北京廣播學(xué)院電編輔修攝影技術(shù)課程

北京廣播學(xué)院電編輔修攝影技術(shù)課程緒論：攝影的發(fā)展與應(yīng)用第一節(jié)：攝影發(fā)展史一、攝影術(shù)的誕生? 早在2,000多年前，我國的古代的墨家學(xué)派的代表人物墨翟（前468-前376）就發(fā)現(xiàn)了小孔成像的現(xiàn)象，并成功地解釋了光的直線傳播。? 直到16世紀(jì)的后半頁，歐洲人在墻壁上打孔并裝上凸透鏡，從另一側(cè)的墻壁上觀看室外的彩色圖像。稱為“暗室”。? 17世紀(jì)初，裝有凸透鏡的小型“暗箱”開始出現(xiàn)，用來作為繪畫的工具。但300多年來始終沒有辦法把畫面固定下來。? 19世紀(jì)初，英國人韋奇五德用皮子作畫“陽光畫”最終失敗了。? 世界攝影史上的第一張照片是1826年由法國人尼普斯拍攝的《鴿子棚》。? 現(xiàn)代公認(rèn)的攝影術(shù)的誕生是在1839年。1839年，法國人達(dá)蓋爾發(fā)明了“銀版攝影術(shù)”。二、攝影術(shù)的發(fā)展1.卡羅式攝影術(shù)；2.玻璃的使用；3.火棉膠的發(fā)明；4.從濕板到干板；5.從干板到膠卷；6.柯達(dá)公司的誕生。三、從黑白到彩色? 黑白膠卷：1981年：ISO20°；20世紀(jì)20年代：ISO30°；20世紀(jì)40年代：ISO100°；20世紀(jì)50年代：ISO400°；20世紀(jì)60年代：ISO3200°；? 1936年，柯達(dá)公司推出了第一卷彩色反轉(zhuǎn)片膠卷（Kodakchrome）；? 1937年，愛克發(fā)公司柯達(dá)公司推出了第一卷彩色負(fù)片膠卷（Agfacolor）。四、四大膠片公司柯達(dá)公司：美國，1888年；愛克發(fā)公司：德國，1873年；依爾福公司：英國，1879年；富士公司：日本，20世紀(jì)初。五、照相機的發(fā)展? 19世紀(jì)初，裝有45°反光鏡的“暗箱”；? 1839年以后，去掉反光鏡的“暗箱”成為照相機；? 1860年，帶有皮箱的照相機出現(xiàn)（黑布蒙頭）；? 1905年，柯達(dá)公司生產(chǎn)出使用膠卷的照相機；? 1923年，徠卡公司生產(chǎn)出第一臺使用135膠卷的小型平視取景照相機；? 1940年以后，單鏡頭反光相機開始出現(xiàn)；? 1870年，“傻瓜”照相機開始出現(xiàn)；? 1990年以后，數(shù)碼相機出現(xiàn)。六、我國照相機的發(fā)展? 1958年，上海照相機廠成立，開始生產(chǎn)“海鷗”牌照相機；? 1965年，江西光學(xué)儀器廠成立，生產(chǎn)的照相機也叫“海鷗”，后更名為“鳳凰”。第二節(jié)：攝影的門類攝影可分為六大類：1.新聞攝影；2.藝術(shù)攝影；3.紀(jì)實攝影；4.廣告攝影；5.科技攝影；6.應(yīng)用攝影。一、新聞攝影用于新聞報道的攝影：重大事件、重要人物、政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、體育、工農(nóng)業(yè)等。二、藝術(shù)攝影以藝術(shù)表現(xiàn)形式為主要目的的攝影：風(fēng)光、人像、靜物、體育、花卉等。三、紀(jì)實攝影以紀(jì)實的手法表現(xiàn)的攝影形式：記錄社會現(xiàn)實，風(fēng)土人情，世間百態(tài)，生活風(fēng)貌；歌頌美好事物，針砭社會時弊。四、廣告攝影以宣傳產(chǎn)品為商業(yè)目的的攝影形式：汽車、房地產(chǎn)、家用電器、食品、飲料、服裝、化妝品等。五、科技攝影科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的各種攝影形式：天文、氣象、航空、航天、衛(wèi)星、海洋、生物、水下、顯微、紅外、遙感、勘探、測繪、醫(yī)療、水文、地質(zhì)、地貌、激光全息等。六、應(yīng)用攝影一切以應(yīng)用為目的的攝影形式：如：宣傳、教育、出版、旅游、交通、刑偵、考古、證件以及工、農(nóng)、林、牧、漁業(yè)等一切攝影形式。第一講照相機及其附件的種類、原理、構(gòu)造、使用與維護(hù)第一節(jié)：照相機的種類一、從類型上分單鏡頭反光相機、雙鏡頭反光相機、平視取經(jīng)相機、折疊式相機、傻瓜相機、木制座機、雙軌座機、金屬座機（單軌座機）等；數(shù)碼相機；特殊相機：水下相機、全天候相機、全景相機、環(huán)攝相機、立體相機、一次成像相機等。二、從畫幅上分135相機、120相機、4Х5、8Х10英寸座機、APS相機等。其他畫幅：110、220、126、127、9.5mm、16mm、70mm、圓片型等。三、照相機的牌號國產(chǎn)：海鷗（上海海鷗照相機有限公司）；鳳凰（鳳凰光學(xué)儀器集團(tuán)公司）。以前：長城（北京）、東方（天津）、珠江（重慶）、珠江（廣州）、長江、華瑩（重慶）、紫金山（南京）、華山、華光（華北）、天鵝、熊貓、孔雀（哈爾濱）、紅梅（常州）、虎丘（蘇州）、甘光（甘肅）、青島（青島）、牡丹（丹東）等日本：Nikon(尼康)、Canon(佳能)、Pentax(賓得，潘太克斯)、Minolta(美能達(dá))、Olympus(奧林巴斯)、Yashica(雅西卡)、Konica(柯尼卡)、Ricoh(理光)、Fuji(富士)、Mamiya(瑪米亞，120)、Bronica(勃朗尼卡，碧浪之家，120)、Horseman(豪斯曼，騎士，4Х5)；過去：Chinon(企諾，啟儂)、Cosina(確善能)；對外加工：Leica()、Contax()。德國：135：Leica(徠卡)、Contax（康太時，康泰克斯）；袖珍：Minox（米諾克斯）；120：Rolleiflex（羅萊弗萊克斯，茹萊弗萊克斯，祿來福來，祿來）；Linhof（林哈夫）。歐洲：荷蘭：Cambo（金寶，座機）；瑞士：Hasselblad（哈蘇，120）、ALPA（阿爾帕，135、120）、Sinar（仙娜，座機）、ARCA（雅佳，座機）；美國：柯達(dá)(Kodak，135簡易相機)；寶麗來(Polaroid，一次成像相機)俄羅斯：基輔：（Kiev，135、120）；澤尼特（Zenit，135）；以前：佐爾基、菲特爾。韓國：三星：（Samsung，135傻瓜相機）;組裝：祿來（Rollei）。第二節(jié)：照相機的結(jié)構(gòu)一、照相機的鏡頭：1.鏡頭的焦距：魚眼：7.5-13mm；超廣角：17-24mm；廣角：28-35mm；標(biāo)準(zhǔn)：45-58mm，一般：50mm；中長焦距：80-135mm；長焦距：200mm、300mm、500mm；超長焦距：1000mm以上。2.鏡頭的口徑大口徑：F1.0、F1.2、F1.4、F1.7、F1.8、F2.0、F2.8；中等口徑：F3.5、F4.5、F5.6；小口徑：F8以下。3.鏡頭的光圈從大到小的整級光圈：1.0、1.4、2.0、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、（45、64、90、128、256）。從大到小的1/2級光圈：1.0、1.2、1.4、1.7、2.0、2.4、2.8、3.4（3.5）、4、4.8（4.5）、5.6、6.7、8、9.5、11、13、16、19、22、27、32等。從大到小的1/3級光圈：1.0、1.1、1.3、1.4、1.6、1.8、2.0、2.2、2.5、2.8、3.2、3.6、4、4.5、5.0、5.6、6.3、7.1、8、9、10、11、13、14、16、18、20、22、25、29、32等。二、照相機的快門從大到小的整級快門：B門、1分、30、15、8、4、2、1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000、1/4000、1/8000、（1/12000）。從大到小的1/2級快門：B門、8、5.6、4、2.8、2、1.4、1、0.7、1/2、1/3、1/4、1/6、1/8、1/10、1/15、1/20、1/30、1/45、1/60、1/90、1/125、1/180、1/250、1/350、1/500。