影片EdwardSaxon最佳導(dǎo)演喬納森·戴米最佳影片RonaldM.Bozman最佳導(dǎo)演喬納森·戴米最佳女主角朱迪·福斯特最佳改編劇本TedTally最佳影片KennethUtt最佳音響(提名)TomFleischman最佳剪輯(提名)CraigMcKay最佳音響(提名)ChristopherNewman金球獎(jiǎng)(GoldenGlobe)1992最佳女主角（劇情類）朱迪·福斯特最佳導(dǎo)演(提名)喬納森·戴米最佳男主角（劇情類）(提名)安東尼·霍普金斯最佳編劇(提名)TedTallyBestMotionPicture-Drama(提名)柏林國(guó)際電影節(jié)1991金熊獎(jiǎng)(提名)喬納森·戴米英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)(BAFTAFilmAward)1992最佳男主角安東尼·霍普金斯最佳女主角朱迪·福斯特最佳原創(chuàng)配樂(lè)(提名)霍華德·肖最佳音響(提名)SkipLievsay最佳影片(提名)RonaldM.Bozman最佳影片(提名)EdwardSaxon最佳改編劇本(提名)TedTally第7頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1經(jīng)濟(jì)豐收影片《沉默的羔羊》影片上映后,在1991年連續(xù)5周位居票房冠軍僅第一周的票房收入就高達(dá)1500萬(wàn)美元第8頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1名譽(yù)豐收在1992年第64屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中，《沉默的羔羊》一片共獲得了五項(xiàng)大獎(jiǎng):最佳影片獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)(安東尼·霍普金斯)

最佳女主角獎(jiǎng)(朱迪·福特斯)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)(喬納森·戴米)最佳劇本改編獎(jiǎng)

第9頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/11.背景介紹電影海報(bào)上的秘密第10頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析影片的開(kāi)始，史黛琳在去見(jiàn)導(dǎo)師的途中，夾在一群高大威武的FBI中顯得格外瘦小。第11頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析這是一個(gè)巧妙的回答，第一次見(jiàn)面，漢尼拔便看穿了眼前這位穿著廉價(jià)皮鞋的實(shí)習(xí)生。漢尼拔：你害怕我么？史黛琳：目前還沒(méi)有第12頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析漢尼拔要求史黛琳說(shuō)出個(gè)人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。史黛琳為博士的智慧所折服，她的真誠(chéng)和堅(jiān)定打動(dòng)了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給史黛麗提供了一些線索。第13頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析議員的女兒成為野牛比爾的下一個(gè)目標(biāo)，漢尼拔以轉(zhuǎn)移到看得見(jiàn)自然風(fēng)景的監(jiān)獄為條件向監(jiān)獄醫(yī)生提供了線索，可是卻受到了欺騙。第14頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析因?yàn)槭艿狡垓_，漢尼拔提供了錯(cuò)誤的消息，但是一心想破案的史黛琳找到了漢尼拔，他們做了最后一次信息交換。第15頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析漢尼拔提示答案就在野牛比爾的檔案里，并把檔案隔著欄桿還給史黛琳，這也是他們唯一一次的身體接觸。第16頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析史黛琳走后，警察來(lái)給漢尼拔送飯，鏡頭切換到漢尼拔的桌子上，正是史黛琳的畫像，懷中抱著一只羔羊。第17頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析漢尼拔利用圓珠筆上的筆帽輕松打開(kāi)了手銬，殺死了兩個(gè)警察。在優(yōu)雅的交響樂(lè)的伴奏下，漢尼拔就像是命運(yùn)的指揮一樣，將警棍一下一下地?fù)]向警察。第18頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析漢尼拔逃走了，將其中一個(gè)看守他的警察擺做了耶穌的造型，此處對(duì)光的運(yùn)用極為巧妙。第19頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析漢尼拔運(yùn)用一種極為巧妙的方法逃出了賓館。第20頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析與此同時(shí)，野牛比爾正在自己的房間里縫制人皮。為了達(dá)到變性的目的，他不斷的殺死女人是為了為自己做一件人皮衣服。第21頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析在漢尼拔的提示下，史黛琳找到了野牛比爾的住處，最終在黑暗中擊斃了野牛比爾。有很多人不理解為什么比爾要帶著夜視儀不早點(diǎn)開(kāi)槍，在小說(shuō)中曾解釋到比爾看上了史戴琳的頭發(fā)。第22頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/12.電影分析影片的最后，在史戴琳的慶功會(huì)上，漢尼拔給史黛琳打電話問(wèn)她：那些羊羔還在叫么？有很多人說(shuō)他們之間產(chǎn)生了愛(ài)情，事實(shí)上在原著小說(shuō)中，史黛琳的出現(xiàn)讓漢尼拔想起了自己的妹妹，而他吃人的癖好也是因?yàn)樽约旱拿妹迷?jīng)被人吃了。第23頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/13.人物分析姓名：Dr.HannibalLecter演員：安東尼·霍普金斯經(jīng)歷：曾是著名的精神分析專家，后成為令人談及色變的變態(tài)食人狂。癖好：吃人第24頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

