2023年度《江湖兒女》觀后感字(4篇)

2023年度《江湖兒女》觀后感字(4篇)（范文）

許多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜愛(ài)寫一些觀后感，這樣能夠讓我們對(duì)這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟。當(dāng)我們想要好好寫一篇觀后感的時(shí)候卻不知道該怎么下筆嗎？以下是為大家收集的觀后感的范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

《江湖兒女》觀后感字篇一

如今靜下心來(lái)，再次回憶劇情，曾經(jīng)讓我黯然神傷的電影結(jié)尾此刻卻讓我眼前一亮。斌斌最終的離開(kāi)，莫非不是最好的結(jié)局嗎？

斌斌和巧巧好像都是愛(ài)對(duì)方的，但是愛(ài)情在他們各自生活中的份量并不一樣。愛(ài)情于斌斌而言，像是配菜；

而愛(ài)情之于巧巧，卻好像大餐。所以，當(dāng)巧巧如飛蛾撲火般地?fù)湎驉?ài)情，斌斌卻沒(méi)有相向而行，而是如外人般冷靜淡然。

盡管巧巧為救斌斌坐了五年牢，但出獄后巧巧卻發(fā)覺(jué)，斌斌已有了別的女人！

從女人的角度看，斌斌好像是既可憎又可惡的不僅忘恩負(fù)義，又薄情寡義。但是，假如我們上升到理性的高度，冷靜下來(lái)細(xì)想，從來(lái)都不曾看重愛(ài)情的斌斌此時(shí)依舊對(duì)愛(ài)情淡然他生活的重心好像從來(lái)都不是愛(ài)情。

巧巧對(duì)此若有所悟，她不用恩情綁架愛(ài)情。她覺(jué)得，既然自己在對(duì)方心目中的地位并非堅(jiān)如磐石，既然對(duì)方又有了新歡，死纏爛打或者竭斯底里都非明智之舉。所以，盡管她心有戚戚感，但她還是選擇悄悄離開(kāi)。

斌斌歷經(jīng)種種人事，落難時(shí)仍首先投奔巧巧他早已把巧巧當(dāng)成了親人。不過(guò)，當(dāng)他得知多年來(lái)巧巧始終未嫁人，他才恍然大悟，自己對(duì)愛(ài)情的敷衍從來(lái)都配不上巧巧的真情。所以，與其在一起日后傷感不如及早分別

總之，看過(guò)電影，我又領(lǐng)悟到了一種愛(ài)情的處理方式不適宜，就分手！免得日后相愛(ài)相殺。

《江湖兒女》觀后感字篇二

賈樟柯，導(dǎo)演，山西汾陽(yáng)人，始終在拍電影，電影的女主角始終是他老婆，趙濤。

這不，賈導(dǎo)最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今日下午剛剛看完。

一句話觀感：值得一看，但大局部人可能并不喜愛(ài)。

賈導(dǎo)的電影雖大多聚焦于中國(guó)時(shí)代變遷，描繪時(shí)間之下消逝著的一些東西，但卻一點(diǎn)也不宏大。由于他電影中的人物全部來(lái)自一些邊緣群體：混社會(huì)的，下煤礦的，經(jīng)營(yíng)加油站的，因三峽蓄水而移居他鄉(xiāng)的，等等。連最大牌的煤老板，也是老板中的邊緣人群。

怎么說(shuō)呢，賈導(dǎo)電影中的人物給人一種特殊真實(shí)的感覺(jué)，可又明顯不像是身邊詳細(xì)的某個(gè)人。換句話講，真實(shí)到你會(huì)挑毛病，說(shuō)現(xiàn)實(shí)中并不是這樣。哈哈，全部的電影人物都經(jīng)過(guò)了藝術(shù)化處理，賈導(dǎo)電影下的人物也不例外，只是這種處理沒(méi)能或者說(shuō)也不想制造一種距離感。

問(wèn)題就在這里，大多數(shù)人看電影時(shí)圖的就是一個(gè)距離感，經(jīng)受一場(chǎng)幻夢(mèng)，無(wú)論是喜是悲，都能放空心境，進(jìn)而舒緩自己在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力。無(wú)論是藝術(shù)片還是動(dòng)作片，大抵不過(guò)如此。