從大到小的1/3級快門：8、6.3、5.0、4、3.2、2.5、2、1.6、1.3、1、0.8、0.6、0.5、0.4、0.3、1/4、1/5、0.16、1/8、1/10、0.78、1/15、1/20、1/25、1/30、1/40、1/50、1/60、1/80、1/100、1/125、1/1160、1/200、1/250、1/320、1/400、1/500。三、照相機的構(gòu)造：1.機身；2.卷片器；3.取景器；4.后背。第三節(jié)：照相機的使用一、機械相機和單反相機的使用：1.膠卷的安裝；2.測光；3.調(diào)整光圈和快門；4.對焦；5.變焦；6.拍照。二、自動相機及傻瓜相機的使用1.自動相機的各種自動化功能及使用（自動對焦、眼控對焦、電動卷片、連續(xù)拍攝、重復(fù)曝光、以及風(fēng)景、人像、動體、微距等各種拍攝模式）2.自動相機和傻瓜相機的各種字符及符號。第四節(jié)：照相機的測光與自動曝光一、 照相機的各種測光方式1.平均測光；2.偏重中央測光；3.中央重點測光；點測光；4.區(qū)域測光。二、照相機的自動和手動曝光：1. 光圈優(yōu)先；2.快門優(yōu)先；3.程序曝光；4.手動曝光。三、照相機的曝光補償：±0.5級、±1級、±2級、±3級光圈。第五節(jié)：照相機的維護(hù)一、機身的維護(hù)1.防震；2.防潮；3.防風(fēng)沙；4.防腐蝕劑。二、 鏡頭的維護(hù)1.防震；2.防潮；3.防風(fēng)沙；4.防腐蝕劑。第六節(jié)：閃光燈的功能與使用一、閃光燈的閃光指數(shù)和其他性能指標(biāo)1.閃光指數(shù)；2.預(yù)備指數(shù)；3.觸發(fā)電壓；4.回電時間；5.閃光色溫；6.閃光時間；7.同步閃光。二、照相機的閃光同步速度三、閃光燈的各種功能：1.變焦功能；2.燈頭旋轉(zhuǎn)功能；3.各種控制曝光功能：自動曝光、TTL曝光、程序曝光、景深預(yù)定曝光等。四、閃光燈的各種同步應(yīng)用：1. 慢門同步（機身功能）；2.后簾同步（機身功能）；3.高速同步（閃光燈功能）；4.頻閃攝影（閃光燈功能）。五、閃光燈的維護(hù)與保養(yǎng)六、閃光燈的各種附件（同步器、濾光片）七、幾種特殊類型的閃光燈：手柄燈、傘燈。八、影室專用閃光燈的種類、性能與功能簡介第七節(jié)：三腳架的性能與使用一、 三腳架的種類：1. 三腳架的種類：大型、中型、輕便型。2. 三腳架的牌號：國產(chǎn)：珠江（廣州）、紅梅（常州）、韋峰（浙江）。進(jìn)口：日本：豎力、金鐘；意大利：曼富圖；法國：捷信。二、 三腳架的性能；第八節(jié)：照相機的其他附件：1.遮光罩；2.快門線；3.獨腳架；4.反光板；5.近攝接圈；6.攝影包等。第二講：攝影的技術(shù)與技巧第一節(jié)：景深與超焦距一、彌散圓與景深底片 鏡頭焦距允許的彌散圓直徑 135（24×36mm） 50mm 0.033mm 120（6×4.5） 75mm0.05mm 120（6×6） 80mm0.06mm 120（6×9） 105mm0.075mm 二、影響景深的因素：1.鏡頭的光圈對景深的影響：光圈越小景深越大；2.鏡頭的焦距對景深的影響：焦距越短景深越大；3.攝影距離對景深的影響：距離越遠(yuǎn)景深越大。三、景深表與鏡頭上的景深刻度50mm鏡頭 100mm鏡頭F2 F22 F2 F221.0米0.96-1.04 0.67-1.79 0.98-1.02 0.82-1.282.0米1.85-2.17 1.06-16.67 1.92-2.08 1.39-3.575.0米4.17-6.25 1.56-∞ 4.55-5.56 2.38-∞四、超焦距的概念與計算：1.超焦距的概念；2.超焦距的應(yīng)用。五、決定超焦距的因素：1.鏡頭的焦距：焦距越短，超焦距的最近點越近。2.鏡頭的光圈：光圈越小，超焦距的最近點越近。六、超焦距的應(yīng)用與超焦距表：1.超焦距的應(yīng)用；2.超焦距表。七、不同焦距的鏡頭在不同光圈處的超焦距： 35mm50mm80mm F217.5 25 40 F48.75 12.5 20 F113.18 4.547.27 F221.59 2.27 3.64 第二節(jié)：快門的應(yīng)用一、高速快門的應(yīng)用擊碎瓶子、凝固浪花：1/8000秒；凝固運動的車輪：1/2000秒；滑雪、賽車：1/500秒；短跑、跳遠(yuǎn)：1/250秒；跳高、體操：1/125秒。二、手持快門的極限焦距的倒數(shù)：28mm:1/30秒；50mm：1/60秒；200mm：1/250秒。不同的人手持快門的極限不同，但技術(shù)再高的攝影師，即使使用50mm焦距的鏡頭，使用1/125秒的快門拍攝，也仍然是使用三腳架拍攝的效果更清晰。三、形形色色的慢門攝影四、學(xué)會創(chuàng)造性地應(yīng)用慢門第三節(jié)：追隨法攝影1.快門速度盡可能放在1/30秒以下；2.照相機的取景器要相對于動體靜止；3.要在運動中按快門；4.要與動體保持一定的距離；5.按快門時要垂直于動體的運動方向；6.要選擇有明顯線條的背景。第四節(jié)：微距攝影的拍攝方法一、微距攝影的特點二、微距攝影的器材1.微距鏡頭、2.近攝接圈、3.近攝鏡、4.增距鏡。三、微距攝影的景深物距 微距攝影的景深（cm）F5.6 F11 F22 F3290cm 85-96 80-103 72-12066-14150cm 48-52 47-54 44-58 42-6230cm 29.5-30.829-31.2 28-32.4 27.3-33.720cm 19.9-20.219.5-20.619.2-20.918.8-21.4第五節(jié)：閃光攝影的拍攝方法一、正面直射閃光的五大缺陷1.畫面平淡，沒有層次，沒有立體感；；2.近明遠(yuǎn)暗，近處甚至“死白”，而遠(yuǎn)處像夜景；3.人物身后有明顯的投影；4.玻璃、油漆面有明顯的反光；5.容易產(chǎn)生“紅眼”現(xiàn)象。二、反射閃光1.利用天花板反射；2.利用側(cè)面墻反射；3.利用后面墻反射；4.利用墻角反射；5.利用反光板反射。三、散射閃光四、離機閃光五、多燈閃光六、多次閃光作業(yè)：1. 用追隨法拍攝一幅照片；2. 運用慢門拍攝兩幅有創(chuàng)意的作品。第四講攝影用光曝光：使感光膠片獲得一定量的光能，以形成銀的影像。用光：用來描繪、塑造人物或其它被攝對象的藝術(shù)手段。(攝影：Photography：用光線繪畫)一、光源的分類：1.自然光：陽光(晴天)、天空光(多云，陰天)、室內(nèi)自然光；2、人造光：燈光、閃光。3.混合光：人為布光、現(xiàn)場光。自然光(陽光) 閃光光源 電光源 冷光源 人造光 燈光 火光 白熾燈二、光源的三要素：強度、方向、顏色三、光源的特性：色溫、顯色性四、用光方法的分類：(一)從照射方向上分：(光位)(二)從照射方式上分：(光效)(三)從造型效果上分：(光種)五、光源的照射方向(光位)：正面光、側(cè)面光（正側(cè)光、全側(cè)光）、側(cè)逆光、逆光、頂光、腳光（一）正面光(順光)：人像攝影、新聞攝影、紀(jì)念照、翻拍。忠實地再現(xiàn)原景物的色調(diào)。沒有明暗面，缺乏立體感。只適用于翻拍、新聞和某些人像(商業(yè))。優(yōu)點：簡單(初學(xué))；缺點：影像平淡，沒有陰影(平面光)，缺乏明暗對比，缺少層次，缺乏立體感，缺少質(zhì)感。（二）側(cè)面光：肖像、建筑、風(fēng)光。特點：(1)有立體感；(2)有質(zhì)感。1.正側(cè)光(45°角側(cè)光)(上午9-10點，下午3-4點的太陽)可以產(chǎn)生很好的光影效果，形態(tài)中有豐富的影調(diào)、層次，可產(chǎn)生立體感，有利于表現(xiàn)表面粗糙的質(zhì)感。符合人的觀看習(xí)慣。是拍攝人物肖像的標(biāo)準(zhǔn)光線。也是拍攝建筑的理想光線，可表現(xiàn)建筑物的空間感和立體感。被稱為“自然照明”。2.全側(cè)光(90°側(cè)光)造成突出的明暗對比，影子修長，構(gòu)利于表現(xiàn)凹凸不平的粗糙的質(zhì)感。如月面、路面、浮雕、刻字、面包片、桔子皮、老人的臉等。被稱為“質(zhì)感照明”不利于拍攝人像(陰陽臉)。（三）側(cè)逆光：人像、風(fēng)光、花卉。