網(wǎng)絡(luò)小說大綱范例

小說大綱范例書名：xxx（書名要么超濃縮故事思想或帶有某種寓意典故，越短越好）第一、主題：主要情節(jié)資料，說明什么？內(nèi)涵（善與惡，美與丑，你的小說總要有個基調(diào)和中心軸）體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事（新人天真愛冒險，思想活躍適合寫玄幻；閱歷豐富的可寫武俠，科幻，軍事；具有浪漫情調(diào)的如金庸型可寫全面的多元題材；愛看書的最好寫YY）第三、預(yù)計字數(shù)：XX萬（此項盡管忽略，因為你也許寫1萬字就疲倦了，三分鐘熱度型；也許你寫100萬字，才剛剛來靈感，慢熱型）第四、資料簡介：（寫得大氣些，或者故意留下懸念，不要把結(jié)局提前告知讀者?。┑谖澹涵h(huán)境設(shè)定環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。（能夠事先畫好圖，標出人物出現(xiàn)的場所及時間軸，及重大事件，個性是轉(zhuǎn)折性的突發(fā)事件，著重記錄下自己挖下的坑，以防過后忘記填補?。┲醒耄簴|面：南面：西面：北面：（那里的坐標不必須是方向坐標！能夠是背景事件，能夠是縱橫的時間軸，能夠是特定環(huán)境，如沙海，沼澤等）第六、主角設(shè)定(正面主角、反面主角、中間主角和閑雜職業(yè))（開始就設(shè)計好升級體系，包括正反面主角的初始技能，升級過程，及突發(fā)事件影響，人物傳授，感情突變等，先寫下1級到5級，后面的視情節(jié)變化適當作出調(diào)整，以作補充）1.姓名：身份：性別：年齡：性格：語言風格：人物關(guān)系：外貌特征：初始技能：后學習技能：N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。（注意反面主角的升級體系必須不要和主角相似，最好另辟蹊徑，越古怪越艱辛越好，就如同【尋秦記】里的正反面的升級一樣。陪角最好是主角的左膀右臂，或者軍師，老師，再或者是倒霉的大師，大智若愚型）第七、技能設(shè)定：1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優(yōu)點描述，缺點描述。（注重學習過程，著重描述最厲害的幾個招式動作，以及學習的艱辛；優(yōu)缺點，點到為止，不可多寫，留在以后做伏筆用）第七、情節(jié)設(shè)定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))（人物是在故事情節(jié)里成長，所以多找些艱險曲折的橋段嫁接一個個險象環(huán)生的陰謀和小人，男人和女人等各色世態(tài)炎涼，突出主角的閱歷積累以及技能的升級過程）環(huán)境序引：世界格局：勢力分布：（以上三點，只在情節(jié)出現(xiàn)前簡略提及即可）第八、道具設(shè)定1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。（道具，不用寫得過于詳細，猶如小李飛刀的刀，正因為誰也沒有看到過所以才最厲害，只突出道具，即武器的效果或者得到它所經(jīng)歷的險阻和考驗）第九、情節(jié)結(jié)構(gòu)（那里是你的小說總綱，即以時間軸做序，排列出章節(jié)要點）主角出世：生活環(huán)境：引發(fā)情節(jié)：（第一章，重大事件變故，引發(fā)主角被迫流浪，或逃難，或?qū)に?，或——，那里不要詳細寫他的父母以及其他親人的狀況，只要略寫，一筆帶過，因為后面還要詳加闡述，事件的過程及陰謀的真相）主角入世：（初入江湖，主角從朦朧的少年或少女的天真，一步步受到現(xiàn)實的打擊，期間也有丁點的溫暖，暖化著他們漸漸冰涼的心，此間寫得越悲慘越受盡折磨越好，因為只有這樣主角才會思進步，遇名師，學技藝，以便日后揚眉吐氣，一鶴沖天）學習情節(jié)名：受挫情節(jié)名：組隊情節(jié)名：敵對情節(jié)名：（以上只是主角初入江湖所經(jīng)歷的點滴挫折）戰(zhàn)斗情節(jié)名：（人生第一次應(yīng)對死亡的威脅，或者奇恥大辱，或者奪“妻”之恨，或者——，總之此第一道坎不是那么好過的，務(wù)必在生與死之間定奪，務(wù)必在有所舍之間忍痛割愛）進化情節(jié)名：（死而復(fù)生后的第一次感悟，不是技能上的進步，而是思想認識上的飛躍?。┰賹W習情節(jié)名：（尋師學藝的過程，或者機緣巧合的天空上餡餅，得到武林秘籍等，開始初步學習技能，還沒有完全領(lǐng)悟其中的奧秘，此時也是主角最甜蜜的時光，但是完美的甜蜜時光很快又被死亡所威脅，新的危機或者挑戰(zhàn)再次出現(xiàn)，主角值得落荒而逃或者慘敗——總之，此階段不要把技能升級太快，因為他的強敵還在后面?。┐髣萘η楣?jié)名：（危險，陰謀步步驚心，千奇百怪的敵人帶上世間的【面具】開始想方設(shè)法謀殺主角，主角總會危難之際遇到貴人或者透過智謀脫險，進而逼迫他繼續(xù)深練技能，并且其間還會得到高人指點，他雖然愚笨但是他總有自己的超潛力不為人知?。?zhàn)斗情節(jié)名：末尾結(jié)文情節(jié)名：（尾章結(jié)局，能夠暫定，也可不寫，總之根據(jù)讀者意見，或者劇情發(fā)展而定，必須要出其不意，結(jié)局讓人有一種追看的欲望，并且意猶未盡）（下面是大綱補充情節(jié)，即伏筆情節(jié)）分裂或發(fā)展情節(jié)名：（內(nèi)部叛徒的慢慢顯露，以及友情，感情，背叛的關(guān)系）盟友情節(jié)：介紹情節(jié)名：結(jié)盟情節(jié)名：幫忙情節(jié)名：（貴人的出現(xiàn)時機以及給主角或者說主角給他們帶來的改變，好處等）敵對情節(jié)：介紹情節(jié)名：結(jié)仇情節(jié)名：（預(yù)設(shè)埋伏，環(huán)環(huán)相扣，懸疑引入）內(nèi)部對話情節(jié)名：（注意主角與陪角，以及朋友，伴侶，以及敵人的說話語氣，態(tài)度，動作等）小說大綱范例（二）：小說大綱模版類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。基調(diào)：正劇、喜劇、杯具、簡單、爆笑、暗黑文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美全文字數(shù)：（寫大概字數(shù)）資料的梗概：1：起因：2：發(fā)展：3：轉(zhuǎn)折：4：高潮：5：結(jié)束主線情節(jié)設(shè)定：1，主線：2，輔線：3，事件線：4，感情線（高潮、起伏、低谷）：5，注意前后邏輯：（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什么樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）出場人物：主角：主角一①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編推薦取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什么就杯具了。名字要簡單容易記?