新聞攝影真實(shí)性與藝術(shù)性失衡現(xiàn)象與解決建議,攝影論文

新聞攝影真實(shí)性與藝術(shù)性失衡現(xiàn)象與解決建議,攝影論文不知不覺從事電視新聞攝像已經(jīng)7年,對于這個職業(yè)的性質(zhì)與電視鏡頭語言的藝術(shù)創(chuàng)作,我開場有了一些想法。很多學(xué)術(shù)書籍對電視新聞攝像的藝術(shù)創(chuàng)作都頗有爭議,新聞特性和藝術(shù)特性在電視新聞的制作中又并非總是相輔相成的,有時客觀現(xiàn)實(shí)的局限可能會導(dǎo)致兩者發(fā)生矛盾,必須有所取舍。爭議主要表如今下面四個方面:⑴對象與內(nèi)容性質(zhì)的不同;⑵基本任務(wù)的表現(xiàn)形式不同;⑶攝像方式和手段的不同;⑷鏡頭畫面效果和表示出方式的不同。當(dāng)稍縱即逝的新聞事件隨時可能發(fā)生時,作為一名電視攝像,是不顧一切拍下來再講呢?還是為了完美的構(gòu)圖尋找拍攝角度哪怕因而可能錯過事件的發(fā)展變化呢?面對一個突發(fā)性的新聞報道,要及時記錄成像,這既牽涉到機(jī)會因素,又牽涉到要清楚明晰全面真實(shí)地復(fù)原新聞現(xiàn)場。新聞?wù)鎸?shí)特性和藝術(shù)特性,怎樣把握、孰輕孰重就成為每一位電視新聞攝像師難解的課題。電視畫面在電視節(jié)目中是內(nèi)容的具體表現(xiàn)出者,要怎樣在屏幕里傳遞世界中的諸多視覺信息,且使其拍攝內(nèi)容充滿藝術(shù)的魅力,這是身為一名攝像師的目的和追求。我覺得無論是新聞攝像還是影視攝像,都是攝像師對藝術(shù)的不同追求。固然電視新聞存在客觀性、嚴(yán)肅性、嚴(yán)謹(jǐn)性等特性要求,在畫面的拍攝與構(gòu)圖、光線等技術(shù)運(yùn)用上,不可能搞成影視攝像作品那樣天馬行空的創(chuàng)意和精雕細(xì)琢的構(gòu)圖,但這并不阻礙電視觀眾在接受新聞資訊的同時去欣賞好的畫面,我以為兩者并不矛盾。用心創(chuàng)作、把握好每個鏡頭的運(yùn)用與構(gòu)圖,拍攝好每個鏡頭也應(yīng)該是電視新聞攝像師的不懈追求。二、真實(shí)性與藝術(shù)性失衡現(xiàn)象及分析沒有把握好新聞?wù)鎸?shí)和攝像藝術(shù)平衡的案例諸多,最常見的錯誤是用了太多的藝術(shù)手法去豐富鏡頭語言,卻又忽視了新聞主體上的深層次開掘。在網(wǎng)絡(luò)新聞平臺上為了宣傳噱頭而歪曲新聞?wù)鎸?shí)的炒作新聞案例更是多不勝數(shù)。怎樣才能把握好新聞?wù)鎸?shí)和攝像的藝術(shù)創(chuàng)作的平衡?學(xué)術(shù)界主要有下面可參考結(jié)合的理論:1.新聞美學(xué),是探究新聞形式和內(nèi)容結(jié)合的美學(xué)價值以及規(guī)律的科學(xué),以新聞和新聞活動為其研究對象和范圍。它的特點(diǎn)研究對象是,人們對新聞審美關(guān)系諸領(lǐng)域中特有的美與丑。研究新聞美學(xué),是為了把握新聞審美的最一般的規(guī)律,用來指導(dǎo)新聞審美實(shí)踐和新聞攝像實(shí)踐,發(fā)揮好新聞的宣傳教育功能。2.新聞的真實(shí)性原則,是一切新聞報道的原則。新聞?wù)鎸?shí)強(qiáng)調(diào)與客觀事實(shí)的符合性,落到新聞傳播活動的實(shí)處,就是指每一詳細(xì)的新聞報道與其報道對象的符合性,一定全體報道與相應(yīng)時空范圍內(nèi)整體事實(shí)對象的符合性。盡管電視新聞對真實(shí)性和時效性有硬性要求,但也不阻礙攝像記者把攝像創(chuàng)作和了解新聞事實(shí)結(jié)合起來。將所需要的畫面使用攝像機(jī)拍攝記錄下來,畫面素材就是電視節(jié)目的鏡頭語言和基本構(gòu)成的要素,是電視藝術(shù)的主要載體。