2、漢尼拜爾:食人魔或救世主漢尼拜爾，一個(gè)權(quán)威的精神病專家、心理學(xué)家、古典文學(xué)家，同時(shí)也是一個(gè)食人魔王。他因涉嫌殺害多名患者而被關(guān)押在州立精神病犯罪醫(yī)院。由于他是著名的精神病專家、心理學(xué)家:因而不少學(xué)者、研究人員，甚至是行為科學(xué)部都想搞到關(guān)于漢尼拜爾的重要的精神調(diào)查情況。可是他本人卻極不合作，幾年來(lái)無(wú)數(shù)的拜訪者都是空手而歸。千篇一律的調(diào)查問(wèn)卷勾不起他的胃口，枯燥乏味的牢籠生活磨滅了他的耐性，就連遠(yuǎn)遠(yuǎn)在外的調(diào)查者都逃脫不了他的魔掌，瀕臨垂死邊緣。他高高在上，蔑視著周圍的一切。第25頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

他不愿接受調(diào)查問(wèn)卷上的那些心理咨詢，他根本就對(duì)那一套不屑一顧。但是當(dāng)史黛麗出現(xiàn)在他面前，那雙看似堅(jiān)定的眼神中隱約閃爍著不安與驚恐引起了他的興趣。他最感興趣的是津津有味地鑒賞別人的痛苦以及細(xì)致人微地掠取他人的隱私。他有非凡的洞察力，能看透一切，所以當(dāng)史黛麗第一次出現(xiàn)在他的面前時(shí)，他一眼就看出了她卑微的出身和爭(zhēng)強(qiáng)好勝的性格。他用主動(dòng)提供行為科學(xué)部一直在設(shè)法緝拿卻始終沒(méi)有成功的殺人兇手—?jiǎng)兞宋鍙埲似さ淖儜B(tài)兇手“野牛比爾”的線索來(lái)套取史黛麗埋藏于心中多年的童年記憶。第26頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1這個(gè)角色象征陰影，具有救世情結(jié)（逃離時(shí)將警察綁成耶酥）。吃人和原始力量感有關(guān)，在南太平洋上流傳的曼納信仰——當(dāng)原始人試圖獲得力量時(shí)就去殺另一個(gè)強(qiáng)壯的人。這樣可以獲得那個(gè)人身上的力量和智慧。第27頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/13.人物分析姓名：ClariceStarling演員：朱迪·福斯特經(jīng)歷：史戴琳是FBI的實(shí)習(xí)生，父親在她小的時(shí)候因公傷亡。后來(lái)她住到了親戚家的農(nóng)場(chǎng)里，也是這些經(jīng)歷塑造了她要強(qiáng)的形象，勤奮刻苦的她在弗吉尼亞大學(xué)拿到了犯罪學(xué)與心理學(xué)的雙學(xué)位，現(xiàn)在是FBI的實(shí)習(xí)生。第28頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/13.人物分析史黛麗有著在逆境中鎮(zhèn)定、老練、堅(jiān)定的性格特點(diǎn)，靠著其意志力將由童年時(shí)期的恐懼掩藏在平靜、冷酷的外表下。自小失去父親的她，使她發(fā)奮成為一名優(yōu)秀的FBI。史黛麗以為她足夠勇敢、足夠堅(jiān)強(qiáng)，這些都是弗洛伊德所說(shuō)的“意識(shí)”，它處于表層，是一個(gè)人多直接感知的內(nèi)容。而漢尼拔一眼就能看出她眼中的脆弱，他斷定她出身卑微，而且有個(gè)不堪入目的童年。這就是史黛麗的“前意識(shí)”心理，它處于中層，是指那些此刻并不在一個(gè)人的意識(shí)中，但可以通過(guò)集中注意力或在沒(méi)有干擾的情況下回憶起來(lái)的過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)。史黛麗的童年陰影相當(dāng)于處于海平面的那一部分，它隨著海水的波動(dòng)時(shí)而露出水面，時(shí)而末入水里。。第29頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1你知道我是怎么看你的？你拿著不錯(cuò)的包卻穿著廉價(jià)的鞋，看上去像個(gè)土包子。一個(gè)整潔干凈而強(qiáng)加進(jìn)一點(diǎn)品味的土包子。良好的營(yíng)養(yǎng)讓你的骨骼生長(zhǎng)，可你還是貧窮白人的后代，是吧，史達(dá)琳特工？你拼命想擺脫你的口音，純正的西弗吉尼亞口音。親愛(ài)的，你的父親是做什么的？他是礦工？他帶著羔羊的臭味？你知道男孩們多快就找到你……所有那些在汽車后座上令人乏味的笨手笨腳……你夢(mèng)想逃離，去投奔聯(lián)邦調(diào)查局。第30頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/13.人物分析根據(jù)弗洛伊德對(duì)人格發(fā)展階段的解釋，幼年的史塔琳曾經(jīng)寄人籬下，在一個(gè)清晨被待宰羔羊的尖叫聲驚醒。她試圖拯救它們，抱起其中一只拔腿就逃，可結(jié)果卻是她被送往孤兒院，那只羔羊也遭屠宰。從那以后，這一經(jīng)歷成為史塔琳的夢(mèng)魘，使她“常常在黑暗中驚醒，聽(tīng)到羔羊在慘叫”。也許史塔琳本人并沒(méi)有發(fā)覺(jué)，但在潛意識(shí)里，她卻是對(duì)“羔羊”形成了某種身份認(rèn)同，羔羊的尖叫聲成了一種弱者、受害者的象征。所以羔羊的尖叫聲常常潛入史黛麗的夢(mèng)魘。成為她的潛意識(shí)。經(jīng)過(guò)漢尼拔的幫助，史黛麗找到了“野牛比爾”，在與犯罪人激烈的搏斗中，她克服了自己心理的障礙和恐懼，成功地解救了那個(gè)被困在井底等待屠殺的小羔羊——議員的女兒。最終羔羊變得沉默，史黛麗完成了對(duì)自身完美的救贖。第31頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1綽號(hào)：野牛比爾經(jīng)歷：他有異裝癖，一度認(rèn)為是自己小時(shí)候受到過(guò)性虐待（事實(shí)上他并沒(méi)有受到過(guò)類似的影響），在繼承了一筆豐厚的遺產(chǎn)后，就開(kāi)始著手自己的變性計(jì)劃，結(jié)果三次被醫(yī)院拒絕，從此便走上了殺人之路。第32頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/11、野牛比爾:破蛹化蝶或飛蛾撲火夜晚，一位體態(tài)豐滿的胖姑娘駕車回家，她正準(zhǔn)備上樓，不遠(yuǎn)處，一位男人正在費(fèi)力地往車上搬東西，她動(dòng)了側(cè)隱之心，主動(dòng)幫助那個(gè)人，不料在車上，那人突然舉起榔頭，朝胖女人猛擊過(guò)去，接著慌忙關(guān)上門，把昏過(guò)去的胖姑娘翻了身，用剪刀剪開(kāi)她的衣服，女人豐滿的腰和臀部漸漸露了出來(lái)，“好極了!”，他開(kāi)車消失在黑夜里……卡路梅特市，一幢紅墻黑頂?shù)姆孔庸铝懔愕亓⒃诮峙??；韬诘氖覂?nèi)，兇手比爾正在專心致志地縫著真人皮女人衫，在迪斯科強(qiáng)烈的旋律中，他戴上女人的首飾，乳房上綴著寶石，扭動(dòng)著身體，自言自語(yǔ)做著各種誘人動(dòng)作。第33頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

