中國古建筑油漆彩畫問答

中國古建筑油漆彩畫問答中國古建筑油漆彩畫問答一、彩畫是否可用廣告色一般作為彩畫顏料主要有兩項(xiàng)要求：②它必需耐曬、耐風(fēng)化。由于一般彩畫均要暴露于室外三五十年，假設(shè)經(jīng)不起風(fēng)化或不耐曬，則很快就要褪色。②它要有足夠的遮蓋力，由于彩畫多畫于地仗上，且具有多層色相互掩蓋的特點(diǎn)。廣告色、國畫色其中也有很多礦物質(zhì)顏料，亦有很多具備上述兩項(xiàng)要求，但廣告色的制作工藝不同與彩畫顏料，其中入膠則存在很大問題〔與彩畫工程現(xiàn)場入膠相比〕，所以往往涂刷后不均勻，因此達(dá)不到裝飾效果。另外，在實(shí)際應(yīng)用中常常覺察各種廣告色的純度往往比不上彩畫自調(diào)色，其顏色不夠飽和，以群青為例，雖然也是礦物質(zhì)顏料，但相比之下發(fā)暗、發(fā)黑或發(fā)灰，純度不夠。廣告色中的礦物質(zhì)顏料，如土黃、赭石、群青、土紅、黑、某些紅與彩畫顏料成分一樣，并非確定不可用。商品的廣告色，廠家多在標(biāo)簽上標(biāo)有星號(hào)，即一個(gè)星、兩個(gè)星、三個(gè)星，其中三個(gè)星為耐曬品。又，彩畫顏料用量格外大，在工程中往往用盆調(diào)色，假設(shè)用某些廣告色，從本錢上考慮，得不償失。二、什么是上架？什么是下架？答：這是油漆彩畫工藝流程中自然形成的行業(yè)術(shù)語，使用頻率很高。在古代匠作中，油漆與彩畫是兩個(gè)行業(yè)，但他們之間的關(guān)系卻格外親熱，由于施工的關(guān)系，它們既需要相互穿插、交替進(jìn)展作業(yè)，但又不得相互干擾，于是就形成上下架之分。它們的分界限一般以各檐枋下皮為界，其上為上架，其下為下架。上架大木多做彩畫，下架多做油飾。在工藝流程上，油漆行業(yè)必需先做上架，包括地仗和椽望的油漆，給彩畫行業(yè)打底和留出作業(yè)的時(shí)間與空間；而油漆行業(yè)則翻〔綠椽肚不刷至根部，即考慮不臟污畫活〕，而當(dāng)彩畫行業(yè)進(jìn)展到刷色合攏后，油漆行業(yè)又準(zhǔn)時(shí)插上，在彩畫圖案之間打金膠貼金。穿插枋雖位于分界限之下，但因做彩畫亦列為上架。另外，同是大木，但上下架做法可能不一樣，即使做法一樣，要求程度也不一樣，相比之下，下架對(duì)地仗平坦度要求會(huì)更高，故用上下架區(qū)分。三、什么是深三綠、淺三青？答：這是彩畫在調(diào)配暈色時(shí)，對(duì)三青、三綠深淺程度的把握的閱歷談，也〔青或綠〕有明顯的差異，又與白有明顯的區(qū)分，看上去層次清楚。在實(shí)例中石碾玉最簡潔樣板，以避開事倍功半。四、為什么用磚灰做地仗中的填充材料？其中磚灰為成型的骨料，其他為防腐材料、粘接材料、防水防潮材料、拉結(jié)材料等。磚灰具有很好的親油性，使用時(shí)雖然把他們碾碎分籮，篩成不同細(xì)度的顆粒，但顆粒中仍有微小的孔洞和縫隙，與灰油等粘接材料調(diào)和，灰油可滲至其中，從而使地仗結(jié)合成結(jié)實(shí)的整體。又，青磚由黏土燒成，性能穩(wěn)定，材料易得，故地仗多用磚灰。五、什么是白活兒？線法畫等。由于繪畫需要白紙，故彩畫前需將預(yù)定部位涂成白色后再畫，故稱白傳統(tǒng)中的白活兒具有穩(wěn)重、淺薄、凝重感，這樣既耐人尋味，又莊重大方。切不可把白活兒理解成淺淡的畫面。六、彩畫是否應(yīng)罩油？