大一外國文學常識大全

大一外國文學識大全外國文學是指除中國文學以外的世界各國文學。世界文學源遠流長，絢麗多姿。下面為大家?guī)泶笠煌鈬膶W常識大全，希望對大家有幫助！古代歐洲文學一、希臘神話和史詩（一）希臘神話的特點1希臘神話中的諸神都住在希臘最高的俄林波斯山上他們組成了一個高度組織化、紀律化的社會。2、他們同人一樣有愛、有、好嫉妒、愛虛榮，有時還來到人間同美貌的男女談情說愛3他們同凡人唯一不同的地方就是長生不死比人的力量大。（二）荷馬史詩包括《伊利亞特》和《奧德賽》兩部分1、詩形成過程：公元前十二世紀末，希臘人和特洛亞人發(fā)生了一場為時十年的戰(zhàn)爭。最后，希臘人毀滅了特洛亞城。這是一次部落之間的戰(zhàn)爭戰(zhàn)爭結(jié)束后在小亞細亞一代便流傳著許多歌頌這次戰(zhàn)爭的部落首領的短歌在傳誦的過程中英雄傳說又同神話故事交織在一起民間歌人口頭傳授代相傳。約公元前八九世紀，盲詩人荷馬以短歌為基礎，予以加工整理，最后形成了具有完整情節(jié)和統(tǒng)一風格的兩部史詩于用文字記

載下來約在公元前六世紀。2、史詩情節(jié)梗概（略）3、伊利亞特》是一部描寫戰(zhàn)爭的英雄史詩。史詩著重歌頌了氏族領袖的英雄品質(zhì)。4、奧德賽》描寫特洛亞戰(zhàn)爭后，俄狄修斯返鄉(xiāng)途中十年漂泊的經(jīng)歷和他家中糾紛的事。5、藝術(shù)特色a)結(jié)構(gòu)巧妙，完整。善于塑造人物。c)語言質(zhì)樸、自然，語調(diào)莊重昂揚。（三索寓言》相傳為公元前六世紀一個名叫伊索的奴隸所作。但今天流傳的《伊索寓言》確是后人收集改寫，其中摻雜了一些后代其他民族的故事?！兑了髟⒀浴饭彩占巳陌賯€小故事，主要反映的是受欺凌的下層平民和奴隸的斗爭經(jīng)驗和生活教訓的總結(jié)言通過描寫動物之間的關系來表現(xiàn)當時的社會關系要是壓迫者和被壓迫者之間的不平等關系。寓言作者譴責社會上人壓迫人的現(xiàn)象，號召受欺負的人團結(jié)起來對惡人進行斗爭。二、古希臘戲劇三大悲劇家：1、埃斯庫羅斯（公元前約525—456稱為悲劇之

父”，代表作《被縛的普羅米修斯》2、索?？死账梗ü啊?06表作《俄狄浦斯王》3歐里庇得（公元前約485——406《美狄亞》喜劇家：阿里斯托芬（公元前約——385稱為喜劇之父”，代表作《阿卡奈人》古代亞洲文學印度杰出詩人、劇作家迦梨陀娑（約公元330—432代表作《沙恭達羅》1、情節(jié)梗概：2、思想內(nèi)容：a)戲劇主題是贊美忠貞純潔的愛情。戲劇也表現(xiàn)了劇作家進步的政治理想。c)戲劇還在一定程度上揭露了統(tǒng)治階級的罪惡。3、人物形象：a)沙恭達羅質(zhì)樸、純潔、美麗、善良。沙恭達羅性格溫柔，但溫柔中包含著剛強。文藝復興時期的文學文藝復興：1藝復興是十四世紀到十六世紀歐洲新興資產(chǎn)階級反對封建主階級的一次思想文化運動。2藝復興是資產(chǎn)階級借助于古代希臘文化中反映現(xiàn)實生