變態(tài)殺人魔野牛比爾，這是一個(gè)亞男人的形象，比爾幼時(shí)受到繼母的虐待，所以他一直夢(mèng)想著自己能夠變成女人，為此，他接連三次到醫(yī)院去請(qǐng)求做變性手術(shù)，但每次都被醫(yī)院拒絕了。“只有三家醫(yī)院能做變性手術(shù)，但比爾的申請(qǐng)被拒絕了，比爾的童年時(shí)代是非常不幸的，經(jīng)常受繼母的虐待，這使他討厭自己的身份，并因此想要變性。”漢尼拜爾如此分析。第34頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1格拉夫把精神病態(tài)者看成是在超我形成的早期階段發(fā)生固著的人,這種固著涉及到對(duì)父母雙方的敵對(duì)性認(rèn)同。當(dāng)與不能滿足兒童依賴需要的親子關(guān)系經(jīng)歷相結(jié)合時(shí),就會(huì)發(fā)生自戀固著,導(dǎo)致自我中心和濫用傾向。（摘自高維儉《弗洛伊德本能論之犯罪學(xué)思考—兼論其哲學(xué)評(píng)價(jià)》）。而整個(gè)社會(huì)制度的缺陷,使他三次想變性的要求都被拒絕,所以他采取了反社會(huì)的行動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想?！耙芭１葼枴钡耐瓴恍覍?dǎo)致了他人格的畸形發(fā)展，并采用了反社會(huì)的消極行為，所以，最終等待他的只有毀滅。第35頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

絕望之中，比爾開(kāi)始產(chǎn)生性變態(tài)的心理，他瘋狂地殘殺了多名年輕女性，專殺身材高大豐滿的漂亮女孩，餓得皮膚松弛了，剝下她們的皮為自己縫制衣服并且事后在被害女子的嘴里，放上一只昆蟲(chóng)蛹的標(biāo)本。早年親情的剝奪會(huì)影響日后的犯罪行為。心理學(xué)家鮑爾比認(rèn)為，母親和兒童之間依戀關(guān)系的中斷，是以后的越軌行為的一種重要征兆。晚近對(duì)精神病態(tài)的解釋強(qiáng)調(diào)了這種內(nèi)容，在這些解釋種內(nèi)容，在這些解釋中，把敵意和明顯缺乏焦慮看成是對(duì)依賴和無(wú)力感這些痛苦感情的一種防衛(wèi)反應(yīng)。這些痛苦感情是在早年的母親的遺棄和母親的反復(fù)無(wú)常中產(chǎn)生的。第36頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

