景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新

景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新第一頁，共八十六頁。主要內(nèi)容一、前言二20世紀以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展概況1、景德鎮(zhèn)青花瓷的分期與分類2、20世紀以來的傳統(tǒng)青花瓷3、建國以來的現(xiàn)代青花瓷三、現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的突破第二頁，共八十六頁。重點：四、20世紀景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的改革與創(chuàng)新1、造型2、繪畫工藝3、繪畫形式4、風格5、裝飾第三頁，共八十六頁。前言20世紀初受到西方現(xiàn)代藝術運動思潮的影響，國內(nèi)一批陶藝家開始摒棄一些傳統(tǒng)的觀念，為求在陶藝上有一些發(fā)展，他們開始了對傳統(tǒng)陶藝的略微改革。新中國成立以后，國家重視景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的發(fā)展，在1953年“建國瓷”承制人物的影響下，在一批陶藝大師的帶領下，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)有了較大的發(fā)展和突破。第四頁，共八十六頁。20世紀以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展概況一、20世紀以來景德鎮(zhèn)青花瓷的分期20世紀以來景德鎮(zhèn)青花瓷的發(fā)展大致可分為前50年和后50年1、20世紀前50年可分為：20世紀初----1936年1937年----1949年第五頁，共八十六頁。20世紀后50年可分為：1950年----1965年1966年----1977年1978年----至今20世紀以來的百余年時間里，景德鎮(zhèn)青花瓷有三個較為繁榮或富有創(chuàng)新的階段，20世紀初----1936年，1950年----1965年，1978年----至今第六頁，共八十六頁。20世紀景德鎮(zhèn)青花瓷的分類按照藝術風格特點劃分為：傳統(tǒng)青花瓷現(xiàn)代青花瓷產(chǎn)業(yè)青花瓷第七頁，共八十六頁。20世紀以來的傳統(tǒng)青花瓷一、民國時期傳統(tǒng)青花瓷第八頁，共八十六頁。第九頁，共八十六頁。第十頁，共八十六頁。第十一頁，共八十六頁。第十二頁，共八十六頁。第十三頁，共八十六頁。建國以來至1978年的傳統(tǒng)青花瓷第十四頁，共八十六頁。第十五頁，共八十六頁。第十六頁，共八十六頁。第十七頁，共八十六頁。第十八頁，共八十六頁?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷的改革1、現(xiàn)代審美意識與傳統(tǒng)民間青花相結合民間青花瓷在我國雖然有悠久的歷史，但是在過去的一段時間里，由于歷史的原因和習俗的偏見，他的藝術價值沒有得到重視。知道近半個世紀，民間青花瓷在中國才日益受到現(xiàn)代藝術家和學者們的重視，關于民間青花瓷的研究也日益增多。第十九頁，共八十六頁。20世紀50年代初，祝大年教授以“雞冠花”為題材創(chuàng)作了不少作品。他借鑒景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)釉里紅的藝術形式，汲取了民間青花纏枝圖案的構成方法和虛實空間的處理方法，使作品達到了很好的效果。