活的文藝樸素的唯物主義哲學和自然科學以世俗的形式對封建制度和宗教勢力所進行的斗爭。3他們打著回到希臘去的旗號聲稱要把久被淹沒的古典文化復興起來，文藝復興因此而得名。人文主義：人文主義是文藝復興時期資產(chǎn)階級反封建斗爭的思想武器，也是這一時期資產(chǎn)階級進步文學的中心思想。1、人性反對神權(quán)。人文主義者竭力歌頌人的價值、尊嚴和力量，認為人可以創(chuàng)造一切。2、用個性解放反對禁欲主義人文主義者肯定現(xiàn)世生活，認為現(xiàn)世的幸福高于一切。3、理性反對蒙昧主義。封建教會為了愚弄人民，宣揚蒙昧主義，人文主義者重視人的才智，認為知識就是力量。4、護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)。這是人文主義者的主要政治思想。5、進步的人文主義作家中，有人還提出了空想社會主義的主張。薄伽丘日談》西班牙癩子》塞萬提斯吉訶德》1、情節(jié)梗概2、思想內(nèi)容

a)小說深刻地揭露了西班牙封建統(tǒng)治階級的殘暴腐朽和社會的黑暗，對廣大勞動人民的悲慘命運表示了深刻的同情。作品用夸張的手法無情地嘲笑了騎士小說和過了時的騎士精神，“笑地結(jié)束了西班牙的騎士文學”。c)作家批判了封建社會的丑惡，宣揚人與人之間平等，主張愛情自由現(xiàn)出了強烈的時代精神人主義思想的體現(xiàn)。3、人物形象a)作者為我們塑造了一個畏強暴，不恤喪身，立志掃盡人間不平的喜劇人物。在小說第一部中作者著重揭示了堂吉訶德性格的喜劇因素。他帶著幻想中的騎士狂熱，把風車當成巨人，把窮客店當成城堡把理發(fā)師的銅盆當成魔法師的頭盔把羊群當成武裝組織把苦役犯當做受害的騎士他沖殺過去不但沒有幫助別人解除苦難反而給人們帶來了災難他善良的動機得到的卻是危害人的惡果個犯了時代錯誤的堂吉訶德要在現(xiàn)實中恢復過了時的騎士精神，因而使得他成了一個夸張的、滑稽的、喜劇性的角色。c)但堂吉訶德絕不是單純的喜劇性角色，他堅信騎士道，從來不承認失敗，他不怕人們議論、譏笑和咒罵，不怕侮辱和打擊雖被人們當做瘋子一樣關在籠子里以為苦以為樂，與單純的喜劇性角色不同主觀上他又是一個帶有悲劇因素的人物。

只要不提騎士道，堂吉訶德的談吐都十分高明，是一個學識淵博的學者，他對社會的批評，對戰(zhàn)爭、法律、道德、文學藝術(shù)的看法都有遠見卓識，閃耀著人文主義的思想光輝。e)堂吉訶德穿著古代騎士的甲胄，腦袋里裝的卻是人文主義思想，他手中提的是中世紀的長矛，進攻的卻是火槍、大炮盛行時代的西班牙社會他清醒時是個學識淵博的智者糊涂時又是一個亂沖亂殺的瘋子。他時而清醒，時而糊涂，這些極端矛盾的形象集中在他一個人身上，就構(gòu)成了他的復雜、豐富、多方面的性格。4、藝術(shù)特色：a)這是一部戲擬騎士小說而寫成的現(xiàn)實主義巨著。作者用夸張的手法無情地嘲笑了騎士小說和騎士精神。小說中對比手法的運用十分成功。如：堂吉訶德和桑丘潘沙。c)小說語言鮮明、生動、幽默、富于情趣。莎士比（1616是歐洲文藝復興時期的代表作。他的戲劇創(chuàng)作可分為三個時期：1期一般稱為歷史劇劇時期代表亨利四世《亨利五世夜之夢二夜商人》等喜劇十部和《羅密歐與朱麗葉》等悲劇三部。其中羅密歐與朱麗葉》被認為是一部既具有悲劇色彩又具有喜劇色彩的作品。2、中期：亦稱悲劇時期，是莎士比亞創(chuàng)作的高峰期。最

著名的是世所公認的“大悲劇”哈姆萊特爾王白3、后期：可稱為傳奇劇時，共寫出《暴風雨》等傳奇劇三部，和《亨利八世》歷史劇一部暴風雨》是這一時期的代表作。《哈姆萊特復仇記1、情節(jié)梗概2、思想內(nèi)容a)悲劇深刻地揭示出社會的種種罪惡，表現(xiàn)了人文主義思想家對現(xiàn)實的認識和態(tài)度。悲劇集中地反應了文藝復興時期英國的人文主義思想家同腐朽社會力量之間的激烈矛盾和斗爭。c)悲劇也表現(xiàn)了廣大人民群眾與封建統(tǒng)治者的矛盾，揭示了人們?nèi)罕姷脑诜捶饨ǘ窢幹械臍v史作用。3、人物形象哈姆萊特是文藝復興時期人文主義者的典型形象。他的性格和悲劇充分體現(xiàn)了歐洲人文主義思想家的先進性和歷史局限性。a)作為一個人文主義思想家，哈姆萊特所受的教育，對人與世界的看法以及個人的品格是與當時的先進分子完全一致的。他雖出身于封建王室卻在當時新文化中心的德國威登堡大學接受人文主義教育形成了對人和世界的新看法他熱情地贊美人類，追求美好愛情。他珍視友誼，心地純潔善良，多才多藝，