特點(光源不進(jìn)入畫面)：(1)有利于表現(xiàn)空氣透視；(2)有利于表現(xiàn)半透明體(樹葉、玉器、紗、絨毛、毛發(fā))；（3）有利于表現(xiàn)雨、霧、噴泉、陽光線；（4）有利于勾勒輪郭；（5）有利于營造氣氛；（6）有利于主體與背景分離；（7）有利于表現(xiàn)空間層次。被稱為“輪廓照明”是拍攝風(fēng)光、人像(全身、群像)，最講究的一種光線(拍攝人像可避免陽光刺眼，使表情自然)，被稱為“專家用光”。拍攝方法：(1)防止鏡頭進(jìn)光(用遮光罩)；(2)按陰影曝光線或(3)加輔助光（反光板、閃光燈）(4)背景色調(diào)要深，（四）逆光:人像、建筑、樹木、動物等。(1)表現(xiàn)本身發(fā)光的物體：日出、日落、彩云、霞光、月亮、夜景的燈、舞臺燈光。(2)表現(xiàn)透明體：玻璃、水、飲料、酒(廣告)。(3)表現(xiàn)空氣透視(影調(diào)透視)：霧、遠(yuǎn)山。(4)表現(xiàn)剪影：人、樹木、建筑等。特點(光源進(jìn)入畫面)：（1）有利于表現(xiàn)本身發(fā)光的物體和景物：如彩云、霞光、旭日、月亮、夜景、電影、電視畫面等；（2）有利于表現(xiàn)剪影輪廓線條；（3）有利于表現(xiàn)透明體和半透明體的質(zhì)感：如玻璃器皿、飲料、香水等；（4）有利于表現(xiàn)水面反光(波光鱗鱗)拍攝方法：拍攝風(fēng)光、人像、廣告、舞臺等者經(jīng)常用到。拍攝時注意按光源亮度測光后增大1-2級曝光。（五）頂光：順光易造成眼窩處陰影，逆光可勾劃輪廓，方可兼做發(fā)光(打頭發(fā))。（六）腳光：特殊效罩光(拍攝反面人物)有時用于局部加光或作裝飾光。六、光源的照射方式：(光效)種類：直射光、散射光(透射光、反射光)。1、直射光：陽光、燈光、閃光。（1）表現(xiàn)立體感；(2）表現(xiàn)質(zhì)感;（3）表現(xiàn)輪廓。2、散射光：天空光、柔光傘、柔光箱。拍少女、老人、兒童、婚紗攝影。3、反射光：(反光板、反光傘、墻壁、天花板)拍兒童、拍室內(nèi)照法、拍大場面。（一）直射光(硬光)：表現(xiàn)立體感：來現(xiàn)質(zhì)感：表現(xiàn)輪廓。有較強的明暗對比；有鮮明的投影；有明確的方向。(晴天的陽光、直射燈光、聚光燈)。（二）散射光(柔光)：光線透過半透明體,(陰天的光線，柔光傘和柔光箱的光線)使光線柔合。沒有強烈的明暗對比；沒有明顯的投影，沒有明確的方向。可充分掩蓋皮膚的缺陷，表現(xiàn)少女最為合適，表現(xiàn)中年女子較適宜，不適于表現(xiàn)老人，不適于表現(xiàn)男性剛強、粗獷、豪放和深沉、老熟。用于藝術(shù)人像、婚紗攝影、廣告攝影被稱為“商業(yè)用光”。（三）反射光(柔光)：依靠墻壁、反光板、反光傘的反射光線來照明，光源而面積更大，光線更柔和，投影更不明鮮，拍攝人像用于做輔助光。有時也做主光(只有反射光時)。七、光源的造型種類(光種)：1、主光；2、輔助光（輔光、副光)；3、輪廓光；4、裝飾光(效果光)；5、背景光(環(huán)境光)。（一）主光(塑形光)：主要造型光線、相當(dāng)于陽光。可用于表現(xiàn)形態(tài)、輪廓、質(zhì)感。（二）輔助光：輔助主光照明，用于照亮陰影。(有時分陽輔、陰輔)。（三）輪廓光：勾劃輪廓形態(tài)，與背景分離。(低調(diào))。（四）背景光：照亮背景，照亮環(huán)境，去掉投影(高調(diào))。（五）裝飾光：照射某一局部，美化被攝體。八、用光的專題分類：(一)、從光源上分：室外自然光，室內(nèi)自然光、燈光、閃光。(二)、從題材上分：廣告攝影、人像攝影、風(fēng)景攝影、紀(jì)實攝影、新聞攝影。(李文明：“沒有一張好的照片是晴天在直射陽光下，順光拍攝的?！?九、室外人像攝影綜合用光方法(利用與使用)：１、陽光做主光、天空光輔助；２、陽光做主光，反光板輔助；３、陽光做主光，閃光燈輔助；(不如反光板，要控制光強)；４、多云光線，相當(dāng)于陽光做主光，加輔助光(拍人像最好)；５、陰天光線，相當(dāng)于大柔光箱，頂光照明；６、陽光做輪廓，反光板做主光，天空光輔助；７、陽光做輪廓，離機閃光做主光，天空光輔助；８、陽光做主光，燈光輔助(彩色片加雷登濾光紙)；９、陽光做輪廓，燈光做主光。(加雷登鏡)；１０、遮住晴天陽光，進(jìn)行“陰天”“多云”拍攝，適當(dāng)加閃光、燈光，反射光輔助。(其中2、3、6、7、較為常用)十、燈光人像攝影的用光方法：關(guān)于用光的概念，只有燈光的用光才能真正稱得上“用光”。(一)光源的種類：１、攝影燈泡。２、照相燈泡。３、鹵鎢燈。４、閃光傘燈。５、影室燈。(二)用光方法：１、主光的類型：（1）正面光，三角光(倫勃朗光)，蝴蝶光(美女光)（2）側(cè)面光：(1/2,1/4寬光，窄光)。２、輔助光類型：(1)正面、照射(相機稍側(cè))。(2)陰輔、陽輔(一左一右)(3)、用面光源(4)、用反射光３、背景光：根椐要求打(高調(diào)、中間調(diào))低調(diào)為要背景光最好在肩部與頭部之間析出漸變光。４、輪廓光：一定要直射光，一定要強于主光。一定要深色背景。一定要加聚光罩。鏡頭前加遮光罩。(主300W輔200輪500W或主500W輔300W輪750W)裝飾光:(1)發(fā)光:頂光的較廓光可不要發(fā)光(2)眼神光:眼睛一定要有神(三)用光要求１、主光要求：(1)方向明確(2)方向統(tǒng)一(3)投影統(tǒng)一(4)注意塑造形象。(5)距離不要太近。２、輔助光：(1)服從主光、突出主光(2)輔助不能有投影(雙影)(3)切忌夾板光(4)影調(diào)過渡要自然(5)注意皮膚質(zhì)感。３、輪廓光：(1)不要太寬(2)不要進(jìn)入鏡頭４、背景光：(1)光影要干凈(2)亮度強度弱適度(小于等于主光)５、裝飾光：(1)發(fā)光面積要小(2)眼神光不要太多太雜亂：一個眼神光：專注，嚴(yán)肅，深沉，干練二個眼神光：活潑，親切，和藹，慈祥。三個眼神光：不會用光。(四)光比的要求：主光與輔助光的光比：高調(diào)1:1、2－2中間調(diào)1:2－3低調(diào)1:4－8主光與較廓光的光比：1:2以上。(五)影調(diào)：１、高調(diào)：一定要大面積白色為主，一定有最黑部位(頭發(fā)、眼睛)但面積要很小。服裝、布景都要淺色。２、低調(diào)：一定要大面積黑色。人臉多處于陰影中。一定要有最白的地方。眼神光，發(fā)光，輪廓光。３、中間調(diào)：注意光影關(guān)系。層次一定要豐富，影調(diào)富于變化要有立體感，皮膚要有質(zhì)感。十一、影室燈的用光(最簡單)１、優(yōu)點：(1)光強(2)色溫高。光圈?。悍直媛矢?，景深大，快門速度快，不易抖動，利于抓拍。(3)彩色片不用加濾光片。(4)能夠美化人物(柔和而清晰，去掉一切小缺陷)對女性：充分表現(xiàn)柔美，嬌艷，嫵媚。對男性：奶油味十足。不適于拍老人(表現(xiàn)皺紋)２、光強用能量用瓦?秒(焦耳)表示，與指數(shù)換算：100WSGN92800WSGN88 500WSGN73300WSGN62３、影室設(shè)備：大型相機(4×5或120)、背景機、測光表、影室燈影室燈拍出的人像是典型平光，又不是定向光最無陰影。十二、閃光燈的用光方法：1.單燈正面直射：(使用率占99%以上)優(yōu)點：圖像清晰，操作簡單，解決問題(光線不足)缺點：（1）缺乏立體感。（2）缺乏影調(diào)層次。（3）反空間感：近強遠(yuǎn)暗。(死白、死黑、白天造成黑夜效果)。（4）背景上有明顯投影。（5）玻璃、漆面反光(眼鏡反光)除新聞攝影外，一般不用。(紀(jì)實都不用)。２、加漫射屏(柔光罩)(附件中有)３、做輔助光：(夏天直射陽光)陽光做主光或輪廓光４、反射閃光(可旋轉(zhuǎn)，伸縮，仰起的閃光燈)可分為：頂反，側(cè)反，后反，板反，傘反。(子母燈，反光片)。注意：閃光指數(shù)×40%/折反距離(0.4GN/S)５、散射閃光：(打柔光膜、柔光傘、柔光箱)閃光測光表測光。６、單燈離機閃光(連閃線、同步線)７、多燈閃光(二燈，三燈，五燈)同步器８、單燈多閃(加濾光片，運動閃光)９、多燈多閃(洛杉磯大火，多彩的長城，圓明圓之夢)１０、強迫不閃(現(xiàn)代高級傻瓜相機)用于舞蹈，體育。(NoFlashing)第五講、攝影鏡頭第一節(jié)、幾何光學(xué)基礎(chǔ)知識一、光的直線傳播1.