簡(jiǎn)譜符號(hào)大全-(精選)

PAGE..簡(jiǎn)譜音樂(lè)符號(hào)大全音樂(lè)字符大全音符音符用數(shù)字1至7表示。這7個(gè)數(shù)字就等于大調(diào)的自然音階。如果是C大調(diào),加上音名,就會(huì)是這樣：音階CDEFGAB唱名doremifasollasi數(shù)字1234567八度如果是高一個(gè)八度,就會(huì)在數(shù)字上方加上一點(diǎn)。如果是低一個(gè)八度,就會(huì)數(shù)字下方加上一點(diǎn)。在中間的那一個(gè)八度就什么也不用加。如果要再高一個(gè)八度,就在上方垂直加上兩點(diǎn);要再低一個(gè)八度,就在下方垂直加上兩點(diǎn),如此類推。見(jiàn)下表所示：.大調(diào)12345671小調(diào)67123456··

音長(zhǎng)通常只有數(shù)字的是四分音符。數(shù)字下加一條橫線,就可令四分音符的長(zhǎng)度減半,即成為八分音符;兩條橫線可令八分音符的長(zhǎng)度減半,即成為十六分音符,余此類推;簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),下加橫線數(shù)目與五線譜的符尾數(shù)目相對(duì)應(yīng)。數(shù)字后方的橫線延長(zhǎng)音符,每加一條橫線延長(zhǎng)一個(gè)四分音符的長(zhǎng)度。正如五線譜的附點(diǎn)一樣,數(shù)字后方加一點(diǎn)會(huì)將音符長(zhǎng)度增加一半。休止符休止符用"0"來(lái)表示。比四分休止符長(zhǎng),就只需在每一個(gè)四分休止符再多加一個(gè)"0",不需在后方加上橫線。若整個(gè)小節(jié)均是休止?fàn)顟B(tài)的話,就在每個(gè)四分音符加一個(gè)"0",就像是3拍4就寫成"|000|",而4拍4就寫成"|0000|"。無(wú)音高音符就像敲擊樂(lè)的樂(lè)器那樣是沒(méi)有音高的,這時(shí),簡(jiǎn)譜就需要用"X"或"x"表達(dá)。例如啦啦隊(duì)拍手時(shí),簡(jiǎn)譜上就需如此表達(dá)：4/4>>拍手：|XXXXX|XXXX0XX||[編輯]小節(jié)線正如五線譜一樣,小節(jié)與小節(jié)之間以縱線<稱小節(jié)線>分隔,樂(lè)曲終止以一粗一細(xì)的直線表示<但是一般不分粗細(xì)>;重復(fù)樂(lè)段以縱線后兩點(diǎn)表示開(kāi)始,縱線前兩點(diǎn)表示終止。拍號(hào)拍號(hào)的表達(dá)方式為："2/4"、"3/4"、"4/4"、"6/8"等等。拍號(hào)一般都是置于調(diào)號(hào)的后方。變調(diào)與調(diào)號(hào)表示調(diào)號(hào)有兩種方法：可以直接寫"C調(diào)","C小調(diào)"或"Key:C","Key:Cm"。亦可寫清楚1代表哪一個(gè)音,例如1=C,就是C大調(diào)。6=C就是C小調(diào)。2=D就是多利安調(diào)。五線譜有升降號(hào),簡(jiǎn)譜同樣有升降號(hào)。在簡(jiǎn)譜中,若需表達(dá)升降號(hào),就把符號(hào)加在數(shù)字1至7的前方,讓該音升高或降低。若要把升降號(hào)加在調(diào)號(hào)跟和弦CDEFGAB七個(gè)字母,就須加在它們的后方。在五線譜中,C小調(diào)要把B-E-A三個(gè)音降低半音。所以表達(dá)它的和聲小調(diào)時(shí),就會(huì)把一個(gè)還原號(hào)放在B?前面。簡(jiǎn)譜就一定得寫?5,因?yàn)?不能下降。延音線、圓滑線與其他音樂(lè)符號(hào)簡(jiǎn)譜延音線<Tie>跟圓滑線<slur>都是跟五線譜相同,一定得置在數(shù)字上方。表達(dá)跳音<staccato>時(shí)需要特別小心,因?yàn)楹苋菀讜?huì)跟低八度的那一點(diǎn)混淆,因此在表達(dá)跳音時(shí)把那一點(diǎn)寫得粗點(diǎn)及低點(diǎn)。簡(jiǎn)譜常用標(biāo)記知識(shí)

簡(jiǎn)譜應(yīng)該說(shuō)是一種比較簡(jiǎn)單易學(xué)的音樂(lè)記譜法。它的最大好處是僅用7個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字1234567,就能將萬(wàn)千變化的音樂(lè)曲子記錄并表示出來(lái),并能使人很快記住而終身不忘；同時(shí)涉及其他的音樂(lè)元素也基本可以正確顯示。

一般來(lái)說(shuō),所有音樂(lè)的構(gòu)成有四個(gè)基本要素,而其中最重要的是"音的高低"和"音的長(zhǎng)短"：1音的高低：任何一首曲子都是高低相間的音組成的,從鋼琴上直觀看就是越往左面的鍵盤音越低,越往右面的鍵盤音越高。2音的長(zhǎng)短：除了音的高低外,還有一個(gè)重要的因素就是音的長(zhǎng)短。音的高低和長(zhǎng)短的標(biāo)住決定了該首曲子有別于另外的曲子,因此成為構(gòu)成音樂(lè)的最重要的基礎(chǔ)元素。3音的力度：音樂(lè)的力度很容易理解,也叫強(qiáng)度。一首音樂(lè)作品總會(huì)有一些音符的力度比較強(qiáng)一些,有些地方弱一些。而力度的變化是音樂(lè)作品中表達(dá)情感的因素之一。4音質(zhì)：也可以稱音色。也就是發(fā)出音樂(lè)的樂(lè)器或人聲。同樣的旋律音高男生和女聲唱就不一樣的音色；小提琴和鋼琴的音色就不一樣。

上述四項(xiàng)構(gòu)成了任一首樂(lè)曲的基礎(chǔ)元素。應(yīng)該說(shuō)簡(jiǎn)譜基本可以將這些基礎(chǔ)性元素正確標(biāo)住。

音符

在簡(jiǎn)譜中,記錄音的高低和長(zhǎng)短的符號(hào),叫做音符。而用來(lái)表示這些音的高低的符號(hào),是用七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字作為標(biāo)記,它們的寫法是：

1234567讀法為:doremifasolasi〔多來(lái)米發(fā)梭拉西。音符是和音高緊密相連的,沒(méi)有一個(gè)不帶音高的音符。

音高

音符的數(shù)字符號(hào)如1234567就表示不同的音高。在鋼琴鍵盤上可以很直觀地理解音符和音高。廣義上說(shuō)音樂(lè)里總共就有7個(gè)音符。

音樂(lè)中的音符除了有高低之分外,當(dāng)然還要表示長(zhǎng)短之分。這里引用一個(gè)基礎(chǔ)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)拍子。拍子是表示音符長(zhǎng)短的重要概念。

表示音樂(lè)的長(zhǎng)短需要有一個(gè)相對(duì)固定的時(shí)間概念。簡(jiǎn)譜里將音符分為全音符、二分音符、四分音符、十六分音符、三十二分音符等。在這幾個(gè)音符里面最重要的是四分音符,它是一個(gè)基本參照度量長(zhǎng)度,即四分音符為一拍。這里一拍的概念是一個(gè)相對(duì)時(shí)間度量單位。一拍的長(zhǎng)度沒(méi)有限制,可以是1秒也可以市2秒或半秒。假如一拍是一秒的長(zhǎng)度,那么二拍就是兩秒；一拍定為半秒的話,兩拍就是一秒的長(zhǎng)度。一旦這個(gè)基礎(chǔ)的一拍定下來(lái),那么比一拍長(zhǎng)或短的符號(hào)就相對(duì)容易了。用一條橫線"—"在四分音符的右面或下面來(lái)標(biāo)注,以此來(lái)定義該音符的長(zhǎng)短。下面列出了常用音符和它們的長(zhǎng)度標(biāo)記：

音符名稱寫法時(shí)值全音符5———四拍二分音符5—二拍四分音符5

一拍八分音符半拍十六分音符5

=四分之一拍三十二分音符八分之一拍

上例可以看出：橫線有標(biāo)注在音符后面的,也有記在音符下面的,橫線標(biāo)記的位置不同,被標(biāo)記的音符的時(shí)值也不同。從表中可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律,就是：要使音符時(shí)值延長(zhǎng),在四分音符右邊加橫線"—",這時(shí)的橫線叫延時(shí)線、延時(shí)線越多,音持續(xù)的時(shí)間〔時(shí)值越長(zhǎng)。相反,音符下面的橫線越多,則該音符時(shí)間越短。

休止符

音樂(lè)中除了有音的高低,長(zhǎng)短之外,也有音的休止。表示聲音休止的符號(hào)叫休止符,用"0”標(biāo)記。通俗點(diǎn)說(shuō)就是沒(méi)有聲音,不出聲的符號(hào)。休止符與音符基本相同,也有六種。但一般直接用0代替增加的橫線,每增加一個(gè)0,就增加一個(gè)四分休止符時(shí)的時(shí)值。半音與全音,音符與音符之間是有"距離"的,這個(gè)距離是一個(gè)相對(duì)可計(jì)算的數(shù)值。在音樂(lè)中,相鄰的兩個(gè)音之間最小的距離叫半音,兩個(gè)半音距離構(gòu)成一個(gè)全音。變化音：將標(biāo)準(zhǔn)的音符升高或降低得來(lái)的音,就是變化音。將音符升高半音,叫升音。用"#"〔升號(hào)表示,一般寫在音符的左上部分,如下所示：

標(biāo)準(zhǔn)的音降低半音,用"b"<降號(hào)表示,同樣寫在音符的左上部分：

基本音升高一個(gè)全音叫重升音,用"x"<重升表示,這和調(diào)式有關(guān)。

基本音降低全音叫重降音。用"bb"〔重降表示。

將已經(jīng)升高〔包括重升或降低〔包括重降的音,要變成原始的音,則用還原記號(hào)""表示

附點(diǎn)音符

附點(diǎn)就是記在音符右邊的小圓點(diǎn),表示增加前面音符時(shí)值的一半,帶附點(diǎn)的音符叫附點(diǎn)音符。

例如：四分附點(diǎn)音符八分附點(diǎn)音符：

節(jié)奏

掌握讀譜,首先要掌握節(jié)奏,練習(xí)掌握節(jié)奏要能準(zhǔn)確的擊拍。擊拍的方法是：手往下拍是半拍,手掌拿起有半拍,一上一下是一拍。

節(jié)拍符號(hào)：前半拍

后半拍。一拍為。節(jié)奏符號(hào)：用X表示,念da。

熟悉節(jié)奏是,要求節(jié)拍,口念節(jié)奏一起進(jìn)行練習(xí)。列如：2/4白話音樂(lè)基礎(chǔ)樂(lè)理1、什么是音樂(lè)：

令人感覺(jué)愉悅的聲音,就叫音樂(lè)。樂(lè)者,令人愉快之意。音者,聲音也。加在一起就叫音樂(lè)。怎么樣,比大家想象的包含范圍要廣闊的多吧,呵呵~~~~