但看這位始終用他老婆做女主角的賈導(dǎo)的電影，你逃脫不了現(xiàn)實(shí)。相反地，你會(huì)以一個(gè)現(xiàn)實(shí)觀看者的身份，重新經(jīng)受另一種現(xiàn)實(shí)，過(guò)去的，現(xiàn)在的，將來(lái)的，你經(jīng)受過(guò)的，你沒(méi)經(jīng)受過(guò)卻聽(tīng)說(shuō)過(guò)的，你沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)卻設(shè)想過(guò)的，等等?？傊?，那是一種特殊現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，現(xiàn)實(shí)到你會(huì)質(zhì)疑其合理性。

所以，假如你喜愛(ài)遭罪，在現(xiàn)實(shí)生活的重壓之外，照舊情愿經(jīng)受某種近乎真實(shí)的另一重現(xiàn)實(shí)的話，那我會(huì)建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。

似真非真，似假非假，看完了無(wú)甚大感覺(jué)，無(wú)非是快速經(jīng)受了一下過(guò)去，現(xiàn)在，以及可能的將來(lái)。沒(méi)有多什么，也沒(méi)有少什么，但會(huì)模糊覺(jué)得有種不一樣的東西，消失在自己的生活當(dāng)中。

至于詳細(xì)是什么東西，固然是說(shuō)不清，道不明，含混不清，只能等待時(shí)間的驗(yàn)證。

《江湖兒女》觀后感字篇三

沒(méi)記錯(cuò)的話，賈科長(zhǎng)是70后，作為80和90后兩者夾縫里的我，乘著中秋的乏困，竟然精神飽滿的看了《江湖兒女》，竟然非竟然，期盼之久，仰慕之實(shí)等諸多因素，豪言要寫點(diǎn)東西，固然自知之明未必時(shí)刻都要，所以就拋掉顧慮，大言不慚的吹噓遛馬一番。

觀后有感就不得不說(shuō)說(shuō)賈科長(zhǎng)的江湖，從《小武》到《江湖兒女》，科長(zhǎng)的江湖都都發(fā)生在哺育自己夢(mèng)啟的大地上，這種江湖他通過(guò)電影做了客觀的展現(xiàn)與批判。

生而為人就是江湖，各個(gè)層面，各個(gè)群體都有各自的江湖。假設(shè)說(shuō)《小武》到《天注定》是批判式的江湖，那么《山河故人》、《江湖兒女》就是發(fā)問(wèn)式的江湖。

電影里郭斌問(wèn)巧巧：“你恨不恨我？”巧巧說(shuō)：“對(duì)你無(wú)情了，也就不恨了。”郭斌：“無(wú)情？那你作甚收留我？”巧巧：“江湖上不就講究個(gè)義字嘛，你已經(jīng)不是江湖上的人了，你不懂。”

故事其實(shí)就是郭斌的江湖巧巧始終跟隨，但那時(shí)候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖好像又在江湖里游蕩，這其實(shí)就是我們身而為人的江湖，這種江湖隨著時(shí)代變遷，也讓形色眾生演繹著變化。

可這種“演繹”轉(zhuǎn)瞬就是大半生，《江湖兒女》是郭斌帶巧巧入江湖，從今便再不離開(kāi)。可是郭斌走了，便走了?；蛟S是巧巧不懂郭斌，或許江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者說(shuō)巧巧因郭斌懂了江湖。

江湖里惋惜沒(méi)有假如，但是我情愿讓他有：假如是我，肯定也會(huì)走郭斌的路。男人的“無(wú)情”現(xiàn)實(shí)里可能就是：我放下過(guò)愛(ài)情，只留一句結(jié)尾的“走了”。剩下的半生還需查找男人江湖里的天地，義字當(dāng)頭，最宏大也最可憐。

前面提到了發(fā)問(wèn)的江湖，可以簡(jiǎn)潔的稱作摸索的關(guān)注，賈科長(zhǎng)不是救世主，電影本生也不具備救世主的`屬性，當(dāng)然賈科長(zhǎng)作為始終堅(jiān)守這份關(guān)于形色眾生的江湖窺探，他的意義足以支撐華語(yǔ)電影一席之地。

