60分鐘與新聞調(diào)查

60分鐘與新聞調(diào)查《60分鐘》CBS）播出時間：自1975年至今，固定于每周日19：00-20：00黃金時間播出。（在此之前，這個時段一般是美國國家橄欖球大聯(lián)盟（NFL）的比賽，這是最受美國人歡迎的體育比賽之一。由于延續(xù)效應，便在節(jié)目時段上保證了收視群體的規(guī)模。）（美國三大電視網(wǎng)：ABC;NBC;CBS.）開播時間：1968年9月24日創(chuàng)始制片人：從美聯(lián)社轉(zhuǎn)投CBS的唐·休伊特。1968年，已經(jīng)身為王牌電視節(jié)目制片人的丹·休伊特向CBS管理層遞交了一份報告，設想創(chuàng)辦一個黃金時段片長一小時的新聞節(jié)目。用當年丹·休伊特的話來說，就是要讓觀眾既看到瑪麗蓮·夢露的衣櫥，又可以讓觀眾一窺“原子彈之父”奧本海默的實驗室，要讓節(jié)目在保持一定嚴肅性的同時，讓新聞具有娛樂性和觀賞性。CBS管理層采納了丹·休伊特的設想，并從他提交的報告中摘取了“60分鐘”這個字眼作為節(jié)目的名稱。美國電視新聞王牌欄目《60分鐘》由此誕生。邁克·華萊士（MikeWallace)邁克·華萊士（1918年5月9日－2012年4月7日）美國CBS訪談節(jié)目《60分鐘》主持人，曾采訪過多位政治人物，于2006年退休，是美國電視界的“教父”級人物。2012年4月7日，邁克·華萊士在美國一間療養(yǎng)院去世，享年93歲。1986年，曾采訪鄧小平；2000年，曾采訪江澤民。他真正出色的記者時光始于50歲，也就是他主持《60分鐘》之后。在華萊士38年的主持人生涯中，他的“非突襲式采訪”成了行業(yè)的標準。在美國，華萊士是一個家喻戶曉的名字。這個名字代表了“硬新聞”、調(diào)查新聞，代表了不回避、不退讓和咄咄逼人的提問。《60分鐘》采用“正面沖撞”的采訪風格，呈現(xiàn)“硬”的風格，這是由放棄白宮新聞秘書一職，寧愿“當一輩子記者”的麥克·華萊士領銜創(chuàng)造的采訪方式?！?0分鐘》節(jié)目內(nèi)容定位在“硬新聞”上，力圖避免套話空話，而是以人物為中心，以事件為線索，所提問題直逼真相和社會關系本身。所有的新聞內(nèi)容都經(jīng)過嚴格的選題策劃，有人將其總結(jié)為“準備精心、提問尖銳、注重深度、窮追猛打”四個特征。同時，還堅持獨立、客觀和公正的欄目品格，正是這些“硬”的風格讓觀眾為這些大牌記者以及這個電視節(jié)目所具有的職業(yè)精神和社會責任而折服。莫利?塞弗（MorleySafer）著名主持人。1931年出生于多倫多，1970年12月成為“60分鐘”節(jié)目的主編之一。他開創(chuàng)了客觀報道模式，并以電視片《火燒錦尼村》鳴響了約翰遜政府的喪鐘，他的新聞報道和采訪先后獲得過包括9項艾美獎，3項海外傳媒俱樂部獎.埃德?布拉德利（EdBradley）美國哥倫比亞廣播公司（CBS）《60分鐘》的資深記者、多年來勇奪19項艾美獎。埃德?布拉德利因白血病并發(fā)癥病逝，終年65歲。他的同事邁克?華萊士稱贊他是這一時代最出色的記者，是“記者中的記者”。丹·拉瑟（DanielIrvin"Dan"Rather,Jr.）（1931年10月31日－），美國記者、新聞主播。曾任美國哥倫比亞廣播公司的CBS晚間新聞的當家主播，此外也是新聞雜志節(jié)目六十分鐘的主持人。曾任美聯(lián)社記者，駐達拉斯、倫敦、西貢特派員。由于報道布什總統(tǒng)逃避兵役的錯誤新聞，于2005年3月9日告別主播臺，自1981年3月9日登上晚間新聞當家主播算起，擔任此一職位長達24年整。安迪?魯尼（AndyRooney）著名專欄作家安迪?魯尼的加盟，《60分鐘》開辟了專門的新聞評論版塊.BobSimonLaraLoganScottPelleySteveKroft欄目簡介：以節(jié)目時長命名的《60分鐘》是美國CBS的王牌電視新聞雜志類節(jié)目。自1968年開播至今，已經(jīng)40多年長盛不衰，成為美國電視熒屏上歷史最悠久的節(jié)目之一。