北京電影學(xué)院編導(dǎo)類文學(xué)系策劃專業(yè)復(fù)試試題

2023年北京電影學(xué)院編導(dǎo)類文學(xué)系策劃專業(yè)復(fù)試試題觀看影片《別人之子》（制片國家：法國/比利時(shí)）影片分析：1.影片中反復(fù)出現(xiàn)的重要道具是怎么使用的？象征著什么？（100字以內(nèi)）（10分）2.奧利弗和弗朗西斯在車邊吃著各自食物時(shí)，為什么要讓弗朗西斯兩次測試奧利弗目測能力？（100字以內(nèi)）（10分）3.瑪格麗和奧利弗是什么關(guān)系？她的出現(xiàn)對奧利弗的人物塑造起了什么作用？（100字以內(nèi)）（10分）4.奧利弗為什么單單只把弗朗西斯帶到遠(yuǎn)郊木材廠？這里的場景設(shè)計(jì)有何含義？（100字以內(nèi)）（10分）5.關(guān)于影片主題，請用一段論述來分析。（100字左右）（10分）6.影片并未說明弗朗西斯出現(xiàn)在收養(yǎng)中心前的故事，想象之前奧利弗一家出現(xiàn)了如何的變故，寫一篇人物的前史。（50分）規(guī)定：2023字左右，要結(jié)合影片所給的信息，有邏輯，故事完整，文字優(yōu)美不干癟，要能和影評銜接地上。北京電影學(xué)院導(dǎo)演系試題編輯：地主來源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)間:2023-06-0115:52（一）初試：導(dǎo)演創(chuàng)作與理論一、填空題（30分，每題各2分）根據(jù)以下提供的特性或概念判斷電影，請寫出電影名和導(dǎo)演1、攜款出逃、禽鳥標(biāo)本、、床上的人形凹陷，戀母情結(jié)2、小島、失蹤的女友、一群人尋找、男人在結(jié)尾哭泣3、剃頭的女人、肢體、沙子和汗、反復(fù)兩句旁白、意識(shí)流4、男主角在桌下爬、在腳踝拴上繩索將人當(dāng)風(fēng)箏放5、老鷹、喝完最后一口水將塑料桶扔掉、家庭錄像、一排干凈的鞋子6、天上掉下一個(gè)燈、除了男主角之外所有人都在演戲、藍(lán)天上開出一道小門7、找人給自己收尸、坐出租車和司機(jī)聊天、長鏡頭8、老式打字機(jī)、潮濕的壁紙、走廊著火、女人背身坐在沙灘上9、借面、第五代、萬里長城今猶在、不見當(dāng)年秦始皇10、自由潛水，伙伴即對手，去南美坐火車，星光下海面嬉戲（出考場后死活記不起來的就是這道題——北太西注）11、對著樹洞說話、船票、臺(tái)階上擦身而過12、無果的偵破，女人衣服攤地上，澡堂里尋找嫌疑犯13、大宰政，被開除的女教師，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹14、尋訪過去的女朋友、粉紅色、偵探愛好者鄰居、男主人公去過東京15、脫下單衣當(dāng)繩索、折斷的湯匙、深夜騎自行車的德國士兵、從頭貫穿旁白二、選擇題（30分，每題各2分）找出最不對的的答案：1、新現(xiàn)實(shí)主義A、巴贊的《電影是什么》中提出“非職業(yè)演員、實(shí)景拍攝、長鏡頭”的理論啟發(fā)了它。B、維斯康蒂、羅西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。C、《大地在波動(dòng)》、《羅馬十一時(shí)》、《溫別爾托?D》、《偷自行車的人》都是代表作。D、費(fèi)里尼和安東尼奧尼側(cè)重內(nèi)心現(xiàn)實(shí)而不屬于新現(xiàn)實(shí)主義流派。2、電視電影A、成本低廉、制作周期短B、1980年代之前我國沒有電視電影C、在電視上播出，不在影院放映D、用標(biāo)清或者高清拍攝，不用膠片3、高感光A、合用于低照度B、用來拍攝高調(diào)場景C、顆粒較粗D、隨著高感光技術(shù)的逐漸發(fā)展，拍攝越來越方便。4、旁白A、不一定都是畫外音B、紀(jì)錄片解說詞也是旁白C、DOGMA法則中禁用旁白D、《小城之春》、《鄉(xiāng)村牧師日記》、《野草莓》、《柏林蒼穹下》都用了旁白5、第四代導(dǎo)演A、是以文革前北影電影學(xué)院畢業(yè)生為主體B、謝飛、鄭洞天、張暖昕是代表人物C、“紀(jì)實(shí)美學(xué)”是其追求之一D、香港也有第四代導(dǎo)演稱謂，許鞍華就屬其一6、配光A、膠片電影工藝流程之一環(huán)B、往往需要多次配光才干達(dá)成效果C、由攝影師和燈光師共同對光進(jìn)行校正D、要達(dá)成白天拍黑夜效果離不開后期配光7、場景表A、沒有固定格式B、美術(shù)組的重要工作依據(jù)之一，是美術(shù)師和置景師共同商討的結(jié)果C、涉及場景、服化