20世紀80年代在獲得創(chuàng)作自由以后，施于人教授開始談搜民間剪紙、藍印花與景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花藝術相結合，走出了一條具有民族性和現(xiàn)代性的青花裝飾藝術道路第二十頁，共八十六頁。1984年5月，中央工藝美術學院梅劍鷹教授從美國考察回來以后，介紹了美國及其他一些西方國家很多人喜歡景德鎮(zhèn)民間青花瓷這種富有民族特色的藝術形式，并建議把民間青花應用到高檔藝術瓷上面去。受到這一信息的提示，以秦錫麟為主的陶藝家開始了現(xiàn)代民間青花藝術瓷的研制工作。他們在畫面設計時，保持傳統(tǒng)民間青花裝飾風格，并且吸收彩陶紋樣、敦煌壁畫、漢磚紋飾、寫意國畫等姊妹藝術的營養(yǎng)，創(chuàng)作出來的青花瓷既有濃厚德爾民間鄉(xiāng)土氣息，又有鮮明的時代特征。第二十一頁，共八十六頁。以秦錫麟為首大陶藝家們經(jīng)過幾個月的努力，他們最終研制出了各類新的民間青花藝術瓷品種，并且深受國內(nèi)外人士的好評，被評為中國當代陶瓷藝術領域里的一股清新的風。在秦錫麟、施于人等具有民族性和現(xiàn)代性的青花裝飾藝術風格的影響下，寧勤征、呂金泉等景德鎮(zhèn)當代的一批青年藝術家在這方面也進行了一些富有創(chuàng)新的探索。第二十二頁，共八十六頁。祝大年·雞冠花盤第二十三頁，共八十六頁。施于人·“吉慶”青花瓷瓶第二十四頁，共八十六頁。施于人第二十五頁，共八十六頁。施于人第二十六頁，共八十六頁。秦錫麟·競技第二十七頁，共八十六頁。秦錫麟·昔日的光輝第二十八頁，共八十六頁。秦錫麟·地靈第二十九頁，共八十六頁。呂金泉·飄逝的印記第三十頁，共八十六頁。呂金泉·快樂童年第三十一頁，共八十六頁。寧勤征·魚樂圖第三十二頁，共八十六頁。寧勤征第三十三頁，共八十六頁。2、景德鎮(zhèn)青花與西方現(xiàn)代藝術觀念相結合的現(xiàn)代青花瓷西方現(xiàn)代藝術是一種不同于寫實好唯美的西方傳統(tǒng)術的前衛(wèi)藝術，它產(chǎn)生于19世紀后期的法國，盛行于20世紀之際的整個西方及其影響的世界。20世紀80年代后，隨著改革開放的進行，對景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶藝產(chǎn)生了重大影響，在青花領域也長生了一種完全不同于傳統(tǒng)青花藝術風格的現(xiàn)代青花?，F(xiàn)代青花不以實用和唯美為其追求目標，而是更多的表現(xiàn)一種藝術實驗、藝術觀念、藝術獨創(chuàng)等。第三十四頁，共八十六頁。黃煥義·躺著的梅瓶第三十五頁，共八十六頁。黃煥義·扭動的形第三十六頁，共八十六頁。李立宏第三十七頁，共八十六頁。建國以來景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷產(chǎn)業(yè)青花瓷是指現(xiàn)代機械工業(yè)化生產(chǎn)的青花瓷器，這類瓷器是近代工業(yè)革命的產(chǎn)物。它產(chǎn)生于西方，19世紀末20世紀初影響到我國。但是景德鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)青花瓷的真正生產(chǎn)是從20世紀50年代中期才開始的。新中國成立以后，景德鎮(zhèn)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)青花瓷有單位為主發(fā)展成為配套為主，畫面更加精美。第三十八頁，共八十六頁。第三十九頁，共八十六頁。第四十頁，共八十六頁。第四十一頁，共八十六頁。第四十二頁，共八十六頁。第四十三頁，共八十六頁。第四十四頁，共八十六頁。第四十五頁，共八十六頁。第四十六頁，共八十六頁。第四十七頁，共八十六頁。