比爾的犯罪行為來(lái)源于童年時(shí)期的陰影，他的童年極其不幸，經(jīng)常受到繼母的虐待，缺少關(guān)愛(ài)。所以他期望像他繼母一樣對(duì)自己擁有支配權(quán)，他處理那些被傷害的女性仿佛就擁有了對(duì)繼母的權(quán)威?！耙芭１葼枴痹诒魂P(guān)懷和性別分化上存在嚴(yán)重的問(wèn)題，這導(dǎo)致他的心理發(fā)育根本還是固著于幼稚期，而試圖通過(guò)一種幼稚的行為來(lái)導(dǎo)致其內(nèi)心的沖動(dòng)的滿足。而整個(gè)社會(huì)制度的缺陷，使他三次想變性的要求被拒絕，所以他采取了反社會(huì)的行動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。第37頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

對(duì)于蟲(chóng)蛹，人們通常的解讀是這樣的:蟲(chóng)蛹的含義是蛻變，毛蟲(chóng)成蛹，破繭成蝶，然后開(kāi)始變美麗了，展翅翩飛，比爾也想轉(zhuǎn)變，他想變成美麗的女人。他在被害者嘴里所放的蛹充分說(shuō)明了他希望自己變成女性的一種愿望。其實(shí)變成女性是他自己希望獲得母親之愛(ài)的象征，他通過(guò)自己變成女性來(lái)滿足其自體意象的需要，而這假設(shè)自己是女性的自體意象則來(lái)自更早期的心理發(fā)育未成熟。在他的意象中，他和被害人是一體的或者至少是無(wú)法清楚區(qū)分的，所以當(dāng)他殺害那些被害人時(shí)他的主觀中可能是覺(jué)得在處理他自己的問(wèn)題。第38頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

如果童年能給予他一種羅杰斯式的非條件關(guān)懷，他就不可能出現(xiàn)那種病態(tài)后果。如果他的申請(qǐng)被接受了，也許就不會(huì)出現(xiàn)慘案的接連發(fā)生。如果他的沖動(dòng)以一種正常的能被社會(huì)接受的方式出現(xiàn)，也許他真的能夠破繭成蝶，但是他的沖動(dòng)以一種反社會(huì)的方式發(fā)泄，最后導(dǎo)致的只能是飛蛾撲火式的死亡。第39頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1弗洛伊德認(rèn)為，人在本質(zhì)上是反社會(huì)的。他把本能分為1、生的本能,包括自我本能和性本能死的本能；2、死的本能，它代表著人類潛伏在生命中的一種破壞性,攻擊性和自毀性的沖動(dòng)。他認(rèn)為,人類社會(huì)中犯罪的根源在于與生俱來(lái)的本能,死的本能和性本能都會(huì)導(dǎo)致人犯罪。而我們?cè)賮?lái)分析“野牛比爾”，他年幼時(shí)經(jīng)常受到繼母的虐待，使他逐漸討厭自己的性別，而想去做變性手術(shù)，不幸的是，三家醫(yī)院都拒絕了他。在絕望當(dāng)中，比爾開(kāi)始產(chǎn)生性變態(tài)的心理，殺害多名年輕女性，剝下她們的皮為自己縫制衣服并且事后在被害女子的嘴里,放上一只昆蟲(chóng)蛹的標(biāo)本。

第40頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1小史戴琳未必是真的聽(tīng)到了羔羊的叫聲，更象征著弱勢(shì)群體的呼叫聲，漢尼拔也被她這種大愛(ài)感動(dòng)，與其說(shuō)本片是抓捕野牛比爾的過(guò)程，倒不如是漢尼拔對(duì)史戴琳的一次精神分析的心理治療?！坝赂业目死愃?，如果有一天你的羔羊停止了尖叫，你會(huì)來(lái)告訴我嗎？”——漢尼拔第41頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1四、宗教象征Starling代表圣母瑪利亞（VirginMary），她的Virgin屬性一方面表現(xiàn)在她是FBI的新手，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)；另一方面表現(xiàn)她的純潔與善良。另外，還記得影片開(kāi)頭，她衣服上汗?jié)n的形狀嗎？一個(gè)大大的V字。圣母瑪利亞是所有人類中唯一沒(méi)有原罪的，并且終生沒(méi)有產(chǎn)生任何罪孽。但她仍然需要拯救者，那就是耶穌基督。沒(méi)有耶穌，她不可能遠(yuǎn)離原罪。第42頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1上圖：在驗(yàn)尸一幕中，Starling的上衣是紅色的。紅色可代表火焰，同樣可以作為上帝在場(chǎng)的象征。在基督教中，紅色是圣靈降臨節(jié)的主色調(diào)。下圖：我們看到Starling處在紅色光芒的中心。第43頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1最后的追捕行動(dòng)中，Starling身著同一款上衣，但這次是綠色的。綠色可以代表勝利與生命。天主教的教士會(huì)在一些禮拜儀式中身著綠色的祭服。在水牛比爾的夜視鏡中，一起都是綠色的。人類肉眼對(duì)綠色的辨知度是最好的。第44頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1Starlings是一種小鳥(niǎo)，還記得Hannibal那句臺(tái)詞嗎：“Flybacktoschool,littleStarling”。小鳥(niǎo)是捕食昆蟲(chóng)的，而水牛比爾則喜歡將一種昆蟲(chóng)的繭放到受害者的口中……ClariceStarling這個(gè)名字代表在天空（天堂）中飛翔的小鳥(niǎo)。第45頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1Starling第二次面對(duì)Hannibal。