在這里說(shuō)一點(diǎn)題外話,聲音的3要素是什么？那本是音質(zhì)/音色/音量。音量不必多說(shuō),小了人們聽(tīng)不清,過(guò)大了人體本能的會(huì)有生理不適,那么聲音的好不好聽(tīng)關(guān)鍵取決于什么呢？是音質(zhì)！音質(zhì)的好壞是決定聲音是否好聽(tīng)的根本,這就是為什么說(shuō)好琴是關(guān)鍵的原因,只有你擁有一把好琴的時(shí)候你才能真正體會(huì)所謂的好聲音是什么樣的。音色的好壞是建立在音質(zhì)的基礎(chǔ)上的,所以對(duì)于樂(lè)手〔特別是bass好音質(zhì)應(yīng)是第一追求,當(dāng)擁有了好音質(zhì)的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)好音色幾乎是唾手可得,比音質(zhì)不好的琴要追求好音色要容易無(wú)數(shù)倍。2、什么是音階：

說(shuō)來(lái)話長(zhǎng),很久以前,人們就發(fā)現(xiàn)了聲音的高低中似乎總有一些音是聽(tīng)起來(lái)就像是一模一樣,卻不在一個(gè)高度上,于是人們把任意這樣兩個(gè)音之間的頻率計(jì)算了一下,又捉摸了很久,終于發(fā)現(xiàn)按照頻率把這任意兩個(gè)音之間的頻率分成12份,就幾乎可以把見(jiàn)到聽(tīng)到過(guò)的音樂(lè)都鼓搗出來(lái),于是人們把這個(gè)發(fā)現(xiàn)叫做"12平均律",于是鋼琴出現(xiàn)了,鋼琴就是基于12平均律的理論制造的,所以鋼琴的每一組鍵盤〔5黑7白相加就一共正好是12個(gè)鍵,同時(shí)人們發(fā)現(xiàn),在音樂(lè)中,其實(shí)這12個(gè)鍵中只有7個(gè)使用率特高,于是人們把常用的7個(gè)鍵做得寬一點(diǎn)并放在一起,另外相對(duì)不常用的5個(gè)鍵做的窄一點(diǎn),放到不礙事的地方且用不同的顏色以避免混亂,這就是鋼琴的樣子的由來(lái)。再往后,人們看到雖然那兩個(gè)聽(tīng)起來(lái)就像是一模一樣卻不在一個(gè)高度上的音中間是隔著12個(gè)鍵,但是畢竟常用的只有7個(gè)啊,干脆一省事,就只給這7個(gè)音符起了名字。于是就有了大家知道的1234567。問(wèn)題又來(lái)了,這時(shí)人們發(fā)現(xiàn),在鋼琴上只有34之間和71之間是連續(xù)的兩個(gè)鍵,而其它的任意兩個(gè)相鄰的常用音符中間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵,最后為了大家方便就規(guī)定了一些統(tǒng)一的概念,這樣就不會(huì)糊涂了,比如1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵,也就是說(shuō)按照12平均律來(lái)說(shuō),它們之間不是相鄰的鍵,但是誰(shuí)讓那幾個(gè)黑鍵是不常用的呢,所以大家還是決定把1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間統(tǒng)一叫做全音關(guān)系,把34之間和71之間那種完全相鄰的關(guān)系叫做半音關(guān)系。全音也正好等于2個(gè)半音相加的總和。但是如何表達(dá)音符與音符之間的遠(yuǎn)近呢？于是就產(chǎn)生了"度"這個(gè)概念,比如從1唱到2,一共只有2個(gè)音符,從一數(shù)到二,于是就叫1和2之間是2度的關(guān)系,但是1和2之間原本是有一個(gè)不常用的半音的,于是人們規(guī)定,兩個(gè)音是半音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做小2度,兩個(gè)音是全音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做大2度,所以1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間的遠(yuǎn)近關(guān)系都是大2度,34之間和71之間的遠(yuǎn)近關(guān)系叫做小2度。那么1和3之間呢？從1到3,不管你唱不唱那個(gè)2,這個(gè)2的音符也事實(shí)性的永遠(yuǎn)夾在1/3之間,出不出聲不一定,但它永遠(yuǎn)存在,所以1和3之間就是3度的關(guān)系,同理2和4之間/3和5之間/4和6之間/5和7之間都是3度關(guān)系?？紤]到半音/全音的問(wèn)題,最后規(guī)定,凡是兩個(gè)大2度加在一起的3度音都統(tǒng)一叫做大三度,1和3之間/4和6之間/5和7之間就是大三度關(guān)系。凡是由一個(gè)大2度和一個(gè)小2度加在一起的3度音都統(tǒng)一叫做小三度,2和4之間/3和5之間就是小三度關(guān)系。再數(shù)數(shù)看,1到4之間是4度,1到5之間是5度……,那么前面提到的那兩個(gè)聽(tīng)起來(lái)就像是一模一樣卻不在一個(gè)高度上的音中間就是1234567再到一個(gè)高音的1,數(shù)一數(shù),就是8度關(guān)系。同理,如果從2開(kāi)始往上數(shù)23456712,高低的兩個(gè)2之間也叫8度關(guān)系。34567123的兩個(gè)3也是……,說(shuō)了這么長(zhǎng),都是為了對(duì)音階概念的鋪墊,這些"12平均律""全音/半音""度"的概念都是最基礎(chǔ)的概念,各位一定要深入地整明白,這些基本概念糊涂,后面的樂(lè)理就會(huì)越來(lái)越難學(xué)的啊。好了,該說(shuō)啥叫音階了,其實(shí),所謂音階,就是在任意一個(gè)8度以內(nèi)的音符的固定排列組合,比如,最最常用的12345671的組合,就是一種音階,67123456就是又一種音階,以此類推,所謂布魯斯音階/爵士音階/阿拉伯音階……很多音階,其實(shí)都是在任意一個(gè)8度以內(nèi)的音符的各種固定排列組合。當(dāng)然,林子大了什么鳥(niǎo)都有,并不是叫8度關(guān)系的各種音階內(nèi)都一定是8個(gè)音符,比如中國(guó)的5聲音階就是123561,沒(méi)有4和7,還有很多音階模式也是如此。3、什么是調(diào)：

這也是個(gè)比較長(zhǎng)的話題,像上一個(gè)問(wèn)題一樣也會(huì)涉及若干相關(guān)概念,且聽(tīng)老妖慢慢道來(lái)。人的名字有大名也有小名,音符也一樣,人們給音符起了1234567這樣的名字以后,發(fā)現(xiàn)有很多問(wèn)題還是表達(dá)時(shí)容易混亂,于是又給音符起了個(gè)大名,1234567分別的大名叫做CDEFGAB。用來(lái)對(duì)不同的音樂(lè)問(wèn)題做出定義。又規(guī)定了一個(gè)全世界人民不分種族不分男女老幼唱著都不高不低不費(fèi)勁的音高作為最核心的一個(gè)C,于是就有了個(gè)人為規(guī)定的中央C的概念,以中央C這個(gè)音符為核心的不管往上還是往下的8度之間的音階,就都規(guī)定叫做C調(diào)音階。以此類推,高低之間2到2的音階,因?yàn)?的大名叫做D,所以這樣的音階就叫做D調(diào)音階。高低之間3到3的音階,就是E調(diào)……。下面老妖就把與"調(diào)"緊密相關(guān)的幾個(gè)重要的基本概念分別說(shuō)一說(shuō),那么剛才我說(shuō)的調(diào)的概念其實(shí)和大家日常接觸的調(diào)的概念似乎不是很一樣,沒(méi)錯(cuò),剛才說(shuō)的是最基本概念。那么大家日常最常遇到的困惑其實(shí)是在清楚了基本概念和以下我要講的幾個(gè)問(wèn)題后即可逐漸搞懂。首先,我們只講最常用的音階,特殊的以后再說(shuō),在最最常用的12345671的音階組合中,因?yàn)樽畛Ｓ?且人類近6成的音樂(lè),可用此音節(jié)組合搞定,于是人們給它起了個(gè)名字叫做自然音階。同時(shí)給音階中的起始音和結(jié)束音〔也就是那兩個(gè)不同高度的1起了個(gè)稱呼叫做音階中的主音。同時(shí)人們發(fā)現(xiàn),12345671的音階組合在記錄音樂(lè)時(shí),有不少音樂(lè)其實(shí)是從6起到6結(jié)束,也就是說(shuō)是67123456的組合,于是人們規(guī)定把12345671的音階組合叫做自然大調(diào)音階,簡(jiǎn)稱大調(diào)音階。把67123456的組合叫做自然小調(diào)音階,簡(jiǎn)稱小調(diào)音階。因?yàn)樵?2345671中主音是1,它的三度音是3,主音和三度音之間是大三度關(guān)系,在67123456中主音是6,它的三度音是1,之間是小三度關(guān)系,所以,前者叫大調(diào),后者叫小調(diào)。比如,以C為主音的12345671的組合就叫做C大調(diào)音階,67123456因?yàn)橹饕羰?,它的大名是A,所以67123456的組合就叫做A小調(diào)音階。那么是不是23456712就是D大調(diào)音階呢？不是！因?yàn)槲覀兦懊嫣岢龅呐帕薪M合概念是以連續(xù)音階之間的半音關(guān)系為基礎(chǔ)的,比如12345671的組合,這8個(gè)音符之間的連續(xù)半音關(guān)系是1到2之間是全音/2到3之間是全音/3到4之間是半音/4到5之間是全音/5到6之間是全音/6到7之間是全音/7到高音1之間是半音,也就是大調(diào)的組合8個(gè)音符之間的連續(xù)半音關(guān)系是全/全/半/全/全/全/半,也就是說(shuō)凡是在一個(gè)八度內(nèi)的八個(gè)音符之間從低到高是滿足全/全/半/全/全/全/半的關(guān)系的,就是大調(diào)音階。同理,小調(diào)音階就是在一個(gè)八度內(nèi)的八個(gè)音符之間從低到高是滿足全/半/全/全/半/全/全的音階組合。所以23456712不是D大調(diào)音階,23#4567#12才是D大調(diào)音階。大小調(diào)音階之所以聽(tīng)起來(lái)很不一樣主要是由于主音到3音的大小三度不同造成的,仔細(xì)體會(huì)一下,大調(diào)音階給人的感覺(jué)普遍有一種開(kāi)放/莊重/大氣的暗示,小調(diào)音階則普遍有一種細(xì)膩/感性的暗示,所以多數(shù)大開(kāi)大合的音樂(lè),大氣的音樂(lè),特別是軍樂(lè)/進(jìn)行曲什么的都一定是大調(diào)的,流行歌曲中很多比較大氣的作品也都是大調(diào)的音樂(lè),同比,很多感情色彩十分濃厚的浪漫的音樂(lè)就都是小調(diào)的,而且在人類的聽(tīng)覺(jué)范圍內(nèi),有一些音域是特別適合某種情緒的表達(dá)的,比如C/D/F/G大調(diào)就是最適合做激昂/大氣/剛性音樂(lè)的音域,很多軍樂(lè)/進(jìn)行曲/各國(guó)國(guó)歌就都是這些調(diào)式。bE調(diào)是最感性的調(diào)式,性感樂(lè)器之王中音薩克斯就是bE調(diào)的。bB是最適合傷感音樂(lè)的音域,藍(lán)調(diào)爵士中最傷感的樂(lè)器低音薩克斯就是bB調(diào)的。當(dāng)然這些不是絕對(duì)的,只是一種聽(tīng)覺(jué)上的趨勢(shì)而已。大可不必機(jī)械的套用,從而進(jìn)入形而上的誤區(qū)。4、旋律與和聲：

