室內(nèi)空間組合與理論2015串講資料

室內(nèi)空間組合與理論自考試題藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)一、填空1、“墻倒屋不塌”這種建筑結(jié)構(gòu)是指大跨度結(jié)構(gòu)體系。2、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系，早在公元前兩千多年前的埃及建筑中就已經(jīng)被廣泛使用了。3、所謂空間的質(zhì)，就是指一定的采光、通風(fēng)、日照條件。4、拱的跨度愈大，支承它的墻則愈厚。5、古今中外，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個(gè)共同準(zhǔn)則——多樣統(tǒng)一。6、美國建筑大師萊特把自己的建筑稱之為“有機(jī)建筑”。7、人們常把灰色看成是“萬全的顏色”。8、工業(yè)建筑群體布局，首先面臨的問題就是如何組織好交通運(yùn)輸路線。9、人們把我國古典園林比之為山水畫的長卷。10、奧地利建筑師路斯（盧斯）認(rèn)為“裝飾即罪惡”。12、美國建筑大師萊特（賴特）把自己的建筑稱之為“有機(jī)建筑”。13、高直的尖拱和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系，有助于造成高聳、空靈和令人神往的神秘氣氛。14、板梁結(jié)構(gòu)體系的特點(diǎn)是墻體本身既要起到圍隔空間的作用，同時(shí)又要承擔(dān)屋面的荷重，把圍護(hù)結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)這兩重任務(wù)合并在一起。15、一切拱形結(jié)構(gòu)都是人類為了謀求更大室內(nèi)空間的產(chǎn)物。16、著名的黃金分割比為1:1.618。17、中國古典園林建筑中“借景”的處理手法也是一種空間的滲透。18、勒·柯布西耶認(rèn)為“平面布局是根本”；“沒有平面布局就缺乏條理，缺乏意志”。19、我國古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強(qiáng)調(diào)的是對比。20、高直的尖拱和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系，有助于造成高聳、空靈和令人神往的神秘氣氛。21、我國古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強(qiáng)調(diào)的是對比。22、尺度所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實(shí)大小之間的關(guān)系問題。23、各生產(chǎn)車間的布局應(yīng)考慮到如何使之盡量地符合于生產(chǎn)工藝流程的要求，如果是排出煙霧或其它有害氣體的車間，應(yīng)考慮它對環(huán)境的污染，一般應(yīng)將這樣的車間布置在下風(fēng)位。24、暖色可以使人緊張、熱烈、興奮。25、古今中外，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個(gè)共同準(zhǔn)則——多樣統(tǒng)一。26、大跨度結(jié)構(gòu)的最大特點(diǎn)是把承重的骨架和用來圍護(hù)或分隔空間的簾幕式的墻面明確地分開。27、技術(shù)美學(xué)的主要特點(diǎn)在于它重視藝術(shù)構(gòu)思過程的邏輯性。28、當(dāng)今西方流行的后現(xiàn)代建筑思潮中，虛構(gòu)、諷喻、拼貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法。29、冷色使人感到安定、優(yōu)雅、寧靜。30、某些單層工業(yè)廠房，由于跨度大而采光要求又高，及時(shí)沿兩側(cè)開窗也滿足不了要求，于是除開側(cè)窗外還必須開天窗。31、皮阿諾、羅斯杰、福斯特為高技派代表人物。32、解構(gòu)主義代表人物有艾森曼、屈米、蓋里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。33、萊特設(shè)計(jì)的“流水別墅”不僅利用了自然環(huán)境的視覺，同時(shí)還擴(kuò)大到聽覺。