該節(jié)目連續(xù)23年排名尼爾森美國聯(lián)播網(wǎng)黃金時段收視率的前10位，并有5次排名第一，一直高居美國黃金時段轉(zhuǎn)播率的榜首。1999年，甚至創(chuàng)下了同時在1423家電視臺黃金時段轉(zhuǎn)播的記錄?！?0分鐘》也是獲得美國電視節(jié)目“艾美獎”次數(shù)最多的節(jié)目之一。在娛樂節(jié)目大行其道的美國電視業(yè)中，《60分鐘》高舉嚴肅新聞的旗幟，將記者的職業(yè)使命和社會責任彰顯無遺。它的成功不僅影響著新聞本身，成為新聞業(yè)的旗幟，更成為客觀、公正、自由的新聞品質(zhì)的象征和時代精神的標榜?！缎侣?0分鐘》最重要的兩個符號：鐘表、雜志。電視新聞雜志節(jié)目：是指以雜志的編排手法，將不同內(nèi)容和形式的新聞編排在一起的專欄新聞節(jié)目。《60分鐘》是CBS首個盈利的新聞節(jié)目，早在1993年之前，該節(jié)目就已為CBS賺取了大約13億美元的收入?！?0分鐘》也堪稱電視新聞界的榜樣，它首次結(jié)束了新聞賠錢的歷史，做到了節(jié)目品質(zhì)與市場的雙贏。節(jié)目類型：新聞調(diào)查類播出頻道：中國中央電視臺新聞頻道（CCTV-新聞）播出時間：周六21:30－22:15記者：柴靜、古兵、孫寶印、楊春等制片人：張潔《新聞調(diào)查》是中央電視臺唯一一檔深度調(diào)查類節(jié)目，時長45分鐘，每周一期，在百姓和高端都有著廣泛的影響。從1996年5月17日節(jié)目開播開始，它以記者的調(diào)查行為為表現(xiàn)手段、以探尋事實真相為基本內(nèi)容、以做真正的調(diào)查性報道為追求目標，崇尚理性、平衡和深入的精神氣質(zhì)。在中國社會發(fā)生重大變革的時候，《新聞調(diào)查》注重研究真問題，探索新表達，以記者調(diào)查采訪的形式，探尋事實真相，追求理性，平衡和深入，為促進和推動社會和諧進步發(fā)揮著點點滴滴的作用。

張潔，1984年畢業(yè)于中央民族學院中文系，1985年在云南投身電視業(yè)。1993年加盟央視《東方時空》，1996年供職于《新聞調(diào)查》，編導的主要節(jié)目有《西古縣村紀事》《公交是否優(yōu)先》《公開選拔副局》《嘉化改制錄》《香港百年大事記》《眼球丟失的背后》《硝煙中的霸權》《戰(zhàn)火中的中國記者》《魚死之謎》《羊泉村記憶》《廈門遠華特大走私案》（上下集）。2000年11月起擔任《新聞調(diào)查》副制片人，2003年3月起擔任《新聞調(diào)查》制片人。

柴靜：2003年從非典系列報道開始了《新聞調(diào)查》的主持人、記者生涯。1976年出生于山西，1995年畢業(yè)于湖南長沙鐵道學院，同年主持湖南文藝廣播電臺《夜色溫柔》節(jié)目；1998年辭職到北京廣播電視學院進修電視編輯；2001年擔任央視《東方時空·時空連線》主持人；2003年4月，柴靜成為央視《新聞調(diào)查》出鏡記者，“零距離”報道“非典”?！侗本骸胺堑洹弊钃魬?zhàn)》《征服感染》《非典時期王府井》《“非典”突襲人民醫(yī)院》《專訪何大一》《阿文的噩夢》《雙城的創(chuàng)傷》《村官的價格》《一只貓的非常死亡》等.上世紀90年代以來，中國電視媒體的發(fā)展呈現(xiàn)出三大趨勢，對此專家用三個走向進行了概括：走向娛樂、走向財經(jīng)和走向調(diào)查。而“走向調(diào)查”的標志則是以1996年5月17日中央電視臺《新聞調(diào)查》的創(chuàng)辦為標志的。如果說1993年5月《東方時空》的問世是中央電視臺新聞改革的第一步，那么1994年4月1日推出《焦點訪談》則是中央電視臺進行新聞改革的第二步。而《新聞調(diào)查》的創(chuàng)辦則是第三步。逐步走向深入的新聞節(jié)目改革，標志著中央電視臺正向國際大臺邁進。正是由于這個節(jié)目的重要性和特殊性，所以對于從業(yè)人員的要求也就特別高。