答：這要從兩個(gè)方面考慮，一是要保證彩畫的質(zhì)量，即經(jīng)久延年，不被風(fēng)雨侵蝕；二是彩畫要保持膠粉色的特點(diǎn)、質(zhì)感，即大面積顏色平涂后，其顏色有絨一樣的感覺，而沒有散射的亮光，很“穩(wěn)靜”的膠粉色與刺眼的瀝粉貼金相互如《營造法式》即有記載曰：“彩畫罩油用亂線揩搌之??????”?，F(xiàn)彩畫罩油多用于牌樓和易受風(fēng)雨侵襲之處，罩油多把油稀釋，使油能滲到膠質(zhì)顏料中，其效果近似用油調(diào)和顏料做彩畫。現(xiàn)彩畫顏料多用乳膠調(diào)對(duì)，膠量適當(dāng)?shù)娜槟z顏料做彩畫?，F(xiàn)彩畫顏料多用乳膠調(diào)對(duì)，膠量適當(dāng)?shù)娜槟z顏料干后不怕雨水，故不需罩油。七、彩畫的線法山水與傳統(tǒng)中國畫中的界畫山水有何共同之處與區(qū)分？軒廊榭、塔石橋樹等，且都以水景為主。②兩者在繪畫技法上都需要界尺，從而線道工順整齊，畫面極精湛細(xì)膩，一絲不茍。不同之處是：線法山水承受西畫焦〔盡管個(gè)別處不太合理〕；而界畫是用中國傳統(tǒng)的山水畫的散點(diǎn)透視抹實(shí)開線法和洋抹線法。線法畫更像風(fēng)景畫，而界畫更近似中國傳統(tǒng)山水畫。八、地仗各種材料的功能與作用是什么？種材料。它由骨料〔填充性材料、體制性材料〕、黏結(jié)材料、防腐材料、拉結(jié)材料等組成。其中骨料有：磚灰、石灰。磚灰分別篩成大小不同的顆粒后使用；早期地仗及現(xiàn)偏南或南方地區(qū)有用石灰粉或多用石灰粉的做法。九、什么是官式彩畫？答：簡言之，京城及其輻射地區(qū)的彩畫即為官式彩畫。官式彩畫一般多受甚至模式化、套路化。官式彩畫用于宮殿、廟宇和一些官屬建筑之上。寢建筑以及園林建筑，這些建筑上的彩畫均為官式彩畫。由于人力物力所致，官式彩畫從設(shè)計(jì)到繪制更為精良，它具有構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、段落清楚、工整協(xié)調(diào)、節(jié)奏鮮亮的特點(diǎn)。很多作品，其輝煌程度相對(duì)一些“地方”彩畫而言是無可比較的。官式彩畫的類別及名稱可見于一些重要史書的記載?；驁D樣，人們常稱之為地方彩畫或民間彩畫。官式彩畫體系浩大，種類繁多，分類有序，功能各異且協(xié)調(diào)大度是其主要特點(diǎn)。十、何大式建筑下架油飾多一片通紅？小式、園林或民居建筑下架多紅綠相間或其他色？這是從整體裝飾美學(xué)來考慮的，也是極成功的設(shè)計(jì)，它既穩(wěn)重也與四周環(huán)境相協(xié)調(diào)。又，大式建筑下架各個(gè)部位輪廓有金線分割，檻框、大門、心屜、樘板被分割得清清楚楚，這種做法〔設(shè)計(jì)〕，即使下架不至于呆板，又到達(dá)金碧輝煌、統(tǒng)一協(xié)調(diào)的效果。又，小式建筑下架貼金不多或不貼金，紅綠變化，可以從顏色上分割建筑的各個(gè)部位，如紅檻框、綠仔屜。十一、何“為見色過色”作？答：這是彩畫的一種做法。顧名思義，就是在舊彩畫上，遇到什么色再刷什么色。如原彩畫箍頭是綠色則刷綠，枋心是青的則刷青。僅在修繕中使用。脫落或翹皮現(xiàn)象；其次，凡“見色過色”之前均應(yīng)操底油一道，使其底層固定，涂色時(shí)不易刷花。必要時(shí)，對(duì)個(gè)別破損地仗亦應(yīng)進(jìn)展局部修補(bǔ)?！耙娚^色”的做法省去傳統(tǒng)彩畫的起譜子及磨生、過水、分中、打譜子、瀝大小粉的工藝。其他工藝則完全按部就班進(jìn)展，如刷色、包膠、打金膠、貼金、拉暈色、大粉、拘黑、吃小暈等。