旁邊的電視正在播放一個(gè)牧師的布道。為了方便兩人談話，電視已經(jīng)被消音。這一幕也可以理解為Starling代表上帝現(xiàn)身，所以牧師要停止講話，開(kāi)始聆聽(tīng)。第46頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1我們看到牧師和Hannibal都在“上帝”的面前。第47頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1我們可以看到HannibalLecter衣服上的編號(hào)是B5160-8，在圣經(jīng)"Book5chapter16"中記載的是有關(guān)第一次逾越節(jié)的故事：

上帝命令摩西把猶太人帶出埃及，但法老不準(zhǔn)猶太人離開(kāi)埃及。為此，上帝決定予以懲罰，殺死埃及家庭的所有長(zhǎng)子和頭生牲畜。為避免誤傷猶太人，上帝吩咐摩西通知所有的猶太人，在自家門框上涂上羊血，上帝見(jiàn)到羊血時(shí)便“逾越而過(guò)”。法老迫于上帝的威力，只好同意猶太人離開(kāi)埃及。第48頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1Hannibal的晚餐。銀色的托盤和白色的餐巾代表著逾越節(jié)的盛宴：基督是上帝的羔羊，使上帝能越過(guò)我們這些罪人。因此，基督這逾越節(jié)的羊羔，必須在逾越節(jié)當(dāng)天被殺。Hannibal隨即殺死了兩名看守，將其中一人懸掛在牢籠上，擺出耶穌受難的造型。他隨后假扮另一名看守，逃出監(jiān)獄，并在救護(hù)車上完成了他的“復(fù)活”。第49頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1五、關(guān)于羔羊?yàn)槭裁唇谐聊母嵫?？誰(shuí)是羔羊？？第50頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

3、史黛麗:羔羊不再叫了“羔羊”是史黛麗幼兒時(shí)在農(nóng)場(chǎng)的一段遭遇而在她幼小的心靈上留下的深深的創(chuàng)傷。家貧，父死，孤兒一樣漂泊的童年，讓幼小的史黛麗對(duì)周遭的事物充滿了恐懼，她想逃出農(nóng)場(chǎng)，救走即將被屠殺的羔羊，哪怕一只也好?？墒撬×耍凰偷搅斯聝涸?，她帶走的羔羊還是逃脫不了被屠宰的命運(yùn)。從此以后，即使史黛麗拼命地讀書(shū)，在讀書(shū)中競(jìng)爭(zhēng)，在競(jìng)爭(zhēng)中取勝，她的心靈深處始終有一只羔羊在尖叫，可她并沒(méi)有意識(shí)到，那正是自己內(nèi)心脆弱的呼號(hào)。潛意識(shí)中她認(rèn)為自己是弱者，不敢接受兒時(shí)的遭遇，逃避與心靈深處的直接對(duì)話。但是她卻在逆境中顯得異常的堅(jiān)定、老練，靠著意志力將恐懼深藏在平靜的外表之下，她不要任何人知道她的“懦弱”，她也不需要任何人的幫助。她以為自己足夠堅(jiān)強(qiáng)，足夠勇敢，但是漢尼拜爾一眼就看出了她眼中的脆弱。他用情報(bào)換取她的童年記憶。第51頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

史黛麗渴望成功地破案，解救重要的人質(zhì)。她并沒(méi)有意識(shí)到這不僅是出于職業(yè)的本能，同時(shí)也是她潛意識(shí)中的一種掙扎，她掙扎在羔羊的尖叫聲中!漢尼拜爾發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，他知道史黛麗在“野牛比爾”的案件上會(huì)堅(jiān)持到底，因?yàn)閺乃诿纱竽媚翀?chǎng)的那段經(jīng)歷，讓漢尼拜爾十分清楚地了解到，史黛麗心中一直有一個(gè)無(wú)法擺脫的尖叫聲，那便是可伶的任人宰割的羔羊。對(duì)于史黛麗而言，如果說(shuō)她幼兒時(shí)在牧場(chǎng)聽(tīng)到的羔羊的尖叫聲是真實(shí)的話，那么她長(zhǎng)大后心中時(shí)不時(shí)聽(tīng)到的羔羊的尖叫聲更多的是具有了象征的意義，它代表了弱者、受害者，象征了這些人在孤立無(wú)援中發(fā)出的呼號(hào)。第52頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