道、重要演員與次要演員D、剪輯師不需要場景表8、黑色電影A、多表現(xiàn)黑夜B、多用德國表現(xiàn)主義用光C、主人公多有雙重人格D、與文學(xué)上的黑色風(fēng)趣一脈相承9、CULT電影A、拍攝獨(dú)特、題材詭異、風(fēng)格特別，成本低B、不符合主流文化，但在年輕族群中擁有大量愛好者C、類型多元化，沒有固定類型D、與朋克、嬉皮淵源相同，是青年導(dǎo)演為了表達(dá)對現(xiàn)實(shí)生活和主流文化的不滿而創(chuàng)作的10、白色電話機(jī)電影A、政治高壓下的某類電影的統(tǒng)稱B、多描寫富人的奢華生活，他們都有白色電話機(jī)而得名C、白色恐怖時(shí)期為了迎合政府政策的戰(zhàn)爭片D、與新現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)起有關(guān)11、無源音樂A、更多導(dǎo)演主觀色彩B、賈樟柯最近電影用了C、不涉及版權(quán)問題而為獨(dú)立電影大量使用D、可以表現(xiàn)人物幻想中的音樂12、副導(dǎo)演A、一個(gè)劇組可以有多個(gè)副導(dǎo)演B、可以代替導(dǎo)演拍攝某些非重頭戲C、演員副導(dǎo)演是負(fù)責(zé)指導(dǎo)演員表演，現(xiàn)場副導(dǎo)演負(fù)責(zé)現(xiàn)場中除演員之外的一切事情。D、好多著名導(dǎo)演都是從副導(dǎo)演做起的，但李安除外，他多次拒絕了當(dāng)副導(dǎo)演13、特寫A、是一個(gè)相對的概念，一個(gè)選景范圍小的鏡頭比一個(gè)選景范圍大的鏡頭更特寫。B、由于表現(xiàn)的空間窄小，畫面承載的信息單一，所以一般為長鏡頭美學(xué)者慎用C、一部電影可以不用一個(gè)特寫D、畫面上充滿了一只手，那一定是一個(gè)特寫14、實(shí)景A、實(shí)景拍攝時(shí)機(jī)位的擺放往往是一個(gè)很棘手的問題B、選擇實(shí)景拍攝也許是資金有限的權(quán)宜之計(jì)，也也許是導(dǎo)演追求風(fēng)格所致C、實(shí)景拍攝一般不需要人工燈光D、實(shí)景拍攝往往會(huì)給錄音帶來一定麻煩15、蒙太奇A、與長鏡頭是兩種完全不同的美學(xué)原則，也可以是兩種同時(shí)并存的電影技法B、來源于法語中的剪輯，意指鏡頭與鏡頭之間的組接，單個(gè)鏡頭之內(nèi)不存在蒙太奇C、聲音與畫面可以形成蒙太奇D、初期蒙太奇學(xué)派的電影中，決定鏡頭組接的因素往往取決于意義指向而非時(shí)空邏輯。三、名詞解釋（30分，每題4分）從一下電影中任選5部，寫出導(dǎo)演名，以及用50字以內(nèi)的字?jǐn)?shù)寫出簡介：一一，去年在馬里昂巴德、有話好好說，蘇州河，無窮動(dòng)、賽末點(diǎn)、殺出個(gè)黎明、迷失東京、橡皮頭、發(fā)條橙子、密陽，那年夏天寧靜的海、陸上行舟、隱秘、玫瑰之名四、簡答題（30分，每題15分）從一下題目中任選其二，用300以內(nèi)的文字回答：1、選擇一個(gè)中國以外的亞洲導(dǎo)演簡述其導(dǎo)演風(fēng)格2、在第五十三屆戛納電影節(jié)上，姜文的《鬼子來了》惜敗于金棕櫚獎(jiǎng)作品拉斯馮提爾的《黑暗中的舞者》而只獲得評審團(tuán)大獎(jiǎng)，就這兩部電影和這個(gè)結(jié)果發(fā)表你的見解。3、舉出對你影響很大的一部電影或一位導(dǎo)演，簡述為什么。五、論述題（40分）從最近國內(nèi)的新聞熱點(diǎn)和社會(huì)事件中選出一件作為題材構(gòu)思一部電影，并回答以下問題：1、簡要描述新聞或事件，為什么要選擇它作為題材？（10分）2、對這個(gè)題材如何來進(jìn)行電影上的創(chuàng)作解決？（15分）3、將構(gòu)思的電影的開篇精煉地寫出來（15分）（二）復(fù)試：電影劇本命題創(chuàng)作根據(jù)以下命題和規(guī)定完畢一部30分鐘的短片的劇本命題：《張三過年》規(guī)定：1、寫一個(gè)張三的人物小傳，300字以內(nèi)（30分）2、按照以下四個(gè)發(fā)展階段和相關(guān)規(guī)定完畢一個(gè)故事梗概，1500字以內(nèi)（100分）：第一階段（故事開始階段）：一件突發(fā)的事件打亂了張三的常態(tài)生活，使其限于困境和危險(xiǎn)之中；第二階段（故事發(fā)展階段）：上面的狀況延續(xù)，在張三的努力下，事情看起來出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。，第三階段：但在張三的努力下，非但問