林冉那些消失的心得(一)

Word第第頁林冉那些消失的心得(一)心得在這里蓋樓：林冉

2023/11/26

我知道許多伴侶還沒有一分穩(wěn)定的工作，學習CG是出于愛好和愛好，

這很珍貴，但生活總會給你壓力，叫你對現(xiàn)實產(chǎn)生憂慮。

我們需要錢，既然這是客觀事實，那就正視它，

怎樣找到高收入的工作，當然是你要變強，

而最有效的方法就是報個班跟從詳細的

老師，學習已被總結(jié)的閱歷和技巧

因此，純個人的，推舉幾位能關(guān)心大家提高的好老師，

他們是真正在做實事的人，對他們的付出和努力表示敬意：

黃光劍：三名制-5：陳層：馮偉：

2023/11/21

簡潔的說一下空間感。

畫場景時，會將空氣透視的因素考慮進畫面，以做最終的收尾。(圖A)

根據(jù)一些伴侶的做法，制造空氣透視的方式是選定一種顏色，于遠景處

掃上幾筆，確實是將空間拉開了，卻也丟失了遠處的光感和物體的體積，

好不簡單刻畫精到的物件又歸入迷霧，畫面變得不給力。(圖B)

不要高估空氣的遮蓋性，也不要低估光穿透粒子的力量。

我推舉在畫空氣時，新建圖層，用變亮模式進行。

讓閃光的連續(xù)閃光，

只讓空氣單純的影響暗部。

空氣的作用是讓物體浸泡其中，

由此全部的調(diào)子才能被串起，

從高光到死縫，

一個場景就是一個巨大的漸變，

調(diào)子的連續(xù)是根本，而空間只是它所呈現(xiàn)的結(jié)果。(圖C)

2023/11/15

超越世界-大衛(wèi)艾克的精彩演講(與畫無關(guān)，個人推舉)

2023/11/6

寫實繪畫中的造型意識，根本上是一種雕塑意識。

別去糾結(jié)光譜，就存在而言，空間中的型與光無關(guān)。

盲人或許無法注視他的妻子，卻還是能夠觸摸她的臉。

面對物體，審美趣味總不免說，去概括吧，讓造型變得有力，

找到物體的面，讓不同的面產(chǎn)生交界與碰撞，體感與力度便會產(chǎn)生。

這個道理大部分人都熟知，但在實際的操作中還是不免遇見糾結(jié)。

我知道該遵照結(jié)構(gòu)去分面，但貌似相同的結(jié)構(gòu)可以有許多種理解，

所謂的解構(gòu)也往往是仁者見仁的事，如何確保所要的面是"正確"的?

比方一個飽滿的女人，她的臉是如此圓潤，該怎樣讓面存在于那么光滑的臉上?

她的皮下確實是有隱含的解剖和骨骼，但她的脂肪呢?那厚度不容忽視??！

在我眼前呈現(xiàn)的她是一種嶄新的體積和形式，在這個形式中，對不起我真沒觀察骨骼！

那面對這個嶄新的形體，該怎么概括和表現(xiàn)?