、冢宋锿饷玻òl(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）：外貌能夠反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有'川'字的人，容易生氣，性格較為急躁等等③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。④．人物背景：現(xiàn)代阿古代阿完全不限，如果是架空也需要一個復(fù)雜的背景，襯托出主角社會地位，潛力等等。⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌阿，一陽指阿之類?，F(xiàn)代文就寫主角特長，比如誰會小提琴阿，鋼琴阿這個特長是不限。主角二：同上格式（一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）配角：配角一①．姓名②．人物外貌（發(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）:③．性格介紹:④．人物背景:⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌阿，一陽指阿之類。現(xiàn)代文就寫主角特長，比如誰會小提琴阿，鋼琴阿這個特長是不限）配角二配角三（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚主角重要性就好。）人物關(guān)系：李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿趙靈兒--女媧后裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業(yè)平的外孫女、仙靈島的主人林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。（俺用《仙劍奇?zhèn)b傳》的人物關(guān)系來舉例子，看過后大家會明確如何寫人物關(guān)系。）細化情節(jié)。1、什么背景下，主角相遇2、發(fā)生什么事件破壞了主角之間關(guān)系3、又發(fā)生了什么事兒誤會怎樣解決的，主角之間關(guān)系恢復(fù)如初啥啥啥的4、5、6、7、（這細節(jié)大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目了然就能夠。）結(jié)尾的設(shè)定：1：死，主角死一個，另一個杯具了。2：大團圓：相愛的人在一齊了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了3：留懸念型：結(jié)局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何4：揭秘型：文章到最后，秘密一個個的揭開5：（結(jié)局設(shè)定有無數(shù)種方式。作者的故事劇情發(fā)展到最后的走向在寫文起初就定好，設(shè)定結(jié)局如何如何文案：文章一打開就是作者的文案，文案一般都是作品的簡介。作品簡介：三百字內(nèi)將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動。小說的關(guān)鍵字：寫主角的名字或者文章的類型以上是基本模板大綱寫作：人物背景介紹。一、起始期：1、故事當前環(huán)境2、故事情節(jié)一3、故事情節(jié)二二、發(fā)展期三、結(jié)束期這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了下邊這些沒整理過，有用的借鑒一下吧！簡介就應(yīng)：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！不就應(yīng)：1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。'簡介不能有的資料。時代傳說設(shè)定：故事背景設(shè)定:故事發(fā)生時間：故事發(fā)生地點：故事人物設(shè)定：1、男主角：2、女主角：3、男配角：（1）：（2）：4、女配角：（1）：（2）：故事人物特長及其具有法寶：故事主線：主要賣點：資料簡介：小說脈絡(luò)（小說情節(jié)主要主要圍繞以下資料展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（一）：開局：（二）：發(fā)展：（三）：轉(zhuǎn)折：（四）：高潮：（五）：結(jié)局：一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY第二、主題：主要情節(jié)資料，說明什么？內(nèi)涵第三、資料簡介：第四、預(yù)計字數(shù)：XX萬第五：環(huán)境設(shè)定環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。中央：東面：西面：南面：北面：第六、主角設(shè)定(正面主角、反面主角、中間主角和閑雜職業(yè))1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。第七、技能設(shè)定：1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優(yōu)點描述，缺點描述。第七、道具設(shè)定1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。第八、情節(jié)設(shè)定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié))環(huán)境序引：世界格局：勢力分布：第九、情節(jié)結(jié)構(gòu)主角出世：生活環(huán)境：引發(fā)情節(jié)：主角入世：學習情節(jié)名：受挫情節(jié)名：組隊情節(jié)名：敵對情節(jié)名：戰(zhàn)斗情節(jié)名：進化情節(jié)名：再學習情節(jié)名：大勢力情節(jié)名：書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：末尾結(jié)文情節(jié)名：敵要在寫好總體的基礎(chǔ)上寫具體寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對這部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。一外貌描述。二，語言描述。三，動作描述。四，心理描述。其一，語言要能顯示人物的身份，職業(yè)，地位，經(jīng)歷。其二，語言描述要能夠表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描述要性格化，貼合人物的身份。要在描摹語態(tài)，敘寫對話過程中表現(xiàn)出'這一個'的個性特征來。其四，語言描述還應(yīng)用來預(yù)示和推動故事情節(jié)的發(fā)展，交代事情的來龍去脈，或透過語言描述介紹環(huán)境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描述成為作品的有機組成部分。