斯堪的納維亞設(shè)計(jì)

210.斯堪的納維亞設(shè)計(jì)斯堪的納維亞〔Scandinavia〕瑞典丹麥芬蘭挪威冰島斯堪的納維亞國(guó)家由于其特別的地理位置、民族文化、傳統(tǒng)和生活習(xí)慣等因素，其設(shè)計(jì)始終以“一枝獨(dú)秀”的姿勢(shì)消滅。2020年月就形成了設(shè)計(jì)上以功能為第一要素的功能主義思想，強(qiáng)調(diào)從社會(huì)民主、使用目的和大眾經(jīng)濟(jì)水準(zhǔn)的角度來(lái)轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念。20—30格，同時(shí)有別于冷漠理性的德國(guó)設(shè)計(jì)的獨(dú)特的斯堪的納維亞風(fēng)格。其特征是：①留意現(xiàn)代與傳統(tǒng)、機(jī)械化與手工藝、理性主義與人情味的奇異結(jié)合〔三個(gè)結(jié)合，②風(fēng)格簡(jiǎn)樸、高雅、明快，③合理運(yùn)用自然材料并突出材料自身的特點(diǎn)，④留意形式與功能的統(tǒng)一，⑤既強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的高度理性主義的有用性，⑥又在其設(shè)計(jì)中注入豐富的人文內(nèi)涵和溫情脈脈的情調(diào)，開(kāi)創(chuàng)了一種經(jīng)典的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格。取得了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的平衡點(diǎn)。北歐設(shè)計(jì)集中于陶瓷、玻璃、燈具、家具及室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面，比較突出的國(guó)家有瑞典、丹麥和芬蘭等。30地域特色與國(guó)際主義相統(tǒng)一在設(shè)計(jì)上的典范，其獨(dú)特的設(shè)計(jì)特征和近乎完善的設(shè)計(jì)作品，對(duì)以后國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了很大影響，也給尋求工業(yè)設(shè)計(jì)進(jìn)展的國(guó)家很多啟迪。別具一格的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格早在30年月就逐步形成，并受到世界各國(guó)的寵愛(ài)和關(guān)注。這種風(fēng)格在四五十年月漸漸成熟，并通過(guò)五十年月的一系列國(guó)際展覽廣為傳播，成為世界工業(yè)設(shè)計(jì)界耳熟能詳?shù)膰?guó)際品牌。1954年，美國(guó)舉辦了“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)”展覽，把它作為“優(yōu)良設(shè)計(jì)”的例子介紹給美國(guó)設(shè)計(jì)師和社會(huì)各界。1956—1957年在德國(guó)舉辦了“丹麥的式樣”展覽，1960—1961年在美國(guó)舉辦了“丹麥的藝術(shù)”展覽，1958年巴黎藝術(shù)博覽館舉辦了名為“斯堪的納維亞的式樣”的展覽，向巴黎人民展現(xiàn)了北歐設(shè)計(jì)的風(fēng)采。1961年在倫敦等國(guó)際都市舉辦了“芬蘭制”展覽等等。通過(guò)這一系列國(guó)際性展覽，向世界各國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)界全方位展現(xiàn)了斯堪的納維亞國(guó)家設(shè)計(jì)的面貌，一股清爽的北歐設(shè)計(jì)旋風(fēng)刮遍了世界各地，對(duì)全球工業(yè)設(shè)計(jì)的進(jìn)展產(chǎn)生了巨大影響。一、瑞典的設(shè)計(jì)1900年即已成立了類似于德意志制造同盟的設(shè)計(jì)組織——瑞瑞典的陶瓷和玻璃器皿設(shè)計(jì)以造型簡(jiǎn)潔樸實(shí)、功能良好而著稱，被稱為“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”，它深深影響了世界各國(guó)的餐具設(shè)計(jì)。陶瓷公司古斯塔夫斯伯格〔Gustavsberg〕羅斯特朗〔Rorstand〕玻璃公司奧列弗斯〔Orrefors〕特點(diǎn)：①風(fēng)格簡(jiǎn)潔樸實(shí)②使用功能良好③便于批量生產(chǎn)陶瓷設(shè)計(jì)的代表人物是威廉WilliamKage188—1960品。他于1939年設(shè)計(jì)的一套餐具，承受白色底色，加上淺灰色的波浪紋裝飾，既現(xiàn)代又高雅，是瑞典現(xiàn)代主義格外典型的作品。瑞典的家具及室內(nèi)設(shè)計(jì)既強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代主義的功能主義原則，又強(qiáng)調(diào)圖案裝飾性、傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。