2022年自考藝術(shù)設(shè)計(jì)史填空題

這些都是我考試的時(shí)候精挑選、總結(jié)出來的，但愿對(duì)考生有所協(xié)助。1、英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是由“工業(yè)設(shè)計(jì)之父”威廉莫里斯倡導(dǎo)的。2、作為“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國(guó)，在開始之初就形成了兩個(gè)中心：一是首都巴黎；另一種是南斯市。3、哥特式、洛可可式和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉。4、在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，體現(xiàn)最突出的是德國(guó)，另一方面是俄國(guó)和荷蘭。5、穆特修斯是德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個(gè)活動(dòng)的開創(chuàng)者。6、20世紀(jì)初，就在德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)迅速發(fā)展時(shí)，荷蘭也出現(xiàn)了具有相似設(shè)計(jì)風(fēng)格特性的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)。7、美國(guó)于20世紀(jì)30年代發(fā)明性地形成了一種風(fēng)行美國(guó)乃至世界的新設(shè)計(jì)風(fēng)格流線型風(fēng)格。8、裝飾藝術(shù)的歷史淵源：對(duì)埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒、從老式藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感、舞臺(tái)藝術(shù)的影響、汽車設(shè)計(jì)樣式的影響。9、進(jìn)入20世紀(jì)50年代意大利的設(shè)計(jì)形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。這便是意大利吸取美國(guó)流線型而形成的意大利線條。10羅伯特文丘里被稱為“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”理論的真正奠基人，也是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)師的代表之一。11、英國(guó)19世紀(jì)下半葉發(fā)生的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)由威廉?莫里斯倡導(dǎo)宣傳，英國(guó)的文藝批評(píng)家和作家約翰拉斯金作理論指導(dǎo)。12、安東尼高迪是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最重要代表。13、亨利?凡得?威爾德 堪稱19世紀(jì)末和20世紀(jì)初葉比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最為杰出的設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和建筑家?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)的線條體現(xiàn)手法提成曲線和直線兩派。直線風(fēng)格重要存在于英國(guó)北部蘇格蘭的格拉斯哥，以麥金斯托為代表。路易斯?沙利文 是芝加哥學(xué)派最重要的代表人物，對(duì)美國(guó)新藝術(shù)建筑作出了前無古人的巨大奉獻(xiàn)。16、1910月6日，穆特修斯在貝倫斯、威爾德等人的倡導(dǎo)下，成立了德國(guó)第一種設(shè)計(jì)組織德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟。17、包豪斯歷史上出現(xiàn)過三位校長(zhǎng)，格羅佩斯、邁耶和米斯?凡?德洛。18、1950年，由愛歇?舒爾在德國(guó)的 烏爾姆 創(chuàng)立了烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院。19、吉奧?龐蒂 被稱為意大利第一代著名設(shè)計(jì)師，深受現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的影響，于1928年開辦了著名的設(shè)計(jì)雜志《Domus》。20、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)被稱為現(xiàn)代藝術(shù) ，于20世紀(jì)代和30年代到達(dá)登峰造極的地步。21、193月20日，格典斯在德國(guó)魏瑪市合并魏瑪市立美術(shù)學(xué)院與魏瑪市立工藝學(xué)校創(chuàng)立包豪斯。22、英國(guó)19世紀(jì)下半葉發(fā)生的，由威廉?莫里斯倡導(dǎo)的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，被稱為現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽。23、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，西班牙設(shè)計(jì)大師安東尼?高蒂最重要的作品是他為之投入了四十年之久，并且至死仍未能完畢的神圣家族大教堂。