凡是以單線條狀態(tài)連續(xù)出現(xiàn)的一段音符,就是一段旋律,旋律有兩個(gè)必需的條件,一是最少2個(gè)獲2個(gè)以上音符,沒(méi)有上限；二是連續(xù)出現(xiàn),即不管是多少音符,不管排列緊密還是疏松,必須是連續(xù)的單線條狀態(tài),不可以有同時(shí)重疊出現(xiàn)的音符。滿足以上條件的2個(gè)獲2個(gè)以上音符的總稱就叫旋律。和聲與旋律正好相反,凡是同時(shí)重疊出現(xiàn)的2個(gè)獲2個(gè)以上音符加在一起就叫做和聲。不過(guò)好像大家最常見(jiàn)的名詞不是和聲而是和弦,沒(méi)錯(cuò),和弦是器樂(lè)演奏和聲時(shí)的特殊稱呼,嚴(yán)格的說(shuō),和聲的外延最大,和聲包括和弦,和弦的內(nèi)容本質(zhì)與和聲的內(nèi)容本質(zhì)是一樣的,只不過(guò)是特指器樂(lè)罷了,而和聲既包括器樂(lè)也包括聲樂(lè)。一個(gè)和聲中最低的那個(gè)音符有個(gè)名字叫做根音,最高的那個(gè)音符名字叫做冠音。另外也有一種說(shuō)法,叫做音樂(lè)的兩個(gè)要素是旋律與節(jié)奏,為什么在這種理論下不提和聲了呢？是這樣的,在這種理論上認(rèn)為,和聲其實(shí)只不過(guò)是同時(shí)出現(xiàn)的旋律相互疊加出現(xiàn)的。不必單獨(dú)在理論上注明。這也是一種很獨(dú)特的理解。5、三和弦：

我們其實(shí)常說(shuō)的和弦〔為了大家看上去習(xí)慣這一段我基本沿用"和弦"的稱呼,少用"和聲"這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)稱呼都是三和弦,只是約定成俗的大家都不寫"三"這個(gè)字而已。為啥叫三和弦呢？話要從這里說(shuō)起,在本文第三段落"什么是調(diào)"的最后,我們介紹了音域的趨勢(shì),其實(shí),就是音階本身,趨勢(shì)性也是很明顯的。我們還用最常見(jiàn)的自然大調(diào)12345671為例,我們知道音階的主音是1,那么我們先議論旋律,用最簡(jiǎn)單的連續(xù)2個(gè)音的旋律來(lái)聽(tīng),以1開(kāi)始,分別彈出12；13；14；15；16；17；11；仔細(xì)對(duì)比之,你會(huì)發(fā)現(xiàn)13；15；11聽(tīng)起來(lái)最順耳,12；14次之,16再次之,17就聽(tīng)著比較別扭了。這就是音符的趨勢(shì)性,在更仔細(xì)的對(duì)比13；15；11你會(huì)發(fā)現(xiàn),最不打架的是11,但缺少變化,最美的13,但又有些過(guò)于情調(diào)化,最好聽(tīng)的其實(shí)是15的旋律,既有感情又不失氣度。我們?cè)儆煤吐暲碚撚∽C一下,用最簡(jiǎn)單的2個(gè)音的和聲來(lái)聽(tīng),以1開(kāi)始,分別同時(shí)彈出12；13；14；15；16；17；11；仔細(xì)對(duì)比之,你會(huì)發(fā)現(xiàn)13；15；11；14；16聽(tīng)起來(lái)最順耳,12次之,17還是聽(tīng)著非常別扭的,在更仔細(xì)的對(duì)比13；15；11；14；16你會(huì)發(fā)現(xiàn),11；13的問(wèn)題和彈旋律時(shí)一樣,14；16的和弦也有類似的不完美的地方,相比之下最完美的和弦還是15的組合。這樣就產(chǎn)生一個(gè)概念,在音階12345671中,與主音最和諧的是五度音5,有人把音階反過(guò)來(lái)彈,就是按照17654321的順序研究,也發(fā)現(xiàn)最和諧的是五度音,不過(guò)反過(guò)來(lái)時(shí),主音的五度就變成了4,這不難理解吧。17654321從第一個(gè)數(shù)到第五個(gè),不就是4了么。于是人們就規(guī)定,在音階中,主音的上方五度音〔12345671的那個(gè)5起個(gè)名字叫做屬音。有主必有屬嘛。下方五度音〔17654321的那個(gè)4的名字就叫做下屬音。從上往下數(shù)的屬音就叫下屬音吧。呵呵~~~~

認(rèn)真的朋友可能這會(huì)兒也在拿著琴做剛才的那幾種兩個(gè)音符的旋律和聲的對(duì)比研究,細(xì)心的你發(fā)現(xiàn)沒(méi)有,不管是旋律還是和聲,17放到一起就給人感覺(jué)很不舒服,總有一種非常別扭的感覺(jué),這就是7這個(gè)音的特性,它總是讓人覺(jué)得不穩(wěn)定/不舒服,聽(tīng)到它時(shí)潛意識(shí)里總有一種要找個(gè)辦法改變它一下的沖動(dòng),于是人們也它起了個(gè)名字叫做導(dǎo)音,就是一聽(tīng)到它就總是想要趕緊轉(zhuǎn)到別的音符,有一種強(qiáng)烈的引導(dǎo)出其它音符的功能。閑話到此為止,我們接著說(shuō)三和弦,既然任意同時(shí)重疊出現(xiàn)的2個(gè)獲2個(gè)以上音符加在一起就叫做和弦,那么豈不是和弦可以有無(wú)數(shù)種了？沒(méi)錯(cuò)。不過(guò)人們?cè)诙嗄甑膶?shí)踐中總結(jié)出來(lái)的結(jié)論是,絕大多數(shù)時(shí)候三和弦是最常應(yīng)用的。那么常說(shuō)的三和弦到底有什么標(biāo)準(zhǔn)呢？常規(guī)的來(lái)說(shuō)它有兩個(gè)必需的組成條件,一是由三個(gè)音符共同組成,二是由任意的一個(gè)音符為根音加上這個(gè)音符的3度音再加上5度音。比如音階12345671中135放到一起是三和弦,246也是三和弦,357也是,461還是……

那么126是不是三和弦呢？當(dāng)然是,但為何它只符合條件一,不符合條件二也能是三和弦呢。這就是為什么前面我寫到"常規(guī)的來(lái)說(shuō)它有兩個(gè)必需的組成條件",既然是常規(guī)的,就一定有非常規(guī)的啦。當(dāng)然它也有自己的名字,在基礎(chǔ)講義這里我們暫不做討論。那么大小和弦是怎么分的呢？其實(shí)道理和分大小調(diào)的原理一樣,從根音開(kāi)始數(shù),剛才不是講根音+三度音+五度音=三和弦么,那么看看根音和三度音之間是大三度還是小三度,再看看三度音和五度音之間是大三度還是小三度,如果從根音開(kāi)始數(shù)根音和三度音之間是大三度,三度音和五度音之間是小三度,就是說(shuō)是先大后小,那這樣的三和弦就叫做大三和弦。比如135/461就是大三和弦。反之,從根音開(kāi)始數(shù)根音和三度音之間是小三度,三度音和五度音之間是大三度,就是說(shuō)是先小后大,那這樣的三和弦就叫做小三和弦。比如246/357就是小三和弦。同時(shí)為了避免混亂,人們還規(guī)定,在一個(gè)三和弦中,不管音高的位置如何變化,只要還是這三個(gè)基本音符,則和弦名稱/屬性都不變,比如135的大三和弦,根音是1。那么當(dāng)在樂(lè)器上不管用135還是351還是513……的各種由低到高的音符來(lái)演奏的時(shí)候,只要音符還是這三個(gè)音符,哪怕之間差得很遠(yuǎn),也還把它叫做大三和弦,根音永遠(yuǎn)是1。這就是所謂的原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦的概念。基礎(chǔ)樂(lè)理之~~~基本常識(shí)part2今天我們來(lái)講講音符吧,順便再重復(fù)一下拍號(hào)1是全音符他的時(shí)值等于兩個(gè)二分音符〔下面第二行和他對(duì)應(yīng)的就是二分音符,第三行是它所對(duì)應(yīng)的休止符,稱為全音休止符,一個(gè)全音休止符的時(shí)值〔雖然不演奏,他還是有時(shí)值的等于兩個(gè)二分休止符〔下面第四行和他對(duì)應(yīng)的就是二分休止符2是二分音符,理解的方法同上3是四分音符。4是為了告訴讀者,兩個(gè)八分音符〔第二行那里的符尾可以連起來(lái),所以多寫了這個(gè)部分。5是八分音符。6,,,寫的原因同47是十六分音符。8,,,寫的原因也同49是三十二分音符,等于兩個(gè)六十四分音符〔第二行10,,,,寫的原因同4這里我們?cè)僦貜?fù)一次拍號(hào),并用他來(lái)驗(yàn)證上面,可以更清楚比如4/4拍的拍號(hào),1就是四拍,2就是兩拍,3就是一拍,5就是半拍,7就是四分之一拍,,,這個(gè)沒(méi)有疑慮但是如果拍號(hào)是2/2的,那么1就是兩拍,2就是一拍,,5就是四分之一拍,7就是八分之一拍了,,,搞亂了？回去看上一篇,拍號(hào)要怎么讀,接下來(lái)再來(lái)一個(gè)12/8的拍號(hào),1就是八拍,2是四拍,3是兩拍,5是一拍,7是半拍嘍~~~這里說(shuō)個(gè)笑話~~剛開(kāi)始在百度上答題的時(shí)候,把"減時(shí)線"以為是減和弦〔diminish,后來(lái)知道了,痛改前非,蒙樓主不棄,還是給了最佳答案。說(shuō)這個(gè),是因?yàn)槲覀円獙?dǎo)入到習(xí)慣用簡(jiǎn)譜的朋友這里~~~簡(jiǎn)譜在記錄音符的拍子的時(shí)候會(huì)把一拍的音符直接記成〔比如Do這個(gè)唱名1如果要表示兩拍就會(huì)記成1—三拍=1—

—四拍=1—

—

—音符后面這個(gè)

"—"

稱為延時(shí)線〔我也不知道是從哪里翻譯過(guò)來(lái)的,既然入境了,我們就隨俗吧每個(gè)"—"代表將原來(lái)的音符延長(zhǎng)一拍〔可能是這樣,所以稱為延時(shí)線現(xiàn)在說(shuō)到減時(shí)線了,其實(shí)~~~他就是把五線譜上的符尾直接翻成簡(jiǎn)譜,所以如果已經(jīng)清楚上面的音符,翻成簡(jiǎn)譜應(yīng)該沒(méi)有問(wèn)題的。是時(shí)候說(shuō)附點(diǎn)音符了

11是附點(diǎn)全音符。12是告訴你這個(gè)附點(diǎn)全音符等于三個(gè)二分音符。13是附點(diǎn)二分音符。14理由同1215是附點(diǎn)四分音符。16理由同1217是附點(diǎn)八分音符。18理由同1219是附點(diǎn)十六分音符20,,,同12在簡(jiǎn)譜上附點(diǎn)音符會(huì)在一拍一下使用,兩拍以上就不會(huì)用附點(diǎn)音符來(lái)表示了~~樂(lè)理基礎(chǔ)完全教程-常見(jiàn)簡(jiǎn)譜符號(hào)常見(jiàn)簡(jiǎn)譜符號(hào)

1、反復(fù)記號(hào),裝飾音

反復(fù)記號(hào)

裝飾音

頓音記號(hào),連音線,重音記號(hào)

重音記號(hào)

用＞或∧或sf標(biāo)記在音符的上面,表示這個(gè)音要唱<奏>得堅(jiān)強(qiáng)有力.當(dāng)＞與∧兩個(gè)記號(hào)同時(shí)出現(xiàn)時(shí),∧表示更強(qiáng).