如家具設(shè)計(jì)師布魯諾·馬斯遜〔BrunoMathsson〕等承受自然材料，如木料、皮革，加上高度重視人體工1935年他設(shè)計(jì)的一套扶手椅和擱腳板，其自然的材質(zhì)、彎曲的形式和舒適的功能都隱隱表達(dá)出設(shè)計(jì)師對(duì)人的情感的敬重，傳統(tǒng)和自然意象的注入是其設(shè)計(jì)的重要特征。瑞典家具在二戰(zhàn)后得到世界成認(rèn)并廣為流行，成為世界最出色家具設(shè)計(jì)的同義詞。1939年瑞典產(chǎn)品第一次在紐約世界博覽會(huì)上展出，引起了世界各國(guó)的猛烈興趣和關(guān)注，意味著瑞典產(chǎn)品設(shè)計(jì)開(kāi)頭走向世界。受英國(guó)的影響，戰(zhàn)后斯堪的納維亞國(guó)家為提高工業(yè)設(shè)計(jì)水平都紛紛成立特地部門，掌握產(chǎn)品質(zhì)量與標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，這成為戰(zhàn)后北歐設(shè)計(jì)飛速進(jìn)展的一個(gè)重要因素。早在20世紀(jì)初期成立的瑞典工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)已成為官方機(jī)構(gòu)，特地從事工業(yè)設(shè)計(jì)國(guó)民教育，解決工業(yè)設(shè)計(jì)師與廠商之間合作與聯(lián)系的問(wèn)題。瑞典為了提高消費(fèi)者對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品的品位與消費(fèi)水準(zhǔn)，提高設(shè)計(jì)水平，還出版了設(shè)計(jì)雜志，成為當(dāng)時(shí)瑞典的流行刊物。戰(zhàn)卡爾·馬姆斯登〔CarlMalmste〕·馬斯遜〔BrunoMathsson〕一樣，其設(shè)計(jì)活動(dòng)全盛期都是從二戰(zhàn)期間開(kāi)頭，兩人設(shè)計(jì)概念接近。兩人都具有民主化的政治傾向，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中講究功能主義，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的人情味，反對(duì)過(guò)分機(jī)械化的風(fēng)格。這反映了以人為2090年月瑞典家具仍獨(dú)具魅力。馬姆斯登所說(shuō)的“適度則永存，極端則生厭”反映了瑞典家具設(shè)計(jì)的理論精華。瑞典在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面也闖出了一番天地，令世界同行刮目相看。瑟克斯頓·沙遜〔SixtonSason〕是瑞典另一位出色的工業(yè)設(shè)計(jì)師，也是一個(gè)設(shè)計(jì)多面手，他曾為相斯奎納公司設(shè)計(jì)家用設(shè)備及電開(kāi)工具，為Electrolux公司設(shè)計(jì)真空吸塵器，他同時(shí)還是哈斯照相機(jī)公司的設(shè)計(jì)參謀。他195092型小汽車，科學(xué)運(yùn)用空氣動(dòng)力學(xué)的原理，流暢的外部造型與合理的內(nèi)部設(shè)計(jì)相結(jié)合，一經(jīng)推出即大獲成功，該30年之久。1953年喬·威斯加德〔JanWilsgaard〕為瑞典著名的沃爾沃汽車公司〔Volvo〕設(shè)計(jì)的“亞馬遜”型小汽車〔olovAmazo18年，成為北歐優(yōu)秀汽車設(shè)計(jì)的代表。二、丹麥的設(shè)計(jì)丹麥較瑞典略晚進(jìn)入現(xiàn)代主義，但在二次大戰(zhàn)后很快迎頭趕上。丹麥的玻璃制品和陶瓷制品設(shè)計(jì)兼具現(xiàn)代簡(jiǎn)潔明快和傳統(tǒng)舒適樸實(shí)的特征，是現(xiàn)代功能主義與傳統(tǒng)風(fēng)格的20世紀(jì)到達(dá)了格外高的水平。丹麥的家具設(shè)計(jì)大量承受櫸木、柚木等自然材料，重視參考傳統(tǒng)家具式樣，同時(shí)具備機(jī)械化大批量生產(chǎn)的特點(diǎn)，表現(xiàn)出高雅、輕松、自然而現(xiàn)代的特點(diǎn)，其代表人物有卡爾·克來(lái)恩〔Kaarreklint〕等人。克萊恩設(shè)計(jì)的椅子留意功能的有用性和藝術(shù)的審美性，特別強(qiáng)調(diào)承受不上漆色的木材自然本色和皮革及素色織物相結(jié)合，制造了一種自然而親切的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，形成了北歐家具風(fēng)格的典型特征，對(duì)丹麥?zhǔn)孢m而富有韻味的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大影響。