在進(jìn)行電視新聞攝像時,必需要首先保證器械的正常使用、攝像師的攝像技術(shù)素養(yǎng)和攝像師對新聞主題的了解,以上要素通過在實(shí)際操作中的完美結(jié)合,為電視觀眾提供了新聞文稿之外的視覺沖擊力和直觀的視聽信息,這種視覺上的享受是電視媒體在劇烈的全媒體競爭當(dāng)中存活、發(fā)展的有力保證。三、解決真實(shí)性、藝術(shù)性失衡問題可提供的建議1.遵循哪些原則?攝像記者無法從單純的構(gòu)圖處理、運(yùn)動處理、光線處理、色彩處理和藝術(shù)處理去完成作品,由于新聞的特性往往重點(diǎn)是在新聞主題發(fā)展的變化、內(nèi)容的關(guān)注和攝取,并需要根據(jù)新聞主題、內(nèi)容特點(diǎn)來進(jìn)行新聞的拍攝任務(wù)。2.詳細(xì)的措施:(1)提高攝像師個人修養(yǎng)和素質(zhì),將理論和經(jīng)歷體驗(yàn)有效結(jié)合,引導(dǎo)攝像人員去設(shè)計(jì)并選擇素材、環(huán)境、機(jī)位和角度,以確保攝錄符合稿本的畫面。優(yōu)秀的電視新聞攝像師應(yīng)該在無條件地保證新聞?wù)鎸?shí)的同時兼顧藝術(shù)的完美,在時刻注意畫面美的同時不忘所攝事件的真實(shí),進(jìn)而使電視新聞到達(dá)真實(shí)和藝術(shù)的完美統(tǒng)一。從電視新聞的新聞特性和藝術(shù)特性考慮,新聞?wù)鎸?shí)是基礎(chǔ),藝術(shù)是骨干。從實(shí)踐的角度講,電視新聞以新聞事件或新聞人物為中心,當(dāng)新聞事件的發(fā)展使攝像師對鏡頭美的追求與新聞?wù)鎸?shí)性相沖突,或者現(xiàn)場條件不允許對鏡頭做更多的設(shè)計(jì)時,電視攝像師應(yīng)該首先保證新聞性,通過搶拍、抓拍最大限度地獲取新聞素材。在允許的條件下,攝像師當(dāng)然應(yīng)該盡量兼顧新聞和藝術(shù)性,通過靈敏的攝像、平穩(wěn)的構(gòu)圖、完美的鏡頭,使電視觀眾在獲得充足新聞信息的同時,獲得最佳的審美感受。不要忘記,電視攝像師在多大程度上將新聞特性和藝術(shù)特性完美地融合在一起,很大程度影響到后期寫稿、剪輯、制作、播出的挪騰余地和最終質(zhì)量。(2)把握好藝術(shù)處理和新聞寫實(shí)的關(guān)系。藝術(shù)想象的作用在于通過攝錄的電視畫面,形象而有力地吸引觀眾并使之產(chǎn)生共鳴,必須注意空間感、立體感、質(zhì)感,充分運(yùn)用透視、光線、線條、色調(diào)和鏡頭組接等手法和技巧,必須遵循電視新聞在時間、空間和對象的三位一體拍攝原則,處理好攝像個性化行為特征與想象力對電視畫面的影響。個性化行為特征和想象力通過思維發(fā)揮,能正確進(jìn)行畫面內(nèi)容選擇、畫面構(gòu)圖處理、畫面技巧運(yùn)用和畫面語言組織。追求電視新聞畫面的質(zhì)量和拍攝技巧,采訪拍攝中充分運(yùn)用無剪輯拍攝意識,能應(yīng)付各種突發(fā)性事件新聞拍攝。運(yùn)用藝術(shù)處理,保障新聞播出的同時,也能保證有更高層次鏡頭畫面質(zhì)量。要突破電視畫面平面空間,創(chuàng)造出符合生活真實(shí)的藝術(shù)空間。(3)把握好空間記錄和時間記錄的關(guān)系。電視畫面表現(xiàn)的形象空間只要長寬兩個方面,而現(xiàn)實(shí)空間是具有三維空間的客觀景象,而怎樣在平面上創(chuàng)造出立體空間,意義重大。我們能夠利用被攝體的遠(yuǎn)近影調(diào)與攝像機(jī)光圈和鏡頭的景深創(chuàng)作出透視效果,強(qiáng)化空間的層次感、縱深感。首先要找準(zhǔn)拍攝物體的中心位置,通過物體在畫面中所占的比例來表現(xiàn)縱向空間中物體的前后與遠(yuǎn)近方位,處理好各種物體朝地平線中心點(diǎn)會聚的透視線條,借線條引導(dǎo)觀眾視線朝縱深方向。