小孔成像早在遠(yuǎn)古時代人們對光的直線傳播就有了初步的認(rèn)識，2400多年前，我國古代墨家學(xué)派的代表人物墨翟(公元前468～公元前376年)，曾經(jīng)帶領(lǐng)他的學(xué)生做過世界上最早的小孔成像實驗。2.光的直線傳播現(xiàn)象汽車燈照射出來的光柱是直的；在電影院里放映機里投射到銀幕上的光束是直的；在森林里陽光透過樹葉照射到地面上的光線也是直的。人的眼睛就是根據(jù)光的直線傳播的規(guī)律來判斷物體的位置的。3.光的直線傳播的光路圖畫法正是因為光是沿直線傳播的，所以我們在畫圖的時候，就可以把光線畫成一條直線，然后在上面畫一個箭頭用以表示光的傳播方向，以后我們就將用這種方法畫圖，這種圖就叫“光路圖”光的直線傳播的光路圖光的反射的光路圖二、光的反射1.光的反射的光路圖畫法如圖，是一束光線照射到一個平面物體的情況。其中AO代表這一束光線中的一條光線，這一條光線叫做“入射光線”；O點是這一條光線照射到平面上的那一點，我們把這一點叫做“入射點”；過O點作這個平面的垂線ON，我們把ON叫做這個平面和這一條光線的“法線”；而光線AO的“反射光線”我們用OB表示。同時，我們把∠AON叫做“入射角”，把∠NOB叫做“反射角”。那么，通過實驗證明：入射光線、反射光線、發(fā)法線、入射角和反射角之間遵從如下的規(guī)律：2.光的反射定律反射光線與入射光線和法線在同一平面內(nèi)；反射光線與入射光線分居在法線的兩側(cè)；反射角等于入射角。三、光的折射1.基本概念媒質(zhì)（又叫“介質(zhì)”）：光線可以在其中傳播的那種物質(zhì)。光疏媒質(zhì)：光線在其中傳播較慢的那種媒質(zhì)。空氣就是光疏媒質(zhì)，光線在空氣中的傳播速度大約為3×105千米/秒。光密媒質(zhì)：光線在其中傳播較快的那種媒質(zhì)。玻璃或水就是光密媒質(zhì)，光線在水中的傳播速度大約為其在空氣中的傳播速度的3/4，而光線在玻璃中的傳播速度更慢。2.光的折射定律折射光線與入射光線和法線在同一平面內(nèi)；折射光線與入射光線分居在法線的兩側(cè)；當(dāng)光從光疏媒質(zhì)進(jìn)入到光密媒質(zhì)時，折射角小于入射角；當(dāng)光從光密媒質(zhì)進(jìn)入到光疏媒質(zhì)時，折射角大于入射角。3.光的折射的光路圖畫法如圖，是一束光線照射到一個平面的透明物體的的表面時的情況，其中AO代表這一束光線中的一條光線，即入射光線；O點是這一條光線照射到平面上的那一點，即入射點，過O點作這個平面的法線MN，我們把光線OA的“折射光線”我們用OC表示。這時，我們把∠AON仍然叫做入射角，而∠MOC叫做“折射角”。光的折射的光路圖光的全反射的光路圖四、光的全反射1.全反射現(xiàn)象當(dāng)光線從光密媒質(zhì)進(jìn)入到光疏媒質(zhì)時，如果入射角大到一定的程度，使得折射角就要達(dá)到90°了的時候，再增大入射角，光線就無法發(fā)生折射了，這時光線就會全部發(fā)生反射，而不發(fā)生折射了，這種現(xiàn)象就叫“全反射”。光從光密媒質(zhì)進(jìn)入到光疏媒質(zhì)時，是否發(fā)生全反射，是有一定的條件的，這個條件就是入射角的大小，只有當(dāng)入射角大到一定的程度時才會發(fā)生全反射。不同的物質(zhì)發(fā)生全反射的條件不同，即對于入射角的大小的要求不同。我們把剛剛可以發(fā)生全反射的入射角叫做“臨界角”。水的臨界角大約為50°，玻璃的臨界角因玻璃的不同而不同，一般為30°-42°。2.全反射棱鏡如圖，就是發(fā)生全反射的示意圖，圖中的直角三角形代表的是一個直角棱鏡的側(cè)面，這個棱鏡的的兩個銳角都是45°。圖中垂直入射的兩條光線方向都不改變，而當(dāng)光線在與玻璃表面成45°角（即入射角也是45°角）時，光線就會發(fā)生全反射，也就是說，光線的幾乎全部能量都發(fā)生了反射，這一點與在普通光滑表面發(fā)生的反射是有本質(zhì)的不同的。第二節(jié)、光學(xué)器件一、平面鏡平面鏡反射成像原理的光路圖。圖中S代表物體上的一個像點，由它發(fā)出的兩條光線通過平面鏡以后，按照光的反射定律反射后進(jìn)入人的眼睛，從而引起視覺。由于在正常情況下，光線是沿直線傳播的，所以，人的眼睛就從經(jīng)驗上判斷，認(rèn)為光線是從平面鏡的后面的S′點射出的，因此我們把直線CA和BE的反向延長線畫為虛線，同時我們把我們看到的S′點的像叫做“虛像”。二、球面鏡球面鏡反射成像原理的光路圖。球面鏡在攝影中的應(yīng)用同樣非常廣泛，有很多長焦鏡頭的一部分就是由球面鏡和接近于球面（有的是拋物面或雙曲面）的凹面鏡組成的。由于攝影鏡頭所用的球面鏡都是凹面鏡，所以，我們只討論凹面鏡的成像原理問題。如圖。就是球面鏡的成像原理的光路圖。S是物體上的一點，我們叫物點，由S發(fā)出的光線通過球面鏡以后，會聚到S′點，我們把S′點叫做像點，由于S′點的光線是由光線實際上會聚的，所以我們把這里的S′點所成的像叫做“實像”。SS′平面鏡的光路圖球面鏡的光路圖球面鏡可以把平行光會聚成一點，我們把這一點叫做球面鏡的“焦點”，由于凹面鏡所成的像是實像，所以凹面鏡的焦點是“實焦點”。同樣我們把從球面鏡的頂點到焦點的距離叫做凹面鏡的焦距，如圖，就是平行光線通過凹面鏡以后會聚成一點的示意圖，圖中的F點就是凹面鏡的焦點，CF的長叫做凹面鏡的“焦距”。球面鏡的焦點與入射光在球面鏡的同側(cè)，這樣就不利于拍攝，所以，我們平時所用的球面鏡都在它的中心以頂點為圓心事先制造出一個圓孔，然后再在圓孔的正前方放置一塊凸面鏡，使平行光會聚后的焦點，從圓孔的中射出來，在凹面鏡的后面會聚。三、折射棱鏡四、全反射五棱鏡五、凸透鏡1.凸透鏡的折射原理凸透鏡同樣是利用光的折射原理制成的。為了說明凸透鏡的成像原理，我們把凸透鏡劃分成幾個棱鏡來分析。2.凸透鏡的焦距如圖，就是凸透鏡使平行光線會聚的光路圖。圖中O是凸透鏡的中心，我們把它叫“光心”。F是平行光線經(jīng)過凸透鏡以后的會聚點，我們把它叫作凸透鏡的“焦點”。同時我們把從光心到焦點的距離OF叫作凸透鏡的“焦距”。在光學(xué)中焦距一般用小寫字母f表示。在光學(xué)上我們還把通過OF的直線叫作凸透鏡的“主光軸”。實際上我們前面所講的平行光線都是平行于主光軸的。凸透鏡的焦點都有一前一后兩個，因此凸透鏡的焦距也有兩個。我們把物體一方的焦點叫做“物方焦點”，而把所成影像一方的焦點叫做“像方焦點”。OFf凸透鏡的焦距六、凸透鏡成像的光路圖1.光路的可逆性原理光路是可逆的。2.凸透鏡成像的光路圖。（1） 從物體一方來的平行于主光軸的光線經(jīng)過凸透鏡以后一定過凸透鏡的像方焦點。（2） 過凸透鏡的前焦點的光線經(jīng)過凸透鏡以后一定平行于主光軸射出。（3） 經(jīng)過凸透鏡光心的光線，方向不變。第三節(jié)、攝影鏡頭的光學(xué)知識一、 攝影鏡頭的口徑攝影鏡頭的口徑：攝影鏡頭的口徑指的是它的最大相對孔徑，也就是最大光圈。攝影鏡頭的相對孔徑：相對孔徑=D/f′。其中D是入瞳直徑（有效孔徑）；f是焦距。攝影鏡頭的最大相對孔徑：最大相對孔徑=最大入瞳直徑/焦距攝影鏡頭的光圈系數(shù)：光圈系數(shù)是相對孔徑的倒數(shù)，光圈系數(shù)=1/相對孔徑。即光圈系數(shù)=f′/D。相對孔徑又稱F數(shù)（f/數(shù)）攝影鏡頭的光圈系數(shù)的T數(shù)：考慮鏡頭的透過率的光圈系數(shù)。T數(shù)光圈系數(shù)的=F數(shù)光圈系數(shù)/。其中τ是透過率。二、 攝影鏡頭的光學(xué)參數(shù)：攝影鏡頭的像面定位距、后頂焦距、前頂焦距、節(jié)點間距、光學(xué)長度、鏡筒長度。三、攝影鏡頭的最近攝影距離四、攝影鏡頭的像差像差：光學(xué)系統(tǒng)的成像誤差。1.“球差”；2.“彗差”；3.“色差”；4.“像散”；5.“場曲”；6.“畸變”。五、攝影鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)1.新月型鏡頭；2.消色差鏡頭；3.柯克型鏡頭；4.天塞型鏡頭；5.對稱型鏡頭；6.改進(jìn)型對稱鏡頭六、攝遠(yuǎn)型鏡頭和反攝遠(yuǎn)型鏡頭1. 攝遠(yuǎn)型鏡頭；2.反攝遠(yuǎn)型鏡頭七、定焦距鏡頭1.