優(yōu)點(diǎn)：①猛烈的自然感②具有傳統(tǒng)的美感③表達(dá)手工藝風(fēng)格④具有現(xiàn)代精神⑤簡(jiǎn)潔輕松便利⑥本錢低廉特點(diǎn)：①具有多方面適應(yīng)性的設(shè)計(jì)②為不同層次消費(fèi)者的設(shè)計(jì)丹麥的燈具設(shè)計(jì)具有很高的世界聲譽(yù)，以科學(xué)安排光線分布及講究與室內(nèi)建筑的融合而著稱。丹麥2030年月最著名的燈具設(shè)計(jì)師保羅·海寧森PoulHenningsen189—1967遮住直接從光源放射的強(qiáng)光，遮蓋面積要相對(duì)大一些，以制造出一種秀麗而嚴(yán)峻的陰影效果，還應(yīng)利用一些相對(duì)向下的光線分布，產(chǎn)生一種閉合建筑空間的作用。燈具設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)相結(jié)合，反映了以人為本的設(shè)計(jì)思想。1925年他設(shè)計(jì)的PH燈具在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上一舉成功，獲博覽會(huì)金獎(jiǎng)，標(biāo)志著北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)的國(guó)際地位得到公認(rèn)。PH燈具依據(jù)室內(nèi)采光的要求和設(shè)想，從照明的科學(xué)原理動(dòng)身來(lái)確定其造型，重疊式燈罩既形成了反射面，又增加了光線的層次，并且形成美麗獨(dú)特的外形輪廓，照明效果嚴(yán)峻、均勻、無(wú)炫光刺激，又增加了光線的層次，并且形成美麗獨(dú)特的外形輪廓，照明效果嚴(yán)峻、均勻、無(wú)炫光刺激，光色適宜，具有極好的功能效果。由于該燈具具有極高的設(shè)計(jì)價(jià)值，至今仍在生產(chǎn)和銷售，成為北歐燈具設(shè)計(jì)的典范之作。戰(zhàn)后丹麥的設(shè)計(jì)進(jìn)展也受到政府的引導(dǎo)和扶持。丹麥在德軍戰(zhàn)領(lǐng)期間，曾消滅了一股重恢復(fù)手工制造家具的手工藝復(fù)舊風(fēng)，戰(zhàn)后丹麥政府為了有效掌握住向手工藝的極端進(jìn)展，對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)訂立了嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)了手工藝與現(xiàn)代生產(chǎn)的有機(jī)結(jié)合。戰(zhàn)后丹麥成立了一個(gè)特地部門——丹麥家具生產(chǎn)者質(zhì)量治理委員會(huì)，來(lái)治理丹麥家具的產(chǎn)品質(zhì)量并訂立標(biāo)〔SocietyofArtsandcraftsandIndustrialDesign，該協(xié)會(huì)的測(cè)試中心對(duì)全部丹麥的工業(yè)產(chǎn)品進(jìn)展嚴(yán)格的破壞性質(zhì)量檢測(cè)，以保證丹麥全部產(chǎn)品的質(zhì)量，從而在國(guó)際上樹(shù)立起“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”的形象。這一作法對(duì)進(jìn)展中國(guó)家工業(yè)設(shè)計(jì)的進(jìn)展很有啟發(fā)。5030年月即已聲名顯赫的設(shè)計(jì)大師海寧森在戰(zhàn)后推出了的PH燈具系列，如他設(shè)計(jì)的PH—SPH洋薊吊燈都取得了很大成功，成為世界燈具設(shè)計(jì)的典范，至今仍在市場(chǎng)上暢銷。漢斯·華格納〔HansWegner1914—〕是確立戰(zhàn)后丹麥設(shè)計(jì)國(guó)際影響的重要人物之一，他設(shè)計(jì)的椅子，椅背大多承受一排扇狀的細(xì)桿組成，扶手局部自然彎曲，細(xì)部考慮得格外周到，在體量和視覺(jué)上都顯得輕快優(yōu)雅，其使用的自然材質(zhì)和高雅的風(fēng)格表達(dá)了一代大師的極高造詣，很多成為傳世佳作。他1944年設(shè)計(jì)子之一。伯格·摩根森〔BrgeMogensen〕50年月后期格外有影響的潮派設(shè)計(jì)師之一，在家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)方面追求非正規(guī)化的、多變與特別的形式，與美國(guó)設(shè)計(jì)師依姆斯等人的設(shè)計(jì)不謀而合。摩根森對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化最為關(guān)心，強(qiáng)調(diào)依據(jù)模數(shù)從事設(shè)計(jì)。