也要處理好景物的影調(diào)和色調(diào)層次,以及景物間的疏密程度,進(jìn)而創(chuàng)新藝術(shù)空間。應(yīng)用以上方式方法一定要注意畫面中線條延伸方向的統(tǒng)一,以免給觀眾造成視覺混亂?？梢砸酝ㄟ^畫面中物體的運(yùn)動、攝像機(jī)的運(yùn)動將畫面調(diào)度起來,電視攝像的魅力在于它不僅直接表現(xiàn)運(yùn)動主體富有變化的運(yùn)動態(tài)勢,而且能夠表現(xiàn)主體運(yùn)動的速度、節(jié)拍以致運(yùn)動的全經(jīng)過,展現(xiàn)出生活中各種運(yùn)動經(jīng)過的完好性和豐富性。拍攝運(yùn)動中表現(xiàn)物體也能很好地在二維空間中表現(xiàn)出三維效果,通過攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動使畫面內(nèi)不動的物體產(chǎn)生運(yùn)動效果,使運(yùn)動的物體更賦動感,通過鏡頭的推拉,可使物體在畫面中逐步變大或變小;由攝像機(jī)運(yùn)動的軌跡、速度、方向等具體表現(xiàn)出出的運(yùn)動表現(xiàn),也使鏡頭語言愈加豐富。這種畫面構(gòu)造的多元性和多義性會極大地豐富運(yùn)動畫面的表現(xiàn);現(xiàn)實(shí)生活中被攝物體的不同空間范圍的攝影,構(gòu)成不同的電視景別。景別的變化不僅直接左右著觀眾對被攝景物的觀看范圍,而且賦予人們嶄新的視聽方式,在電視新聞拍攝時要通過對被攝物體多角度、多層次的表現(xiàn),讓觀眾的感悟和認(rèn)識愈加連貫、完好、細(xì)致和全面。電視畫面不僅呈現(xiàn)出一定的空間形態(tài),同時還能呈現(xiàn)出一種時間形態(tài),電視畫面不僅能再現(xiàn)時間,而且能對時間進(jìn)行壓縮,根據(jù)內(nèi)在聯(lián)絡(luò)通過蒙太奇手法的剪輯,在電視畫面上創(chuàng)造出具有廣泛自由度的空間、時間,讓觀眾們在報道中作一次直觀的時間旅行。另外,準(zhǔn)確、適當(dāng)?shù)貞?yīng)用同期聲,現(xiàn)場聲對提升新聞檔次、補(bǔ)充畫面內(nèi)容、活化新聞報道形式等有著重要意義。四、鏡頭語言運(yùn)用是媒體專業(yè)化的表現(xiàn)鏡頭語言不僅有其合理存在性,更是一門綜合藝術(shù)。但是在電視新聞攝像經(jīng)過中往往只顧內(nèi)容而忽視了攝像人員的豐富想象力,結(jié)果由于有限的固定鏡頭而限制了攝像師操作的靈敏性。一部好的電視新聞作品,不僅與編導(dǎo)、剪輯、錄音合成等環(huán)節(jié)有關(guān),攝像師的個性化行為與想象力也起著非常重要的作用。例如,在拍攝系列大型主題報道沿海行嶺南家園的經(jīng)過中,我就經(jīng)?？紤]怎樣才能把鏡頭語言拍攝得愈加豐富。電視攝影如同在一副畫卷的大海前取景,從人們習(xí)以為常的事件中發(fā)現(xiàn)事物的精細(xì)點(diǎn),應(yīng)用圖像的容量和圖像的選擇,去創(chuàng)造聲畫并茂的電視畫面。攝像師在拍攝電視新聞時也應(yīng)該多考慮其藝術(shù)特性,盡量運(yùn)用多側(cè)面、多角度、多層次,推拉搖移、遠(yuǎn)中近特等各種攝像技巧,十分是機(jī)位的調(diào)度。有時將機(jī)位調(diào)整至一個好的前景物件后或根據(jù)現(xiàn)場氣氛恰當(dāng)?shù)氖褂梅浅Ｒ?guī)機(jī)位,會到達(dá)很好的效果。怎樣設(shè)置出鏡記者從哪里入鏡又從哪里出鏡,這些往往是需要攝像師多去考慮。而在拍攝系列報道時,又會經(jīng)常遇上人物采訪與拍攝,怎樣才能把人物拍攝得更生動?十分在情感類人物拍攝當(dāng)中,應(yīng)該以更多的耐心去捕捉