魚眼鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)；2.超廣角鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)；3.廣角鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)；4.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)；5.中長焦鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)；6.長焦鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)；7.超長焦鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)八、變焦距鏡頭1.變焦鏡頭的變焦范圍和變焦比（1）廣角段的變角鏡頭。例如：17-28mm、18-35mm、20-35mm等等；（2）包含標(biāo)準(zhǔn)焦距段的變焦鏡頭。例如：24-50mm、24-85mm、24-105mm、24-120mm、28-56mm、28-70mm、28-80mm、28-85mm、28-105mm、28-135mm、35-70mm、35-105mm、35-135mm等等。（3）從中長焦到長焦段的變焦鏡頭。例如：70-210mm、75-300mm、80-200mm、100-300mm、100-400mm等等。（4）從廣角到長角段的變角鏡頭。例如：24-200mm、28-200mm、35-350mm等等。一般來說變角鏡頭的變焦比越大越好，但是變焦比太大勢必造成設(shè)計上的麻煩，同時也勢必影響成像質(zhì)量。以上鏡頭中：24-120mm、28-135mm、28-200mm變焦比都接近或者超過了5倍；24-200mm超過了8倍；而35-350mm已經(jīng)達(dá)到了10倍。雖然以上鏡頭的成像質(zhì)量都相當(dāng)好，而且28-200mm的好幾款鏡頭還多次在國際上獲獎，但是比起變焦比小的攝影鏡頭，大多數(shù)變焦比大的攝影鏡頭的成像質(zhì)量都相對較差。2.變焦鏡頭的口徑和最近攝影距離目前變叫鏡頭的口徑可以分成兩大類，一類是最大光圈可以改變的鏡頭，我們叫“光圈漂移”的變焦鏡頭；另一類是固定光圈的變焦鏡頭。前者一般是普及型的抵擋鏡頭；而后者是專業(yè)級別的高檔鏡頭。前者的價格相對較便宜，而后者的價格相對昂貴。第四節(jié)、攝影鏡頭的節(jié)點及其在攝影中的應(yīng)用一、攝影鏡頭的主點凸透鏡的規(guī)律只適用于“薄透鏡”，所謂薄透鏡指的是透鏡的厚度比起它的口徑來，要小得多。但實際上，攝影鏡頭是由很多片透鏡組成的，他們的厚度比起它的口徑來，非但小不了多少，有時還可能比它的口徑大，甚至大很多（如變焦鏡頭）。這種叫做“厚透鏡”。為了簡化光路，光學(xué)專家才提出了“主點”的概念。使得多次折射的光線，簡化成只“折射”一次。二、厚透鏡成像的光路圖（1） 平行于主光軸的光線，經(jīng)過凸透鏡時，在像方主面處偏折，同時過像方焦點；（2） 過物方焦點的光線，經(jīng)過凸透鏡以時，在物方主面處偏折，平行于主光軸射出；（3） 過物方主點的光線，經(jīng)過凸透鏡時，從像方主點射出，并與入射光線方向平行。有了主面和主點，攝影鏡頭成像的光路的作圖就變得非常簡單了。例如，一個17片15組的變焦鏡頭，其中的任一條通過鏡頭都需要經(jīng)過32次折射，而用主點的方法，光線只通過主面一次“折射“就完成了。這就大大簡化了作圖過程。F1H1H2F23.攝影鏡頭的節(jié)點攝影鏡頭的“節(jié)點”是這樣定義的：只要它的“物方空間”（被攝物所在的空間）和“像方空間”（影像所在的空間）同樣是在空氣介質(zhì)（或真空）內(nèi)，那么它的主點與節(jié)點重合。節(jié)點也分為物方與像方，即物方主點與物方節(jié)點重合，而像方主點與像方節(jié)點重合。因此，在一般情況下，我們通常只提攝影鏡頭的節(jié)點而很少提它的主點。4.攝影鏡頭節(jié)點的位置前面已經(jīng)說過，薄透鏡的焦距是從光心到焦點的距離。攝影鏡頭屬于厚透鏡，它的焦距則分為物方焦距和像方焦距，物方焦距即物方節(jié)點到物方焦點的距離；而像方焦距則為像方節(jié)點到像方焦點的距離。一般情況下攝影鏡頭的物方節(jié)點在物方一側(cè)，而像方節(jié)點在像方一側(cè)，而且，一般光學(xué)結(jié)構(gòu)比較簡單的定焦鏡頭（如3片3、組4片3組和6片4組的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）其兩個節(jié)點都在前后兩個鏡片表面之間。但也有很多種特殊情況，有的時候物方節(jié)點和像方節(jié)點位置顛倒，物方節(jié)點反而跑到像方節(jié)點的像方一側(cè)。也有的時候物方節(jié)點和像方節(jié)點之一跑到前后兩個鏡片表面之外，甚至兩者都跑到兩個鏡片表面之外，還有物方焦點跑到前鏡片之內(nèi)的情況（圖7至圖10）。采用攝遠(yuǎn)型結(jié)構(gòu)的長焦鏡頭的像方節(jié)點都很靠前，有的甚至到了第一組鏡片的前方，從而使鏡筒大大縮短。而采用反攝遠(yuǎn)型結(jié)構(gòu)的廣角鏡頭的像方節(jié)點都很靠后，有的甚至到了最后一組鏡片的后方，從而給反光鏡留下了足夠的空間。5.攝影鏡頭節(jié)點的應(yīng)用：（1） 照相機（轉(zhuǎn)機）；（2）電影攝影機；（3）電視攝像機第五節(jié)：鏡頭的光學(xué)性能和影象質(zhì)量評價一、 鏡頭的光學(xué)性能：1. 鏡頭的分辨率；2.鏡頭的明銳度；3.鏡頭的色彩還原能力；4.鏡頭的像場照度；5.鏡頭的雜光系數(shù)。二、 鏡頭的成像質(zhì)量評價：1. 鏡頭的MTF值和MTF曲線；2.鏡頭的SQF值。三、 鏡頭的加工工藝和技術(shù)：1. 鏡頭的鍍膜；2.非球面鏡頭；3.低色散鏡頭和超低色散鏡頭；4.APO鏡頭；5.內(nèi)對焦技術(shù)；6.防抖動技術(shù)。第六講、色度學(xué)、色彩學(xué)與色彩構(gòu)成第一節(jié)、 光與色的基礎(chǔ)知識一、光與色彩自然界是一個五彩繽紛的世界，在這個世界上的萬物不僅有各種各樣的形狀，而且有各種各樣的色彩。我們之所以能夠看到形形色色的物體，是由于有光照射到物體上，或者物體本身就會發(fā)光。當(dāng)物體本身發(fā)出的光或反射的光進(jìn)入到我們的眼睛之后，就引起了我們的視覺。在一個漆黑的夜晚，你就是有再好的視力也看不到任何物體，當(dāng)然也就更談不上色彩了。二、白光和色光我們都知道，白光通過三棱鏡以后，可以分解成七種色彩，即平時我們所說的七色光：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。由此我們可以看出：白光是由七色光組成的。我們把由陽光分解成的七色光叫做“光譜色”。同時我們把這這光譜色的七種顏色的光稱為單色光，而把白光稱為復(fù)色光。實際上，由白光分解成的并不僅僅只有七種顏色，而是有數(shù)不清的很多種顏色，只是它們之間的區(qū)別太小，不便于區(qū)分，所以我們就人為地把它們分成七種顏色罷了。自然界的光并不僅僅只有白光是復(fù)色光，灰色棕色和很多種色光都是復(fù)色光。在物理學(xué)上，我們把白光分解成的七色光叫單色光，而把其他由兩種以上的單色光組成的色光都叫做復(fù)色光。例如：紅色、黃色、藍(lán)色、綠色的光叫單色光；而粉紅色、桃紅色、墨綠色、咖啡色、赭石色等等的色光都叫復(fù)色光。只不過白光是最復(fù)雜的復(fù)色光。三、物體對光的吸收、反射、透射和散射1.物體對光的吸收和反射在自然界中，一切不發(fā)光的物體對光線都具有吸收和反射的能力。只是由于不同的物體對不同色彩的光線吸收和反射的能力不同，才產(chǎn)生了形形色色的色彩。如果一個物體對于照射在它上面的光全部反射或幾乎全部反射，那么這種物體在白光的照射下，就呈現(xiàn)白色。如果一個物體對于照射在它上面的光全部吸收或幾乎全部吸收，那么這種物體無論在什么顏色光的照射下，都會呈現(xiàn)黑色或深灰色。如果一個物體對于照射在它上面的各種顏色的光全部按一定的相同比例吸收或或反射，那么這種物體在白光的照射下，就會呈現(xiàn)出各種深淺不同的灰色。