11月寧晉電大形成性考核冊(論述題含參考答案)

資料內(nèi)容僅供您學習參考，如有不當或者侵權(quán)，請聯(lián)系改正或者刪除。11月寧晉電大形成性考核冊(論述題)參考答案一、以<我愛這土地>為例,分析說明艾青愛國主義詩歌在表現(xiàn)方式上的主要特點首先,具有憂郁的詩緒。這種憂郁里,浸透了詩人對祖國、人民的極其深沉的愛,更表現(xiàn)了詩人對生活的忠實和深刻的思索。詩中那只自喻的鳥,用嘶啞的喉嚨歌唱著,一直到死的意象,那”然后我死了,/連羽毛也腐爛在土地里面”的神圣誓言,都浸染著憂郁的情感色調(diào),把詩人甘為祖國奉獻一切的決心抒寫得淋漓盡致,深婉動人?！睘槭裁次业难劾锍：瑴I水?/因為我對這土地愛得深沉……”,深沉的憂郁情感使這樸實平易的詩句,流瀉出驚天動地的撼人力量,鼓動起人們對祖國民族土地的熱愛之情?？v觀艾青憂郁的形成過程,我們能夠看到,這種憂郁來自于時代情緒、民族傳統(tǒng)、西方文化影響和艾青個人氣質(zhì)的一種契合,艾青的成功在很大程度上也正賴于這種天然渾成的契合,是她的特色、她的魅力和她的力量的所在。其次,強調(diào)從感覺出發(fā),捕捉瞬間的感覺和主觀情感對感覺的滲入,善于將抽象的思想感情形象化。在這首詩中,她運用暗示、象征、移情等手法,在土地、河流、風、黎明等自然景物和現(xiàn)象中,融進了深厚的感情,注入了廣闊的社會性內(nèi)涵,將多災(zāi)多難的祖國表現(xiàn)得形象鮮明、內(nèi)涵深廣,啟發(fā)人們產(chǎn)生了無限的聯(lián)想。詩中的抒情主體”鳥”,既是詩人的自我形象,又是千百萬愛國知識分子的象征,采用以人擬物的手法,把”我”比成一只不停歌唱得鳥,以鳥歌唱得各種物象的轉(zhuǎn)換為抒情線索,深婉動人地表示出對祖國、土地、人民的摯愛與忠貞。第三,體現(xiàn)出了詩的散文美,文字樸實平易飽蘊情感。艾青是自由詩體的自覺提倡者,專門提倡詩的散文美。這首詩共兩節(jié)10行,形式上沒有拘泥于外形的束縛,也很少注意詩句的韻腳和字數(shù)、行數(shù)的劃一,第一節(jié)8行,第二節(jié)2行,一行最少5個字,最多14個字,卻又運用有規(guī)律的排比、復(fù)沓,造成了一種變化中的統(tǒng)一,如第一節(jié)的三、四、五句,連用了四個排比句強化了”鳥”想要歌唱的內(nèi)容,情感真摯動人。總而言之,艾青的詩正體現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時期主流派的自由詩體所達到的歷史高度。二、試分析<鍛煉鍛煉>中的三次沖突及其意義《”鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具”問題小說”特征的作品。它生動地描寫了1957年秋末,”爭先農(nóng)業(yè)社”在整風運動中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。第一次是干部與個別群眾的沖突。描寫爭先社年輕的副主任楊小四,用當時流行的”大字報”形式公開批判落后社員,引起了落后社員”小腿疼”大鬧社辦公室,可是,敢于民告官的小腿疼,卻在干部手中的法律和政府力量的震懾下委曲求全;第二次是干部與廣大群眾的沖突。描寫楊小四為了解決社員出工率低的問題,欺騙那些只愿檢”自由花”;而不愿參加集體摘棉花的社員,先宣布第二天集體拾自由花,等大家都上工后,又突然宣布改為集體摘棉花,并批判那些上當受騙的婦女是出于自私的目的才出工的,因此,不但必須強迫勞動,而且還要寫檢討,甚至還指派干部監(jiān)督大家勞動,”一個也不準回去!”第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。描寫”小腿疼”以為第二天真的是集體拾自由花,便自己單獨行動,結(jié)果大家已改成集體摘棉花,于是,她的單獨行動就變成”偷棉花”,被當作了”罪犯”受到大家的批判。