融合中西傳承創(chuàng)新民國刺繡革新“仿真繡”2

主講人：張俊姚平課程團隊成員：陶然錢建棟劉立人絲綢名人傳——沈壽壹融合中西傳承創(chuàng)新——民國刺繡革新“仿真繡”2

沈壽再接再厲，她的美術繡《耶穌頭像》，在1915年美國舊金山舉辦的巴拿馬國際博覽會上獲一等獎，蘇繡亦由此馳名中外。此件《耶穌頭像》高54.8厘米，寬39.4厘米。其絲理之協(xié)調、顏色之豐富、針法之巧妙無不令人驚嘆。

繡品選自歐洲文藝復興時期意大利著名畫家琪杜雷尼創(chuàng)作的油畫《荊棘冠冕》耶穌殉難印刷品為繡稿而創(chuàng)作，西方名畫《荊棘冕冠》中耶穌的頭像，描繪了耶穌蒙難的故事。圖中耶穌頭戴荊棘冕冠，額頭被荊棘刺破，血液下淌，皮膚蒼白，兩眼向上翻視，痛苦而悲壯地注視著上帝的所在。

為了表現(xiàn)油畫的渾厚和立體感，沈壽創(chuàng)造了旋針、虛實針，因物施針，恰到好處。如耶穌像臉部用旋針，很好的突出了耶穌面部的肌理效果。尤其是繡刺眼睛，眼球用旋針加用極細的線、細致的針腳表現(xiàn)球體的立體感，眼白部分用虛實針，接近瞳仁也是球體突起部位則虛，近眼角和下眼瞼處漸密，表現(xiàn)了眼睛透亮的質感，而耶穌眼睛高光點的留白利用底色，就是她的獨創(chuàng)與妙用。

又如繡刺耶穌的頭發(fā)、胡須則靈活多變地把施針、必針、接針、套針融合在一起，耶穌的頭發(fā)和胡須更是因絲理而靈動變化，頭發(fā)卷曲富有層次、胡須則蓬松飄逸，突顯了發(fā)質的松軟和彈性，立體感很強。另外，沈壽還創(chuàng)造性地采用了拼色法（即幾色同穿一針眼）和鑲嵌法（即先虛鋪后逐步嵌密）以滲入更多的色彩，每根線有冷暖的和色，有深淺的和色，每次嵌入的色彩與前批都不一樣。如她創(chuàng)用“拼線法”（將）把棕、黃、紅、綠、赭多股色線拼成一股合穿一針，繡制耶穌的卷發(fā)和胡須絲理轉折和不同色彩的變化，十分形象地表現(xiàn)了受難者發(fā)須的質感和卷曲之勢。

《耶穌頭像》繡品所用絲線顏色竟多達110多種，使得《耶穌頭像》的顏色千變萬化?！兑d頭像》絲理運用的絕妙之處在于沈壽突破了過去單向排列絲理的傳統(tǒng)繡法，而是根據(jù)人體的肌理生長方向定位，增強了質感和立體感。

同時，對絲理的處理需要估計在不同角度欣賞時因折光帶來的影響，融入油畫的特色，采用以鼻梁為中心，到額頭處再向兩邊慢慢分開，絲理布局生動而變化靈活，無論從哪個角度看，人物的前額始終光潔、鼻子始終挺拔，刻畫得惟妙惟肖。所以，《耶穌像》堪稱仿真繡的代表杰作。

《美國女優(yōu)倍克像》是沈壽晚年最后的杰作，1919年所繡，費時三年。作品繡的是當時美國