整個(gè)故事其實(shí)就是一個(gè)心理治療的過(guò)程，與普通的治療不同的地方在于她的醫(yī)生是一個(gè)智商超群的變態(tài)博士，而她解開(kāi)心結(jié)的過(guò)程也異常危險(xiǎn)。在和野牛比爾的搏斗中，她克服了自己心理的恐懼，成功地解救了那個(gè)被困在井底等待屠宰的議員的女兒。這實(shí)際上就是一個(gè)關(guān)于自我心理救助的有效方法，找到問(wèn)題的所在，然后用現(xiàn)在的能力，對(duì)以前無(wú)力控制的局面做出一個(gè)自己愿意的回答。史黛麗終于克服了心中的自卑，完成了自我救贖。第53頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1TheSilenceoftheLambs如何翻譯?“沉默的羔羊”是譯錯(cuò)了?從字面看，該譯作“羔羊的沉默”?誰(shuí)?羔羊?沉默?六、心理分析第54頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1你對(duì)電影的評(píng)價(jià)一部心理偵探片（Ａ）一部變態(tài)心理片（Ｂ）一部驚險(xiǎn)恐懼片（Ｃ）一部?jī)和灰似ǎ模┮徊烤硕分瞧ǎ牛┮徊烤讼矂∑ǎ疲┮徊控埵髪蕵?lè)片（Ｇ）第55頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1電影中應(yīng)用什么心理技巧？釋夢(mèng)性夢(mèng)比喻暗喻聯(lián)想錯(cuò)覺(jué)精神分析自由聯(lián)想變形變性變態(tài)心理畫像犯罪人格理論人格結(jié)構(gòu)首印現(xiàn)象心理防御光環(huán)現(xiàn)象第56頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1問(wèn)題影片中究竟有幾只羔羊?女主角為什么哭?在哪里哭?女主角第一次見(jiàn)男主角前經(jīng)過(guò)幾道門?誰(shuí)給野牛進(jìn)行了心理畫像?如何畫的?“野牛”的住所有幾層?暗喻什么?“吃人教授”如何給女警官進(jìn)行心理輔導(dǎo)的?男主角吃人時(shí)的心率是多少?提示什么?影片中的蝴蝶暗示什么?影片中的小貓暗示什么?第57頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1女警官有“性侵害”的經(jīng)歷？影片中，有象征性的語(yǔ)言在描述她的“性”的心理創(chuàng)傷女孤兒半夜里聽(tīng)到有羊羔的叫聲，她跑去看的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)好象是唐兄在“殺羊”……用精神分析的眼光來(lái)分析，她唐兄用以殺羊的工具不應(yīng)該是刀，而應(yīng)該是他的陰莖，正在用陰莖插入羊羔的陰道。女特工當(dāng)時(shí)年齡小，不太明白唐兄具體在做什么（其實(shí)這正是“否認(rèn)”、“象征”的心理防御機(jī)制的體現(xiàn)）但是，她能夠意識(shí)到羊羔正在受到侵害。所以，她抱起一只羊羔就拼命地逃跑……

第58頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1“小貓”的“潛意識(shí)”女孤兒的父親被壞人殺了。她會(huì)把所有的事情都往“殺人”與“被殺”上面來(lái)考慮。所以，她也就會(huì)把堂兄對(duì)羊羔的“性侵害”聯(lián)想為“殺羊”。在她的潛意識(shí)中會(huì)把自己當(dāng)作是一只正在受到其堂兄“殺害”的羔羊（羔羊象征幼年的女特工，女特工在向羔羊認(rèn)同）。女特工真正可憐的是她自己而不是小羊羔。但是，經(jīng)過(guò)潛意識(shí)加工之后，就變成了影片中“女特工抱起一只小羊羔拼命地逃跑……”

第59頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1潛意識(shí)里的較量女警官在解救參議員的女兒之前，卻是在一個(gè)地下室里（象征“潛意識(shí)”），與“性變態(tài)者”進(jìn)行了較量。最終，女警官戰(zhàn)勝了性變態(tài)者，從地下室出來(lái)見(jiàn)到光明（進(jìn)入意識(shí)層面）之后，她一身的輕松。

第60頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1“小貓”的“伊底普斯情結(jié)”鏡頭：影片結(jié)尾，女警官接到了逃逸在外的尼巴爾博士的電話，她卻不去報(bào)警。弗洛伊德：3—5歲（性器期、第3期）~，兒童將同性父母看作對(duì)手，將異性父母作為至高無(wú)上的、愛(ài)的對(duì)象女孩——父親（口欲—肛欲—性器—潛伏—生殖期）第61頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1野牛的“變態(tài)心理”