其意義在于,經(jīng)過三次不同形式的沖突,從不同側(cè)面表現(xiàn)了當時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風粗暴,農(nóng)民群眾有理無處說,干部與群眾之間矛盾尖銳,以致造成勞動積極性普遍不高,甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴重問題。三、趙樹理的小說對于"山藥蛋派"的形成有什么重要影響?試結(jié)合趙樹理小說的特點加以說明.趙樹理作品的主要審美特征是通俗美。這種通俗美既融會了中國俗文化、太行山地區(qū)的民俗文化和地理文化的細胞,又來源于社會現(xiàn)實生活,從而形成一種地道的質(zhì)樸的”山藥蛋味”。采用經(jīng)過加工提煉的民間語言,風格質(zhì)樸、明快、風趣。一、趙樹理小說的語言是一種經(jīng)過加工提煉的民間口語,樸素自然,幽默風趣,具有濃郁的地方色彩。如《小二黑結(jié)婚》介紹”三仙姑的來歷”中的一段敘述,完全是平淡無奇的口語而這種口語在趙樹理筆下,卻便可很有表現(xiàn)力:”三仙姑卻和大家不同,雖然已經(jīng)四十五歲,卻還愛當個老來俏,小鞋上仍要繡花,褲腿上仍要鑲邊,頂門上的頭發(fā)脫光了,用手帕蓋起來,只可惜官粉涂不平臉上的皺紋,看起來仿佛驢糞蛋上下了霜?！壁w樹理的語言就是這樣大眾和藝術(shù)化于一爐,動人的藝術(shù)魅力,拉大了爐火純青的境地。二、在描寫與敘事上,把人物放在情節(jié)與矛盾沖突中,經(jīng)過人物的語言、行動來刻畫人物性格。趙樹理吸取中國”評書式”小說的傳統(tǒng)手法,把描寫情景融化在故事言語來展現(xiàn)其性格,很少有靜止的景物與心理描寫。如二諸葛就是經(jīng)過不宜栽種的情節(jié),還有小說小芹與小二黑”命相不對”,求區(qū)長”恩典恩典”等言行。栩栩如生地表現(xiàn)出了她那迷信、迂腐、懦弱、老實得性格特征。四、在<茶館>中,為了克服作品時間跨度大,情節(jié)松散,人物眾多造成的困難,作家在哪些方面進行了匠心獨運的處理?試結(jié)合作品內(nèi)容加以說明。《茶館》采用人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),或者說是”卷軸畫式”的戲劇結(jié)構(gòu)。劇本以茶館為舞臺,在三個歷史斷面上對社會世態(tài)進行展覽性的描繪。全劇不是以一人一事為主要線索構(gòu)成貫穿始終的情節(jié),不追求面面俱到的故事,而是三個橫斷面連綴式結(jié)構(gòu),以人物帶動故事,以刻畫人物取勝,把眾多人物的生活片斷巧妙地同作品的主題羅織在一起,組成若干幅時代的剪影,從更廣闊的背景上反映了紛壇復(fù)雜的階級關(guān)系和社會風貌,表現(xiàn)了鮮明的時代特征和社會心理。全劇的整體沖突是人民與舊時代的矛盾,因此劇情發(fā)展的動力不在舞臺上的戲劇沖突,而在茶館外大社會的風云變幻。劇中的每個人物都成為獨立的故事線,而每一幕都有意安排了一件怪異的事件,如第一幕中的”龐太監(jiān)娶媳婦”,較之”鴿子事件””常四爺被抓””唐六賣女”等事,顯得更為突出,第二幕中的”兩個逃兵娶一婦”較之”錯殺劉麻子”之事更為引人注意。第三幕中的”三個老人自悼”較之”小劉麻子為茶館找女招待”,”小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢財”等事更為給人印象深刻。這些事件雖各有特點,卻都以她們自身所包含的非比尋常的荒誕性與怪異性,統(tǒng)一于劇本所要揭示的三個時代腐朽沒落的整體立意,因此說,雖然作品沒有一個完整的情節(jié)線索,沒有貫穿始終的矛盾沖突,而是以寫人來帶動情節(jié)的發(fā)