24、英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響遠(yuǎn)不及“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，在這場(chǎng)影響有限的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，獲得了比較大成就的是威廉莫里斯。25、在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)此前，美國(guó)已形成了著名的_芝加哥學(xué)派26、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)發(fā)展倒20世紀(jì)五六十年代，出現(xiàn)了所謂后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)藝術(shù)。27、俄國(guó)十月革命前后出現(xiàn)了一場(chǎng)由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師發(fā)起的，前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。28、20世紀(jì)五六十年代，通用汽車企業(yè)總裁和設(shè)計(jì)師為了不停增進(jìn)汽車銷售，在其汽車設(shè)計(jì)中故意識(shí)地推行有計(jì)劃廢止制。龜倉(cāng)雄策 被稱為日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。30、1981年，意大利設(shè)計(jì)大師索特薩斯帶領(lǐng)7位年輕的設(shè)計(jì)師，在米蘭成立了后現(xiàn)代主義中最有影響的組織“孟菲斯設(shè)計(jì)集團(tuán)”。31、奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是由維也納分離派發(fā)起的。32、英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響遠(yuǎn)不及“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，在這場(chǎng)影響有限的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，獲得了比較大成就的是格拉斯哥四人團(tuán)，其領(lǐng)袖人物是麥金托什■■比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)設(shè)計(jì)史上被稱為先鋒派，始于19世紀(jì)80年代。34、在德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的會(huì)員中，最著名的設(shè)計(jì)師是彼得貝倫斯。他是工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起者之一，常被稱為第一位工業(yè)顧問設(shè)計(jì)師。■■俄國(guó)構(gòu)成主義風(fēng)格確實(shí)立，從藝術(shù)的角度上來看，與立體主義和未來主義有很大的淵源關(guān)系。.20世紀(jì)初，在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)興起的同步，在法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家展開得一場(chǎng)風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)裝飾運(yùn)動(dòng)。37、1933年，包豪斯被納粹關(guān)閉，結(jié)束了它的歷程。38、人機(jī)工程學(xué)在工業(yè)設(shè)計(jì)上的運(yùn)用及生產(chǎn)積極效果，堪稱20世紀(jì)50年代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的一大特點(diǎn)。39、日本的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)有一種很大的特點(diǎn)是集體主義工作方式。40、1956年英國(guó)畫家理查德漢密爾頓創(chuàng)作了《是什么使今日的家庭如此不一樣，如此具有魅力》，宣布了波普時(shí)代的到來。41、地處斯堪的納維亞的芬蘭、丹麥、瑞典、挪威、冰島五國(guó)，因其獨(dú)特的自然條件、地理環(huán)境和地區(qū)文化，而形成了自成體系的設(shè)計(jì)風(fēng)格。42、|20世紀(jì)初，就在德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)迅速發(fā)展時(shí)，荷蘭也出現(xiàn)了具有相似設(shè)計(jì)風(fēng)格特性的運(yùn)動(dòng)——“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)，其關(guān)鍵人物有杜斯伯格、蒙德里安、和里特維爾。■俄國(guó)構(gòu)成主義最重要的代表人物馬列維奇，成立了一種“至上主義”小組。44、19世紀(jì)末20世紀(jì)初，法國(guó)現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)并不突出，但還是出現(xiàn)了勒科布西耶，法國(guó)現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的杰出代表，號(hào)稱現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中最有影響力的三位大師之一。.20世紀(jì)50?60年代，烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院通過與布萊恩企業(yè)的合作，真正實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)藝術(shù)教育服務(wù)于工業(yè)生產(chǎn)的教育宗旨，成為德國(guó)高度幾何化、理性化、功能化、高質(zhì)量化設(shè)計(jì)的經(jīng)典。