從精神分析：變態(tài)殺人犯“野牛比爾”的殺人和剝?nèi)∨匀似ひ酝瓿膳苑b的事件最大的可能來(lái)自其幼年時(shí)的心理沖動(dòng)，“野牛比爾”的母親多數(shù)在養(yǎng)育上存在很大問(wèn)題，“野牛比爾”在被關(guān)懷和性別分化上存在嚴(yán)重的問(wèn)題，這導(dǎo)致他的心理發(fā)育根本還是存在在幼稚期，而試圖通過(guò)一種幼稚的行為來(lái)導(dǎo)致其內(nèi)心的沖動(dòng)的滿足。他在被害者嘴里所放的蛹充分說(shuō)明說(shuō)明了他希望自己變成女性的一種希望。其實(shí)變成女性是他自己希望獲得母親之愛(ài)的象征，他通過(guò)自己變成女性來(lái)滿足其自體意象的需要。這假設(shè)自己是女性的自體意象則來(lái)自更早期的心理發(fā)育為成熟。

第62頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1野牛的“認(rèn)知障礙”在他的意象中，他和被害人是一體的或者至少是無(wú)法清楚區(qū)分的。所以，當(dāng)他殺害那些被害人時(shí)他的主觀中可能是覺(jué)得在處理他自己的問(wèn)題他的反社會(huì)行為的出現(xiàn)，一定導(dǎo)致他的變形只是死亡，而不是死后的復(fù)生。

第63頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1“老貓”的“吃貓的心理”變態(tài)的精神病專家漢尼巴爾博士:是個(gè)象征陰影的角色他具有救世的情結(jié)他的吃人行為可能和一種原始的力量感有關(guān)，在南太平洋上以前所流傳的“曼納信仰”象征一類意思。當(dāng)一個(gè)人試圖去獲得力量時(shí)，那些原始人就去殺另一個(gè)強(qiáng)壯的人。這樣他可以獲得那個(gè)強(qiáng)壯的人身上的力量和智慧，這種力量在宗教學(xué)上就稱為“曼納”。這位精神病專家漢尼巴爾以前或許是有很強(qiáng)烈治療病人沖動(dòng)的人。作為一個(gè)太有愿望希望治療別人的心理醫(yī)生，“老貓”具有兩面性——天才+魔鬼治療者的背面正站著一個(gè)魔鬼

第64頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1七、恐怖片恐怖片定義恐怖片特征恐怖片分類恐怖片獨(dú)特的視聽(tīng)表現(xiàn)各國(guó)恐怖片比較第65頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1恐怖片定義概念：以恐怖情節(jié)和恐怖氣氛貫串全片的影片。多以神鬼妖異與現(xiàn)實(shí)生活中的人發(fā)生糾葛的離奇怪誕情節(jié)結(jié)構(gòu)故事，以刺激觀眾的恐怖感。第66頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1恐怖片特征內(nèi)容包含令人感到驚嚇或害怕的因素。營(yíng)造懸疑、詭異或緊張的氣氛令人毛骨悚然。第67頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1恐怖片存在原因人類具有從先天遺傳和后天習(xí)得的自我防范能力，恐怖的感覺(jué)是種高強(qiáng)度的刺激，在某種程度上能提高人的反應(yīng)能力和爆發(fā)力，便會(huì)有一種心理上的需求。盡管在沒(méi)有任何危險(xiǎn)的情況下，人們依然需要感受危險(xiǎn)、感受恐怖。電影市場(chǎng)需要各種類型的恐怖影片第68頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1恐怖片的分類1神妖怪獸《異形》《大白鯊》《極度深寒》2生死玄學(xué)《咒怨》《午夜兇鈴》3異化變態(tài)《鐵男》《大逃殺》《隱形人》4精神分析《精神病患者》《切膚之愛(ài)》第69頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1《午夜兇鈴》《精神病患者》《大逃殺》《大白鯊》第70頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1恐怖視聽(tīng)表現(xiàn)故事模式蒙太奇鏡頭聲音第71頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1故事模式懸疑：未知的事物能吸引觀眾的好奇心理，一方面讓觀眾看的時(shí)候一頭霧水，一方面又處處埋有伏筆，讓觀眾在謎底揭開(kāi)時(shí)深刻反思。《鬼影》第72頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1超自然力量：比如說(shuō)取材最多的鬼、僵尸就是一種超自然力量，還有一些貌似科學(xué)的存在，實(shí)際仍然是科學(xué)不能解釋，不能戰(zhàn)勝的生物?！陡腥尽返?3頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1血腥：人類對(duì)血腥的恐懼源于對(duì)死亡的恐懼。《鬼來(lái)電》《咒怨》第74頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1道德：人類社會(huì)里，道德是人類潛意識(shí)的最大敵人，它是人類潛意識(shí)里懼怕的鐵籠。鬼片里的鬼一般都是積怨的化身，為了報(bào)復(fù)而存在，印證了樸素的道德觀念“惡有惡報(bào)”?！端N花與紅蓮》第75頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1信任缺失：人類在社會(huì)中生活，每個(gè)人都按照社會(huì)規(guī)約和諧地相處。而當(dāng)他人違反社會(huì)規(guī)約時(shí)，將成為一種威脅自己生存的存在。因此，對(duì)他人的不信任成為人類恐懼的一個(gè)來(lái)源。《鬼來(lái)電》第76頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1蒙太奇運(yùn)用除了一般的蒙太奇運(yùn)用外，恐怖片里更注意將蒙太奇用來(lái)表現(xiàn)恐怖氛圍?？植榔锏溺R頭切換速度不快，而且也不花哨，接近于紀(jì)實(shí)，從而讓觀眾更愿意相信故事是真實(shí)的。而在恐怖發(fā)生的段落里，蒙太奇的節(jié)奏會(huì)加快，表現(xiàn)觀眾內(nèi)心的不安。《咒怨》系列里主角爬到天花板上，無(wú)光，看不到任何東西，于是用打火機(jī)照亮。然后發(fā)現(xiàn)橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經(jīng)死寂多年，也許，僅僅只是幻想。打火機(jī)的功效是用閃爍的燈光加強(qiáng)了驟變的氣氛而讓那張面容出現(xiàn)得突兀，主角飛快地閃躲，奔逃。除此以外，由于恐怖片故事情節(jié)的撲朔迷離，蒙太奇能夠很好地引導(dǎo)觀眾的思維。第77頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1鏡頭處理特寫鏡頭：