例如:

保持音記號(hào),延長(zhǎng)線,小節(jié)線持音記號(hào)

用-標(biāo)記在音符的上面,表示這個(gè)音在唱<奏>時(shí)要保持足夠的時(shí)值和一定的音量.

例如:

延長(zhǎng)號(hào)

用

標(biāo)記.<1>延長(zhǎng)記號(hào)表示可根據(jù)感情情和風(fēng)格的需要,自由延長(zhǎng)音符過(guò)休止符的時(shí)值.

例如:

小節(jié)線

用豎線將每一小節(jié)劃分開(kāi)線叫小節(jié)線?；A(chǔ)樂(lè)理之~~~基本常識(shí)part61,第一個(gè)音符是沒(méi)有變化符號(hào)的D,2,當(dāng)我們要把D升高一個(gè)半音的時(shí)候就會(huì)在他的前面加上一個(gè)升記號(hào)#就變成第二個(gè)音符,寫〔音名的時(shí)候要寫成D#。當(dāng)這個(gè)D#出現(xiàn)以后,在同一小節(jié)內(nèi)只要有D的音再出現(xiàn),不論他在不同的高音〔第四線,低音出現(xiàn)〔下加四線,也就是在F譜里出現(xiàn),甚至更高的音〔上加三間更低的音〔F譜的下加二間都要直接彈奏〔唱成,看成D#,不需要再在音符前面加上#了。這個(gè)情形要一直持續(xù)到小節(jié)結(jié)束,也就是跨越小節(jié)以后,他就自然還原到D,不再升高半音了。3,如果在同一個(gè)小節(jié)內(nèi)想要再得到D這個(gè)音,就必須在音符前面加上一個(gè)還原記號(hào)〔打不出來(lái)就是上圖第三個(gè)音符前的那個(gè)樣子。同樣道理,當(dāng)之前出現(xiàn)過(guò)D#這個(gè)音后,又出現(xiàn)還原的D,那么~~以后的D也就一直是還原的,不再是D#了。4,如果要把D這個(gè)音降低半音,就要在音符的前面加上一個(gè)降記號(hào)b變成上面第四個(gè)音符,記成Db,他的存在和消失的方法,路徑,和升記號(hào)一樣,不在贅言。但是這里要強(qiáng)調(diào)一下,如果原來(lái)是D#的要降回原來(lái)的D,只能用還原記號(hào)來(lái)表示,不可以用b記號(hào)來(lái)表示！因?yàn)槿绻麑懗蒁b,那么就會(huì)變成"真的"Db,和D#差兩個(gè)半音了同樣,原來(lái)是Db的要升回原來(lái)的D也一樣只能用還原記號(hào)。

如果有留意我文章的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)~~~這里怎么用"半音"來(lái)解釋,不用度數(shù)了？？因?yàn)槲覀冊(cè)谕粋€(gè)音名里〔D用度數(shù)反而會(huì)混淆不清,比如上面說(shuō)的"如果原來(lái)是D#的要降回原來(lái)的D,只能用還原記號(hào)來(lái)表示,不可以用b記號(hào)來(lái)表示！因?yàn)槿绻麑懗蒁b,那么就會(huì)變成"真的"Db,和D#差《兩個(gè)半音》了"這里如果寫成一個(gè)大二度,那就要寫成Eb,而不能寫成D#,這樣容易造成混亂,也不對(duì)！

接下來(lái)說(shuō)重升,和重降1,第一個(gè)是沒(méi)有變化符號(hào)的G2,如果要把這個(gè)音符升高兩個(gè)半音,就要在音符前面加上一個(gè)重升的記號(hào)X,記成GX3,這個(gè)音Gx以后,在所有平均律音制的樂(lè)器上,實(shí)際音高是在A這個(gè)位置,但是記錄法,不能寫成A,還是必須,一定,肯定,堅(jiān)決的要寫成Gx,這個(gè)在以后如果讀者有機(jī)會(huì)分析曲子,曲式時(shí),就會(huì)發(fā)現(xiàn),如果是Gx的記成A,那一定會(huì)"亂中取亂"~~天下大亂了。通常這個(gè)X不會(huì)直接在還原的G之后出現(xiàn),一定是本來(lái)的G已經(jīng)升了半音,是G#,現(xiàn)在為了〔再提高半音,才會(huì)用Gx,比如E大調(diào)的調(diào)號(hào)〔上圖,F,C,G,D,這四個(gè)音都要升,G#是這個(gè)調(diào)的第三個(gè)音〔中音,注意！他本來(lái)就已經(jīng)有#了?，F(xiàn)在要升高G#這個(gè)音的半音,就只能用GX來(lái)記錄,而不直接能用A來(lái)寫〔記錄這個(gè)X記號(hào)的出現(xiàn)和消失規(guī)則也和上述#的規(guī)則一樣,,,不過(guò)在這里再說(shuō)一下,如果X后遇上還原,只會(huì)回到原來(lái)的調(diào)號(hào)上應(yīng)有的那個(gè)音,也就是只會(huì)降回半音,〔因?yàn)樯厦嬲f(shuō)了,用了X的地方,實(shí)際上原來(lái)的音在調(diào)號(hào)上已經(jīng)升了。所以這個(gè)圖的第三個(gè)音符是Gx還原后的實(shí)際音高。

重降1.第一個(gè)是沒(méi)有變化符號(hào)的G2,如果要把這個(gè)音降低兩個(gè)半音就會(huì)用重降記號(hào)bb〔寫成Gbb3,這個(gè)音降了兩個(gè)半音后,實(shí)際音高〔平均律中是第三個(gè)音符的位置,F,同樣只能記成Gbb,不能直接寫成F,其他所有法則同重降,不再重復(fù)。我們上一篇說(shuō)過(guò),簡(jiǎn)譜的翻譯或是記譜都是用首調(diào)唱法的方式來(lái)表示的,所以~~~你在正常的情況下翻譯或記錄的簡(jiǎn)譜,是看不到重升或重降這個(gè)記號(hào)的,原因在上面已經(jīng)說(shuō)明,去消化一下,,,,,會(huì)清楚的。《音樂(lè)理論基礎(chǔ)》李重光編人民音樂(lè)出版社概要:

本書是為等音樂(lè)學(xué)校編寫的"基本樂(lè)理"試用教材。書中重點(diǎn)介紹了五線譜的樂(lè)理知識(shí)。全書共分十五章,包括音律、記譜法等的知識(shí)。全書共分十五章,包括音律、記譜法、調(diào)式、音程、和弦、節(jié)奏、節(jié)拍、音樂(lè)的速度與力度、轉(zhuǎn)調(diào)移調(diào)、裝飾音和旋律的知識(shí)。同時(shí)還有簡(jiǎn)譜及工尺譜簡(jiǎn)介,常用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)等。內(nèi)容豐富,簡(jiǎn)明。適合廣大專業(yè)和業(yè)余音樂(lè)工作者學(xué)習(xí),參考。本書1962年初版,1980年再版作者作了必要的修改和補(bǔ)充,此次重版又作了少許的改動(dòng)。目錄:第一章音及音高

第一節(jié)音

第二節(jié)樂(lè)音體系音列音級(jí)

第三節(jié)音的分組

第四節(jié)音域及音區(qū)

第二章音律

第一節(jié)十二平均律

第二節(jié)五度相生律

第三節(jié)純律

第四節(jié)自然半音和自然全音變化半音和變化全音

第五節(jié)等音

第三章記譜法

第一節(jié)音符與休止符

第二節(jié)五線譜

第三節(jié)音符與休止符的寫法

第四節(jié)譜號(hào)

第五節(jié)增長(zhǎng)音值的補(bǔ)充記號(hào)

第六節(jié)變音記號(hào)

第七節(jié)省略記號(hào)

第八節(jié)調(diào)式總論

第四章

調(diào)式總論

第一節(jié)調(diào)式音階調(diào)調(diào)性

第二節(jié)調(diào)式音級(jí)及其關(guān)系

第四節(jié)調(diào)式的多樣性及其在音樂(lè)中的表現(xiàn)意義

第五章以五聲音階為基礎(chǔ)的各種調(diào)式

第一節(jié)五音調(diào)式

第二節(jié)同主音調(diào)五種五聲調(diào)式的比較

第三節(jié)五聲調(diào)式音級(jí)的特性

第四節(jié)六聲調(diào)式

第五節(jié)七聲調(diào)式

第六節(jié)以五聲音階為基礎(chǔ)的各種調(diào)式音級(jí)的名稱和標(biāo)記

第七節(jié)同宮系統(tǒng)各調(diào)

第八節(jié)包含升號(hào)的調(diào)包含降號(hào)的調(diào)調(diào)的五度循環(huán)

第九節(jié)以五聲音階為基礎(chǔ)的各種調(diào)式的應(yīng)用及其表現(xiàn)特性

第六章大調(diào)式和小調(diào)式作品中調(diào)的明確法

第一節(jié)大調(diào)式

第二節(jié)小調(diào)式

第三節(jié)大小調(diào)式音級(jí)的標(biāo)記和名稱

第四節(jié)大小調(diào)式音級(jí)的特性

第五節(jié)大調(diào)各調(diào)關(guān)系大小調(diào)小調(diào)各調(diào)

第六節(jié)同主音大小調(diào)大小調(diào)的比較

第七節(jié)各類大小調(diào)的應(yīng)用及其表現(xiàn)特性

第八節(jié)特種自然大小調(diào)

第九節(jié)作品中調(diào)的明確法

第七章音程

第一節(jié)音程旋律音程和聲音程

第二節(jié)音程的級(jí)數(shù)和音數(shù)

第三節(jié)自然音程和變化音程

第四節(jié)單音程與復(fù)音程

第五節(jié)音程的轉(zhuǎn)位

第六節(jié)構(gòu)成和識(shí)別音程的方法

第七節(jié)等音程

第八節(jié)協(xié)和音程與不協(xié)和音程

第九節(jié)穩(wěn)定音程與不穩(wěn)定音程

第十節(jié)調(diào)式中的音程

第十一節(jié)不協(xié)和音程的解決

第十二節(jié)音程在音樂(lè)中的應(yīng)用及其表現(xiàn)特性

第八章和弦

第一節(jié)和弦

第二節(jié)三和弦

第三節(jié)七和弦

第四節(jié)原位和弦及轉(zhuǎn)位和弦

第五節(jié)構(gòu)成和識(shí)別和弦的方法

第六節(jié)等和弦

第七章節(jié)奏節(jié)拍

第一節(jié)節(jié)奏節(jié)奏型

第二節(jié)節(jié)奏劃分的特殊形式

第三節(jié)重音節(jié)拍拍子小節(jié)