最后，語言描述要生動、簡潔，力忌八股調(diào)、學生腔。小說人物定稿：對于故事的主角而言，她（他）的設(shè)定有兩個必要條件：移情作用和欲望首先是移情作用。這指的是，主角務(wù)必讓讀者產(chǎn)生認同感，即感覺到，這個人物和'我'有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才能夠讓讀者將自己的感情，'轉(zhuǎn)移'到主角的身上，和主角一齊來經(jīng)歷故事的發(fā)展。換句話說，就是主角務(wù)必要'真實'。人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種：第一是著力刻畫人物的某種缺點。第二是強調(diào)人物的某種習慣或者嗜好。再次是強烈的欲望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的'欲望'，直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中，主角的'欲望'就是到達目標，實現(xiàn)夢想；在言情類劇情中，主角的'欲望'是和所愛的人在一齊。主角還可能有潛在的欲望，也就是實際的真實欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實的欲望則是兩人相愛。由此而來，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實欲望，就能夠?qū)⒐适碌木巹【€索分為兩個大類：第一類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進女主角，共同實現(xiàn)這個愿望。第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設(shè)定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現(xiàn)表面欲望的地位。具體設(shè)定一共有三部分：總體設(shè)定，性格設(shè)定和目標設(shè)定先講總體設(shè)定對于主角的總體設(shè)定，就應(yīng)分為兩個部分：第一是背景設(shè)定；第二是現(xiàn)實生活設(shè)定。首先是背景設(shè)定。背景設(shè)定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說故事發(fā)生以前，經(jīng)歷過什么事？這些資料主要是故事以外的，當然也能夠用于回憶或者背景交代。設(shè)定故事外的資料，主要是為了更加明確主角的性格。一般，主角的背景設(shè)定能夠分為三個大類：一類是心靈創(chuàng)傷型。另一類是溫情關(guān)懷型。最后一類則是尋求存在感。在三個背景設(shè)定和常規(guī)的人物模式下，也能夠交叉組合從而產(chǎn)生出不同感覺的人物。現(xiàn)實生活設(shè)定，三種狀態(tài)下的表現(xiàn)：職業(yè)生活、個人生活、私生活。職業(yè)生活：指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。個人生活：包括和朋友間的關(guān)系，和家人間的關(guān)系。私生活：在小說中最多地體現(xiàn)為內(nèi)心的獨白。這一部分是最體現(xiàn)人物深層個性的部分。上述三個部分：職業(yè)生活、個人生活、私生活，共同構(gòu)成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。利用上述方式，能夠構(gòu)建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。背景設(shè)定是為了讓讀者更加了解人物的內(nèi)心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物就應(yīng)擁有和內(nèi)心相反的表面性格。比如，如果我們決定了人物本質(zhì)上來說，是一個寂寞沉靜的人，那么她的表現(xiàn)就就應(yīng)是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。以沖突的方式來構(gòu)建人物，在主角的塑造中能夠不被采用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭潛力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設(shè)定往往會更加強調(diào)男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現(xiàn)神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會長著一張開朗活潑的臉，仿佛他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現(xiàn)地很冷漠不近人情，那他的內(nèi)心就就應(yīng)是細膩而敏感的。在性格的設(shè)定過程中，有一些常用的技巧。一個技巧是突出主角的明顯缺點；這對于塑造比較活潑的主角，能夠起到增強親和力的作用。另外，也能夠?qū)σ恍┘毠?jié)進行明確的設(shè)定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是一般對于青春校園小說，細節(jié)的設(shè)定不宜過多。過多的細節(jié)設(shè)定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節(jié)的設(shè)定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中，能夠設(shè)定一些增加簡單可愛氛圍的細節(jié)，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。故事的主人公務(wù)必有強烈的'欲望'，而實現(xiàn)這個'欲望'，就是故事的最主要的線索。因此，主角'欲望'的設(shè)計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設(shè)定。一般而言，主角的'欲望'有兩種類型：一種是達成某個具體事件的欲望。主角'欲望'，能夠引導(dǎo)出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索十分容易理清。但是以事件為導(dǎo)引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題--事件的線索中，并不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導(dǎo)引的故事，原型并不是少女文學，而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中，情感只是調(diào)味劑，而故事的邏輯結(jié)構(gòu)才是最重要的。所以主角的'欲望'務(wù)必和另一個主角相關(guān)。另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。