“第五代”電影人在電影創(chuàng)作中對(duì)色彩的運(yùn)用

第第頁“第五代”電影人在電影創(chuàng)作中對(duì)色彩的運(yùn)用[摘要]新時(shí)期電影創(chuàng)作過程中電影情緒的表達(dá)需要以色彩語言為載體。在電影藝術(shù)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過程當(dāng)中，電影創(chuàng)作人就圍繞電影創(chuàng)作展開了對(duì)色彩的應(yīng)用與深化研究工作。本文以電影創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用為研究對(duì)象，著眼于“第五代”電影人創(chuàng)作主流方向，從電影創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用價(jià)值分析、“第五代”電影人基本特征分析以及“第五代”電影人在電影創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用實(shí)例分析這三個(gè)方面入手，圍繞電影創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用這一中心問題展開了較為詳細(xì)的分析與闡述，并據(jù)此論證了色彩的運(yùn)用在深化電影創(chuàng)作內(nèi)涵與價(jià)值的過程中所發(fā)揮的至關(guān)重要的作用與意義。

[關(guān)鍵詞]“第五代”電影人；電影創(chuàng)作；色彩；運(yùn)用；價(jià)值；實(shí)例；分析

簡(jiǎn)單來說，色彩就是在光線照射于物體的過程當(dāng)中，色彩欣賞受眾自身視覺神經(jīng)會(huì)產(chǎn)生與之相對(duì)應(yīng)的視覺感受，進(jìn)而感知有色的狀態(tài)，其從本質(zhì)上來說就是我們俗稱的顏色。在對(duì)色彩進(jìn)行運(yùn)用的過程當(dāng)中，藝術(shù)創(chuàng)作者的某種特定情調(diào)或是思想傾向能夠得到充分的體現(xiàn)與滿足。更為深入來講：色彩可以說是整個(gè)視覺世界當(dāng)中象征生命與活力的基本所在，其相對(duì)于電影藝術(shù)的發(fā)展而言起到了極為深遠(yuǎn)的促進(jìn)與推動(dòng)作用。我們從電影藝術(shù)的研究及發(fā)展歷程角度上來說，在電影藝術(shù)表現(xiàn)形式自“黑白”式畫面逐步向“色彩”式畫面所過渡的發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，電影畫面無疑出現(xiàn)了質(zhì)的變化與騰飛。對(duì)于電影藝術(shù)這一整體而言，色彩毫無疑問成為電影創(chuàng)作構(gòu)成要素的重中之重。在這一過程當(dāng)中，電影藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)于色彩的理解也更為深入，其在電影空間構(gòu)成體系中的主體地位得到了充分彰顯，在對(duì)電影對(duì)象客觀面貌進(jìn)行還原與再現(xiàn)的基礎(chǔ)之上，更為多元地傳遞了電影藝術(shù)創(chuàng)作者的主觀性情感趨向。本文試針對(duì)以上問題做詳細(xì)分析與說明。

一、電影創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用價(jià)值分析

電影藝術(shù)將多門藝術(shù)綜合為一體，繼承并延續(xù)了這些藝術(shù)的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，從而實(shí)現(xiàn)了電影藝術(shù)視覺感染力與聽覺感染力的發(fā)展及優(yōu)化。本文已對(duì)色彩的應(yīng)用在視覺藝術(shù)中的主體性地位做出了詳細(xì)分析，由此也可以明確色彩的應(yīng)用在電影藝術(shù)作品創(chuàng)作中的主體性地位。在新時(shí)期的電影藝術(shù)告別傳統(tǒng)意義上的“黑白”式畫面之后，色彩的運(yùn)用成為電影創(chuàng)作者在賦予電影藝術(shù)作品新的內(nèi)涵與靈魂過程中最直接也是最有效的途徑。合理的色彩運(yùn)用能夠?qū)⑷说那榫w及情感波動(dòng)充分激發(fā)出來，從而在電影作品欣賞過程當(dāng)中尋求情感共鳴。