第四節(jié)切分音

第五節(jié)單節(jié)拍和單拍子單拍子中的音值組合法

第六節(jié)復(fù)節(jié)拍和復(fù)拍子強(qiáng)拍與次強(qiáng)拍復(fù)拍子中的音值組合法

第七節(jié)混合復(fù)節(jié)拍及混合復(fù)拍子混合復(fù)拍子中的音值組合法

第八節(jié)變換節(jié)拍和變換拍子

第九節(jié)交錯(cuò)節(jié)拍自由節(jié)拍1/4拍子板眼及板眼符號(hào)

第十節(jié)聲樂(lè)曲中的音值組合法及組合法中的例外情況

第十一節(jié)節(jié)奏、節(jié)拍在音樂(lè)中的表現(xiàn)中的意義

第十章音樂(lè)的速度與力度

第一節(jié)速度的標(biāo)記

第二節(jié)速度在音樂(lè)表現(xiàn)中的意義

第三節(jié)力度標(biāo)記

第四節(jié)力度在音樂(lè)表現(xiàn)中的意義

第十一章轉(zhuǎn)調(diào)及交替調(diào)式

第一節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)的總概念

第二節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)在音樂(lè)表現(xiàn)中的意義

第三節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)的類別

第四節(jié)調(diào)的關(guān)系

第五節(jié)交替調(diào)式

第十二章調(diào)式變音與半音階

第一節(jié)調(diào)式變音

第二節(jié)半音階

第十三章移調(diào)

第一節(jié)移調(diào)的應(yīng)用

第二節(jié)移調(diào)的方法

第十四章裝飾音

第一節(jié)倚音

第二節(jié)波音

第三節(jié)回音

第四節(jié)顫音

第十五章關(guān)于旋律的知識(shí)

第一節(jié)旋律

第二節(jié)旋律發(fā)展的幾種方法

第三節(jié)旋律進(jìn)行的方向旋律的高潮

第四節(jié)旋律的分段

第五節(jié)樂(lè)曲的基本形式

[附錄一]簡(jiǎn)譜及工尺譜簡(jiǎn)介

[附錄二]常用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)一覽表

后記第一章

音及音高第一節(jié)

音

音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆?tīng)覺(jué)所感受的音是非常多的,但并不是所有的音都可以作為音樂(lè)的材料。在音樂(lè)中所使用的音,是入們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了表現(xiàn)自己的生活和思想感情而特意挑選出來(lái)的。這些音被組成為一個(gè)固定的體系,用來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)思想和塑造音樂(lè)形象。

音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。

音的高低是由于物體在一定時(shí)間內(nèi)的振動(dòng)次數(shù)<頻率>而決定的。振動(dòng)次數(shù)多,音則高,振動(dòng)次數(shù)少,音則低。

音的長(zhǎng)短是由于音的延續(xù)時(shí)間的不同而決定的。音的延續(xù)時(shí)間長(zhǎng),音則長(zhǎng),音的延續(xù)時(shí)間短,音則短。

音的強(qiáng)弱是由于振幅<音的振動(dòng)范圍的幅度>的大小而決定的。振幅大,音則強(qiáng);振幅小,音則弱。音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等而不同。

音的以上四種性質(zhì),在音樂(lè)表現(xiàn)中都是非常重要的,但音的高低和長(zhǎng)短則具有更為重大的意義。試以《社會(huì)主義好》這首歌為例,不管你用人聲來(lái)演唱或用樂(lè)器來(lái)演奏,用小聲唱或是大聲唱,雖然音的強(qiáng)弱及音色都有了變化,仍然很容易辨認(rèn)出這支旋律。

但是,假如將這首歌的音高或音值加以改變的話,則音樂(lè)形象就會(huì)立即受到嚴(yán)重的破壞。因此,不管創(chuàng)作也好,演奏演唱也好,對(duì)音高和音值應(yīng)加以特別的注意。

由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則,音被分為樂(lè)音與噪音兩類。音樂(lè)中所使用的主要是樂(lè)音,但噪音也是音樂(lè)表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。

在我國(guó)民族音樂(lè)里,噪音的使用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)能力。如在戲曲音樂(lè)中,打擊樂(lè)器在其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的配合下,在塑造人物形象,表現(xiàn)各種思想情感方面,其作用是異常明顯的,這是擔(dān)界音樂(lè)文化中非常具有特色的一部分,是值得我們很好地研究和學(xué)習(xí)的。

我們平時(shí)所聽(tīng)到的某一個(gè)音,都不只是一個(gè)音在響,而是許多個(gè)音的結(jié)合,這種聲音叫做復(fù)合音。復(fù)合音的產(chǎn)生是由于發(fā)音體<以弦為例>不僅全段在振動(dòng),它的各部分<二分之一、三分之一、四分之一·一等>也分別的同時(shí)在振動(dòng)。由發(fā)音體全段振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做基音,也就是最易聽(tīng)見(jiàn)的聲音,由發(fā)音體各部分振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做泛音。這些音是我們聽(tīng)覺(jué)所不易聽(tīng)出來(lái)的。第二節(jié)

樂(lè)音體系

音列

音級(jí)

在音樂(lè)中使用的、有固定音高的音的總和,叫做樂(lè)音體系。

樂(lè)音體系中的音,按照上行或下行次序排列起來(lái),叫做音列。

在鋼琴上可以明顯地看出樂(lè)音體系中所使用的音和音列。現(xiàn)在最大的鋼琴包括有八十八個(gè)音高不同的音。除此之外的音在音樂(lè)中差不多是不用的。

樂(lè)音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。

樂(lè)音體系中,七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。鋼琴上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的。

基本音級(jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的。

鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱。

兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。

升高或降低基本音級(jí)而得來(lái)的音,叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用"升"或"＃"來(lái)標(biāo)明,降低半音用"降"或"b"來(lái)標(biāo)明,升高全音用"重升"或"x"來(lái)標(biāo)明,降低全音用"重降"或"bb"來(lái)標(biāo)明。例如：升C或者#C；

降C或者bC；

重升C或者xC；

重降C或者bbC。

在德國(guó)體系中,用加字尾的辦法來(lái)標(biāo)明變化音級(jí):is<升>,es<降>,isis<重升>,eses<重降>。例如:Cis即#C；

Ces即bC；

Cisis即xC；

Ceses即bbC。

但降E不用Ees而用es；降A(chǔ)不用Aes而用as；降h不用hes而用b。

第三節(jié)

音的分組

前面已經(jīng)講過(guò),鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱,因此,在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音,為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音,我們將音列分成許多個(gè)"組"。

在音列中央的一組叫做小字一組,它的音級(jí)標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來(lái)表示,如c1、d1、e1等。

比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。

小字二組的標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字2來(lái)表示,如c2、d2、e2等。其他各組依此類推。

比小字一組低的組,依次定名為小字組、大字組、大字一組及大字二組。

小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫字母來(lái)表示,如cde等。

大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來(lái)標(biāo)記,如CDE等。

大字一組用大寫字母并在右下方加數(shù)字l來(lái)標(biāo)明,如C1D1E1等。

大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字2來(lái)標(biāo)明,如A2B2等。

現(xiàn)將音的分組用鋼琴鍵盤說(shuō)明如下:〔圖略>第四節(jié)

音域及音區(qū)

音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域兩種。

總的音域是指音列的總范圍,即從它的最低音到最高音<C2到c5>間的距離而言。

個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域是指在整個(gè)音域中所能達(dá)到的那一部分,如鋼琴的音域是〔A2到c5。

音區(qū)是音域中的一部分,有高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。

在整個(gè)音域中,小字組、小字一組和小字二組屬于中音區(qū)。小字三組、小字四組和五組屬高音區(qū),大字組、大字一組和大字二組屬低音區(qū)。

各種人聲和各種樂(lè)器的音區(qū)劃分,往往是不相符合的。如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。

各音區(qū)的特性音色在音樂(lè)表現(xiàn)中,有著重大的作用。高音區(qū)一般具有清脆、嚓亮、尖銳的特性,而低音區(qū)則往往給人以渾厚,笨重之感。第二章

音律

樂(lè)音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是在長(zhǎng)期的音樂(lè)實(shí)踐發(fā)展中形成的,并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。在歷史發(fā)展過(guò)程中,曾采用過(guò)各種各樣的方法來(lái)確定樂(lè)音體系中各音的高度,其中主要的、為大家所熟知的有"純律"、"五度相生律"和,"十二平均律"三種。目前被世界各國(guó)所廣泛采用的是"十二平均律"。但"純律"和"五度相生律"在音樂(lè)生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。第一節(jié)十二平均律

將八度分成十二個(gè)均等的部分——半音——的音律叫做十二平均律。

十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提出了,但并未加以科學(xué)的計(jì)算。世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來(lái)制訂十二平均律的是我國(guó)明朝大音樂(lè)家朱載棛<1584年>。

半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。八度內(nèi)包括有十二個(gè)半音,也就是六個(gè)全音。

在音列的基本音級(jí)中間,除了E到F、B到C是半音外,其余相鄰兩音間的距離都是全音。第二節(jié)

五度相生律

根據(jù)復(fù)合音的第二分音和第三分音的純五度關(guān)系,即由某一音開(kāi)始向上推一純五度,產(chǎn)生次一律,再由次一律向上推一純五度,產(chǎn)生再次一律,如此繼續(xù)相生所定出的音律叫做五度相生律。

根據(jù)五度相生律所訂出的七個(gè)基本音級(jí)間的音高關(guān)系,和十二平均律中七個(gè)基本音級(jí)的音高關(guān)系是不同的。雖然EF,

BC之間亦為半音,但比十二平均律中的半音要小。其余相鄰兩音級(jí)之間雖然亦為全音,但比十二平均律中的全音要大。這種音高的差異就是由于定律方法的不同而產(chǎn)生的。第三節(jié)

純律

純律是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外,再加人第五分音來(lái)作為生律要素,構(gòu)成和弦形式。

這樣便產(chǎn)生了七個(gè)基本音級(jí)。

根據(jù)純律所訂出的基本音級(jí)的音高關(guān)系,又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級(jí)間的音高關(guān)系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種:CD、FG、AB為大全音,和五度相生律中的全音相等,比十二平均律中的全音大。DE,GA為小全音,比其他兩種律制的全音都小。

關(guān)于十二平均律,我們已知它是將八度分成十二個(gè)均等的部分而成,因此,除一度和八度外,其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。

三種律制在實(shí)際的應(yīng)用上各有長(zhǎng)處,五度相生律是根據(jù)純五度定律的,因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào),適用于單音音樂(lè)。純律是根據(jù)自然三和弦而定律,因此在和弦音的同時(shí)結(jié)合上純正而和諧,適用于多聲音樂(lè)。但隨著多聲部音樂(lè)的發(fā)展,轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁,加上鍵盤樂(lè)器在演奏純律上的困難,因而受到很大限制。十二平均律在音的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上都不是那么純正自然,但由于它轉(zhuǎn)調(diào)方便,在鍵盤樂(lè)器的演奏和制造上有著許多優(yōu)點(diǎn),因此近百年來(lái)被廣泛采用。第四節(jié)自然半音和自然全音變化半音和變化全音