主角擁有強烈情感欲望，則能夠清晰地導(dǎo)出一跟情感線索。對于這樣的類型，故事的段落結(jié)構(gòu)并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡(luò)而服務(wù)的。這一類型的人物'欲望'，比較常見的是在都市和言情類的小說中。這類的線索比較容易導(dǎo)致故事結(jié)構(gòu)松散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內(nèi)心需求，人物背景和關(guān)系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節(jié)奏。在一個故事中，兩類的欲望是能夠并存的。比如最常見的，在勵志類的小說中，主角期望成為某種成功的人，而她的內(nèi)心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者務(wù)必有主次，這樣才不致于使文章混亂。小說寫作戒律：一戒開篇不引人。病狀：1、沒完沒了的介紹環(huán)境。2、不厭其煩的介紹人物。3、連篇累犢的介紹時代背景。4、用工筆大寫特寫風景。小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者能夠一翻而過。對于初學者來說，單刀直入都進入故事比較適宜。不要迷信權(quán)威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權(quán)威，那樣寫還沒有資格。另外小說的名字也很關(guān)鍵，一個有特色的、吸引人的名字能夠引起讀者的閱讀欲望，個性是此刻網(wǎng)絡(luò)文學，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自己的感受，作者沒有寫，因為他創(chuàng)作此書的年代較早。二戒情節(jié)落俗套有三怕：一怕情節(jié)落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。'情節(jié)'是指整個故事的構(gòu)架，還是一般性情節(jié)的描述。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以為故事構(gòu)架和具體細節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節(jié)要更甚一些。武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大一些，能夠引發(fā)懸念，吸引讀者。我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？三戒結(jié)構(gòu)坍散裂沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品。不論多么美妙的語言與思想，都務(wù)必依附于故事情節(jié)之上。而依附的位置便是小說的結(jié)構(gòu)，依附的方法就是作者的技巧了。同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節(jié)亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結(jié)構(gòu)也會緊湊。四戒人物沒個性小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié)，但是是展示人物的舞臺。根據(jù)上面這句話，我們得出個方法：做為一個初級作者，檢測自己一篇小說是否優(yōu)秀最簡單的方法，便是看它是否有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。請注意，我說的是'起碼'。其實對于次要人物個性是那些反面人物描述細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是這么來的。大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數(shù)筆，一個形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。五戒語言缺光彩說簡單點，就是什么人說什么話。前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是一個重要方面。不同的人在相同的狀況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性。又說到前面去了。'女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴'不用說你會想起誰來？'多乎哉？不多也'是不是孔乙己又跑到你腦子里了。這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。六戒環(huán)境少特色小說的三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境。缺一不可。環(huán)境就是催化劑。七戒文字水腫病站著寫作(海明威)是為了更快的進入情節(jié)，讓情節(jié)緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說一文不值。茅臺酒是好東西，加水后就什么也不是了。不要總想著寫了多少多少字，也別為那些'雞肋'情節(jié)而犯愁，殺無赦！'平庸的就是剩余的。'有些事不用說的太細，別把讀者當傻瓜。咱初學者潛力有限，別要那么多的人物。羅丹砍手。八戒生活感弱數(shù)年前，這樣一種說法'小說來源于生活。'誰能說這不對？這是絕對的真理。但是此刻網(wǎng)絡(luò)小說、奇幻小說流行，那些小說中的資料似乎和生活沒什么關(guān)系。這樣說不對。作者寫小說為什么？是為講一個故事？介紹幾個人物？都對，但從深層次講，寫小說的目的是為了表達作者的一種思想。什么是生活感，說白了就是在小說里情節(jié)過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。并非否定有限度的夸張和適當?shù)奶摌?gòu)，以及情節(jié)的跳躍，否則還講什么藝術(shù)？請注意感覺合情合理的主角是讀者！九戒攀登怕艱苦問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎樣辦？坐纜車。沒纜車。雇人抬，沒人可雇。坐直升機我倒！你還不如把山尖搬下來。話歸正題，就是一句話，小說是改出來的。要找出那最適宜的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風格，同時發(fā)現(xiàn)自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的'工作'。十戒結(jié)尾無余味語言的終點，回味的起點，是體現(xiàn)作者智慧的部分。見好就收，前后呼應(yīng)，千萬不要畫蛇添足。一戒：開篇不吸引人看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們能夠抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選取'退場'了。萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術(shù)法則。1）這能吸引誰？開篇常見的病癥有四點；a，沒完沒了的介紹環(huán)境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農(nóng)作物等等地理上的材料都拿出來了。b，不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。c，連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關(guān)東軍、協(xié)和會等等，虛實結(jié)合，一頁又一頁，作者超多功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。d，用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用?？捎行┬≌f，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么？2）單刀直入的講故事比如：'我當然有秘密了。'很平常的口語。再看看外國名著《安娜卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要貼合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。3）懸念是引人入勝的磁石有了單刀直入，好要有懸念。'讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。'4）多樣化：讓思路更開闊一些生活是多樣的，小說開篇也就千變?nèi)f化。5）多元化：讓眼界更開闊一些能夠攔腰寫起。打破'開始，**，結(jié)尾'的老路子。6）靠碰巧，還是靠規(guī)律？開篇有規(guī)律，要下功夫。7）廉價的吸引力開篇有'偏向'也不適宜。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸8）對藝術(shù)大師也不能迷信《歐也妮葛朗臺》的開篇，不成功。開篇要吸引人，開篇要有創(chuàng)意，開篇要多樣化。二戒：情節(jié)落俗套1）小說創(chuàng)造的神話作者不具體談?wù)撔≌f到底講了什么樣的一個故事，卻談?wù)撔≌f要表現(xiàn)生活哲理，時代心理，性格杯具這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說，從構(gòu)思開始十有八九就是'死胎'。2）為什么要看小說讀者要求的是：'期望看到一個好看的故事。'這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《圣經(jīng)》、《佛經(jīng)》里，寫進了許多生動的傳奇故事?？晌覀兊脑S多小說，挨著方面不能滿足讀者。小說情節(jié)有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。3）套中人的悲哀有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，但是一旦結(jié)成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調(diào)說：'我一向認為，無論寫什么，下一個一點要和上一個不一樣。'4）意料之外情理之中看開頭知結(jié)尾，這種小說，誰也沒耐性看完?！抖攀锱涟賹毾洹啡蝿?wù)少，情節(jié)曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不明白結(jié)尾，而且看了上一段也不明白下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調(diào)意料之外，一味強調(diào)戲劇性情節(jié)，又必然導(dǎo)致生硬牽強，讀來不合情理。5）小說創(chuàng)作的癌癥'反對一般化'是創(chuàng)作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優(yōu)點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。6）出奇制勝的理解古典小說，歷來強調(diào)一個'奇'字，亞里士多德說：'奇是杯具所需要的，奇能夠給人快感。'卡夫卡的小說《變形記》，情節(jié)奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。7）武松打虎還是武松打狗武松打狗，武松還有危險么？不構(gòu)成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發(fā)展，必然看了開始明白結(jié)尾。打狗--對里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設(shè)置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。8）生活的可能性和生活的事實寫生活的可能性，高于生活，藝術(shù)真實。9）意識流老化了么法國'新小說'派著名女作家娜說：'我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術(shù)家就應(yīng)有自己的特色。'藝術(shù)技巧有很大的獨立性和穩(wěn)定性，因而它比藝術(shù)資料的生命力也輕得多。10）駿馬和歧路創(chuàng)新是駿馬，違反了規(guī)律，就會誤入歧途。藝術(shù)有自身發(fā)展的規(guī)律，辯證的吸收西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法。蘇喬談創(chuàng)作長篇小說體會以下是05年5月25日群聊筆記。寫長篇需要先寫個提綱，寫長篇就應(yīng)有幾個步驟，初稿很重要，為什么這么說呢，因為作品中大多數(shù)的情節(jié)，大多數(shù)的認為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個很矛盾的概念，這可能會成為你后期修改工作的一個最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡'**'一樣（娛樂一下）。長篇一般會有如下過程：初稿--修訂稿--定稿寫長篇需要注意以下幾點：1、意向，此時的想法是你最初的形式，后續(xù)是個粗糙的輪廓，2、收集資料，這是個關(guān)鍵的階段，直接決定了你小說的資料3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。明線：故事發(fā)展的過程，每一個細節(jié)都要理出來暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。