很明顯，對(duì)于電影創(chuàng)作而言，色彩的運(yùn)用不僅僅能夠充分激發(fā)電影欣賞受眾的情緒及心理波動(dòng)，同時(shí)也能夠賦予電影藝術(shù)作品本身以更為完美的表現(xiàn)。在實(shí)際研究工作當(dāng)中我們不難發(fā)現(xiàn)：高質(zhì)量的色彩運(yùn)用能夠在電影作品展現(xiàn)的過程當(dāng)中發(fā)揮反襯或是烘托等關(guān)鍵職能，進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪皠?chuàng)作作品的語言信息，以此種方式將電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想意識(shí)通過電影語言信息的傳遞最大限度地營(yíng)造出來。在豐富的色彩運(yùn)用過程當(dāng)中，電影藝術(shù)作品故事情節(jié)表述將逐漸深入，以或豐富或濃厚的色彩將電影故事情節(jié)推至一個(gè)全新的環(huán)境當(dāng)中。相關(guān)研究人員明確提出一點(diǎn)：電影創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用不僅能夠刻畫電影作品故事情節(jié)中的人物形象，同時(shí)也能夠?qū)⑾嚓P(guān)人物角色的內(nèi)在情感與心理變化特征展現(xiàn)出來。從這一角度上來說，色彩的綜合運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了電影作品靈魂的深化與升華。

二、“第五代”電影人基本特征分析

何謂“第五代”電影人呢？我國(guó)20世紀(jì)80年代自電影學(xué)院相關(guān)專業(yè)畢業(yè)并從事導(dǎo)演行業(yè)的年青一代導(dǎo)演稱之為“第五代”電影人。那么，“第五代”電影人有著怎樣的特點(diǎn)呢？從“第五代”電影人自身的發(fā)展角度上來說，他們均在年輕時(shí)期被卷入了極為動(dòng)蕩的社會(huì)變革中，或參軍或上山下鄉(xiāng)，“第五代”電影人走過了一段極為特殊的歷史社會(huì)時(shí)期。在現(xiàn)代社會(huì)主義建設(shè)發(fā)展的新時(shí)期，“第五代”電影人接受過比較專業(yè)的專業(yè)性培訓(xùn)，對(duì)于電影藝術(shù)作品創(chuàng)作有著極為飽滿的熱情。從“第五代”電影人電影創(chuàng)作的角度上來說，“第五代”電影人對(duì)于新的電影作品創(chuàng)作思想、創(chuàng)作手法以及創(chuàng)作技術(shù)均有著極為敏銳的觀察力，能夠在整個(gè)電影藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程當(dāng)中找尋到最為關(guān)鍵的藝術(shù)拓展角度，以獨(dú)特且藝術(shù)性的視角將民族文化發(fā)展歷史與民族心理結(jié)構(gòu)變化趨勢(shì)通過電影藝術(shù)作品這一載體完善地呈現(xiàn)出來。包括張軍釗、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、張建亞以及黃建新等在內(nèi)的電影人均屬于“第五代”電影人。從“第五代”電影創(chuàng)作作品的特點(diǎn)角度上來說，“第五代”電影人力求從電影作品題材的選取、故事情節(jié)的敘述、電影鏡頭的應(yīng)用以及電影畫面的處理等多個(gè)方面入手，賦予這一時(shí)期電影創(chuàng)作作品鮮明的時(shí)代特性?？偟膩碚f，“第五代”電影人是電影藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中最為特殊的主體分值，其所創(chuàng)作的電影作品表現(xiàn)出了極為顯著的主觀性、象征性、獨(dú)特性、藝術(shù)性以及寓意性特點(diǎn)，在電影創(chuàng)作體系當(dāng)中占據(jù)著極為關(guān)鍵的地位。