1996年5月17日，《新聞調(diào)查》正式開播，首播節(jié)目《宏志班》。節(jié)目打出的宣傳口號是“正在發(fā)生的歷史，新聞背后的新聞”。由于《宏志班》強烈的形式感，從形式到內(nèi)容上呈現(xiàn)出的獨特形貌，所以這個節(jié)目一面世就奠定了《新聞調(diào)查》的基準節(jié)目樣態(tài)：雙機拍攝、記者現(xiàn)場采訪、現(xiàn)場評述，對事件多角度分析、遞進式探究。這種節(jié)目形態(tài)一直沿用至今。視頻觀看《60分鐘》“邁克爾·杰克遜”《新聞調(diào)查》“大學生，小老板”調(diào)查性報道電視調(diào)查性報道屬于深度報道的范疇，它通過記者對侵犯公眾利益的集團或個人進行的相對獨立調(diào)查，最終以電視聲畫形式揭露出事實的真相。電視調(diào)查性報道興盛于20世紀70年代的美國，主要標志是三個調(diào)查類欄目受到公眾普遍關注，名列美國電視節(jié)目排行榜前列，即:CBS的《60分鐘》、NBC的《日界線》、ABC的《黃金時間》。相比之下，真正意義上的電視調(diào)查性報道在我國出現(xiàn)，已經(jīng)是1990年代的事情了：1994年《焦點訪談》和1996年《新聞調(diào)查》分別開播。電視調(diào)查性報道特點：一、從選題內(nèi)容看，電視調(diào)查性報道具有很強的新聞性，主要關注社會中被遮蔽的新聞事實；二、從報道過程看，風險性是電視調(diào)查性報道的又一特征，電視調(diào)查性報道是新聞媒介和新聞記者獨立調(diào)查取證的過程，事件的發(fā)展并不是事先確定的；三、從敘事風格而言，電視調(diào)查性報道是一種貼近生活的層層遞進的事實敘事，并且調(diào)查性報道要從深層次、多角度揭露出那些被遮蔽的事實；四、電視調(diào)查性報道強調(diào)觀點隱藏在事實中，在整個報道過程中記者是一個公正中立的角色，只是對事實進行客觀記錄，并不發(fā)表具有鮮明立場的觀點.《60分鐘》是電視調(diào)查性節(jié)目的鼻祖，同時，也對其他同類節(jié)目有很大的影響。它的內(nèi)容非常廣泛：從社會熱點到歷史事件，從名人軼事到凡人瑣事，該節(jié)目幾乎無所不包，隨主題的變化而有所不同。其節(jié)目風格時而嚴肅認真，時而幽默詼諧，是“新聞與娛樂的混血兒”。雖然報道風格變化多樣，但是，將近40年的報道使“該節(jié)目形成了基本固定的、獨特的節(jié)目框架，即節(jié)目介紹、具體報道、安德·魯尼的評論，以及并非每期均有的觀眾來信選播。該節(jié)目的資深制片人斯蒂芬·謝帕德曾在中國傳媒大學的演講中提到《60分鐘》的敘事邏輯是給你講一個用耳朵聽的故事，而且講述“人本位的故事”，而不是“事本位的故事”。他認為，“沒有比一個親身經(jīng)歷過故事的人講述故事更有趣的了?！币虼?，我們看到的不是只坐在攝影棚里的主持人與外地記者的連線，而是記者抓住新聞的關節(jié)點和事件沖突進行親身講述的故事，追求新聞事實的再現(xiàn)，而不是表現(xiàn)。節(jié)目新聞內(nèi)容的講述基本上圍繞一條清晰的主線，講述的風格時而嚴肅認真，時而幽默詼諧，讓節(jié)目在保持新聞嚴肅性的同時，也具有了娛樂性和觀賞性。節(jié)目追求的好故事的標準是具備可議性，即第二天能成為大家討論的話題的故事?！?0分鐘》的敘事方式《60分鐘》節(jié)目創(chuàng)始人丹·休伊特說：“誰要看文件？那不過是一張紙。電視是講故事，那才是我們要做的。”“找到比你會講故事的主角，讓他或她替你講你的故事。”“好故事的標準是晚上播出的節(jié)目是第二天早上人們談論的話題?！薄?0分鐘》的記者和制片人找到的故事就像電影和電視劇那樣有吸引力。以至于每周一早上都有好萊塢電影制片人打要求根據(jù)前一天播出的新聞事件拍攝一部故事片。