4、著手開篇，俗話說，萬事開頭難，一部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使后面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她/他失望，所以之后的就沒有讀了，這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時候顯現(xiàn)出你的風格來5、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經(jīng)常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。補充一點，在最開始，作品意向產(chǎn)生的時候，就要定出作品是杯具還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新6、故事結(jié)尾，結(jié)尾是很重要的，因為結(jié)尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導(dǎo)致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個是喜劇的特色另一種是杯具，杯具又分幾種結(jié)尾。一種是'全光'什么叫'全光'，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡單說就是個不好的結(jié)局，是十分不好的一種是'懸念'型，就是在文后留下一個不完全的結(jié)局，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與杯具和喜劇之間的故事結(jié)局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型初稿寫出來了，需要修改，此時很重要，不要立即投入修改，因此此刻你沒有冷靜，故事里的人物，結(jié)構(gòu)，情節(jié)，都還在你頭腦中活著，你務(wù)必讓它死掉。一般狀況下，要等上1個月之后再改，當成一本書來看，專挑刺，然后就會發(fā)現(xiàn)許多新的問題，然后再等一段時間，這個時間是遞減的，再修改，直到自己滿意為止定稿之后不要著急。先把自己放在讀者的位置，給自己的作品打個分（那里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自己達上6分，就算不錯了，作品就應(yīng)是不錯的。作品完結(jié)了之后就是投稿。當然，一個作品，一個人對它的感知是不同的，因此認識也不一樣，所以很可能你打了6分的，別人只個4分，所以會遭遇退稿（10制），不要緊，滿天飛能夠解決這個問題（注意剽竊哦，恩提防?。。。┻@個時期我們把它稱為'求磚期'作品好不好是次要，關(guān)鍵是'磚頭'的多少，磚頭越多，個性是'爛磚頭'越多，那么你的作品就越成功，大家肯定會很奇怪，為什么這么說。說白了，如果讀者沒有認真看過你的小說，他的磚頭是飛但是來的。既然有了這些磚頭，不正說明你的作品倍受關(guān)注了么當然，有的磚頭不一樣，不是對作品說的。比如，有人經(jīng)常砸'安妮寶貝'的磚，不是說關(guān)于作品，而是對此作品中的人的生活砸的'磚頭'，這說明引起了共鳴。但是，這并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什么時候書，我個人認為是經(jīng)得起'你'讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。'現(xiàn)象文學'和'經(jīng)典文學'有著很大的不同。暢銷書里有很這兩種文字。但是很少有經(jīng)典的文字，按比例可能說是1：1000或者更大舉個例子，什么是'現(xiàn)象文學'作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門，有木子美的遺情書什么是'經(jīng)典文學'，張愛玲的小說，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩經(jīng)等這個問題是雙向的，我個人認為是自己修改，別人提意見，這就是要大家去要'磚頭'的原因，其實不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來，所以說你的水平已經(jīng)很高了（自賣一下哈）。字數(shù)多少為宜，這以前是個困繞我很久的問題，起初偶也是焦頭爛額。我個人比較喜歡寫長篇幅的文章。那就發(fā)揚自己的優(yōu)勢，寫長點，寫細點，寫生動點，那么善于寫短篇幅的朋友呢，不要緊，你不是寫不出，你是吝嗇。那么好，蘇喬在那里給點推薦，在謀篇的時候，我想，就應(yīng)定為快節(jié)奏，最好去看'古龍'的小說，因為我覺得那里的特色很明顯長篇要注意情節(jié)和人物的處理，能完美解決這兩個問題的論壇還不多見善于寫短篇的人來寫長篇，必須要快，快！要如'傅紅雪手里的刀'一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來換個慢鏡頭來想一下，回味一下，這樣就算成功了另外還要注意人物的語言和個性，盡量以簡潔的筆墨表達主人公最突出的個性，不必求大求全我個人認為在10以上，當然，至少我想也得八萬了，對嗎？不然你一陣風吹過了，人家還沒咀嚼夠，你就沒了，不夠味，對不那也算長篇了，要謀篇布局的話，可能得花很長時間，那么，是不是字數(shù)越多越好呢，不是，顯然不是。這要結(jié)合很多方面的原因來思考。首先是你作品的風格。細膩的能夠多點，精悍的能夠少點。其次是你作品的要表達的主題。主題越大，越傳統(tǒng)，越學典，字數(shù)相應(yīng)的就要越長恩。我也在思考寫篇帖子，我感覺論壇好多小說的毛病其實都是一樣的，比如文字不夠精簡、情節(jié)散亂、人物個性不明等等第三就是清潔安排。有人說，是不是章節(jié)越多越好，不，其實我個人認為不是，我看有人寫了幾百回（厲害，五個身體倒在地上），其實，不必要那么多，當然，如果是巨著偶就不說了，一般也最多就30章吧，我以為二十章是最適宜的，五千字一章節(jié)，很清晰，也不至于讓讀者因過多翻閱而產(chǎn)生厭煩。三戒：結(jié)構(gòu)坍塌癥1）謎底在哪里？為什么小說寫一點拼湊一點，寫寫停停，不成玩意兒，怎樣也組織不起來？真理不怕重復(fù)：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。2）難尋難找的金絲線'給我一個情節(jié)'，這就寫小說的一個關(guān)鍵。從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上說，有了豐富的體驗，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也但是是一堆素材，如果沒有一個金絲線把它們串聯(lián)起來，那只但是是一對散亂的原料。金絲線是貫穿整個作品的情節(jié)線。3）令人頭暈又頭疼寫短篇相當班長。寫長篇卻相當將軍，指揮千軍萬馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預(yù)制件，逐漸成一個完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設(shè)計的本領(lǐng)，也就是靠結(jié)構(gòu)的力量。