點線面三者，好像有著曖昧的裙帶關(guān)系。

點，引發(fā)出線。

兩點便可生成線，準確的說，是心線。

同樣的，三個點就足以讓面生成。

很有可能，獲得"面"的關(guān)鍵反在于對"點"的把握。

把對象理解為空間之中很多點的矩陣和組合，其中最外圍的點你可依據(jù)它來得到線，得到面。

要在圓潤曖昧的物體上找到面是很困難的事，但這困難的源頭與面無關(guān)，而是對點的不確定。

縮小范圍從思索面到單純的對點進行取舍，也算是在龐雜的思索中，讓步調(diào)有了些許的頭緒。

線與面根本上，都需要首先對點確定，只是你的思維跳動性的隱蔽了這個過程而已。

席勒的線與烏格羅的面盡管使各自的風格呈現(xiàn)出不同的面貌，卻在對點的鎖定上具有謹慎與嚴格的統(tǒng)一。

2023/10/25

關(guān)于頭像，貌似默記比例會比記憶解剖更重要，

解剖解說局部，比例鎖定整體。

幾乎無需過多的刻畫，只要骨點的位置精確，頭像便已提前成立。

有必要說明，個人比較反對三庭五眼的比例，

發(fā)跡--眉弓眉弓--鼻尖鼻尖--下頜一種基于皮膚的測量

方式，反應在個體差異中，由于發(fā)跡的凹凸，鼻尖的角度不同，將會產(chǎn)生

明顯的誤差和出入，并且由于面部的豐富結(jié)構(gòu)，3等分的粗略分區(qū)也不能滿意定位的需求，

因此我始終采納的是以骨點為基準的測量方式，并分為6份，4份居中，2份拆散分居兩頭。

以骨點為參照，個體之間的特征差異趨向減弱，人的頭部盡管各不相同，卻總能在比例上自我和諧，

正是骨點間的穩(wěn)定比例維系著這種可能，而披上人皮之后的豐富改變便也因此被囊括其中。

2023/10/21

平常有畫素描或速寫的伴侶，面對白色或淺灰的固有色，

往往不敢把調(diào)子畫深畫重。這有可能是忽視了光感的需求。

用白紙作為媒介，在表現(xiàn)光感上有實際的.困難。

紙并非是發(fā)光體，所以盼望它傳達"亮"的感覺，只能動用暗來進行對比。

在通常的寫生中，假如能做到相當精確的照抄對象的調(diào)子，出來的作品已然非常美麗

卻總還是有些不給力，略顯黯淡。

這時，與其提高受光的明度犧牲色階，倒不如大膽的加深暗面，

由此獲得的整體調(diào)子將會是沉穩(wěn)給力的，既不會暴光過度丟失質(zhì)感，也具有足夠的對比來反襯光的戲劇性。

圖123簡潔的再現(xiàn)了光感產(chǎn)生的方式，圖4是門采爾的寫生，

工人的衣服一眼便知是淺灰，可暗部照舊很敢壓深。在真實中，暗部確定沒那么濃重，

他再現(xiàn)的明顯不是對象局部的固有調(diào)子，而是光的強度賜予他的真實感受，他需要這樣的對比

來傳達他的體驗，好玩的是，多虧了這額外加深的調(diào)子，

物體才有了空前的體感，量感與質(zhì)感，基于真實又高于真實，找對路子的特點就是如此，一順百順。

Fin

--

林冉的心得(一)

前幾天征得冉哥的同意,我將他博客刪除的心得將間續(xù)的在這里貼上,共享給各位伴侶,盼望能關(guān)心到各位.

以下為原文：

歡迎來到小林主播的紙上談兵時間。

這里，共享幾條我認為重要的體會。

關(guān)于素描關(guān)系，怎樣讓作品有真實的重量感和光感。

關(guān)鍵就在用深色占據(jù)畫面的大部分面積，而留下少量的灰白。

這樣的對比下，光感才有可能產(chǎn)生。

由于一個很簡潔的推理，現(xiàn)實世界最亮的不是白紙，是光。

繪畫世界，最亮的是白紙。所以一切自然的景物在轉(zhuǎn)移到膠片或

紙面上時都要變暗來維持光所需要的對比度。

為了表現(xiàn)光就不敢用深色而把東西畫的很淺，這不僅讓你失去了光，

也失去了物體。調(diào)子濃重是光線弱的狀況，而自然中，強光是很難得

才有的，我們不是生活在光的超市或者天堂，除去疏落的燈光和間或

出面的太陽，我們更多的生活在由漫反射唱主角的弱光世界。

面對比片或?qū)憣嵗L畫，我們不覺得他的調(diào)子深，是由于它們所營造的整體

真實性為我們的閱歷所認同，認為這種光才是真實的光，出于趨光的本能

當時我們更多的只留意到光?？梢坏┤ド?，顛倒了看，你能發(fā)覺四周景物

為了這光的真實做出了很大的犧牲，它們的調(diào)子比你想象的要深。其實這

就是寫實該有的色調(diào)。物體沒有這么深，光就沒有這么亮。說究竟，光沒

法畫也不用畫，由于一張空白的紙本身就是一張表現(xiàn)最強光源的作品，

吞噬了一切內(nèi)容，這就是真正的強光。

所以口口聲聲說畫光最終都是在畫物體，物體真實了，光就附送了。

這里順便要提到的是，最好不要用純白或純黑，這都不屬于真實的空間。

黑個八分熟是最透氣的，你不行能和對象之間不存在空間，有空間就有

亮度。白也是一樣，明度略微降一些，沉穩(wěn)一些，給色相的表現(xiàn)留點余地，

這比起盲目的讓明度彪高音要來的有品。

關(guān)于畫影子：

當然實際創(chuàng)作的時候你還是可以到最終才把影子加上去，只是理論上來說，

影子是留出來的，不是畫上去的。畫上去的影子象是貼上去的，很不自然。

看起來不舒適是由于這有悖影子產(chǎn)生的緣由。影子并不是物體投到地面的，

是地面本來該被照亮的地方正好被攔住，所以邊上的亮了而被攔住的那塊

沒亮，就成了影子。由于他的樣子正好和物體吻合，所以人們誤以為是物

體投在地面的，其實他和物體一點關(guān)系沒有，物體最多只是蒙板。A片里

常常會消失一些喜愛做日光浴的美女，曬多了皮膚自然發(fā)黑，一脫光比基

尼烏黑的身上只有本來戴乳罩和穿內(nèi)褲的地方是白的，誰都知道那白的本

應當也是黑的，只是由于蒙板而留了下來。這和影子是一個道理的兩種反相。

關(guān)于顏色。

這個貌似很冗雜，而說光可能會簡潔的多。

所以我們不說顏色，說光。

原色光只有三種，紅綠藍，由此產(chǎn)生可見的一切顏色。我們用PS畫畫有很大

的優(yōu)勢，做軟件的那幫天才完全模擬了真實光線的混合行為，所以我們不僅

可以用它來畫，還可以用它來熟悉光的規(guī)律。熟悉這規(guī)律最有用的不是拾色

器，是"顏色"工具(快捷鍵F6)。我如今只用這個工具來取色，用拾色器

或色板你還是用顏色在畫，而用"顏色"工具(下面簡稱為F6)的話，你是

直接在用光來畫。這不是哪一個更酷的問題，究竟做畫不是做秀，出來東西

是硬道理，只是，真的這個很好用，不用也可以了解一下，用F6作畫的優(yōu)點：

1本來每需要一種新顏色就必需開一次拾色器(我不知道PS版本始終更新卻沒

有改良這個是什么緣由，讓拾色器始終在就那么難啊)簡直無法理解。大家都知

道這直接影響繪畫心情。所以有些伴侶沒方法也選用色板，可色板的顏色就那

么幾樣，感覺有限制，不爽，而F6可以在你作