46、英國(guó)形成了20世紀(jì)60年代最具時(shí)代特性的風(fēng)格波普設(shè)計(jì)風(fēng)格?！鰢@環(huán)境保護(hù)設(shè)計(jì)思想，可持續(xù)發(fā)展思想的設(shè)計(jì)理論和措施有諸多，重要有：綠色設(shè)計(jì)、生態(tài)設(shè)計(jì)、循環(huán)設(shè)計(jì)和組合設(shè)計(jì)等。48、在20世紀(jì)六七十期間，荷蘭的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)突飛猛進(jìn)，有兩個(gè)中心阿姆斯特丹和海牙。49、二戰(zhàn)后波蘭的招貼設(shè)計(jì)家亨里克托馬澤維斯基，在20世紀(jì)六七十年代被稱作是波蘭視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的精神領(lǐng)袖。5|、丹麥在20世紀(jì)六七十年代家俱設(shè)計(jì)方面出現(xiàn)了號(hào)稱“丹麥設(shè)計(jì)怪杰”的三位著名設(shè)計(jì)師維納潘東、保爾?雅荷爾摩和娜娜?第賽爾。51、英國(guó)1769年成立了大概是歐洲最為出名的陶瓷工廠是維其伍德瓷廠。52、包豪斯應(yīng)當(dāng)是最早奠立基礎(chǔ)課程的設(shè)計(jì)學(xué)院。.《工作室》是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)門重要刊物54、麥金托什的設(shè)計(jì)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的相反，他主張用直線。55、英國(guó)是在西方國(guó)家中最集中反應(yīng)波普風(fēng)格的國(guó)家。56、法國(guó)設(shè)計(jì)家拉里克的設(shè)計(jì)被稱為“沒有時(shí)間限制的風(fēng)格”。?■美國(guó)帝國(guó)大廈的設(shè)計(jì)師是威廉蘭柏?！觥⒙迳即壯b飾藝術(shù)建筑分為兩大類：一類是波折型現(xiàn)代主義；一類是流線型現(xiàn)代主義。59、阿道夫遣斯提出“裝飾即罪惡”。60、所謂設(shè)計(jì)，指的是把一種設(shè)計(jì)、規(guī)劃、設(shè)想、問題處理的措施，通過視覺的方式傳達(dá)出來的活動(dòng)過程。61、萊特提出的設(shè)計(jì)主張是形式追隨功能?！霭D的設(shè)計(jì)理論包括信息理論、體現(xiàn)理論、人文風(fēng)格。63、利特維特設(shè)計(jì)的著名的風(fēng)格派作品就是紅藍(lán)椅。64、伊頓在包豪斯教學(xué)中最大的奉獻(xiàn)是開設(shè)了基礎(chǔ)課程。65、1925年包豪斯正式出版自己的刊物《包豪斯》。66、美國(guó)對(duì)世界設(shè)計(jì)的最大奉獻(xiàn)是發(fā)展了工業(yè)設(shè)計(jì)，并且把它職業(yè)化。?■比亞茲萊是英國(guó)著名的平面設(shè)計(jì)家。68、格羅佩斯是包豪斯的第一任校長(zhǎng)。69、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的計(jì)劃和構(gòu)思是受現(xiàn)代市場(chǎng)營(yíng)銷、一般心理學(xué)、消費(fèi)心理、技術(shù)美學(xué)及人體工程學(xué)等等原因約束而形成的。.工業(yè)設(shè)計(jì)的內(nèi)容重要包括交通工具設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)。71、20世紀(jì)50年代中期后，西方國(guó)家開始美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家加布爾雷斯所描述的知識(shí)化社會(huì)階段?！龉I(yè)化時(shí)代的人體工程學(xué)先后歷經(jīng)了機(jī)械化時(shí)代、技術(shù)革命時(shí)期和為人的思維的設(shè)計(jì)階段等若干時(shí)期。.日本設(shè)計(jì)的一種非常重要的特點(diǎn)是它的老式和現(xiàn)代雙軌并行體制。74、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的重要代表和奠基人是英國(guó)人威廉莫里斯,他是實(shí)現(xiàn)英國(guó)理論家約翰拉斯金思想的先驅(qū)和踐行者。75、蘇格蘭的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)“格拉斯哥風(fēng)格”的重要奠基人是馬金斯托、赫伯特?馬克奈和麥當(dāng)娜姐妹。76、西班牙的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)重要代表是安東尼高迪。77、20世紀(jì)初期，柯布西耶、格羅佩斯、米斯?凡德洛、弗蘭克?賴特及阿爾瓦?阿圖等對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想體系的形成奉獻(xiàn)最大。78、包豪斯的三任校長(zhǎng)先后是格羅佩斯、漢斯?邁耶、米斯?凡德洛。79、伊頓、馬科斯和費(fèi)寧格是最早擔(dān)任包豪斯基礎(chǔ)課教育的三位全職教員。80、美國(guó)芝加哥建筑學(xué)派的領(lǐng)袖之一是路易斯，他曾于19提出設(shè)計(jì)的原則是“形式追隨功能”。