情節(jié)能看出來，而結(jié)構(gòu)卻隱藏在作品內(nèi)部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。4）結(jié)構(gòu)坍塌癥有些小說稿，作者想寫到那，就寫到哪里，把碰見的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽途說的一些嘎達玩意兒，胡亂的堆砌在作品里，塞給讀者。這是徹底癱瘓。情節(jié)線，矛盾沖突，再加懸念，--這是相互扣在一齊的三連環(huán)。5）截斷了的情節(jié)線情節(jié)線斷裂的越碎，結(jié)構(gòu)也越松散。6）流浪漢與絕對化流浪漢小說的結(jié)構(gòu)形式，就是以流浪漢為主人公，采用傳記或自述的形式，寫下他在各地流浪的一連串故事。此刻還有很輕的生命力。7）搓麻繩的啟示在小說創(chuàng)作中，有兩條情節(jié)線鑄成的結(jié)構(gòu)，但從形式上來講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節(jié)主線，一條情節(jié)副線。再把它們擰到一齊，交織成一個完整的作品。8）梳辮子的魔力三國演義小說，人物多，戰(zhàn)爭多，矛盾多。作者靠三條情節(jié)線串聯(lián)，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權(quán)矛盾為情節(jié)副線，第三條是曹操和孫權(quán)的另一條矛盾副線。9）輻射與散亂點--面。10）主題的凝聚力只談?wù)撉楣?jié)線對結(jié)構(gòu)的作用，會滑進形式主義的陷阱。內(nèi)在聯(lián)系就是之主題思想上能夠聯(lián)系。11）結(jié)構(gòu)攤位小說的結(jié)構(gòu)坍塌，或輕或重的牽連到小說的各個部分，即深且廣。人物之間相互關(guān)系的安排，看來根結(jié)構(gòu)相去很遠，其實，安排好人物關(guān)系，讓他們有歷史瓜葛恩怨，有些屬于親親等，讓人物及湊起來。小說大綱范例（三）：一、書名：《XXX》二、作者：三、類型：四、全文字數(shù)：（寫大概字數(shù)）五、簡介：簡介很重要，務(wù)必盡量吸引讀者，讓讀者有一種想看的沖動資料的梗概：1：起因：2：發(fā)展：3：轉(zhuǎn)折：4：高潮：故事線索：1、主線：2、輔線：3、事件線：4、感情線（高潮、起伏、低谷）：（一個新文的整體的故事梗概，簡寫故事的大致資料，寫清晰主線。）出場人物：主角：主角一1、姓名：2、人物外貌：3、性格介紹：4、人物背景：5、技能：（一）人物關(guān)系：（例如：父與子）（二）細化情節(jié)（這細節(jié)大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目了然，不容易偏題）結(jié)尾的設(shè)定：小說大綱范例（四）：長篇小說《金牌調(diào)香師》大綱范例本文整體構(gòu)思及主題：xxx主要人物簡介：xxx——本書女主角，xxxxxx——本書第一男配角，xxx詳細劇情：xxx結(jié)尾：xxx小說大綱范例（五）：《XXX》大綱書名：《XXX》（書名要么超誘惑人，要么超濃縮故事思想，或帶有某種寓意典故，當然越短越好）作者：聯(lián)系方式：題材：預(yù)計字數(shù)：世界設(shè)定：（即社會背景和故事發(fā)生的主要場所的背景設(shè)定等，典例如：九州系列，云荒系列。）人物設(shè)定：1、女主：2、男主：3、女配：4、男配：5、重要醬油：······故事線索：（包含主線、支線及暗線等）故事資料：（即正文資料，請務(wù)必清晰完整，注意條理性和邏輯性）重要高潮：1、2、3、結(jié)局設(shè)定：賣點or萌點、亮點：（實際點，別套話）小說大綱范例（六）：作品名稱：貼合小說作品資料，又能吸引讀者們眼光。根據(jù)自己的實際狀況找到最適合自己的書名。取書名一般能夠從以下幾個方面入手：第一、全文貫穿始終的主線索；第二、小說主角小說小說人物之間主線關(guān)系；第三、小說主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特征第四、小說作品中多次出現(xiàn)的器物或者歷史時代象征性道具、特定動作名；第五、小說作品中最具代表性的招式或者古代名言；第六、全文要表達的某種精神或信念；第七、小說作品中某個吸引眼球受人關(guān)注的寵物或怪獸；第八、小說作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；第九、小說作品中最具爭議的話題；第十、小說作品中占有重要戲份比例的配角；第十一、小說作品中某個神秘的組織或勢力；第十二、小說作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點；第十三、小說主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。作品概述故事背景設(shè)定：故事發(fā)生時間：×××故事發(fā)生地點：×××作品詳情男主角：女主角男配角女配角取名隨作者喜好。但推薦取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什么就杯具了。人物外貌。性格介紹。人物背景。技能特長。（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚主角重要性就好。）作品簡介：簡介就是說透過幾句話來簡單介紹小說作品的資料（相當于語文課文的中心思想）。首先就是語言精煉。必須要扼要，簡單概括。盡量使簡介在吊起讀者們胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者們興趣，進而對小說作品產(chǎn)生濃厚的興趣，以增加小說作品的關(guān)注度。按照簡介寫法的不同大致能夠分為三種形式：1、壓縮小說作品全部主線小說情節(jié)類：在寫簡介時，盡可能簡潔地將文中的小說主角以及圍繞小說主角所發(fā)生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的小說情節(jié)進行概括，放大。2、楔子類：此類簡介，抽取小說作品最特殊精彩部分，力爭務(wù)必抓住讀者們眼球，舉出一個事件，或者一個東西。撥開了一個開頭，讓讀者們看到一個絢爛開局，務(wù)必是驚艷無比的，吸引住他們繼續(xù)點擊往下閱讀下去。3、繁舉羅列類：這一類聽上去很別扭，但經(jīng)常對于在有些書籍中會常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會先引出一些怪誕事件，然后在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，小說小說人物，超多事情。用來吸引讀者們的好奇心，一點點抓住讀者們的眼球，可能乍一看并沒有太多聯(lián)系，而需要讀者們透過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關(guān)系。PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區(qū)別其實主要在于，羅列類型簡介，各個事物之間相對獨立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者們，講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前后聯(lián)系較為緊密。以上三種簡介寫作方式，壓縮主線小說情節(jié)類最為廣闊，其他兩種方式也能夠是說過從其中分出來一個偏類，各自補充都能夠成為完成的主線小說情節(jié)。主要賣點：就是吸引別人看這本書的原因。主要情節(jié)線索（詳述）：流暢的小說情節(jié)永久是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者們，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們?nèi)ゲ?，他們沒有心思猜來猜去，而且最后可能小說作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對于伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。小說情節(jié)的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小說主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一齊，那讀者們估計就不會看了。為什么白雪公主都是先昏迷，最后經(jīng)歷了一系列磨難才醒來，為很什么灰姑娘被后媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑后揚，內(nèi)含虐情，而且很合理。有作者說，我也不是沒有寫大綱，但是一旦寫起來，很多時候就會跳脫大綱，變得面目全非，到最后寫完了才發(fā)現(xiàn)其實寫得和大綱完全不一樣。不是說所有的資料必須要和自己當初定的大綱一樣，但無論如何改變都不就應(yīng)太大。因為大綱也只是起到讓作者對于將要描述的故事的主線一向持續(xù)清晰的效果，有很多東西是能夠根據(jù)實際來修改的。小說大綱范例（七）：第一步，我們在寫做之前，要確定小說中出現(xiàn)的各個人物的性格，每個人物的說話語氣和生態(tài)，一些常有的動作。一個人的性格正是在這么幾個方面表現(xiàn)出來的。確定的人物的性格之后，那就好辦多了，因為人物的性格是最難表現(xiàn)的。許多新人在剛開始寫作的時候，沒有給人物定性，在寫的時候隨自己的性情而定。這樣讀者看后往往對主角十分的模糊。雖然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并沒有把握的潛力。第二步則是對情節(jié)的安排。在我們最先寫大綱時，就要定一個最終的結(jié)局，安排整個小說的線索，處理大卷之間的問題?？赡芨鱾€大卷的線索有的是相同的，有的是不相同。盡量不要將相同線索的大卷連在一齊，要么干脆合成一卷。這個線索就如同最粗一根線，將所有大卷串起來。確定了整體的線索后，接下來就是每一卷中的線索。首先將每一卷中要發(fā)生的事情全部在草稿紙上列出來，記住，必須要用手在紙上寫出來。這樣無形之中加深了對每個故事的了解，在腦中對這一卷也有了個大概印象，這對我們寫作是十分有用的。將故事列好后，再則思考用什么將這寫故事串聯(lián)起來，也就是要找到一根線，這根線就我們常說的線索。這根線索能夠是一個人，一件物，一個動物，甚至是一個猜測、一個想象。不論是什么，總之得有這根線。這線能夠是一根，也能夠是幾根，只要你不被線繞暈，而且讀者也不被繞暈就行了。這些線是吸引和引導(dǎo)讀者看下去的最重要的東西。同時，這根線要是從全文主線上分下來的枝節(jié)，或是主線的一個組成。就如同是無數(shù)細麻繩擰成的粗繩，粗繩就的整個小說的主線，而組成粗繩的細線則的每卷的線索將故事安排好后，最后才是處理每個故事與故事之間的關(guān)系，思考怎樣為下一個故事做伏筆。將大綱完成后，在寫作時，就不會出現(xiàn)大腦空白的狀況，而且寫作時出現(xiàn)的一些新的想法或是靈感，在對大綱被有很大的影響的狀況下能夠加入到情節(jié)中。最后說一句，情節(jié)要有高有低，不能一味的寫戰(zhàn)斗，也不能長篇的寫平靜的生活，這個度就需要大家自己去摸索了。起承轉(zhuǎn)合大綱為整部小說的根基，對編寫小說至為重要。很多小說創(chuàng)作人，在剛開始創(chuàng)作小說的時候，都沒有編寫大綱的習慣，而這個狀況，往往會帶來很多的問題。大綱猶如船舵大綱有如船只的舵，它能為整個航行過程帶給正確的方向，讓船只在海中航行時不致迷失方向，也不會走遠了路，平白浪費氣力。如果創(chuàng)作人能夠為小說定下一個完善的故事大綱，在編寫小說時，便不會有故事發(fā)展失控的狀況出現(xiàn)，也不會把故事主干和副線混淆，浪費筆墨於無關(guān)宏旨的情節(jié)之上。很多學生或者初次嘗試小說創(chuàng)作的人，都對編寫大綱感到有困難，原因可能是老師對如何編寫大綱沒有作出指導(dǎo)，或者是在解說時過於簡單。很多同學在編寫大綱時，都只是簡單的以幾句說話來概括。例如第一段是故事開端，第二段是故事高潮，第三段故事結(jié)束。這樣的陳述，并不是故事大綱。起、承、轉(zhuǎn)、合基本模式故事著重「起、承、轉(zhuǎn)、合」；編排事件出現(xiàn)的次序，制造曲折、伏筆與懸念，吸引讀者追看。一個故事，甚至一部百萬字的鉅著，其實都是以「起、承、轉(zhuǎn)、合」作為故事發(fā)展的基本模式；而故事情節(jié)的描述，則需要以「時、地、人、事」作為陳述的重心。明白了這個根本，便明白小說的大綱是以清楚陳述「起、承、轉(zhuǎn)、合」與「時、地、人、事」為目的。「起、承、轉(zhuǎn)、合」是指整個故事的發(fā)展過程。故事如何開始，開始了以后又帶來甚麼問題，為了解決這些問題，需要加入甚麼新的元素，最后如何把問題解決，這便是最基本的故事發(fā)展模式。為了讓讀者清楚明白故事是如何發(fā)展，務(wù)必清晰地交代事情發(fā)生的時間、在甚麼地點發(fā)生、甚麼人牽涉在這事之內(nèi)，而最重要的當然是發(fā)甚了甚麼事。這便是所謂的「時、地、人、事」。時、地、人、事元素當選定了小說主題之后，便能夠構(gòu)思故事，以表達小說的主題。把故事的情節(jié)詳細地記錄下來，便是故事大綱的雛型。例如要寫一個有關(guān)謀殺的偵探故事，便在要簡要地寫出時代的背景，案件發(fā)生的時間，涉及的人物，與及案件發(fā)生的經(jīng)過，或案件發(fā)生后的狀況。有了這些「時、地、人、事」的元素后，便能夠開始編排整篇小說發(fā)展的「起、承、轉(zhuǎn)、合」。把不同的事件，安排出此刻讀者眼前的次序，使讀者對小說的情節(jié)逐一明白，從而制造故事的曲折、伏筆與懸念，起了吸引讀者追看的興趣。編寫大綱的過程，能夠讓創(chuàng)作人對整部小說的資料，來一次深入而詳細的思考。把故事的情節(jié)，全部在腦海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加讀者閱讀興趣的元素，使小說能夠更加精煉，更加有說服力，從而成為一部成熟的作品。當創(chuàng)作人寫好故事大綱，其實已經(jīng)完成了小說創(chuàng)作最重要的一個步驟。一個完善的故事大綱，并不是一蹴而就的事，是需要多作閱讀、多作思考、多作嘗試、多作練習的