美國歷史上有300多部電影或電視劇直接或間接取材于《60分鐘》目前我國眾多的調(diào)查報道節(jié)目中，《新聞調(diào)查》是創(chuàng)辦最早的，它的發(fā)展歷程體現(xiàn)了中國電視調(diào)查節(jié)目在向西方借鑒過程中的一種獨特理解與探索。CBS《60分鐘》的欄目制片人史蒂夫認為，《新聞調(diào)查》的表現(xiàn)手法和敘述方式可以與《60分鐘》媲美，是“中國的《60分鐘》”《新聞調(diào)查》發(fā)展的三個階段：從1996年至今，隨著中國社會的發(fā)展進步，《新聞調(diào)查》也經(jīng)歷了從多樣化探索向調(diào)查性報道的飛躍。第一階段（1996-2000年）多元探索時期。提出“從現(xiàn)實到理想”的“三步走戰(zhàn)略”：主題性調(diào)查——事件性調(diào)查——內(nèi)幕調(diào)查，在以主題性報道為主的同時，也對多種類型的節(jié)目進行了探索。欄目定位于進軍新聞主戰(zhàn)場，在重大新聞事件上進行拼搶，欄目宣傳詞：“重大新聞事件背景調(diào)查全面深入，國計民生改革熱點話題難點疑點解惑；大時代背景下的新聞故事一波一折?！钡诙A段（2000-2002年）發(fā)展時期，提出“探尋事實真相”。真相就是正在抑制或被遮蔽的實施。有的真相被權利遮蔽，有的被利益遮蔽，有的被道德觀念和偏見遮蔽，有的被集體意識遮蔽，有的被狹窄的生活圈子和知識技術遮蔽。而《新聞調(diào)查》的任務就是要通過記者的調(diào)查揭示真相，要挖掘出被一個機構(gòu)或被一部分人遮掩的事實真相，挖掘內(nèi)幕。第三階段（2003年至今）成熟時期，提出做真正的調(diào)查性報道，解決了欄目的核心競爭力問題。提出“貼近生活、貼近實際、貼近群眾”的三貼近原則。節(jié)目內(nèi)容西方電視調(diào)查性報道的題材集中于對內(nèi)幕和黑幕的揭露，是負面性的；而中國式電視調(diào)查性報道除了揭露性的題材外，還將調(diào)查范圍拓展到了對復雜問題的探究上。西方調(diào)查性報道定義的核心內(nèi)容是揭露真相，強調(diào)的是“某些人或某些組織企圖掩蓋的新聞”，體現(xiàn)在《60分鐘》上就是該節(jié)目選擇的題材主要是涉及公共機構(gòu)和政府官員、經(jīng)濟機構(gòu)、犯罪集團這些領域的黑幕或內(nèi)幕等負面性的報道?！缎侣務{(diào)查》對事實真相的探尋，不僅包括對各種內(nèi)幕的調(diào)查，還包括對復雜問題的探究。正是在這一理念的指導下，《新聞調(diào)查》做出了與《60分鐘》不同的調(diào)查性報道節(jié)目，比如《眼球丟失的背后》、《婚禮后的訴訟》、《打工子弟學?！返冉沂臼挛飶碗s狀態(tài)的中性甚至正面的調(diào)查性報道。從這個意義上說，《新聞調(diào)查》對非揭露性題材的調(diào)查性報道進行的探索與實踐，使得中國電視調(diào)查性報道將視角轉(zhuǎn)向更為寬廣的社會領域，這是中國式電視調(diào)查性報道與西方電視調(diào)查性報道的一大區(qū)別，是中國特色的電視調(diào)查性報道。節(jié)目形式《60分鐘》的節(jié)目形式由節(jié)目預告、具體報道和評論組成，而《新聞調(diào)查》每期節(jié)目都圍繞一個故事展開；《60分鐘》沒有固定的串場主持人，而《新聞調(diào)查》每期都要有固定的主持人將節(jié)目串聯(lián)起來?！?0分鐘》標志物：嘀嗒走動的鐘表；標志語:給我講一個故事?！缎侣務{(diào)查》標志語：探尋事實真相。《60分鐘》首先通常用幾分鐘的時間把當天要播出的節(jié)目中的精彩部分展示出來，通過聲音和畫面的最佳組合來吸引觀眾。隨后的具體報道共有三則，每個記者分別擔任自己采訪節(jié)目的主持人，自報家門，記者就是主持人，最后一位自報姓名的記者說:“今晚請看《60分鐘》的這些故事和安德·魯尼的評論?！薄缎侣務{(diào)查》45分鐘的節(jié)目只有一個故事。