81、構(gòu)成主義的重要代表是彼得貝倫斯、塔特林、佩夫斯納、嘉博及喬治?斯凳伯和弗拉迪莫?斯凳伯兄弟等人。*、英國(guó)“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)比較集中地反應(yīng)在時(shí)裝、家俱、室內(nèi)設(shè)計(jì)及平面設(shè)計(jì)等方面。83、20世紀(jì)60年代后現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的重要開創(chuàng)者是提西、奧斯瑪特、蓋斯布勒等人。84、瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)重要是在日內(nèi)瓦設(shè)計(jì)學(xué)校和巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)校這兩所設(shè)計(jì)學(xué)校的推進(jìn)下發(fā)展而來。85、、瑞士現(xiàn)代主義風(fēng)格重要體現(xiàn)為瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。|6、、現(xiàn)代主義后來的其他重要新設(shè)計(jì)風(fēng)格有構(gòu)造主義和新現(xiàn)代主義等。87、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的重要倡導(dǎo)者是英國(guó)人約翰拉斯金和威廉?莫里斯。.、比利時(shí)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的維克多?霍塔設(shè)計(jì)了霍塔旅館，作品使用葡萄藤蔓或螺旋扭曲線條，被稱為比利時(shí)線條或“鞭條”。89、、米斯凡德洛，1929年設(shè)計(jì)了巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，集中體現(xiàn)了其“少就多”的設(shè)計(jì)思想?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)大師柯布西耶提出了空間設(shè)計(jì)的思想。、荷蘭“風(fēng)格派”設(shè)計(jì)大師里特維特的設(shè)計(jì)名作之一為紅藍(lán)椅。92、美國(guó)設(shè)計(jì)師賴特的設(shè)計(jì)名作之一為流水別墅。93、20世紀(jì)代末期始于美國(guó)的紐約和芝加哥等地的工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化是美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)世界設(shè)計(jì)的一種奉獻(xiàn)。94、阿道羅西是意大利后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)集團(tuán)的重要組員之一。、、美國(guó)建筑師羅伯特溫圖利是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的代表，他提出了“少就是乏味”的觀點(diǎn)，主張用裝飾符號(hào)體現(xiàn)個(gè)人感情。96、流線型風(fēng)格是美國(guó)樣式主義風(fēng)格中最經(jīng)典一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。97、20世紀(jì)80年代初，意大利著名設(shè)計(jì)師索福薩特倡導(dǎo)了一種叫“孟菲斯”的設(shè)計(jì)集團(tuán)。.、西班牙建筑師高蒂在整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中引人注目，神圣大教堂是他在巴塞羅那設(shè)計(jì)的一種經(jīng)典。、設(shè)計(jì)師魯斯提出了“裝飾即罪惡”的觀點(diǎn)。.、、約瑟夫帕型頓是第一屆世界博覽會(huì)水晶宮的設(shè)計(jì)者。.、1925年丹麥設(shè)計(jì)師保羅?漢寧森設(shè)計(jì)的PH燈具是被世界公認(rèn)為北歐設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。102、有計(jì)劃廢止制是通用汽車企業(yè)總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾發(fā)明的汽車設(shè)計(jì)的新模式。103、最早具有“波普”色彩的英國(guó)設(shè)計(jì)組織出目前20世紀(jì)50年代，而時(shí)裝設(shè)計(jì)是“波普”文化最集中的體現(xiàn)。.、“后現(xiàn)代”在設(shè)計(jì)上是指二戰(zhàn)結(jié)束后的一種時(shí)間階段。、包豪斯從技術(shù)層面來講，最引人注目的內(nèi)容之一是它基礎(chǔ)課程。.、|19,在莫斯科某些前衛(wèi)的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家成立了一種藝術(shù)團(tuán)體叫奧地利美術(shù)協(xié)會(huì)。107、維也納“分離派”的口號(hào)是“為藝術(shù)的自由，藝術(shù)應(yīng)得自由”?！觥⒎▏?guó)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格仍然是為權(quán)貴的設(shè)計(jì)?！?、美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)重要集中在的建筑設(shè)計(jì)?！鯥洛杉磯裝飾藝術(shù)建筑分為兩大類：一類是