34、在歐洲逐漸發(fā)展起來的，具有相當(dāng)穩(wěn)定性的露明木框架結(jié)構(gòu)是指(半木結(jié)構(gòu))35、以下最能反映空間的形狀及關(guān)系的是(天花)36、紐約世界貿(mào)易中心大樓的結(jié)構(gòu)形式屬于(井筒結(jié)構(gòu))37、本世紀(jì)初出現(xiàn)的主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時(shí)代，又一次否定古典建筑的建筑設(shè)計(jì)思潮是(新建筑運(yùn)動(dòng))38、在視覺藝術(shù)中，直接影響效果的因素是（形狀色彩質(zhì)感）39、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu)，13-15世紀(jì)在歐洲風(fēng)行一時(shí)的建筑是(高直式建筑)40、巴塞羅那國際博覽會德國館的設(shè)計(jì)師是(密斯·凡德羅)41、勒·柯布西耶認(rèn)為(房屋是住人的機(jī)器)42、我國古典園林建筑借大小空間的強(qiáng)烈對比作用而獲得小中見大的效果，這種手法叫做(欲揚(yáng)先抑)43、圍、透的處理和朝向的關(guān)系十分密切。凡是對著朝向好的一面，應(yīng)當(dāng)爭(透44、以我國當(dāng)前的一般情況來看，一間居室，為保證基本使用要求，其面積大約是(15-20平方米)45、室內(nèi)夾層的設(shè)置也會對空間形成一種感覺是(分隔感)46、空間的大小、形狀的主要依據(jù)：滿足使用功能的需求47、使用空間與交通空間明確分開，互不干擾，同時(shí)又保證了聯(lián)系。這指的是哪種空間組合形式？走道式48、（博物館）適合使用“空間相互穿套、直接連通的空間組合形式”？49、柯布西耶作品“薩伏伊別墅”是框架結(jié)構(gòu)體系。50、以墻柱形成空間的垂直面，以粱板形成空間的水平面的結(jié)構(gòu)體系是（墻柱承重梁板結(jié)構(gòu))51、中國古典園林建筑中，為使兩個(gè)空間被此滲透，多采用(借景)52、建筑師沙里寧提出(形式服從于功能)53、悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)者是(伍重)54、我國古代建筑家常把對稱的格局稱之為(排偶)55、奧地利建筑師盧斯認(rèn)為(裝飾即罪惡)56、索菲亞教堂采用的結(jié)構(gòu)形式為(穹窿結(jié)構(gòu))57、一般情況下確定室內(nèi)空間的體量大小的因素為(功能使用要求)58、拱形結(jié)構(gòu)、穹窿結(jié)構(gòu)、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體系(大跨度結(jié)構(gòu))59、在古代，人們崇拜重力，并從與重力作斗爭的實(shí)踐中逐漸地形成一整套與重力有聯(lián)系的審美觀念，這就是說(均衡與穩(wěn)定)60、日本建筑師蘆原義信曾指出：“日本式建筑四張半席的空間對兩個(gè)人來說，是小巧、寧靜、親密的空間。日本的四張半席空間約相當(dāng)于我國(10平方米)面積61、人們從經(jīng)驗(yàn)中可以體會到：在絕對高度不變的情況下，面積愈大的空間愈顯得(低矮)62、高直教堂正是利用空間的幾何形狀特征，而給人以滿懷熱望和超越一切的精神力量，使人擺脫塵世的羈絆，盡力想上去追求另外一種境界，這種空間形狀的特征是(又窄又高)63、一般情況下確定室內(nèi)空間的體量大小的因素為(功能使用要求)64、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體系(大跨度結(jié)構(gòu))65、從與重力作斗爭的實(shí)踐中逐漸地形成一整套與重力有聯(lián)系的審美觀念，這指的是(均衡與穩(wěn)定)66、人們有意思地加以模仿和運(yùn)用，從而創(chuàng)造出各種以具有條理性、重復(fù)性和連續(xù)性為特征的美的形式是(韻律美)67、把比例和人體尺度結(jié)合在一起，并提出一種獨(dú)特的“模度”體系的現(xiàn)代著名建筑師是(勒·柯布西耶)68、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu)，13-15世紀(jì)在歐洲風(fēng)行一時(shí)的建筑是(高直式建筑)69、在一般情況下，低矮的墻面多適合于采用哪種分隔的處理方法(豎向分割)70、室內(nèi)色彩，一般多遵循的處理原則為(上淺下深)71、當(dāng)人們從外界進(jìn)入到建筑物的內(nèi)部空間時(shí)，為了不致產(chǎn)生過分突然的感覺，也有必要在內(nèi)、外空間之間插進(jìn)一個(gè)過渡性的空間，這個(gè)空間是(門廊)72、在一般情況下，低矮的墻面多適合于采用哪種分隔的處理方法(橫向分割)73、虛構(gòu)、諷喻、拼貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法，運(yùn)用于當(dāng)今西方流行的思潮為（后現(xiàn)代建筑）74、將承受荷載后的重力和水平推力集中于四角的拱是(筒形拱)75、以下為井筒結(jié)構(gòu)的建筑物為(世界貿(mào)易中心大樓)76、本世紀(jì)初出現(xiàn)的新古典主義主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