《江湖兒女》給賈科長(zhǎng)打一波call。最終的結(jié)局可以漸漸嚼，巧巧梳妝臺(tái)上拾掇著闖江湖的門面，手機(jī)里傳來(lái)了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同時(shí)伴有男人陽(yáng)剛的霸氣，那一刻巧巧的江湖只是被探頭里的畫面俯視的模糊不清，江湖那一刻好像只是四周能被探頭窺視到的殘局。那個(gè)為了江湖搭上了半生的身影靠在了墻上，此時(shí)畫面定格，留給了我們發(fā)問(wèn)和思索的江湖。

這樣的定格讓我遺忘了兒女情長(zhǎng)的思索，或許作為男性的自私亦或自尊。反過(guò)頭我們?cè)賮?lái)嚼里面的人物，關(guān)二爺是江湖里膜拜的神，二哥、大學(xué)生、小年輕、摩的司機(jī)、龍隊(duì)（或許有誤）、只有小賣部的個(gè)體戶（徐崢），勝利人士（張譯）等，他們看似互不聯(lián)系，卻皆因江湖閉環(huán)式的連在一起，少了誰(shuí)都好像像山西人吃面缺了陳醋一般。

山河阻隔故人，一個(gè)人只能陪你走一段路。江湖綁架了兒女，情長(zhǎng)在江湖里只是走了?；蛟S一切都是天注定，在這個(gè)只在乎黃金的江湖，任逍遙一把實(shí)屬人在霾途，海上傳奇的世界，方向在東，三代廠花詮釋二十四城記，用衣服串聯(lián)了無(wú)用。賈科長(zhǎng)的江湖還在續(xù)寫，在清朝的期盼，語(yǔ)路豈能滿意！

江湖兒女照舊，賈科長(zhǎng)的電影江湖照舊，生而為人就是江湖，大家都各自充當(dāng)著“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的剛剛好。

《江湖兒女》給賈科長(zhǎng)再打一波call。賈樟柯我有酒，約一下肝膽相照，說(shuō)不定一種懵懂的電影江湖夢(mèng)就會(huì)被催生。愿我們這些江湖里的“囚徒”各自安好。

《江湖兒女》觀后感字篇四

很明顯，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠(chéng)意的作品，看完之后絲毫沒(méi)有回味的余地，也就更談不上去看其次遍，或者推舉別人去看了。

作為擁躉，這是我第一次對(duì)賈樟柯的電影有如此感覺(jué)，真不知道是他由于頻繁接拍各種商業(yè)廣告，經(jīng)營(yíng)飯館而沒(méi)有太多時(shí)間，還是已經(jīng)江郎才盡——戛納電影節(jié)沒(méi)有把大獎(jiǎng)?lì)C給它，證明白戛納的明智。

整部電影的故事很簡(jiǎn)潔，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結(jié)。兩人曾經(jīng)是情侶，后來(lái)巧巧為斌斌頂包坐牢，但斌斌并沒(méi)有報(bào)恩，反而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，另結(jié)新歡。巧巧出獄后去重慶找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身殘返回老家，巧巧依舊收留了他，只不過(guò)憑的是義氣，并不是感情。最終，身體好轉(zhuǎn)的斌斌悄悄離開(kāi)了……

故事簡(jiǎn)潔也罷，問(wèn)題是賈樟柯把之前善用的全部“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭斗毆、葬禮現(xiàn)場(chǎng)跳國(guó)標(biāo)、獅虎籠子、街頭賣唱的肌肉男、振聾發(fā)聵的舞廳……更為拙劣的是，把女主角的錢包被盜、押送犯人轉(zhuǎn)移等對(duì)于表達(dá)主題毫無(wú)意義的場(chǎng)景都擺了上來(lái)，而這些場(chǎng)景都被我預(yù)先猜到了，并擔(dān)憂他會(huì)擺上去，而他真的擺了上去！這一切只能確認(rèn)賈樟柯變得匠氣十足，炮制力量超群，但丟失了進(jìn)取的心。

為此，看《江湖兒女》會(huì)感覺(jué)是又把《三峽好人》《天注定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無(wú)新意。我想說(shuō)的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，鋪張了他們的演技和才華，賈樟柯本人應(yīng)當(dāng)為他們賠禮。

《環(huán)球時(shí)報(bào)》總編輯看完后在微博