三、“第五代”電影人在電影創(chuàng)作中色彩的運(yùn)用實(shí)例分析

1.色彩在“第五代”電影人電影創(chuàng)作背景中的應(yīng)用分析：正是由于“第五代”電影人在電影創(chuàng)作過程當(dāng)中對(duì)色彩運(yùn)用的重視程度極高，高質(zhì)量的色彩應(yīng)用也成為“第五代”電影人電影創(chuàng)作的一大關(guān)鍵特點(diǎn)。張藝謀作為“第五代”電影人中的先驅(qū)與代表，其代表作《紅高粱》最為有效體現(xiàn)了色彩在電影創(chuàng)作背景中的運(yùn)用價(jià)值?！都t高粱》以紅為色彩基調(diào)，將鮮綠色調(diào)的高亮、黃褐色的龜裂土地、紅白相間的衣褲融合在同一個(gè)畫面當(dāng)中，賦予了整個(gè)電影創(chuàng)作作品以鮮明的原色色調(diào)對(duì)比，在電影創(chuàng)作過程當(dāng)中深入體現(xiàn)了我國(guó)西部地區(qū)農(nóng)村自然景觀的特殊性欣賞價(jià)值。紅色色調(diào)背景貫穿整個(gè)電影作品，與主人公有關(guān)“我爺爺”與“我奶奶”回憶的故事情節(jié)發(fā)展主流相適應(yīng)。故事的結(jié)尾是天、地、人在紅色色調(diào)空間中的統(tǒng)一，將人性與人生命力與生俱來的蓬勃旺盛完全體現(xiàn)了出來，以紅色把生命源源不盡、蓬蓬勃勃的生機(jī)充分展現(xiàn)了出來。電影作品欣賞受眾能夠在大紅色的電影背景當(dāng)中感悟影片旨在傳遞的那種“豁豁亮亮，張張揚(yáng)揚(yáng)”人性特征與氣質(zhì)，以此實(shí)現(xiàn)電影作品欣賞價(jià)值的深化與升華。

2.色彩在“第五代”電影人電影創(chuàng)作服裝及道具中的應(yīng)用分析：電影作品創(chuàng)作過程當(dāng)中的服裝及道具同樣是色彩運(yùn)用的載體。通過對(duì)電影創(chuàng)作服裝與道具色彩的綜合性運(yùn)用，整個(gè)電影作品畫面色彩表現(xiàn)力與敘事性也能夠得到進(jìn)一步提升?！暗谖宕彪娪叭嗽陔娪皠?chuàng)作過程當(dāng)中對(duì)此問題予以了特別關(guān)注，從而也賦予了整個(gè)作品深厚的文化內(nèi)涵。例如“第五代”電影人王家衛(wèi)改編自小說《對(duì)倒》的代表作《花樣年華》，女主人公蘇麗珍豐富多彩的內(nèi)心世界變化趨勢(shì)通過色彩對(duì)比鮮明的旗袍服裝充分體現(xiàn)出來，女主人公服飾顏色與心理變化特征的契合性帶給影片欣賞受眾極為突出的視覺沖擊，從而更易引起強(qiáng)烈的情感共鳴。又例如“第五代”電影人李少紅執(zhí)導(dǎo)電影《雷雨》，女主人公雖然全片穿著旗袍，但隨著女主人公心靈中絕望越來越多，旗袍中的紫色色調(diào)也更為濃厚與沉重，這與女主人公絕望性心理變化特征密切相關(guān)，在沉重的色調(diào)選取作用之下引導(dǎo)影片欣賞受眾融入故事情節(jié)當(dāng)中，體驗(yàn)女主人公所處社會(huì)的無奈與枷鎖，并達(dá)到對(duì)影片進(jìn)行反思的關(guān)鍵目的。