體現(xiàn)了人文主義者的理想。哈姆萊特的個性特征是憂郁寡歡，內(nèi)心世界充滿了矛盾作為一個人文主義思想家他對人和世界抱有美好的看法但他美好的理想很快就與丑惡的現(xiàn)實發(fā)生了矛盾和沖突由一個“樂的王子變成了一個“郁的王子。c)盡管如此，他并沒有忘記復仇的任務，而是安排了“戲中戲便進一步證實奸王的罪行，一俟罪行落實，他便立即行動。只是由于尋找正義的手段，他放過了殺死奸王的最佳機會，接著又誤殺了波洛涅斯來被放逐的命運后雖然逃了回來，并在一場決斗中殺死了奸王，但自己也因中了毒計而死，“整乾坤的責任”終未完成。哈姆萊特形象的可貴之處在于，作為一個人文主義者，他堅持美好的理想封建勢力和其他丑惡勢力進行了不妥協(xié)的斗爭。e)哈姆萊特的斗爭是以悲劇告終的，他的悲劇是人文主義思想家悲劇的藝術(shù)體現(xiàn)他悲劇的根源來源于兩個方面①他所生活的時代是封建勢力還很強大的時代之他與之斗爭的對象是以克勞狄斯為代表的整個宮廷作為一個資產(chǎn)階級人文主義者，他本人思想上的局限也是十分明顯的，他不相信人民群眾，一直孤軍奮戰(zhàn)，最后抱恨死去。所以，哈姆萊特的悲劇是人文主義者的悲劇，也是時代的悲劇。4、藝術(shù)特色

《哈姆萊特》不僅在思想上深刻地反映了當時社會矛盾的本質(zhì)表現(xiàn)了反封建的戰(zhàn)斗精神而且在藝術(shù)上也達到了較高的水平，體現(xiàn)了莎士比亞的藝術(shù)成就。a)悲劇情節(jié)具有鮮明的豐富性與生動性。①莎士比亞是安排戲劇情節(jié)的大師，常常把多條戲劇情節(jié)交織在一起哈萊特》就是由三個處于同樣處境的人物的活動構(gòu)成了三個類似的情節(jié)，即哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯三人的復仇作家以哈姆萊特的復仇為主線以其他二人的復仇為副線，線索相互關聯(lián)，彼此襯托。②在復仇情節(jié)之外還寫了哈姆萊特和奧菲莉婭之間不幸的愛情以及與霍拉旭之間的友誼所有這些都起著充實主要情節(jié)的作用。《哈姆萊特情節(jié)的豐富性還表現(xiàn)在描寫生活面的廣闊，包括：宮廷、家庭、深閨、墓地、城堡、要塞、海上、航船等多方面。④莎士比亞戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關。這一切都使作品懸念跌生，扣人心弦，極為引人入勝?！豆啡R特》中的人物形象鮮明，豐富，各具特色。哈姆萊特憂郁，奧菲莉婭單純，克勞狄斯陰險，雷歐提斯魯莽，無不十分鮮明。c)《哈姆萊特》打破了傳統(tǒng)的悲劇與喜劇的嚴格界限，把

喜劇因素和悲劇因素結(jié)合在一起歐洲戲劇藝術(shù)發(fā)展做出了重大貢獻。莎士比亞在語言上也有很深的造詣戲劇大量地運用了成語、典故、格言、警句、雙關、比喻、夸張等修辭手法。十七世紀的古典主義文學古典主義文學的特征：1、政治上擁護王權(quán)，這是古典主義的一個顯著特征。2、古典主義文學崇尚理性。3、模仿古人，重視格律。4作要遵從“三一律”原則求一個劇只能有一個情節(jié)，劇情只能發(fā)生在同一地點間不得超過一晝夜二十四小時。莫里哀的代表作《偽君子》1、情節(jié)梗概2、思想內(nèi)容3、人物形象答丟夫是一個披著宗教外衣追求私欲的偽善者的典型。莫里哀通過生動的具體的描寫，刻畫出了這一偽善者的本質(zhì)特征。a)作者揭露了答丟夫的騙人手段。他把世人尊敬的東西作為滿足私欲的工具。b)作者揭露了答丟夫偽善的目的。他表面上苦修節(jié)欲，實際上是個無恥的酒色之徒。作者揭露了偽善者的危害。他差點害的奧爾貢一家傾家蕩產(chǎn)、家破人亡。4藝術(shù)特色：