首先，特寫將被攝物與觀眾的距離拉到最近。被攝主體的面容或細(xì)節(jié)得到放大，特點(diǎn)得到突出，觀眾從特寫中得到的信息盡管較少卻十分強(qiáng)烈，有利于刺激觀眾的視覺(jué)和心理，使觀眾產(chǎn)生遠(yuǎn)比其他景別鏡頭強(qiáng)烈的恐怖感；

其次，“特寫鏡頭往往能將演員細(xì)微的表情和某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾，表現(xiàn)其情緒”，因而尤其適合表現(xiàn)恐怖片中表情豐富、心靈備受煎熬、情緒極端化或者面臨失控危險(xiǎn)的角色，能夠讓恐怖片產(chǎn)生豐富的恐怖感染力；

再者，特寫“有時(shí)也用來(lái)突出某一物體細(xì)部的特征，揭示特定含義”，使恐怖片的主題可以通過(guò)被攝物富于表現(xiàn)力的面貌或細(xì)節(jié)強(qiáng)烈而恐怖地表達(dá)出來(lái)。第78頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1俯拍鏡頭：

這種視點(diǎn)占據(jù)著高處，一般用來(lái)展現(xiàn)屋子或場(chǎng)景的空蕩。從視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)上看，冥冥之中象是有一種無(wú)處不在的控制力，帶來(lái)一種壓迫感和壓抑感，常用來(lái)表現(xiàn)人物面臨危險(xiǎn)、遭到威脅、或內(nèi)心不安的情況。

第79頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1跟鏡頭：

一方面，跟鏡頭可以使觀眾與劇中人物保持同等的行進(jìn)速度，緩慢的跟鏡頭能將劇中人探索未知領(lǐng)域時(shí)的恐懼放大，觀眾在心理上和感官上可與角色共同經(jīng)歷恐懼的情緒。

一方面，攝影機(jī)可以模仿另一種眼睛，讓觀眾產(chǎn)生劇中人物被跟蹤處于危險(xiǎn)境地的感覺(jué)。第80頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1聲音運(yùn)用

聲音是營(yíng)造恐怖氛圍的最重要手段，恐怖片常用突如其來(lái)的強(qiáng)音配合畫面來(lái)考驗(yàn)觀眾的神經(jīng)。在眾多的聲音中，寂靜最為神奇。災(zāi)難要發(fā)生的時(shí)候，受害者一般是形單影只的，這時(shí)候的寂靜除了表現(xiàn)人的勢(shì)單力薄，沒(méi)有他人可以依靠外，還營(yíng)造了一種雎抑的氛圍。靜得可以聽(tīng)到慌亂的腳步聲，聽(tīng)到急促的呼吸聲。寂靜是一種很恐怖的聲音，人類最害怕的是孤單。第81頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1各國(guó)恐怖片比較

由于產(chǎn)地眾多，各地的民族風(fēng)情，社會(huì)習(xí)俗都各有不同，于是，恐怖片逐漸打破了好萊塢和日本電影賦予它的固有模式，以豐富多彩的民族化的形式出現(xiàn)在世界電影舞臺(tái)上。

第82頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1

選擇歐美、泰國(guó)、日韓三個(gè)區(qū)域的恐怖電影作為論述的重點(diǎn)，因?yàn)檫@些國(guó)家的恐怖片在世界恐怖電影中不僅在數(shù)量上占據(jù)相當(dāng)?shù)姆蓊~，而且在質(zhì)量上具有獨(dú)特、鮮明的風(fēng)格，各自代表了恐怖片發(fā)展的某種典型趨勢(shì)。第83頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1日本韓國(guó)歐美泰國(guó)中國(guó)第84頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1第85頁(yè)/共98頁(yè)2023/5/1歐美美國(guó)大部分