時(shí)代，又一次否定的建筑風(fēng)格是(古典建筑)77、以下為密斯·凡德羅代表作的是的是(巴塞羅那國際博覽會德國館)78、“房屋是住人的機(jī)器”是哪位設(shè)計(jì)師的觀點(diǎn)(勒·柯布西耶)79、潘泰翁神廟（萬神廟）的結(jié)構(gòu)為(穹窿結(jié)構(gòu))D、邁克·格雷夫斯E、理查德·邁耶39、韻律美按其形式特點(diǎn)劃分的類型有(ABCE)A、連續(xù)的韻律B、漸變韻律C、起伏韻律D、重復(fù)韻律E、交錯(cuò)韻律40、所謂空間的質(zhì)，指的條件是(ABD)A、采光B、通風(fēng)C、色彩D、日照E、質(zhì)感41、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系的基本構(gòu)件為(ABC)A、墻B、柱C、梁板D、圍護(hù)結(jié)構(gòu)E、承重結(jié)構(gòu)42、框架結(jié)構(gòu)建筑的特點(diǎn)(ABC)A、墻體不用承重B、可以創(chuàng)造開敞的空間C、墻體無需上下對齊D、墻體需上下對齊E、墻體承重43、就一個(gè)房間來講要達(dá)到功能合理就必須做到(ABCDE)A合適的大小B、合適的形狀C、合適的門窗D、合適的朝向E、合適的設(shè)備44、一個(gè)房間，如果皆諸四壁，勢必會使人產(chǎn)生的感覺(BCD)A、開敞B、封閉C、阻塞D、沉悶E、通透45、地面圖案設(shè)計(jì)大體上可以分為三種類型(ABCD)A、圖案本身的獨(dú)立完整性B、圖案的韻律惑C、圖案的抽象性D、圖案的連續(xù)性E、圖案的象征性46、以下空間中適宜選擇冷色調(diào)的是(ABC)A、病房B、閱覽室C、教室D、體育館E、俱樂部47、空間的對比與變化主要表現(xiàn)在(ABCD)A、高大與低矮之間B、開敞與封閉之間C、不同形狀之間D、不同方向之間E、不同色彩之間48、虛與實(shí)、凹與凸在構(gòu)成建筑體形中，既是互相對立的，又是相輔相成的。決定虛實(shí)比重主要因素是(CD)A、門窗B、色彩C、結(jié)構(gòu)D、功能E、外形49、在視覺藝術(shù)中，直接影響效果的因素從大的方面講無非有三個(gè)方面分別是(ABC)A、形B、色C、質(zhì)D、肌理E、結(jié)構(gòu)50、當(dāng)代西方建筑審美變異特征是(ABCDE)A、多義B、含混C、追求個(gè)性D、怪誕E、扭曲三、簡答題1、建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系有哪些？（1）人們對建筑提出的功能方面和使用方面的要求；（2）人們對建筑提出的精神和審美方面的要求；（3）以必要的物質(zhì)技術(shù)手段來達(dá)到前述的兩方面要求。2、何謂空間序列組織？空間序列組織實(shí)際上就是綜合運(yùn)用對比、重復(fù)、過渡、銜接、引導(dǎo)······等一系列空間處理手法，把個(gè)別的、獨(dú)立的空間組織成為一個(gè)有秩序、有變化、統(tǒng)一完整的空間集群。這種空間集群可以分為兩種類型：一類呈對稱、規(guī)整的形式；另一類呈不對稱、不規(guī)則的形式；前一種形式給人以莊嚴(yán)、肅穆和率直的感受；后一種形式比較輕松、活潑和富有情趣。3、群體組合中如何達(dá)到“統(tǒng)一”？（1）通過對稱達(dá)到統(tǒng)一（2）通過軸線的引導(dǎo)、轉(zhuǎn)折達(dá)到統(tǒng)一（3）通過向心達(dá)到統(tǒng)一（4）從與地形的結(jié)合中求得統(tǒng)一（5）以共同的體形、形式、風(fēng)格求得統(tǒng)一4、法國著名建筑師勒·柯布西耶新建筑對提出哪些建議？（1）立柱、底層透空;（2）平頂、屋頂花園；（3）骨架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活；（4）骨架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計(jì)自由；（5）水平的帶型窗。5、居住建筑群體組合的類型有哪些？（1）周邊式布局。住宅沿地段周邊排列而形成一系列的空間院落，公共設(shè)施則置于街坊的中心；（2）行列式布局。建筑物互相平行地排列，公共設(shè)施穿插地安排在住宅建筑之間；（3）獨(dú)立式布局。建筑物獨(dú)立的發(fā)布。6、外部空間的滲透與層次有哪些手段和方法？（1）通過門洞或空廊從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間；（2）通過兩個(gè)或一列柱墩從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間；（3）通過建筑物透空的底層從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間；（4）通過相鄰的兩幢建筑之間的空隙從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間；（5）通過樹叢、山石、雕像等空隙從一個(gè)空間看另外一個(gè)空間。