由兩個(gè)相鄰的音級(jí)構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級(jí)形成,也可以由變化音級(jí)形成,或由基本音級(jí)與變化音級(jí)形成。

由相鄰的兩個(gè)音級(jí)形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣,可以由基本音級(jí)形成,也可以由變化音級(jí)形成,或由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成。

由同一音級(jí)的兩種不同形式所構(gòu)成的半音,叫做變化半音。變化半音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成,也可以由變化音級(jí)形成。

由同一音級(jí)的兩種不同形式或隔開(kāi)一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音,叫做變化全音。變化全音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成,也可以由變化音級(jí)與變化音級(jí)形成。

自然半音和變化半音、自然全音和變化全音,是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音,不應(yīng)有所混同。第五節(jié)

等音

音高相同而意義和記法不同的音,叫做等音。

等音是根據(jù)十二平均律而來(lái)的,因?yàn)橹挥性诎胍粝嗟鹊那闆r下才有可能產(chǎn)生等音。

除去#G和bA兩個(gè)音級(jí)外,其他每個(gè)基本音級(jí)和變化音級(jí)都可能有兩個(gè)等音,連它本來(lái)的共有三個(gè)。而#G和bA只有一個(gè)等音,連它本身共有兩個(gè)。第三章

記譜法

記錄樂(lè)曲的方法叫做記譜法。

在歷史發(fā)展過(guò)程中,由于樂(lè)曲的不同內(nèi)容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜,為鑼鼓用的鑼鼓譜,以及我們現(xiàn)在普遍應(yīng)用的五線譜、簡(jiǎn)譜和在我國(guó)民間應(yīng)用的工尺譜等便是。

各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷地趨向完善,但到目前為止,世界上還沒(méi)有一種記譜法能夠完美無(wú)缺地記錄音樂(lè)。如音高、力度、速度上的細(xì)微差異,許多裝飾音的奏法等,都還需要演奏者憑其各自不同的理解來(lái)加以具體的分析和處理。

正確的記譜對(duì)創(chuàng)作和表演都是十分重要的,每個(gè)學(xué)音樂(lè)的人應(yīng)該很好地掌握記譜法,特別是對(duì)學(xué)作曲的人來(lái)說(shuō),具有更為重要的意義。第一節(jié)音符與休止符

用以記錄不同長(zhǎng)短的音的進(jìn)行的符號(hào)叫做音符。

用以記錄不同長(zhǎng)短的音的間斷的符號(hào)叫做休止符。

通常用的音符與休止符有以下幾種〔圖略

音值的基本相互關(guān)系是:每個(gè)較大的音值和它最近的較小的音值的比例是2與1之比。例如,全音符等于兩個(gè)二分音符;全休止符等于兩個(gè)二分休止符等。第二節(jié)

五線譜

用來(lái)記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間,都是自下而上計(jì)算的?！矆D略

假使音樂(lè)作品是寫在數(shù)行五線譜上,那么,這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來(lái)。

連譜號(hào)包括起線<連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線>和括線<連結(jié)數(shù)行五線譜的括弧>兩個(gè)組成部分。

括線分花的和直的兩種:〔圖略

在總譜中,獨(dú)唱獨(dú)奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話,左邊只畫一條起線,而不加括線。

為了標(biāo)記過(guò)高或過(guò)低的音,在五線譜的上面或下面還要加上許多短線,這些短線叫加線,在五線譜上面的叫上加線,下面的叫下加線。

由于加線而產(chǎn)生的間,叫做加間,在五線譜上面的加間叫上加間,下面的叫下加間。

加線和加間的計(jì)算方法是:上加線和上加間,由下向上計(jì)算、下加線和下加間由上向下計(jì)算。例如:〔圖略第三節(jié)

音符與休止符的寫法

在記譜法中,音符與休止符的寫法,與音樂(lè)的構(gòu)思、音符與休止符在五線譜上所處的位置有著密切聯(lián)系。正確的記譜,其目的是為了能簡(jiǎn)單明瞭、科學(xué)合理、準(zhǔn)確地反映音樂(lè)思想。

關(guān)于記譜問(wèn)題,情況異常復(fù)雜。這里只能將音符與休止符的寫法的基本規(guī)則敘述如下:

音符包括三個(gè)組成部分。符頭<空心的或?qū)嵭牡臋E團(tuán)形標(biāo)記>、符干<垂直的短線>和符尾<連在符千一端的旗狀標(biāo)記>。

音符的符頭可以記在五線譜的線上與間內(nèi)。符頭在五線譜上的位置愈高音愈高,反之音符符頭的位置愈低音也愈低。

用單符干記譜,符頭在第三線以上時(shí),符干朝下,寫在符頭的左邊;在第三線以下時(shí),符干朝上,寫在符頭的右邊。符頭在第三線上,符干朝上朝下都可以,根據(jù)鄰近的符干方向而定。

符尾永遠(yuǎn)寫在符千的右邊并彎向符頭。假如同一符干連著許多符頭而又分布在第三線的上下時(shí),則以離第三線最遠(yuǎn)的符頭為準(zhǔn)。許多音符組成一組時(shí),用共同的符尾<符杠>相連。這時(shí)符干的方向仍以離第三線最遠(yuǎn)的符頭為準(zhǔn)。兩條以上的符杠要平行。

單聲部音樂(lè)永遠(yuǎn)用單符干記譜。多聲部音樂(lè)只有在節(jié)奏相同的情況下,才可以用單符干記譜。節(jié)奏不同時(shí),則用雙符干或多符干記譜。用雙符干記二聲部樂(lè)曲時(shí),高聲部符千朝上,低聲部符干朝下,聲部交錯(cuò)時(shí),其原則不變。

符干的長(zhǎng)度一般應(yīng)保持八度音程的距離,假如符干連著許多符頭時(shí),符千的長(zhǎng)度應(yīng)是符頭間的貶離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上,符干必須延伸到五線譜的第三線或第四線。如果符頭在下加三線以下,符干必須延伸到五線譜的第三線或第二線。音符如果帶符尾,則符尾形狀不變。許多音符用共用符尾連結(jié)在一起時(shí),符干長(zhǎng)度多半長(zhǎng)短不一,這時(shí)要使符杠與最近符頭的距離至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。由于譜面狹窄及其他種種原因,不可能遵守上述規(guī)則時(shí),適當(dāng)縮短或伸長(zhǎng)符干長(zhǎng)度是完全可以的。

附點(diǎn)寫在音符符頭和休止符右邊的間內(nèi),而不記在線上。

休止符在單符干記譜中,永遠(yuǎn)記在第三線上,或靠近第三線的地方。二分休止符寫在第三線的上面,全休止符寫在第四線的下面。在雙符干記譜中,各聲部共同休止時(shí),休止符的記法與單符干記譜相同。個(gè)別聲部休止時(shí),休止符寫在五線譜的邊緣,或五線譜之外。這時(shí)全休止符和二分休止符要使用加線。全休止符寫在加線的下面,二分休止符寫在加線的上面。第四節(jié)

譜號(hào)

前面已經(jīng)講過(guò),在五線譜上音的位置愈高,音也愈高,反之音的位置愈低,音也愈低,但到底高多少了低多少?卻無(wú)法確定。在五線譜上要確定音的高低,必須用譜號(hào)來(lái)標(biāo)明。這種譜號(hào)記在五線譜的某一條線上,便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度,同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名稱和高度。

通常用的譜號(hào)有三種:

G譜號(hào)

表示小字一組的g,記在五線譜的第二線上,叫高音譜號(hào),另外有記在第一線上的,叫古法國(guó)式高音譜號(hào)。

F譜號(hào)

表示小字組的f,記在五線潛的第四線上,叫低音譜號(hào),另外還有記在第五線上的,叫倍低音譜號(hào)。

C譜號(hào)

表示小字一組的c,可記在五線譜的任何一線上。

目前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)<中音譜號(hào)>為中音提琴所用,有時(shí)也為長(zhǎng)號(hào)所用。C四線譜號(hào)〔次中音譜號(hào)>為大提琴、大管和長(zhǎng)號(hào)所用。其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。

使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過(guò)多的加線,以使寫譜和讀譜更加方便。

各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用,也可以連接起來(lái)使用,如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是。第五節(jié)增長(zhǎng)音值的補(bǔ)充記號(hào)

在記譜法中,除了應(yīng)用基本音符時(shí)值以外,還應(yīng)用其它的一些增長(zhǎng)音值的符號(hào),這些符號(hào)有：

1．附點(diǎn)是記在符頭右邊的小圓點(diǎn),帶有一個(gè)附點(diǎn)的音符,增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的二分之一,帶有兩個(gè)附點(diǎn)的音符,增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的四分之三。例如：〔略

附點(diǎn)也同樣適用于休止符：〔略

附點(diǎn)音符的符頭若在五線譜的間內(nèi),附點(diǎn)寫在符頭的旁邊,若在線上,附點(diǎn)則寫在線的上面或下面。

2．延音線用在音高相同的兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符上時(shí),表示它們要唱成一個(gè)音,它的長(zhǎng)度等于這些音符的總和。

在單聲部音樂(lè)中,連線永遠(yuǎn)寫在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個(gè)聲部時(shí),則高聲部連線朝上彎,低聲部的連線朝下彎。要是多于兩個(gè)聲部時(shí),連線則分寫在兩邊。

3.長(zhǎng)號(hào)它的記號(hào)是在半圓形中間加一圓點(diǎn),在單聲部樂(lè)曲中它寫在音符和休止符的上面,表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長(zhǎng)音符或休止符的時(shí)值。在多聲部音樂(lè)中延長(zhǎng)號(hào)也可以記在音符或休止符的下面。

延長(zhǎng)號(hào)也可以記在小節(jié)線上,表示小節(jié)之間的片刻休止。

記在雙縱線上的延長(zhǎng)號(hào)則表示樂(lè)曲的結(jié)束或告一段落。第六節(jié)

變音記號(hào)

用來(lái)表示升高或降低基本音級(jí)的記號(hào)叫做變音記號(hào)。

變音記號(hào)有五種:

1．升記號(hào)<#>表示將基本音級(jí)升高半音。

2．降記號(hào)<?>表示將基本音級(jí)降低半音。

3．重升記號(hào)<x>表示將基本音級(jí)升高兩個(gè)半音<一個(gè)全音>。

4．重降記號(hào)<??>表示將基本音級(jí)降低兩個(gè)半音<一個(gè)全音>。

5．還原記號(hào)<ヰ>表示將巳經(jīng)升高或降低的音還原。

變音記號(hào)可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號(hào)的后面。

記在譜號(hào)后面的變音記號(hào)叫做調(diào)號(hào)。在未改變新調(diào)之前,它對(duì)音列中所有同音名的音都生效。如果在樂(lè)曲中間要更換調(diào)號(hào)時(shí),可能有三種情況。