如果一個物體對于照射在它上面的某種顏色的色光吸收，而把其他顏色的色光反射，那么根據(jù)這種物體對不同顏色的光線的吸收和反射的程度，在白光的照射下，就呈現(xiàn)不同的顏色。紅色的物體是由于它在白光的照射下，吸收了橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色光，而只反射紅光，所以才表現(xiàn)出了紅色。同理藍(lán)色或其他顏色的物體也是由于它們只反射藍(lán)色或其他的顏色，而吸收了除了這種顏色以外的色光的緣故。2.物體對光的吸收和透射透明或半透明的物體的顏色與它吸收和透過的色光有關(guān)。紅色的透明物體是由于它在白光的照射下，只允許紅光透過，而吸收了（或阻礙了）橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色光，所以才表現(xiàn)出了透明的紅色。同理藍(lán)色或其他顏色的透明物體也是由于它們只只允許藍(lán)光或其他的色光透過，而吸收了（或阻礙了）除了這種顏色以外的色光的緣故。3.物體對光的散射介質(zhì)中的小的顆?？梢允构饩€發(fā)生散射。把半杯牛奶到入一盆清水中，再放到一個透明的容器里，在容器的一側(cè)打開一盞白熾燈，在另一側(cè)我們可以看到燈光變紅了，而牛奶水變藍(lán)了。這就是光的散射現(xiàn)象，藍(lán)天的藍(lán)色就是這樣產(chǎn)生的。介質(zhì)中的顆粒越小，散射的波長就越短，而透射的波長就越長。四、 色彩的三要素1.色別在不同的教材里，色別也叫“色相”。所謂色別就是指顏色的種類。2.明度明度又叫“明亮度”，指的是同一色別的色彩的明暗區(qū)別。3.飽和度飽和度又叫“純度”，所謂飽和度指的是顏色的鮮艷程度，越鮮艷的色彩，我們就說它的飽和度越高。光譜色是自然界中飽和度最高的色彩。五、自然界中景物色彩的飽和度自然界中景物的色彩的飽和度的高低與以下三方面的因素有關(guān)：（1）天氣越晴朗，越是在陽光的照射下，景物的色彩飽和度越高。因為晴朗的天氣陽光比陰天通過云層散射的天空光所含的純色多。（2）空氣越透明，景物的飽和度越高，因為空氣越透明，色彩越能夠全部穿透空氣到達(dá)人眼或照相機的鏡頭。在同樣的空氣條件下，近景比遠(yuǎn)景的色彩飽和度高。因為近景景物穿透空氣的厚度小。（3）被攝景物的表面越光滑，景物的色彩飽和度就越高，因為光滑的物體表面可以反射更多的光線。例如同種顏色的衣料，絲綢的色彩比棉布的色彩的飽和度就高；又比如雨后的樹木的綠色就比平時的綠色的飽和度高。因為雨水使得樹葉的表面更加光滑。當(dāng)然一張照片的色彩飽和度的高低還和很多因素有關(guān)，例如：鏡頭的明銳度、彩色膠片的色飽和度和沖洗的條件等等，這些我們將在第四級中學(xué)習(xí)。六、 加色法的三原色1.色光的三原色紅光、綠光和藍(lán)光就是色光是三原色2.色光的疊加紅色光+綠色光+藍(lán)色光=白光。紅色光+綠色光=黃色光；紅色光+藍(lán)色光=品紅色光；藍(lán)色光+綠色光=青色色。3.補色所謂補色指的是，如果把兩種顏色的色光相加可以得到白光，那么，我們就說這兩種色光互為補色。表示兩種單色光的疊加還可以得到白光，或兩種單色光互為補色，可以用公式：紅色光+青色光=白光；綠色光+品紅色光=白光；藍(lán)色光+黃色光=白光；或：白光—紅色光=青色光；白光—綠色光=品紅色光；白光—藍(lán)色光=黃色光。七、減色法的三原色1.色彩的三原色減色法的三原色也叫“色彩的三原色”或“染料的三原色”是品紅、黃、青（簡稱：品、黃、青）。美術(shù)課講的三原色指的就是減色法的三原色，也就是色彩的三原色或顏料的三原色。那么為什么美術(shù)上不叫“品、黃、青”而叫“紅、黃、藍(lán)”呢？這里面有一個不同的行業(yè)對于色彩的不同的稱呼問題，我們所說的“品紅”，在美術(shù)上叫“洋紅”或“紫紅”，簡稱：“紅”，而我們所說的“青”色，在美術(shù)上叫“湖藍(lán)”，簡稱：“藍(lán)”。所以美術(shù)上所說似的“紅、黃、藍(lán)”就是我們在這里所說的“品、黃、青”。2.色彩的疊加品紅色+黃色=紅色；品紅色+青色=藍(lán)色；青色+黃色=綠色。3.兩種彩色系統(tǒng)在物理上、美術(shù)上、電視上、電影上、計算機上、印刷上、印染上、彩色感光材料上，都統(tǒng)一把加色法的三原色或色光的三原色叫作：紅、綠、藍(lán)；把減色法的三原色或色彩的三原色叫作：品紅、黃、青，簡稱：品、黃、青。而且這種命名法在國際上也是統(tǒng)一的。一般在電視上、計算機的顯示器上、多媒體投影儀上、數(shù)碼相機上和掃描儀上都采用RGB系統(tǒng)，而在美術(shù)上、印刷上、印染上、打印機上和感光膠片的成色劑上都采用CYMK系統(tǒng)。在彩色擴(kuò)印機上和數(shù)碼影像的后期處理上，兩種系統(tǒng)都可以采用。由于紅、綠、藍(lán)的英文名稱分別是：Red、Green、Blue；所以，使用紅、綠、藍(lán)的系統(tǒng)也叫“RGB系統(tǒng)”。而由于品紅、黃、青的英文名稱分別是：Magenta、Yellow、Cyan，而且使用品紅、黃、青的系統(tǒng)一般有都加上黑色，黑色的英文名稱是Black，所以，使用品紅、黃、青和黑的系統(tǒng)也叫CYMK系統(tǒng)。八、色溫的概念1.色溫的概念黑體在受熱時隨溫度的升高而改變顏色，溫度越高越偏藍(lán)。2.不同光源的色溫太陽：5400-5600°K;燈光：3200-3400°K第二節(jié)、 色度學(xué)的基本理論色度學(xué)是從物理學(xué)（物理光學(xué)）和生理學(xué)的角度來研究色彩的本質(zhì)的一門科學(xué)，色度學(xué)是研究顏色測量和顏色視覺的一門綜合科學(xué)。色度學(xué)也是研究色彩的數(shù)字化的科學(xué)。一、 人眼的特點人的眼睛是通過晶狀體把景物的影像呈現(xiàn)在視網(wǎng)膜上從而使人產(chǎn)生視覺的，而人眼的瞳孔可以調(diào)節(jié)光線的強弱。晶狀體相當(dāng)于照相機的鏡頭；瞳孔相當(dāng)于鏡頭上的光圈；而視網(wǎng)膜當(dāng)于感光膠片。人眼的視網(wǎng)膜主要有柱形細(xì)胞和錐形細(xì)胞構(gòu)成。柱形細(xì)胞對光的強弱敏感，可以在弱光下看到物體，但沒有辨別顏色的能力；錐形細(xì)胞只能感受強光，但具有辨別顏色的能力。人眼的錐形細(xì)胞有三種，分別感受紅光（約600-700nm）、綠光（約500-600nm）和藍(lán)光（約400-500nm）。兩種色光疊加會給人眼產(chǎn)生新的色刺激，例如紅光（630nm）和黃光（570nm）疊加給人眼的感覺同橙色光（600nm）完全相同。人眼對555納米的黃綠光最敏感。人眼的瞳孔大小為2-8mm，通光量相差16倍。而人眼所能感受的最低光強和所能耐受的最高光強之間大約相差20,000,000,000(200億)倍。但人眼對光強的適應(yīng)較慢，從低光強到高光強的適應(yīng)過程一般需要1-2分鐘；而從高光強到低光強的適應(yīng)過程一般需要10分鐘以上。人眼的最大視場的視角，單眼為：橫向150°，縱向120°。其中最清晰視場：視角只有1°；清晰視場：橫向8°；縱向6°。明視場：橫向30°；縱向22°。人眼的分辨角在視軸上為11角秒（11″），其他方向為為1角分（1′）。在明視距離（25cm）上人眼能夠分辨開的最小距離約為0.073mm，因此人眼的分辨率約為14線對/毫米（在視軸上人眼能夠分辨開的最小距離約為0.013mm，此時人眼的分辨率約為75線對/毫米）。二、色光的產(chǎn)生與色彩的分類體系1.三棱鏡對白光的分解;2.牛頓的色環(huán)和歌德的色彩圖;3.CIE標(biāo)準(zhǔn)色度學(xué)系統(tǒng);4.蒙塞爾色彩體系、5.奧斯特瓦德色彩體系和其他色彩體系;6.P.C.C.S.日本的色彩體系.三、色度圖與色三角1.色度圖;2.色坐標(biāo);3色三角第三節(jié)、 色彩構(gòu)成理論簡介色彩構(gòu)成是20世紀(jì)70年代傳入中國的三大構(gòu)成理論（平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成）之一。