塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作特征探析論文

第頁共頁塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作特征探析論文塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作特征探析論文一、追求真實(shí)塞尚在他的作品中，尋找的就是真實(shí)，即繪畫的真實(shí)。他在不斷的研究中，在幾大流派的彷徨中逐漸感到，他創(chuàng)作的泉必須是自然、人和他生活在其中的那個(gè)世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望，把這些泉里出來的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的新真實(shí)。有人說塞尚是畫家中的畫家，之所以這樣說，是因?yàn)槿性谒囆g(shù)創(chuàng)作上有他獨(dú)到的理論，這些理論精辟且有很高的藝術(shù)價(jià)值，是他在長期的自我理論與苦苦考慮中提煉的。在他的后期生活中，這種見解可能用語言怎么也講不清楚，他的成功，也許更多的是通過在畫布上的發(fā)現(xiàn)，即通過在畫上所畫的大自然的片斷獲得的，而不是靠在博物館里所做的研究。他在畫中表現(xiàn)的質(zhì)感與量塊感，藉顏色產(chǎn)生的凸現(xiàn)以及天真視覺，雖然長期被排擠于沙龍門外，卻被當(dāng)時(shí)年輕畫家們視為大師且竭力推崇。近一百年后的今天，他的大型回憶展巡回于世界，更獲得一致的贊譽(yù)。二、色塊比照強(qiáng)烈“色彩豐富到一定程度，形也就成了?！比性谒v到他的畫時(shí)，經(jīng)常重復(fù)這句話?！爱嬅嫔系乃孛韬蜕试?，一點(diǎn)也不相別離；在作畫的過程里，我們逐步著色，便是逐步描繪物形；色彩越和諧，物形便越準(zhǔn)確。色彩一旦豐富了，物形也就飽滿了。色彩間的比照和互相關(guān)系，也就是物形描繪和立體感造型的秘訣?！比姓J(rèn)為“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的比照。物象的體積是從色彩準(zhǔn)確的互相關(guān)系中表現(xiàn)出來”。塞尚的偉大成就，是對色彩與明暗進(jìn)展廠前所未有的分析^p，這與印象派畫家捕捉外表的印象有所不同。他在畫面的構(gòu)造與色彩關(guān)系仁有著敏銳的感覺。在畫面的處理上，塞尚追求平面感，用色彩末表現(xiàn)空間。他在繪畫中注重理念表現(xiàn)和追求構(gòu)造美感，主張繪畫應(yīng)該擺脫文學(xué)化和情節(jié)性，突出繪畫自身的語言表現(xiàn)力和物象本身的美感。例如作品《蘋果與橘子》就是塞尚晚期創(chuàng)作的一幅作品，以色彩斑斕的花布為背景，看似漫不經(jīng)心地畫了20多個(gè)蘋果和橘子，卻反襯出強(qiáng)烈的色彩比照。三、題材以靜物、人物、風(fēng)景為主塞尚在其繪畫生涯中所繪題材非常有限，其中有普羅旺斯的風(fēng)景、肖像畫和自畫像、靜物寫生及沐浴中的男女之畫。在印象革新家的團(tuán)體里，他進(jìn)展的是個(gè)人藝術(shù)____。假如說雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫家是將運(yùn)動著的事物的暫時(shí)的瞬間印象固定在油畫布上的話，塞尚那么是在探究以一種永久的不變的形式去表現(xiàn)自然。十清楚顯，塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，他的靜物畫常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。不過他也畫人物畫，他畫面上的人物都是當(dāng)著靜物來處理的，人物的身體往往處理成概括的、機(jī)械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。四、追求結(jié)實(shí)的幾何體感塞尚對物象輪廓的描繪也是區(qū)別于其他畫家的.一大特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)印象派的畫家的作品的重要標(biāo)志就是將物象的輪廓線模糊化，追求一種意識形態(tài)范圍內(nèi)主觀的意象表達(dá)，而塞尚堅(jiān)持自己的創(chuàng)作方式，另辟蹊徑，重新恢復(fù)了畫面中明晰的輪廓線。他一反當(dāng)時(shí)流行的線性透視法，轉(zhuǎn)而將創(chuàng)作重點(diǎn)放在了物象體量感的表達(dá)上，追求畫面的深度表現(xiàn)。這無疑是一種大膽的革新。塞尚對物象這種體感與厚度的表達(dá)并不是通過線條的運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)的，而是通過他最擅長的色塊組合來實(shí)現(xiàn)的，他并不糾結(jié)于對物體精準(zhǔn)、細(xì)致的所謂的真實(shí)再現(xiàn)，而把注意力放在了物體之間和諧關(guān)系的塑造上，有時(shí)甚至為了追求畫面整體的和諧而表現(xiàn)出了近乎偏執(zhí)的構(gòu)造確立。塞尚畫布上的作品總是可以給人一種色彩上的飽滿感、構(gòu)造上的結(jié)實(shí)厚重感，他不會給人們帶來任何驚喜、跳躍的感覺，人們更多的是從他的筆觸中感受到一種寧靜，一種可以沉下心來讓人反省、考慮的寧靜。五、總結(jié)塞尚作為20世紀(jì)一代藝術(shù)大師，他是具有劃時(shí)代意義和革新精神的，他的一生都在爭議、反對甚至是唾罵中度過，無論是年少時(shí)父親的強(qiáng)烈限制與反對，還是早年公眾的排擠與譏諷，他都沒有放棄過，從未妥協(xié)過，最后獲得了宏大的成功?？v觀塞尚的藝術(shù)創(chuàng)作之路，無論從造型、色彩上還是觀察描繪對象上，塞尚都不愧為大家，不愧為現(xiàn)代繪畫之父，是他為繪畫指出了一條繪畫不再是簡單的再現(xiàn)自然，不只是反映物的表象，更應(yīng)表達(dá)對物的本質(zhì)的感受的道路。是他強(qiáng)調(diào)要重視描繪對象的“體”與“面”，以及“在自然里的一切，自己形成為類似圓球、立錐體、圓柱形”這一著名的闡述，對于后來的“立體派”畫家及他們將表現(xiàn)“體”和“面”置于繪畫表現(xiàn)的首位，用幾何形體來描繪真實(shí)世界、在平面上表現(xiàn)客體內(nèi)在構(gòu)造等，起到了啟蒙作用。客觀來講，盡管塞尚的藝術(shù)思想中良莠并存，但總的來說是他的富于個(gè)性的創(chuàng)新精神，及其藝術(shù)成就和藝術(shù)思想所產(chǎn)生的影響，為20世紀(jì)西方繪畫開拓了一片新的天地，從而被推崇為西方現(xiàn)代各畫派的先驅(qū)。塞尚在爭議中前行，在排擠中革新，之所以被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”“現(xiàn)