1954年他展出了一套按模數(shù)標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)出來(lái)的現(xiàn)代室內(nèi)組合，表現(xiàn)出摩根森在設(shè)計(jì)上嚴(yán)格的科學(xué)性，其設(shè)計(jì)更具機(jī)械化批量生產(chǎn)的特征。阿勒·雅各布森〔AineJacobsen1902—1971〕是丹麥戰(zhàn)后又一位具有國(guó)際影響的設(shè)計(jì)大師，他那獨(dú)具匠心的金屬餐具、衛(wèi)生潔具和家具設(shè)計(jì)，具有典型的功能主義和現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)奇異結(jié)合的特征，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。50年月初期他設(shè)計(jì)了鋼管腳的膠合板椅子，按人體工學(xué)以熱壓方法加工而成，具有曲面形式美的特征。1958年他為弗里茲·漢森公司設(shè)計(jì)的“天鵝型”椅和“蛋型”椅，運(yùn)用熱壓膠合板整體成型，金屬支架配以用皮革包裹的大曲面，具有極高的現(xiàn)代美學(xué)價(jià)值。這兩種式座椅受到世界各地消費(fèi)者尤其是青年人的寵愛(ài)與歡送，并直接引發(fā)了60年月風(fēng)格的消滅。三、芬蘭的設(shè)計(jì)芬蘭的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)起步較晚，直至1917年芬蘭獨(dú)立之后才開(kāi)頭有所進(jìn)展。20—30年月芬蘭最有影響的設(shè)計(jì)界人物是阿爾瓦·阿爾托〔AlvarAalto189—1976，他通過(guò)其建筑、家具等設(shè)計(jì)成為北歐最有影響的現(xiàn)代主義大師。1931年他成功地承受熱壓成型的曲木工藝設(shè)計(jì)的扶手椅，輕松1936年阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)的木茶幾，連續(xù)了芬蘭傳統(tǒng)的家具材料和造型形式，并獨(dú)出心裁地將茶幾一頭設(shè)計(jì)成雙輪式樣，既可固定，又便于推動(dòng)，于設(shè)計(jì)中融入了人文關(guān)心和時(shí)代特征，成為芬蘭家具設(shè)計(jì)的杰作。他在1937年設(shè)計(jì)的玻璃花瓶，承受了多層次的有機(jī)造型，如同曲折而出的芬蘭湖泊，波光蕩漾，極富溫馨浪漫的藝術(shù)魅力，自然而親切。阿爾瓦·阿爾托還是建筑運(yùn)動(dòng)的大師級(jí)人物，其建筑設(shè)計(jì)在國(guó)際建筑史上別具一格，具有極高的藝術(shù)水平。他的設(shè)計(jì)對(duì)英、美等國(guó)產(chǎn)生了較大影響。30地域特色與國(guó)際主義相統(tǒng)一在設(shè)計(jì)上的典范，其獨(dú)特的設(shè)計(jì)特征和近乎完善的設(shè)計(jì)作品，對(duì)以后國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了很大影響，也給尋求工業(yè)設(shè)計(jì)進(jìn)展的國(guó)家很多啟迪。盡管芬蘭在戰(zhàn)時(shí)遭到很大破壞，但戰(zhàn)后芬蘭快速在工業(yè)設(shè)計(jì)上重起步，功能主義的原則與嚴(yán)格掌握的設(shè)計(jì)風(fēng)格上的高雅與人情味，很快使其成為世界工業(yè)設(shè)計(jì)的重要國(guó)家。戰(zhàn)后芬蘭成立了一系列與工業(yè)設(shè)計(jì)有關(guān)的機(jī)構(gòu)，有政府的，也有民間的，如芬蘭工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)、芬蘭對(duì)外貿(mào)易協(xié)會(huì)、芬蘭手工藝與設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)等，這些機(jī)構(gòu)從組織宣傳、質(zhì)檢、標(biāo)準(zhǔn)化等方面對(duì)芬蘭工業(yè)設(shè)計(jì)起到了促進(jìn)和推動(dòng)作用。19511954年的米蘭三年展上，芬蘭設(shè)計(jì)最終嶄露頭角，受到世界關(guān)注。由依塔拉〔Ittala〕玻璃制品公司展出的大量玻璃器皿，得到人們幾乎是異口同聲的贊揚(yáng)，從而奠定了芬蘭設(shè)計(jì)的國(guó)際地位，代表人物是塔比奧·維爾卡拉〔TapioWirkkala191—1985。在阿拉比亞〔Arabi〕陶瓷公司主持設(shè)計(jì)的芬蘭設(shè)計(jì)師凱·弗蘭克〔KayFranck〕主見(jiàn)樸實(shí)而民主化的設(shè)計(jì)方向，50年月他設(shè)計(jì)的被稱為“基塔”的系列陶瓷餐具以樸實(shí)大方而著稱，成為芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品，至今仍在生產(chǎn)銷售。戰(zhàn)后芬蘭的家具也得到世界公認(rèn)，躋身于世界優(yōu)秀家具之列。其代表人物是伊馬