它是專門研究色彩的光與色的相互關(guān)系和表現(xiàn)形式的理論。是一門操作性很強的理論。一、 光源的特性1.光源的性質(zhì)：直射光、散射光；2.光源的角度：正面、側(cè)面、背面、高、低；3.光源的距離：遠(yuǎn)、近；4.光的強弱；5.光的色彩；6.光的平衡；7.照明對反差的影響；8.照明對飽和度的影響二、色彩的變化規(guī)律1.物體的反光特性；2.物體的表面結(jié)構(gòu)；3.固有色與條件色。三、 色彩的特性1. 色彩的軟硬；2.色彩的強弱；3.色彩的冷暖；4.色彩的輕重；5.色彩的進(jìn)退四、 色彩的對比與和諧1.色彩的對比（1） 色別的對比：原色對比、間色對比、補色對比、鄰近色對比、類似色對比。（2） 明度的對比；（3）純度的對比；（4）冷暖對比（5）綜合對比：色彩的軟硬、強弱、冷暖、輕重、進(jìn)退等的單一和綜合對比。2.色彩的和諧五、 色彩的調(diào)和1.類似調(diào)和（1）同一調(diào)和：單性同一調(diào)和：同一明度調(diào)和（改變色別與純度）；同一色別調(diào)和（改變明度與純度）；同一純度調(diào)和（改變色別與明度）。雙性同一調(diào)和：同色別同純度調(diào)和（改變明度）；同色別同明度調(diào)和（改變純度）；同明度同純度調(diào)和（改變色別）。（2）近似調(diào)和：近似明度調(diào)和（主要改變色別與純度）；近似色別調(diào)和（主要改變明度與純度）；近似純度調(diào)和（主要改變色別與明度）；近似色別同純度調(diào)和（主要改變明度）；近似色別同明度調(diào)和（主要改變純度）；近似明度同純度調(diào)和（主要改變色別）。2.對比調(diào)和（“紅配藍(lán)，討人嫌”；“紅配紫，不如死”）（1） 在對比色中混入同一色，使之趨于和諧（紅紫和藍(lán)紫）；（2） 通過面積的變化使對比色和諧（“萬綠叢中一點紅”）；六、 色彩的構(gòu)成1.暖調(diào)構(gòu)成；2.冷調(diào)構(gòu)成；3.對比構(gòu)成；4.和諧構(gòu)成；5.重彩構(gòu)成；6.淡彩構(gòu)成；7.高調(diào)構(gòu)成8.低調(diào)構(gòu)成第四節(jié)、 色彩學(xué)的主要內(nèi)容色彩學(xué)研究的是色彩的表現(xiàn)與感情，是對于色彩的心理感受的理論。如果說色度學(xué)是科學(xué)的理論；色彩構(gòu)成是關(guān)于技術(shù)的理論；那么色彩學(xué)就是關(guān)于藝術(shù)的理論。一、 色彩與感情紅色、橙色：熱烈、歡樂、喜慶；藍(lán)色：神秘、深遠(yuǎn)、寧靜；綠色：青春、生命、環(huán)保；黃色：華貴、神圣；白色：純潔、和平；黑色：陰暗、死亡；二、 色彩與聯(lián)想1.色彩的具象聯(lián)想：紅色：鮮血、國旗、火焰；綠色：樹葉、草坪；藍(lán)色：天空、海洋。2.色彩的抽象聯(lián)想：紅色：革命、激情；綠色：涼爽、愜意；藍(lán)色：博大、深邃、冷酷。3.色彩的共感聯(lián)想：視覺的色彩可以給人聽覺（聲音）、觸覺（溫度、手感）、嗅覺（香）、味覺（酸、甜、苦、辣）等聯(lián)想。例如：粉紅色的墻壁或深紅色的建筑給人吵鬧、噪音的感覺；實驗：把手指分別放在兩杯溫度相同的紅色的溫水和藍(lán)色的溫水中，給人的感覺是紅色的溫水的溫度高；黃色給人的感覺是流動的、滑膩的；粉色給人的感覺是柔軟的、輕飄的、棕色給人的感覺是聲音低沉的、毛茸茸的、沉重的；紅色給人的感覺是甜蜜的、辛辣的；綠色給人的感覺是酸澀的、清涼的；深紅色給人的感覺是甜美的、淳厚的。白色給人的感覺是無味的、平淡的。三、 色彩與象征在中國：黃色象征皇族、權(quán)利、富貴；在信仰佛教的國家：黃色象征尊貴、神圣；的在信仰基督教的國家紫色象征高貴、神圣。在中國紫色象征悲哀、死亡（壽衣）；在中國白色也象征悲哀、死亡（戴孝）；黃色和黑色的組合也象征悲哀、死亡（靈車）；在社會主義國家：紅色象征革命（紅旗），而在資本主義國家：紅色象征恐怖（鮮血）。四、 色彩的地方性和民族性不同的國家、地區(qū)、民族、信仰、閱歷，甚至不同的年齡、性別、性格對于色彩的感受也不同。古羅馬：藍(lán)衣—哲學(xué)家，黑衣—科學(xué)家，綠衣—醫(yī)生，白衣——占卜者，紫衣—皇室，貴族；中國古代：天子丹、諸侯墨、大夫蒼、百姓黃。參考書目：《色度學(xué)》荊其誠、焦書蘭編著，科學(xué)出版社；《色度學(xué)與彩色電視》；（德）海因維希?朗格著，中國電影出版社；《印刷色彩與色度學(xué)》；胡成發(fā)著，印刷工業(yè)出版社；《色彩學(xué)基礎(chǔ)與銀幕色彩》王樹薇著，中國電影出版社；《色彩理論與應(yīng)用》吳鎮(zhèn)保著，江蘇美術(shù)出版社；《色彩論》（德）阿恩海姆著，云南人民出版社；《色彩計劃》賴一輝著，（臺）新形象出版事業(yè)有限公司；《彩色感光測定》（美）羅?特?賴恩著，中國電影出版社；第七講、濾光鏡濾光鏡的種類很多，分類方法也有很多種。例如：從原材料上分，從安裝方式上分和從色彩上分等等。1.從原材料上分從原材料上分，濾光鏡可以分成色膠膜濾光鏡、玻璃粘合色膠膜濾光鏡、有機玻璃濾光鏡和色玻璃濾光鏡。2.從安放的方式來分從安放的方式來分，濾光鏡有螺口式、扣蓋式、卡口式和插入式。3.從色彩上分從色彩上分，我們在這里主要把濾光鏡分成三大類，即黑白攝影專用濾光鏡、彩色攝影專用濾光鏡和黑白、彩色通用型濾光鏡。第一節(jié)、黑白攝影專用濾光鏡一、黑白濾光鏡的種類1.黃濾光鏡黃濾光鏡能通過黃、橙、紅、綠等色光，吸收藍(lán)、紫二色光在光。黃濾光鏡又以顏色深淺分為淺黃、中黃、深黃等幾種。黃濾光鏡主要用于拍攝風(fēng)景照片，它可以使蔚藍(lán)的天空在黑白照片上呈現(xiàn)淺灰色，用以突出藍(lán)天上的白云。它也可以使黃色的小花或其他黃色景物的顏色變淺。拍攝人像照片時，它可以使黃種人的皮膚顏色彩變淺。加用淡黃濾鏡拍攝時的曝光應(yīng)增加0.5～1級。2.橙濾光鏡橙濾光鏡能通過黃、橙、紅諸色光，吸收藍(lán)、紫和少量綠光。用橙濾光鏡拍攝風(fēng)景照片它可以進(jìn)一步使天空的顏色變深，白云更加突出。它可以使桔子、香蕉等黃色水果變得更白，也是人的皮膚變得更白。拍攝時曝光應(yīng)增加1級。3.紅橙濾光鏡紅橙濾光鏡能通過黃、橙、紅諸色光，吸收藍(lán)、紫和相當(dāng)多的綠光。紅橙濾光鏡可以使天空變成深灰色白云非常突出，別有一番情趣。拍攝朝霞、晚霞、日出和日落可使天空更加富有層次。拍攝人像可以使皮膚黝黑的人的皮膚變白。拍攝時曝光增加1.5～2級。4.紅濾光鏡紅濾光鏡能通過紅、橙、黃三色光，紅色光通過量較多，吸收綠、青、藍(lán)、紫色光。紅濾光鏡可以使藍(lán)天徹底變黑，在白天拍攝出夜景效果。由于紅色深淺的不同，天空壓暗的程度也不同，但在陰天和多云氣下產(chǎn)生不了夜景較果。紅濾鏡還可以使遠(yuǎn)處的景物顏色更深，從而使遠(yuǎn)景更加清晰。它可以使紅旗，紅花顏色明顯變淺。紅濾鏡還有一個用途，由于它顏色較深，曝光所需的時間較長，如果再有意縮小光圈，即可獲得得更長的曝光時間，有時用F22光圈，加深紅色濾光鏡，裝入低感光度膠卷，在白天拍攝風(fēng)景照片，可以使曝光時間延長到幾分鐘，甚至十幾分鐘，這樣可以把在街道上走動的行人和行駛的汽車一律“消除”掉，拍出繁華的街道上無人行車的特殊效果照片。5.綠濾光鏡綠濾光鏡通過黃、綠二色光，綠色光通過量多，吸收紫、藍(lán)、紅三色光，也能吸收大部分橙色光。綠色的濾光鏡可以使綠葉植物的顏色變淺，使樹葉、綠草變白，非常適合于表現(xiàn)春天萬物復(fù)蘇的欣欣向榮的景象。淡綠色鏡也可以適當(dāng)壓暗天花，突出白云，同時它使紅色的花朵顏色變深，淡綠鏡是目前較為流行的濾光鏡。拍攝時曝光要增加1級。二、墨白攝影濾光鏡的作用1.濾光作用表4-2-1各種顏色的濾光鏡通過或吸收色光情況表濾光鏡種類 通過色光 吸收色光黃綠 黃、橙、紅、綠 蘭、紫外線黃綠 黃、綠、紅 紫、相當(dāng)多蘭光和少量紅光橙 紅、黃和部分綠 紫、蘭光和少量綠光紅 紅、橙、黃 綠、蘭、紫綠 綠、黃 紫、蘭、紅蘭 蘭、青、部分紫外線 紅、橙、黃、綠與少量紫外線2.校色作用人眼對各種色光的感受能力不同，在光譜中，人眼對黃綠部分感受能力最高。