首先，演播室中主持人用一分鐘或交待播出由頭，或簡單勾勒背景，或關注人物命運，或預先提出問題，但不做評論；緊接著是出鏡記者的現(xiàn)場調(diào)查，以懸念重重的結(jié)構(gòu)來吸引觀眾；結(jié)尾時，一般在現(xiàn)場調(diào)查部分結(jié)束后，主持人對事態(tài)的最新進展或媒體立場等做一分鐘的總結(jié)，但不下結(jié)論。由此我們也可以看出，相對于《60分鐘》的活潑輕松，《新聞調(diào)查》的節(jié)目風格更加嚴肅?！?0分鐘》開創(chuàng)了電視新聞雜志類節(jié)目的先河。每期節(jié)目共由四個環(huán)節(jié)組成：前三個環(huán)節(jié)為三個12-15分鐘的深度新聞報道，包括節(jié)目介紹、詳細報道、主持人評論、觀眾來信（非固定）等，由一位記者擔任主持人，講述其采訪的新聞故事和新聞人物；第四部分為4-5分鐘的新聞評論板塊，由安迪·魯尼主持。加上片頭、廣告和片花，整個節(jié)目時長為60分鐘。節(jié)目的標志是一個“鐘表”，以“滴答”的秒針帶領著觀眾一節(jié)一節(jié)地進行觀看。《60分鐘》的節(jié)目包裝簡單、樸素，主持人永遠身著正裝，節(jié)目甚至沒有運用主題音樂，僅有的是出現(xiàn)在片頭、片尾和段落間的秒表滴答聲，這一點在當今電視界很是罕見。但也正是這些編排元素，使《60分鐘》的面目顯得清朗，充分體現(xiàn)了節(jié)目秉承的莊重的社會正義感?！?0分鐘》采用了雜志型電視新聞編排方法，每個板塊都有自己的主持人，一期節(jié)目往往有好幾個主持人。每期節(jié)目主題為3-4個。第一個報道即為當晚的重頭戲，具有較強的政治性和時效性，往往是經(jīng)驗豐富的人擔任記者和制片人，約20分鐘。第二個略短，但仍然較為嚴肅。第三個報道可視做當晚節(jié)目的閃光點，一般富有人情味，風格較為輕松。最后主持人出現(xiàn)在黑色背景上，用5分鐘時間以簡潔而有趣的方式作出評論?！?0分鐘》因全面的背景介紹，真實的現(xiàn)場記錄，公正客觀的立場以及鮮明的風格而成名?！缎侣務{(diào)查》的記者以層層剝筍、步步追問的方式，構(gòu)建《新聞調(diào)查》獨有的話語機制。我們不但可以通過簡單的采訪完成對事件的敘述，也可以用機智的對話完成對事件的調(diào)查和印證，也可以用尖銳的提問深入事件更深的層面，還可以用平等真誠的交流進入被調(diào)查者的內(nèi)心世界。新聞理念《新聞調(diào)查》與《60分鐘》最根本的差別還是在新聞理念上。所謂新聞理念，是指對新聞的基本認識和價值取向。密蘇里新聞學院《新聞寫作教程》的定義是：“調(diào)查性報道指的是一種更為詳盡、更帶有分析性、更要花費時間的報道”，“調(diào)查性報道目的在于揭露被隱藏起來的情況”。西方新聞界對于調(diào)查性報道比較典型的定義，歸納起來有三條：一、它是揭丑質(zhì)疑性的，一些人或集團企圖掩蓋真相，調(diào)查記者就要將其內(nèi)幕揭露出來，告知公眾并解釋事件發(fā)生的前因后果；二、它是由記者通過自己的努力和主動挖掘而獨立進行的調(diào)查，具有原創(chuàng)性和相對獨立性；三、它所調(diào)查的一定是勢力集團對公眾利益構(gòu)成了損害的事件，題材是重要的和公眾所關心的，調(diào)查內(nèi)容可涉及政治、經(jīng)濟等多個領域?！缎侣務{(diào)查》在選題上分為四類:主題性調(diào)查、輿情性調(diào)查、事件性調(diào)查和內(nèi)幕性調(diào)查。參照西方新聞界對調(diào)查性報道的界定可以看出只有內(nèi)幕性調(diào)查與其定義吻合。而《新聞調(diào)查》中其他三種選題卻比較多，這不禁引起我們節(jié)目調(diào)查性報道的質(zhì)疑。有人提出了“正面性調(diào)查性報道”的概念，認為“西方的調(diào)查性報道定義過于嚴格，限制了調(diào)查性報道在題材上的廣泛性”，中國的調(diào)查性報道本身“在題材上有更大的包容力和內(nèi)涵”?！缎侣務{(diào)查》制片人張潔認為