更換調(diào)號(hào)如果發(fā)生在一行樂(lè)譜的開(kāi)始處,這時(shí)應(yīng)該在前一行樂(lè)譜的末尾處將所要更換的調(diào)號(hào)予先記寫清楚,并將最后一條小節(jié)線向前移,以便記寫新調(diào)的調(diào)號(hào)。

1．增加原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)只要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線右邊寫出新調(diào)的調(diào)號(hào)便可以了。

2．減少原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號(hào)還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號(hào)。

3．升號(hào)變降號(hào)或降號(hào)變升號(hào)。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將原來(lái)的變音記號(hào)還原,在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號(hào)。

直接放在音符前的變音記號(hào)叫做臨時(shí)記號(hào)。臨時(shí)記號(hào)只限于同音高的音有效,而且只到最近的小節(jié)線為止,在多聲部樂(lè)曲中臨時(shí)記號(hào)往往只對(duì)一個(gè)聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時(shí)記號(hào),有時(shí)在小節(jié)線后面加上另外的臨時(shí)記號(hào)。第七節(jié)

省略記號(hào)

為了讀譜和寫譜的方便簡(jiǎn)化,可以應(yīng)用各種省略記號(hào)：

1．移動(dòng)八度記號(hào)用8記在五線譜的上面,記在五線譜的上同,表示虛線范圍以內(nèi)的音移高八度；用8記在五線譜的下面,表示移低八度?！矆D略

2．重復(fù)八度記號(hào)用數(shù)字8記在音符的上面或下面,表示該音要高八度或低八度重復(fù)。假如在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)重復(fù)八度時(shí),則用Con8記在音符的上面或用Con8記在音符的下面,是表示虛線以內(nèi)的音要高八度或低八度重復(fù)?！矆D略

3．長(zhǎng)休止記號(hào)在五線譜的第三線上記以長(zhǎng)休止符,并寫出所要休止的小節(jié)數(shù)?！矆D略

4．震音記號(hào)表示一個(gè)音或一個(gè)和弦,兩個(gè)音或兩個(gè)和弦迅速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的數(shù)目相同?！矆D略

一個(gè)音或一個(gè)和弦迅速均勻地交替時(shí),斜線的記法如下〔圖略

全音符的震音,音符在三線以上,斜線記在三線以下,反之則在三線以上。比全音符小的震音,斜線橫穿符干,如果符干還有符尾,斜線則和符尾平行,這時(shí)計(jì)算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目。震音的總時(shí)值與音符的時(shí)值相等。

兩個(gè)音或兩個(gè)和弦迅速均勻地交替時(shí),斜線記在兩個(gè)音或兩個(gè)和弦之間靠近記寫符尾的地方。震音的總時(shí)值等于兩個(gè)音或兩個(gè)和弦中的一個(gè)。

5.反復(fù)記號(hào)樂(lè)曲部分或全部重復(fù)時(shí),可使用反復(fù)記號(hào)。

樂(lè)曲中某一旋律音型重復(fù)時(shí),用斜線表示,斜線的數(shù)目與音符的符尾數(shù)目相同。

演奏方法的記號(hào)有以下幾種:

1．連音奏法它是用連線來(lái)標(biāo)記的,表示連線內(nèi)的不同音高的音要奏<唱>得連貫,連音奏法的連線大都記在五線潛的上面,很少記在下面。

2．?dāng)嘁糇喾ㄓ腥N。分別以圓點(diǎn)<·>、三角<▼>及圓點(diǎn)加弧線來(lái)標(biāo)記,表示某些音或和弦要斷續(xù)地彈奏。在單聲部音樂(lè)中,斷音記號(hào)通常記在符頭那邊。在一行五線譜上記有兩個(gè)聲部并不用相伺的符干時(shí),則分別記在相反的方向。

3．持續(xù)音奏法

持續(xù)音奏法有兩種：一種是用短橫線來(lái)表示,一種是用短橫線加圓點(diǎn)來(lái)表示,前者表示該音稍強(qiáng)奏并充分保持該音的時(shí)值,后者表示該音稍強(qiáng)奏,同時(shí)各音稍分離。持續(xù)音記號(hào)和斷音記號(hào)一樣,在單聲部音樂(lè)中,通常記在符頭那邊,在多聲部音樂(lè)中也可以記在相反的方向。

4．滑音奏法

在民間音樂(lè)的演奏演唱中,滑音的奏法是很有特色的,它的記號(hào)一般用曲線或箭頭來(lái)標(biāo)明。曲線或箭頭向右上斜表示向上滑,曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。

5．琶音奏法

將和弦中各音由下而上很快地分散彈奏叫做琶音奏法,用垂直的曲線放在和弦之前來(lái)標(biāo)記,有時(shí)也用小音符來(lái)標(biāo)記。

第四章

調(diào)式總論第一節(jié)

調(diào)式音階調(diào)調(diào)性

在音樂(lè)中,一個(gè)孤立的音或和弦,是無(wú)法塑造音樂(lè)形象的,但許多個(gè)彼此毫無(wú)關(guān)系的音,同樣也難于表現(xiàn)音樂(lè)思想。在音樂(lè)中所使用的音總是按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的。

按照一定關(guān)系連結(jié)在一起的許多音<一般不超過(guò)七個(gè)>,組成一個(gè)體系,并以一個(gè)音為中心<主音>,這個(gè)體系就叫做調(diào)式。

調(diào)式中的音,按照高低次序<上行或下行>,由主音到主音排列起來(lái)就叫做音階。

音階和音列不同,前者在一定程度上能表現(xiàn)出調(diào)式的規(guī)律,而音列卻只能是構(gòu)成調(diào)式的素材。

調(diào)是調(diào)式的音高位置。調(diào)的名稱由兩部分組成,即主音的標(biāo)記和調(diào)式的標(biāo)記。例如:

以C為主音的宮調(diào)式叫做C宮調(diào)式。

以C為主音的大調(diào)式叫做C大調(diào)式。

調(diào)<包括主音高度和調(diào)式類別>本身所具有的特質(zhì)叫做調(diào)性。第二節(jié)

調(diào)式音級(jí)及其特性

調(diào)式體系中的各音叫做調(diào)式音級(jí)。

調(diào)式音級(jí)和樂(lè)音體系中的音級(jí)不同,樂(lè)音體系中的音級(jí)只是音高的物理關(guān)系,是辭止的,不帶傾向性的。它們只是作為構(gòu)成調(diào)式的材料。而調(diào)式音級(jí)則不同,它們是按照一定的關(guān)系結(jié)合在一起的,每一個(gè)音都具有特定的調(diào)式意義。以賀綠汀的《游擊隊(duì)歌》為例,可以沽楚地感覺(jué)到GBD三個(gè)音的支柱作用和穩(wěn)定性,而ACE#F四個(gè)音則相對(duì)給人以不穩(wěn)定感,并直接間接的以不同的音程關(guān)系傾向于三個(gè)支柱音,形成穩(wěn)定與不穩(wěn)定的對(duì)立統(tǒng)一辯證關(guān)系。

在調(diào)式體系中,起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音,叫做穩(wěn)定音。在穩(wěn)定音中,其穩(wěn)定的程度是不同的,其中最穩(wěn)定的具有中心作用的音,這便是主音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音具有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性,這種特性就叫做傾向。不穩(wěn)定音根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音,這叫做解決。

音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對(duì)的,而不是絕對(duì)的。某一個(gè)音<或和弦》在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的,而在另一調(diào)式體系中則可能是不穩(wěn)定的。即便在同一調(diào)式體系中,由于和聲處理的不同,某些穩(wěn)定音也可能暫時(shí)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。第三節(jié)

多聲部音樂(lè)中的調(diào)式關(guān)系

在多聲部音樂(lè)中,各聲部縱的關(guān)系形成和弦,因此在多聲部音樂(lè)中,起穩(wěn)定作用的就不僅是某一個(gè)音,而是整個(gè)的和弦。在多聲部音樂(lè)中,通常以主音上的大小三和弦為穩(wěn)定和弦<有時(shí)也有例外的情況>。其他一切和弦都和主音和弦<穩(wěn)定的>形成對(duì)比作為不穩(wěn)定和弦。第四節(jié)

調(diào)式的多樣性及其在音樂(lè)中的表現(xiàn)意義

作為音樂(lè)表現(xiàn)中的主要基礎(chǔ)的調(diào)式,在各個(gè)不同的歷史時(shí)期,在各個(gè)不同的民族中,是按照不同的方式逐步發(fā)展形成的。認(rèn)為一切音樂(lè)作品都是大調(diào)式或小調(diào)式,這是錯(cuò)誤的。特別是在民間音樂(lè)中,調(diào)式的種類是十分多樣的,構(gòu)成調(diào)式的音的數(shù)目也是大不相同的。下面列舉幾個(gè)這方面的曲例。

一支旋律或是一首樂(lè)曲,它總是以一定的調(diào)式為基礎(chǔ)的。調(diào)式是音樂(lè)中各音的音高關(guān)系的組織基礎(chǔ),是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段之一。破壞了音的調(diào)式組織性,音樂(lè)將變得紊亂不堪,毫無(wú)愈義。

調(diào)式的表現(xiàn)力是極豐富的。每種不同的調(diào)式都具有它自己的表現(xiàn)特質(zhì)。在音樂(lè)創(chuàng)作中采用了多種多樣的調(diào)式,無(wú)疑為調(diào)式的表現(xiàn)能力開(kāi)拓了廣闊的天地。