7、當(dāng)代西方建筑審美變異有哪些特征？（1）追求多義與含混（2）推崇偶然性和追求個(gè)性表現(xiàn)（3）怪誕與幽默（4）殘破、扭曲、畸變8、空間的引導(dǎo)與暗示有哪幾種途徑？（1）以彎曲的墻面把人流引向某個(gè)確定的方向，并暗示另一空間的存在；（2）利用特殊形式的樓梯或特意設(shè)置的踏步；（3）利用天花、地面處理，暗示出前進(jìn)的方向；（4）利用空間的靈活分隔，暗示出另外一些空間的存在。9、建筑多元化傾向表現(xiàn)在哪些方面？（1）歷史主義傾向（2）鄉(xiāng)土主義傾向（3）追求高技術(shù)的傾向（4）解構(gòu)主義（5）有機(jī)綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展10、功能對于單一空間形式的規(guī)定性有哪些？（1）功能對于空間大小和容量的規(guī)定性（2）功能對于空間形狀方面的規(guī)定性（3）功能對于空間質(zhì)的規(guī)定性11、建筑多元化傾向表現(xiàn)在哪些方面？（1）歷史主義傾向（2）鄉(xiāng)土主義傾向（3）追求高技術(shù)的傾向（4）解構(gòu)主義（5）有機(jī)綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展四、論述題1、論述鄉(xiāng)土、地域主義的特點(diǎn)答：(1)與環(huán)境關(guān)聯(lián)。鄉(xiāng)土主義的建筑創(chuàng)作，經(jīng)常強(qiáng)調(diào)地方性文化主題的表現(xiàn)，并且以之取代功能表現(xiàn)的現(xiàn)代主義手法。(2)適應(yīng)氣候環(huán)境。適應(yīng)環(huán)境氣候是鄉(xiāng)土化傾向的重要依據(jù)之一。特點(diǎn)是充分利用自然氣候因素的調(diào)節(jié)作用，既降低了能耗與污染，又可創(chuàng)造舒適宜人的生活空間環(huán)境。(3)利用地方材料與技術(shù)。在研究如何充分利用地方性材料與建筑技術(shù)，并結(jié)合現(xiàn)代生活方式而進(jìn)行建筑創(chuàng)作。(4)地域與場所精神的表現(xiàn)。表現(xiàn)地域與場所精神是鄉(xiāng)土主義傾向的一個(gè)深層次的再創(chuàng)造。建筑師并非在創(chuàng)作中簡單地模仿地方建筑的處理與布局形式，而是在深入分析地域文化特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從形式、體量、空間、材料、氣質(zhì)和當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情等文化內(nèi)涵，從而獲得一種情感上的歸屬和認(rèn)同感。2、何謂建筑群體組合？其制約因素是什么，談?wù)勀愕目捶?。群體組合，主要是指如何把若干幢單體建筑組織成為一個(gè)完整統(tǒng)一的建筑群。受兩方面因素的制約：其一，必須正確地反映各建筑物之間的功能聯(lián)系；其二，必須和特定的地形條件相結(jié)合。群體組合應(yīng)做到：（1）各建筑物的體形之間彼此呼應(yīng)，相互制約（2）各外部空間既完整統(tǒng)一又互相聯(lián)系，從而構(gòu)成完整的體系；（3）內(nèi)部空間和外部空間互相交織穿插、和諧共處于一體。3、當(dāng)代西方建筑審美變異對我國建筑發(fā)展帶來哪些啟迪？當(dāng)代西方建筑審美變異，正是在時(shí)代浪潮的拍擊下應(yīng)運(yùn)而生的，盡管在許多方面尚不足稱道，但是敢于離經(jīng)叛道，向經(jīng)典美學(xué)挑戰(zhàn)，首肯創(chuàng)造性與新奇性的美學(xué)價(jià)值，建立多元化的審美標(biāo)準(zhǔn)等，無疑對我們還是具有一定啟迪意義的。中國建筑要走向世界，就必須首先讓世界建筑走向中國，因此，深入研究當(dāng)代西方建筑審美變異的內(nèi)在淵源以及發(fā)生、發(fā)展規(guī)律，將更好地促進(jìn)我們創(chuàng)作觀念的更新。這就要求我們立足國情，立足當(dāng)代，科學(xué)地分析當(dāng)代建筑多種流派及其美學(xué)思潮的演變發(fā)展，最終，還是要致力于建立具有中國特色的建筑理論體系。4、空間的引導(dǎo)與暗示有什么作用？有哪些設(shè)計(jì)途徑，請結(jié)合實(shí)例說明。某些建筑，由于功能、地形或其它條件限制，可能會使某種比較重要的公共活動(dòng)空間所處的地位不夠明顯、突出，以致不易被人們發(fā)現(xiàn)。另外，在設(shè)計(jì)過程中，也可能有意思地把某些“趣