20世紀以來景德鎮(zhèn)青花瓷的改革與創(chuàng)新1、造型：傳統(tǒng)青花瓷注重標準化，要求器皿規(guī)正均勻，強調(diào)造型整體上協(xié)調(diào)統(tǒng)一；而現(xiàn)代青花瓷則注重隨意性，可瓶、可罐、可盤，也可以是任意不規(guī)則的造型，亦或是陶瓷的結合體第四十八頁，共八十六頁。第四十九頁，共八十六頁。第五十頁，共八十六頁。第五十一頁，共八十六頁。第五十二頁，共八十六頁。李立宏·麥當勞與中國第五十三頁，共八十六頁。2、繪畫工藝:傳統(tǒng)青花瓷注重規(guī)范化，要求繪畫工藝的嚴謹與統(tǒng)一；而現(xiàn)代青花瓷則強調(diào)適應性，敢于打破舊的傳統(tǒng)形式，力求對主題的表現(xiàn)形式的張力有著深層次的認識。第五十四頁，共八十六頁。第五十五頁，共八十六頁。第五十六頁，共八十六頁。干道甫第五十七頁，共八十六頁。干道甫第五十八頁，共八十六頁。3、繪畫形式：傳統(tǒng)青花瓷注重傳統(tǒng)化，要求是從題材選擇到布局構思，從線描筆勢設色，都必須“循道而藝”；而現(xiàn)代青花瓷則強調(diào)時代性，把各自對陶瓷的認識與工藝的技法大膽的予以糅合及嫁接，力圖表現(xiàn)時代的審美旨趣，傳達時代的筆墨意識。第五十九頁，共八十六頁。第六十頁，共八十六頁。吳小華·有蝦則靈第六十一頁，共八十六頁。俞軍·童趣第六十二頁，共八十六頁。秦錫麟·蘆葦深處第六十三頁，共八十六頁。4、風格：傳統(tǒng)青花瓷注重整體化，要求有師承的軌跡和歸類歸宗的派系根源；而現(xiàn)代青花瓷則強調(diào)獨立性，發(fā)揮各自的張力，形成強烈的自我意識。第六十四頁，共八十六頁。第六十五頁，共八十六頁。干道甫·醉荷第六十六頁，共八十六頁。干道甫·痛是有癮的第六十七頁，共八十六頁。干道甫·下弦月的彎弓第六十八頁，共八十六頁。5、裝飾a.裝飾載體的變化：傳統(tǒng)青花裝飾載體的使用功能十分明確。早在明代開始，生活中所需的日用品都可以用青花瓷來制作；但在現(xiàn)代，精神文明、高雅文化高速發(fā)展的情況下，現(xiàn)代青花裝飾的載體已經(jīng)逐漸淡化了器型的使用功能，轉(zhuǎn)而注重體現(xiàn)其藝術欣賞性和作者情緒、思想、理念的表達。第六十九頁，共八十六頁。黃煥義第七十頁，共八十六頁。第七十一頁，共八十六頁。第七十二頁，共八十六頁。第七十三頁，共八十六頁。第七十四頁，共八十六頁。青花瓷編鐘第七十五頁，共八十六頁。b.裝飾題材的變化：傳統(tǒng)青花的裝飾題材都以表達吉祥、良好祝愿為主題。如動物紋的龍鳳鶴等、植物紋的纏枝紋、松竹梅等，還有嬰戲紋；而現(xiàn)代青花瓷的裝飾題材則改變了傳統(tǒng)陶瓷裝飾中“型必有飾、飾必吉祥”的觀念，轉(zhuǎn)而更注重對形式美和精神內(nèi)涵的追求。第七十六頁，共八十六頁。干道甫·黑在夜里掙扎第七十七頁，共八十六頁。干道甫·精神在造第七十八頁，共八十六頁。第七十九頁，共八十六頁。第八十頁，共八十六頁。吳剛·雪域精靈第八十一頁，共八十六頁。何炳欽·春的馨香第八十二頁，共八十六頁。c.裝飾技法的變化：傳統(tǒng)青花主要以體現(xiàn)技法和功力深厚為主要目的，講究構圖的完美型和筆墨意趣，合中庸之道，含蓄內(nèi)斂；現(xiàn)代青花則講究個性化，敢于打破常規(guī)的構圖形式，在工藝操作方面力求革新，力求不重復，講究新意。第八十三頁，共八十六頁。干道甫第八十四頁，共八十六頁。干道甫第八十五頁，共八十六頁。內(nèi)容總結景德鎮(zhèn)現(xiàn)代青花瓷的發(fā)展與創(chuàng)新。受到這一信息的提示，以秦錫麟為主的陶藝家開始了現(xiàn)代民間青花藝術瓷的研制工作。在秦錫麟、施于人等具有民族性和現(xiàn)代性的青花裝飾藝術風格的影響下，寧勤征、呂金泉等景德鎮(zhèn)當代的一批青年