【新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)與啟示1900字】

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)與啟示目錄TOC\o"1-2"\h\u29685摘要： 113006關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；藝術(shù)創(chuàng)作；工業(yè)革命 17333一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概述 13568二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn) 21995（一）倡導(dǎo)自然主義風(fēng)格 225203（二）強(qiáng)調(diào)手工藝，探索材料的可能性 29605三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟示 28222結(jié)論 328179參考文獻(xiàn)： 3摘要：19世紀(jì)末，在歐洲工業(yè)革命的影響下，大部分藝術(shù)作品都是在統(tǒng)一的流水線上生產(chǎn)的，引起了當(dāng)時(shí)許多藝術(shù)家的不滿。為了反對這一現(xiàn)象，藝術(shù)家們開始倡導(dǎo)回歸手工藝制作，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)由此誕生。本文從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概述展開描述，然后分析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，最后新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)給我們帶來的啟示。希望本文的描寫讓我們能更加了解新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；藝術(shù)創(chuàng)作；工業(yè)革命一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概述新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于法國，很快成為一場席卷全球的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，歷時(shí)近三十年。當(dāng)時(shí)，一些藝術(shù)家認(rèn)識到工業(yè)流水線上生產(chǎn)的產(chǎn)品粗糙或笨重，進(jìn)而提出藝術(shù)設(shè)計(jì)必須回歸自然、回歸手工藝的宣言。在后續(xù)的發(fā)展中，不同的國家和地區(qū)因?qū)嶋H情況的不同而有不同的表現(xiàn)形式。例如，法國和比利時(shí)強(qiáng)調(diào)自然對藝術(shù)和設(shè)計(jì)的重要性，并宣揚(yáng)“向自然學(xué)習(xí)”。一些設(shè)計(jì)風(fēng)格可以通過模仿動(dòng)植物并用它們代替過于繁瑣的裝飾來實(shí)現(xiàn)；例如，英國在設(shè)計(jì)本身就強(qiáng)調(diào)簡約和實(shí)用，提倡使用直線而不是曲線，使用簡單的顏色，如黑白純色；另一個(gè)例子是奧地利和德國，它們強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)功能的實(shí)現(xiàn)，認(rèn)為好的設(shè)計(jì)作品應(yīng)該是藝術(shù)與功能的完美結(jié)合。從這個(gè)角度來看，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不同于以往的所有藝術(shù)革命，它沒有古典主義和浪漫主義那樣清晰統(tǒng)一的藝術(shù)抱負(fù)，而是一次徹底的顛覆，而且是從不同的角度和層面來的，因此很難對其進(jìn)行更嚴(yán)格的定義。但是，有一點(diǎn)是可以充分驗(yàn)證的，那就是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上一次全面而豐富的改革創(chuàng)新，正是因?yàn)檫@種全面性和豐富性，才賦予現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)深刻的啟迪。二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)（一）倡導(dǎo)自然主義風(fēng)格自然主義為新藝術(shù)的支持者們開辟了新的思路，藝術(shù)家想要?jiǎng)?chuàng)造出屬于城市生活魅力的藝術(shù)，所以生硬的裝飾風(fēng)格和傳統(tǒng)冷酷的工業(yè)風(fēng)格明顯不適合。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在19世紀(jì)末成為主流藝術(shù)，它以花卉和動(dòng)物的形式和東方風(fēng)格的裝飾線條表達(dá)。例如，穆夏的設(shè)計(jì)畫面中非常具有裝飾性和美感，并且在構(gòu)圖上趨于穩(wěn)定和對稱，形象的主體部分以女性角色為主，環(huán)境以花草為主。最具標(biāo)志性的畫作是阿爾方斯·穆夏和古斯塔夫·克里姆特的作品。前者以流動(dòng)的植物圖案和美麗的女性形象畫作著稱，用各種植物和花卉來充滿畫面，同時(shí)創(chuàng)造出優(yōu)雅動(dòng)人的女性形象，兩者相輔相成，形成了獨(dú)特的穆夏風(fēng)格；后者在繪畫中使用了大量的裝飾圖案，如流動(dòng)曲線、色塊、植物等，他的繪畫經(jīng)常圍繞著人類的愛、欲望、死亡和生命展開，在推動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了重要作用。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡自然主義風(fēng)格，將其與城市和生活主題相結(jié)合，表達(dá)人與自然的和諧關(guān)系，充滿生機(jī)和活力。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)鮮艷的色彩、輕松的浪漫主義和平涂手法。在圖盧茲·勞德里克設(shè)計(jì)的海報(bào)紅磨坊中，簡單的平面涂層顏色被用來裝飾海報(bào)的表情和主體。選擇和描述也很有趣，主要角色以女性為主，動(dòng)態(tài)特征輕巧浪漫。此外，他的作品不是像素描和油畫那樣具有立體感和層次感，而是具有明顯的平面特征，具有很高的裝飾性。（二）強(qiáng)調(diào)手工藝，探索材料的可能性新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)是因?yàn)樗囆g(shù)家拒絕了當(dāng)時(shí)工業(yè)生產(chǎn)的統(tǒng)一生產(chǎn)，為了避免機(jī)器制造造成的規(guī)律性和統(tǒng)一性，它強(qiáng)調(diào)手工生產(chǎn)作為宣傳理念之一。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然非常重視手工制作，但并不排斥工業(yè)革命的成果，在促進(jìn)藝術(shù)性與實(shí)用性的結(jié)合方面發(fā)揮了積極作用。工業(yè)革命的成功為藝術(shù)家普及了廣泛的新材料，如陶瓷和玻璃。藝術(shù)家們使用這些新的塑料材料來創(chuàng)作許多自然主義的藝術(shù)作品。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶給我們的啟示之一是我們必須注意藝術(shù)與科技的和諧結(jié)合，以及如何在工業(yè)發(fā)展的趨勢下保持藝術(shù)與科技的平衡。三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟示作為一個(gè)打破傳統(tǒng)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)拒絕工業(yè)革命創(chuàng)造的生產(chǎn)線，提倡自然主義風(fēng)格，同時(shí)，作為設(shè)計(jì)的引領(lǐng)者，藝術(shù)家利用人類的主觀能動(dòng)性，將情感表達(dá)融入藝術(shù)設(shè)計(jì)中，目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧關(guān)系和活力。但最終因?yàn)闊o法量產(chǎn)而不得不結(jié)束，設(shè)計(jì)上也出現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的矛盾。結(jié)論作為具有不同影響的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)既是一場廣泛的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，也是一場形式主義的運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及其風(fēng)格特點(diǎn)對世界平面設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐有著深遠(yuǎn)的影響，其風(fēng)格特點(diǎn)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用和發(fā)展值得思考。參考文獻(xiàn)：[1]李巖斌,閆啟文,雷光.淺析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的平面藝術(shù)[J].戲劇之家,2019(30):1.[2]張虹.對新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的當(dāng)代思考[J].2021(2012-2):176-177.[3]王菁楠.浮世繪對新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期西方藝術(shù)風(fēng)格的影響[J