《偽君子》基本上是按照古典主義創(chuàng)作方法寫成的，但有突破了古典主義的某些戒律體現(xiàn)了莫里哀獨特的喜劇風格達到了古典主義喜劇藝術(shù)的最高成就。a)全劇結(jié)構(gòu)嚴謹，層次分明，突出喜劇沖突。全劇遵從“三一律”原，情節(jié)單一，地點安排在奧爾貢家的客廳，劇情也沒超過一天一夜。c)《偽君子》對古典主義的清規(guī)戒律有一定突破。這主要表現(xiàn)在莫里哀不顧古典主義關于各種體裁的嚴格劃分和不許交錯的原則在喜劇中插入了悲劇因素瑪麗亞娜的愛情被粗暴破壞大密斯的繼承權(quán)被無情剝奪特別是劇情達到高潮時奧爾貢一家陷入家破人亡的境地，更是帶有悲劇性。雨果代表作《悲慘世界》浪漫主義杰作《巴黎圣母院》1、情節(jié)梗概2、藝術(shù)特色《巴黎圣母院》是一部典型的浪漫主義作品，比較全面地體現(xiàn)了浪漫主義文學的特征a)小說中作家的主觀色彩極為濃厚。作家通過一系列虛構(gòu)想象的故事極度夸張的描寫和強烈的主觀情感構(gòu)成了小說的主要內(nèi)容和藝術(shù)氛圍。情節(jié)離奇，變幻莫測，富于戲劇性。這部小說的情節(jié)不合常情，曲折多變，常常出人意料，充滿傳奇性。

c)小說從場面到人物，從人物的外貌到內(nèi)心，處處都以不同的夸張描寫構(gòu)成了強烈的對比。巴爾扎克及其《高老頭》1間喜劇巴爾扎克創(chuàng)《人間喜劇具有輝宏的計劃和偉大的目標。原計劃寫部作品，但因早逝只完成90多部。作品分為三部分《風俗研究研究研究其中《風俗究》又分為六個場景人生活場景省生活場景巴黎生活場景，政治生活場景，軍旅生活場景，鄉(xiāng)村生活場景。2、人物再現(xiàn)法：同一個人物在不同的作品中出現(xiàn)，并且隨著時代和環(huán)境的變化人物的性格也處于不斷發(fā)展變化中。例如《高老頭》中的拉斯蒂涅，以后還在《紐沁根銀行》等作品中再現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計人間喜劇》中的2000個人物，有多個人物出現(xiàn)在不同的作品中，一些人物竟在二三十部作品中再現(xiàn)?！陡呃项^》1、情節(jié)梗概2、思想內(nèi)容長篇小說《高老頭》是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一，在人間喜劇中占有重要的地位。a)《高老頭》揭示出貴族階級必然滅亡的歷史趨勢。《高老頭》揭露了資本主義世界中人與人之間赤裸裸的

金錢關系和金錢關系下的罪惡。c)《高老頭多方面地觸及了資本主義社會的累累罪惡。3、人物形象拉斯蒂涅是《高老頭》中的重要人物，也是整個《人間喜劇中不可忽視的角色他是一個由貴族子弟墮落為資產(chǎn)階級野心家的典型。a)在拉斯蒂涅墮落的過中，有兩個人起了引路人的作用。①是貴族婦女領袖鮑賽昂子爵夫人給他打開了人生這部書傳授他向上爬的經(jīng)驗“你越?jīng)]心肝，越高升得”，“你越毫不留情地打擊人家，越能達到欲望的高“。②是伏脫冷教他謀財害命，也授之以金錢關系下的人生哲學：“財便是”“弄錢不要怕把手弄臟，事后洗干凈就是了。拉斯蒂涅墮落的過程中，他思想上也有過矛盾，但經(jīng)歷“生三”社會現(xiàn)實教育之后，他的野心家性格終于完成。①伏脫冷為了金錢殺害別人，別人也為金錢暗算了他；②鮑賽昂子爵夫人雖