否定音樂(lè)的調(diào)式基礎(chǔ),是現(xiàn)代形式主義無(wú)調(diào)性音樂(lè)的特征,是我們所反對(duì)的。樂(lè)理知識(shí)<一>音階五聲音階七聲音階1.音階的定義音階〔Scale指調(diào)式中的各音,從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開(kāi)始,按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅?lái)排列,這樣的音列稱為音階,世界各地有許多不同的音階,隨著音樂(lè)水平的進(jìn)步,音樂(lè)非常完整的理論與系統(tǒng),目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來(lái)作為學(xué)習(xí)音樂(lè)的基礎(chǔ),因此我們今天所說(shuō)的音階,就是以最普遍的大音階〔大調(diào)與小音階〔小調(diào)為主。2.音階的分類根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。五聲音階〔Pentatonicscale由五個(gè)音構(gòu)成的音階,多用于民族音樂(lè)的調(diào)式如：do、re、mi、sol、la、〔do。<二>樂(lè)音體系1.樂(lè)音體系的定義在音樂(lè)中使用的、有固定音高的音的總和,叫做樂(lè)音體系。2.樂(lè)音體系的分類<1>音列樂(lè)音體系中的音,按照上行或下行次序排列起來(lái),叫做音列。<2>音級(jí)樂(lè)音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂(lè)音體系中,七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)?；疽艏?jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級(jí)而得來(lái)的音,叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用"升"或""來(lái)標(biāo)明；降低半音用"降"或""來(lái)表明；升高全音用"重升"或"x"來(lái)標(biāo)明；降低全音用"重降"或""來(lái)標(biāo)明；還原用""表示。3.音域與音區(qū)音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂(lè)器音域。音域中的一部分是音區(qū),音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分,往往是不相符合的,例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色,這體現(xiàn)在音樂(lè)的表現(xiàn)中,一般來(lái)說(shuō)：高音區(qū)清脆、尖銳；而低音區(qū)則低沉、渾厚。<三>調(diào)式穩(wěn)定音不穩(wěn)定音在音樂(lè)中,要表現(xiàn)音樂(lè)思想、塑造音樂(lè)形象僅僅依靠一個(gè)孤立的音、和弦或多個(gè)彼此毫無(wú)關(guān)系的音,是難以實(shí)現(xiàn)的。1.調(diào)式的定義在音樂(lè)中,按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音〔一般不超過(guò)七個(gè),組成一個(gè)體系,并以一個(gè)音為中心〔主音,這個(gè)體系就叫做調(diào)式。2.調(diào)式中音的分類在調(diào)式體系中,起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音,叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性,這種特性就叫做傾向。不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音,這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對(duì)的。我們常見(jiàn)的某一個(gè)音〔或和弦在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的,但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定,即便在同一調(diào)式體系中,因?yàn)楹吐曁幚淼牟煌?某些穩(wěn)定音也可能暫時(shí)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。3.調(diào)式的分類調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個(gè)音組成的調(diào)式叫大調(diào)式,其中穩(wěn)定音合起來(lái)成為一個(gè)大三和弦。小調(diào)式也是由七個(gè)音組成的,其中穩(wěn)定音合起來(lái)成為一個(gè)小三和弦。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度,因?yàn)檫@個(gè)音程最能說(shuō)明大調(diào)式的色彩。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度,因?yàn)檫@個(gè)音程最能說(shuō)明小調(diào)式的色彩。在大小調(diào)體系中,起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)。這三個(gè)穩(wěn)定音級(jí)的穩(wěn)定程度是不同的,第Ⅰ級(jí)最穩(wěn)定,而第Ⅲ級(jí)和第Ⅴ級(jí)的穩(wěn)定性較差。三個(gè)穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時(shí)才能表現(xiàn)出來(lái),假使用其他非主音三和弦時(shí),則不具有穩(wěn)定性。第Ⅱ級(jí)、第Ⅳ級(jí)、第Ⅵ級(jí)、第Ⅶ級(jí)是不穩(wěn)定音級(jí),在適當(dāng)?shù)臈l件下,它們顯露出二度關(guān)系進(jìn)行穩(wěn)定音的傾向。1.大調(diào)依照十二平均律的系統(tǒng),我們可以從任何一個(gè)半音〔DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI開(kāi)始,依照大調(diào)的音程排列次序來(lái)做出一個(gè)全新的大調(diào),以C大調(diào)為例：IIIIIIIVVVIVIII全音全音半音全音全音全音半音A：主音、導(dǎo)音：每個(gè)大調(diào)都有七個(gè)音,您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個(gè)音排列的級(jí)數(shù),第一個(gè)音為I級(jí)音做為整個(gè)大調(diào)最主要的音常常被稱為"主音",而第七個(gè)音為VII級(jí)音作為引導(dǎo)整個(gè)音階再度回到主音的VII級(jí)音常常被稱為"導(dǎo)音"。B：大調(diào)的組成規(guī)則：每個(gè)音之間的音程大小,依序?yàn)椤喝?全-半-全-全-全-半』,這就是大調(diào)的組成規(guī)則,我們將整個(gè)音階分成兩部分：『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI、DO』,稱之為"音型",每個(gè)音型含四個(gè)音,其間的音程距離都是『全、全、半』,所以一個(gè)大調(diào)就是由兩個(gè)『全、全、半』音型,中間以一個(gè)全音連接而成。整個(gè)大調(diào)音階組成的口決是："全全半、全、全全半"C：升級(jí)大調(diào)例1：以C大調(diào)為基礎(chǔ),一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型,把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè),只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一個(gè)"全全半"的音型,在兩個(gè)音型之間加上一個(gè)全音連接,成為"RE、MI、＃FA、SOL",其中的FA需要升半音來(lái)做成"全全半"音型,因此這個(gè)大調(diào)就是：此大調(diào)的主音是SOL,所以調(diào)名就是G大調(diào),調(diào)號(hào)是＃FA例2：以C大調(diào)為基礎(chǔ),一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型,把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè),保留后面的RE、MI、＃FA、SOL,會(huì)再得到一個(gè)新的音型LA、SI、＃DO、RE：這個(gè)大調(diào)的主音是RE,所以調(diào)名就是D大調(diào),然后調(diào)號(hào)是＃FA與＃DO例3：以C大調(diào)為基礎(chǔ),一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型,把C大調(diào)的兩個(gè)音型去掉前面那一個(gè),保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一個(gè)新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：這個(gè)大調(diào)的主音是LA,所以調(diào)名就是A大調(diào),調(diào)號(hào)是＃FA、＃DO與＃SOL由此三例繼續(xù)做下去,我們會(huì)得到7個(gè)大調(diào)：G大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)、＃F大調(diào)、＃C大調(diào),而這七個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)有一個(gè)共同點(diǎn),就是延續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)再增加一個(gè)新的調(diào)號(hào),順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI,列表如下：CGDAEB＃F＃CD降級(jí)大調(diào)例1：降級(jí)大調(diào)與升級(jí)大調(diào)相反,以C大調(diào)為基礎(chǔ),一個(gè)大調(diào)應(yīng)有兩個(gè)音型,在一開(kāi)始去掉C大調(diào)上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一個(gè)音型,用一個(gè)全音連接起來(lái)得到FA、SOL、LA、降SI的音型：這個(gè)大調(diào)的主音是FA,所以調(diào)名就是F大調(diào),調(diào)號(hào)是降SI例2：一樣的方法,以C大調(diào)為基礎(chǔ),在一開(kāi)始去掉C大調(diào)上面的音型,保留下面的音型,在向下接一個(gè)音型,得到一個(gè)新音型：降SI、DO、RE、降MI這個(gè)大調(diào)的主音是降SI,所以調(diào)名就是降B大調(diào),調(diào)號(hào)是降SI、降MI依此類推,得到7個(gè)降級(jí)大調(diào)：F大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個(gè)大調(diào),這七個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)有一個(gè)共同點(diǎn)：就是延續(xù)前一個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào),增加一個(gè)新的調(diào)號(hào),順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下：CF降B降E降A(chǔ)降D降G降C注意：十二平均律中只有12個(gè)音,只能做出12個(gè)大調(diào),可是您算一下,C大調(diào)+7個(gè)升級(jí)大調(diào)+7個(gè)降級(jí)大調(diào)總共有15個(gè),怎么會(huì)多3個(gè)？原因很簡(jiǎn)單,其中一定有三個(gè)調(diào)是重復(fù)的,需要扣掉,但怎么有重復(fù)的？原因很簡(jiǎn)單,就是"同音異名"造成的?，F(xiàn)將升級(jí)大調(diào)與降級(jí)大調(diào)的調(diào)名列出來(lái)哪3個(gè)調(diào)是重復(fù)的,一目了然。1234567GDAEB＃F＃C〔升級(jí)大調(diào)F降B降E降A(chǔ)降D降G降C〔降級(jí)大調(diào)其中藍(lán)色的調(diào)名表明這6個(gè)調(diào)互相是同音異名的調(diào)：B大調(diào)〔5個(gè)升記號(hào)同降C大調(diào)〔7個(gè)降記號(hào)＃F大調(diào)〔6個(gè)升記號(hào)同降G大調(diào)〔6個(gè)降記號(hào)＃C大調(diào)〔7個(gè)升記號(hào)同降D大調(diào)〔5個(gè)降記號(hào)其中〔B／降C、〔＃F／降G、〔＃C／降D根本就是同一個(gè)音,既然主音相同,那音階自然就完全一樣了,只是寫法不同而已。2.小調(diào)小調(diào)與大調(diào)相比可就簡(jiǎn)單多了,每一個(gè)大調(diào)都有一個(gè)附屬的小調(diào),而且這個(gè)附屬小調(diào)所用的調(diào)號(hào)是共用該大調(diào)的調(diào)號(hào),我們可以將小調(diào)看成是"寄生"于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了,例1：以C大調(diào)為例,其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了：本例中下面那一行就是C大調(diào)的附屬小調(diào)a小調(diào),確定了主音是LA后,向上排7個(gè)自然音上去,因?yàn)镃大調(diào)沒(méi)有任何的升降記號(hào),所以a小調(diào)也就沒(méi)有任何的升降記號(hào)。例2：本例是二個(gè)升記號(hào)的D大調(diào),附屬小調(diào)就是b小調(diào),其他的音往上推,因?yàn)檎{(diào)號(hào)都寫在前面了,所以不用去想哪個(gè)音要升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階,在作曲中并不常用。小調(diào)的分類小調(diào)分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"四種,比較如下：本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階",其區(qū)別是：a自然小音階：除了調(diào)號(hào)之外,完全不加任何臨時(shí)記號(hào)。b和聲小音階：因?yàn)楹吐晫W(xué)導(dǎo)音的概念,導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音,所以除了調(diào)號(hào)之外,將自然小音階的七級(jí)音升高半音,就成為和聲小音階。c.旋律小音階：除了調(diào)號(hào)之外,由于和聲小音階將七級(jí)音升高半音,六級(jí)音和七級(jí)音就會(huì)相差增二度〔三個(gè)半音了,為了方便旋律的發(fā)揮,所以在音階上行時(shí)將六級(jí)音也升半音,卻給人以大調(diào)的感覺(jué),為了解決這個(gè)問(wèn)題,便在音階下行時(shí)將六級(jí)音和七級(jí)音還原,成自然小音階的樣子,稱為旋律小音階。d.現(xiàn)代小音階：除了調(diào)號(hào)之外,在現(xiàn)代的和聲中,技術(shù)不斷進(jìn)步,大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音階,現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了,和旋律小音階不同的是,現(xiàn)代小音階在下行的時(shí)候是不將六級(jí)音和七級(jí)音還原的。<四>音程1.音程的定義<1>音程所謂的音程指兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系,就是指兩個(gè)音在音高上的距離而言,其單位名稱叫做度。度作為音程的單位,是兩個(gè)音符之間相差幾個(gè)自然音音名的數(shù)量單位,如四度就是指由這個(gè)音算起四個(gè)自然音音名,如DO和FA之間的度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個(gè)自然音音名,因此DO和FA之間的度數(shù)就是四度。度數(shù)并沒(méi)有辦法顯示DO和FA之間的確實(shí)距離,確實(shí)距離要用半音來(lái)算。因?yàn)槿糁皇怯枚葦?shù)來(lái)計(jì)算音程,會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題：有些度數(shù)雖然都叫四度,但之間相隔的半音數(shù)目卻不一樣,如DO和FA之間相差5個(gè)半音,而FA和SI之間相差6個(gè)半音。度數(shù)是相同的,但實(shí)際的距離卻不同。因此,確定了這組音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容詞來(lái)進(jìn)一步確定這組音的正確音程。例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來(lái)做例子,所可能出現(xiàn)的音程如下：一度二度三度四度五度六度七度八度同音與同音之間為最低度數(shù),稱為一度,相隔一個(gè)音的稱為二度,其他以此類推…….,但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法,因?yàn)橄嗤亩葦?shù)之間,還是會(huì)因?yàn)橄喔舭胍魯?shù)目不同而有差別,如譜例：大二／小二大三／小三完全／增四完全／減五大六／小六大七／小七如上例的大二／小二度,