而感光片正好相反，感光片對蘭、紫光波最敏感，對黃綠則較遲鈍。因而，照片所紀(jì)錄的光譜顏色的黑白影調(diào)與人眼所見到的色調(diào)有差別。3.調(diào)節(jié)空氣透視自然界中存在有空氣透視現(xiàn)象。這種現(xiàn)象表現(xiàn)為近處景物顏色鮮艷，影紋清晰，色調(diào)正常；遠(yuǎn)處景物顏色清淡，影紋不清，色調(diào)明亮；而隨著距離的延伸，距離越遠(yuǎn)，這種現(xiàn)象越明顯。這是因為大氣中充滿著大量的空氣介質(zhì)，這些介質(zhì)散射著蘭、紫短波光。距離越遠(yuǎn)，空氣介質(zhì)層越厚，散身蘭、紫光越多，顏色越清淡，影紋越不清，色調(diào)也越明亮。4.調(diào)整反差，突出主體在畫面中，利用色調(diào)對比可以達(dá)到突出主體的目的。當(dāng)主體與背景色調(diào)不容易明顯區(qū)分時，可加用與主體顏色相同的濾光鏡，使照片中主體色調(diào)明亮，藉以與背景相區(qū)分。5.用于翻拍，取消顏色在翻拍文件、圖表、書畫時，有時原稿上會有帶顏色的格子、張條、污跡等，若想在翻拍過程中取消這種帶顏色的污跡，可以使用與污跡顏色相同顏色的濾光鏡，這樣拍出的照片，污跡會消失。如果想得到相反效果，又可使用相補顏色的濾光鏡。6.調(diào)整影調(diào)，增強畫面藝術(shù)氣氛。加用濾光鏡后，照片上的影調(diào)有了改變，可以得到所需要的藝術(shù)效果。三、黑白攝影濾光鏡的曝光補償1.濾光鏡的曝光因數(shù)：濾光鏡的曝光因數(shù)又叫濾光鏡因數(shù)、曝光補償倍數(shù)或曝光系數(shù)，它表示使用濾光鏡以后的曝光量與相對于未使用濾光鏡的曝光量的倍數(shù)。2.濾光鏡的曝光補償公式：濾光鏡的曝光補償公式為：HF=Q×F0。式中HF為使用濾光鏡以后的曝光量；F0為未使用濾光鏡的曝光量；Q為濾光鏡因數(shù)。例如拍攝某一景物，未使用濾光鏡時的曝光量為光圈：F8，快門時間：1/60秒；如果濾光鏡因數(shù)為2，那么使用濾光鏡以后的曝光量就應(yīng)該為：F8，1/30秒，或F5.6，1/60。3.濾光鏡的曝光補償表：曝光因數(shù) 曝光補償?shù)募墧?shù) 曝光因數(shù) 曝光補償?shù)募墧?shù)1 0 6 2-2/32 1 8 33 1-2/3 12 3-2/34 2 16 44.自動照相機或使用TTL測光方式的照相機可以不用考慮曝光補償問題。5.黑白攝影濾光鏡的曝光補償柯達(dá)編號 顏色 曝光因數(shù) 曝光補償級數(shù)6 淺黃 1.5 2/38 黃 2 19 深黃 2 111 黃綠 4 215 橙黃 3 1-2/325 紅 8 347 藍(lán) 8 350 深藍(lán) 20 4-3又1/358 綠 8 361 深綠 12 3又2/3四、黑白攝影濾光鏡的技術(shù)規(guī)范1. 濾光鏡的光譜透過率：τ2.濾光鏡的光譜透過曲線：1.濾光鏡的光譜透過率：τ密度2.濾光鏡的光譜透過曲線：1.0100透0.880光0.6率400.40.2400600800300400500600700波長濾光鏡的光譜透過曲線濾光鏡的光譜密度曲線3.濾光鏡的光譜密度：D4.濾光鏡的光譜密度曲線：5.濾光鏡的光譜透過率與密度的關(guān)系：D=lg1/τ五、兩種典型的黑白攝影濾光鏡1.短波截止濾光鏡1.0100透0.880光0.6率400.40.2400600800300400500600700波長短波截止濾光鏡帶通濾光鏡2.帶通濾光鏡第五節(jié)、 色溫的原理與應(yīng)用1.光源的色溫色溫的溫度標(biāo)準(zhǔn)不是攝氏度，而是開氏度。攝氏度的符號是“℃”；而開氏度的符號是“K”。它們的換算關(guān)系是：開氏度=攝氏度+273度。例如：20℃上面我們所說的色溫是物理意義上的色溫，而我們平時所說的色溫應(yīng)該叫“相關(guān)色溫”。所謂相關(guān)色溫指的就是，如果一個物體（光源）發(fā)出的光的顏色與黑體在加熱到某一溫度時所發(fā)出的光的顏色一樣，我們就說這個物體（光源）的相關(guān)色溫是這個溫度的。在很多書上，相關(guān)色溫也簡稱為“色溫”。2.色溫與微倒度為了便于換算，國際上通常采用微倒度的概念來表示色溫。所謂微倒度（Mired）指的是色溫的倒數(shù)的百萬分之一。因此微倒度的數(shù)值等于色溫的倒數(shù)乘以1,000,000。即：微倒度=1,000,000/色溫的度數(shù)。例如色溫為5,000K，則微倒度=1,000,000÷5,000=200；如果色溫為5,500K，則微倒度=1,000,000÷5,500=182；如果色溫為3,200K，則微倒度=1,000,000÷3,200=313等等。用微倒度的數(shù)值可以很容易地計算濾光鏡的色溫校正值，例如上面的例子，燈光型膠片在日光下拍攝，日光的色溫是5,500K，相應(yīng)的微倒度數(shù)值就是182；而燈光型膠片的平衡色溫是3,200K，相應(yīng)的微倒度數(shù)值就是313，于是應(yīng)該選用的濾光鏡的色溫校正值=313-182=131。雷登85B型濾光鏡的色溫校正值正好是131。而雷登80A型濾光鏡的色溫校正值正好是-131。在實際應(yīng)用中為了進(jìn)一步簡便，又常常采用微倒度數(shù)值的十分之一來表示色溫，并把它稱為“十倍微倒度”。即色溫為5,000K，則十倍微倒度=20；如果色溫為5,500K，則則十倍微倒度=18；如果色溫為3,200K，則十倍微倒度=31等等。十倍微倒度的數(shù)值也很常用到，在選擇老型號的濾光鏡時，要把光源色溫的十倍微倒度數(shù)值減去膠片平衡色溫的十倍微倒度數(shù)值即是應(yīng)該選用的濾光鏡的色溫校正值。例如：燈光型膠片在日光下拍攝，日光的色溫是5,500K，相應(yīng)的十倍微倒度數(shù)值就是18；而燈光型膠片的平衡色溫是3,200K，相應(yīng)的十倍微倒度數(shù)值就是31，于是應(yīng)該選用的濾光鏡的色溫校正值=31-18=13。即應(yīng)該選用色溫校正值為13的濾光鏡。雷登85B型濾光鏡的色溫校正值正好是13，所有應(yīng)該選用雷登85B型濾光鏡。相反，如果日光型膠片在燈光下拍攝，燈光的色溫是3,200K，相應(yīng)的十倍微倒度數(shù)值就是31；而日光型膠片的平衡色溫是5,500K，相應(yīng)的十倍微倒度數(shù)值就是18，于是應(yīng)該選用的濾光鏡的色溫校正值=18-31=-13。即應(yīng)該選用色溫校正值為-13的濾光鏡。雷登80A型濾光鏡的色溫校正值正好是-13，所有應(yīng)該選用雷登80A型濾光鏡。利用色溫和微倒度的一種表格可以很方便地算出濾光鏡的色溫校正值。只要把只要把光源的色溫與膠片平衡的色溫之間連接一條直線，這條直線與中間的一條濾光鏡的色溫校正值的直線的交點就是應(yīng)該選用的濾光鏡的色溫校正值。表1就是常用到的光源的色溫或相關(guān)色溫與微倒度值。表1：常用到的光源的色溫和相關(guān)色溫光源 色溫或相關(guān)色溫（°K） 微倒度 十倍微倒度人造光源 蠟燭 1,800-2,000 500-556 50-56 60W燈泡 2,000-2,600 385-500 39-50 100W燈泡 2,600-2,800 357-385 36-39 攝影專用燈泡 3,200-3,400 294-313 29-31 500-1000W碘鎢燈 2,800-3,200 313-357 31-36 小型閃光燈 5,400-7,000 143-185 14-19 大型閃光燈（影室燈） 5,400-6,000 167-185 17-19自然光源 晴天正午時的太陽光 5,400-5,600 179-185 18-19 早晚日出日落時的太陽光 1,800-2,400 417-556 42-56 晴朗的藍(lán)天加太陽的光線 6,000-6,500 154-167 15-17 多云天氣的光線 6,000-7,000 143-167 14-17 陰天的光線 6,400-7,500 133-156 13-163.色溫的嚴(yán)格定義色溫的嚴(yán)格意義是光源自身發(fā)光時的溫度特征。它與平時的“冷暖”概念正好相反。平時我們把發(fā)紅或橙黃色光的光源稱為“暖色”，