3.色彩在“第五代”電影人電影創(chuàng)作畫面中的應(yīng)用分析：通過對(duì)色彩的運(yùn)用，電影創(chuàng)作作品畫面的藝術(shù)張力得到了充分彰顯與體現(xiàn)，“第五代”電影人通過對(duì)造型手段的分析將電影主旨融于色彩當(dāng)中。例如“第五代”電影人陳凱歌執(zhí)導(dǎo)作品《黃土地》，陳凱歌導(dǎo)演有選擇性地對(duì)黃土地背景中的各種黃色色調(diào)進(jìn)行了綜合運(yùn)用，以外景光線的柔和黃與土地沉重黃的配合，將影片故事發(fā)生畫面――我國(guó)陜北地區(qū)黃河邊緣黃土地獨(dú)特的景觀構(gòu)造充分融入影片角色的塑造當(dāng)中，通過黃色色調(diào)在電影創(chuàng)作畫面中的綜合運(yùn)用，將陳凱歌導(dǎo)演旨在于營(yíng)造的正面形象與積極情緒充分體現(xiàn)出來。又好比由“第五代”電影人馮小剛所執(zhí)導(dǎo)的電影作品《夜宴》，整個(gè)創(chuàng)作畫面在無形當(dāng)中帶有一種濃厚的灰色朦朧視覺沖擊與感受。這種朦朧式的電影創(chuàng)作畫面與電影影片旨在于烘托的人性欲望潛能的蔓延與膨脹是完全吻合的。在主人公欲望不斷膨脹的過程當(dāng)中，周圍灰暗環(huán)境的限制更加突出，黑色色調(diào)與暗紅色色調(diào)開始與整個(gè)灰色朦朧的創(chuàng)作畫面相交會(huì)，這三種色彩相互作用之下也營(yíng)造出了主人公企圖主宰一切的欲望頂點(diǎn)，然而影片故事的結(jié)尾卻是意指共同毀滅的白色色調(diào)與綠色色調(diào)，這兩種代表單純與寂寞的色調(diào)在灰色朦朧的電影創(chuàng)作畫面整體中試圖沖破視覺阻礙，但未能成功，這就好比主人公試圖主宰一切，但最終仍舊走向被毀滅的歷史宿命?？梢哉f，色彩的成功運(yùn)用將電影人希望通過電影影片傳遞給影片欣賞受眾的藝術(shù)與情感感召提前以一種視覺化的方式呈現(xiàn)在了電影影片欣賞受眾面前。

四、結(jié)語

在電影藝術(shù)發(fā)展過程中，色彩的運(yùn)用無疑極大豐富了電影作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式，整個(gè)電影作品的藝術(shù)展現(xiàn)空間也得到了極為顯著的擴(kuò)展?？梢哉f，在電影創(chuàng)作過程當(dāng)中，色彩的綜合運(yùn)用能夠使電影藝術(shù)作品欣賞受眾更為清醒認(rèn)識(shí)到自身所處的現(xiàn)實(shí)世界與社會(huì)實(shí)際。然而要想將色彩高效應(yīng)用于電影創(chuàng)作過程當(dāng)中并非易事，色彩在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用也并非單純利用色彩表現(xiàn)形式對(duì)客觀環(huán)境予以還原，而是應(yīng)當(dāng)著重關(guān)注對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的還原?！暗谖宕彪娪叭穗娪皠?chuàng)作對(duì)色彩運(yùn)用的關(guān)注無疑是最為具體與完善的，這種關(guān)注也使得色彩在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行還原的同時(shí)，也賦予了現(xiàn)實(shí)生活更為深厚的精神內(nèi)涵與藝術(shù)底蘊(yùn)?？偠灾?，本文針對(duì)有關(guān)“第五代”電影人電影創(chuàng)作中色彩運(yùn)用的相關(guān)問題做出了簡(jiǎn)要分析與說明，希望能夠?yàn)榻窈笙嚓P(guān)研究與實(shí)踐工作的開展提供一定的參考與幫助。

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