十二、天花彩畫方圓鼓子分別代表什么？光；外圍為方形，稱方鼓子或方光；最外是大邊。彩畫圖樣的變化、主體的設(shè)置主要表現(xiàn)在圓光之內(nèi)，如畫龍、鳳、牡丹花、仙鶴等。但幾乎全部圓光均為藍(lán)色〕四周均為綠色，最外為深綠色。這種設(shè)計(jì)源于古人天圓地方的宇宙觀，多貫徹始終，這與建筑中藻井的設(shè)計(jì)理念同出一轍。此設(shè)計(jì)不但形式完善，而且寓意深湛，堪稱絕佳之構(gòu)思。十三、“硬抹實(shí)開”為何意？答：這是彩畫中表現(xiàn)繪畫題材的最精道的技法或工藝，是真正的工筆重彩畫。“硬抹”指對(duì)底色的墊色而言，彩畫中無論畫線法還是人物，都要事先墊很遮蓋力強(qiáng)，抹色時(shí)有時(shí)還要用小刷子，故謂之“硬抹”?！皩?shí)開”指勾線時(shí)線道抹實(shí)開”具體工藝如下：①起稿；②落墨定稿；③抹色〔平涂〕；④罩膠礬水；〔罩染或分染〕；⑥勾畫不透亮的各色線條，包括墨線；⑦高光處實(shí)色提具體狀況也可調(diào)整或有所增減。十四、天花板彩畫中的牡丹、玉蘭、海棠花組合喻為何意？蘭潔白而高雅，尤其與圓光內(nèi)的深藍(lán)底色組合，被襯托的更加秀麗醒目；海棠花主要借其諧音，有滿堂之意。這種天花也可用于王府、民居、廟宇乃至宮殿。除美觀外，其喻意尤為人們愉悅與樂道?！坝裉酶毁F”題材也多見于傳統(tǒng)包袱畫中，但有時(shí)也不愿定必需畫海棠花。十五、“合細(xì)”與“和璽”彩畫是否為一種？細(xì)”一詞見于清早期〔雍正年間的文獻(xiàn)記載〕，記載中沒有標(biāo)注彩畫的式樣，但從彩畫的做法、用料，尤其是用金量上比較，它是彩畫中最輝煌的一種，現(xiàn)存清代早期或較早期的彩畫，只有現(xiàn)稱“和璽”的彩畫，與記載中“合細(xì)”的做法相符，尤其是用金的數(shù)量，幾乎與現(xiàn)行預(yù)算定額中“和璽”的用金量相等。故“合細(xì)”彩畫即“和璽”彩畫無疑，只是后人在描述上承受不同含義的文字，使其更為“雅致”而已，這是對(duì)同一種圖樣的不同叫法，在不同文本、文獻(xiàn)中亦多有消滅，正如“狗死咬”稱“勾絲咬”，“降魔云”稱“降幕云”等。十六、降慕云為何意？年歷史，故已習(xí)慣通用了?！敖的г啤迸c“降幕云”為同樣一種圖案，它始見于明代壁畫上金剛力士的鎧甲邊的紋飾上。金剛力士手持法器，面目很厲害，是護(hù)法的使者，降魔的天神，故應(yīng)稱之為“降魔云”。十七、退煙云應(yīng)選用何色？答：應(yīng)選用穩(wěn)重而非嬌艷的顏色，托子可適當(dāng)明媚些。彩畫演化至今，煙云與托子的配色已成定式，煙云主要是青、紫、黑三種，退暈可五層、七層、九多為三層。選擇青、紫、黑作為煙云，主要是這些色較深重，可以退至以上要求的層數(shù)，而香色、綠色、紅色相對(duì)較淺淡，不易做過多層次的退暈。彩畫雖然很明媚，但卻格外強(qiáng)調(diào)整體的協(xié)調(diào)性和沉穩(wěn)感。煙云所占的體積較大〕，假設(shè)用過清楚媚的顏色退暈，往往使彩畫整體效果過于嬌艷，粉脂氣太濃，且也很難做到。十八、什么是青配香色、綠配紫、大紅配大黑？如箍頭為青，則兩側(cè)的連珠為香色〔近似土黃〕；箍頭是綠色，則兩側(cè)的連珠為紫色；又如找頭為青，則上面的卡子〔如不貼金〕為香色或以香色為主；如找頭為綠色，則上面的卡子為紫色或以紫色為主；又在煙云的配伍中，紫色煙云固定配綠托子，藍(lán)色(青)煙云固定配香色托子，黑色煙云固定配紅色或紫色托子。某些相鄰構(gòu)件，如檁子假設(shè)為藍(lán)色，則隨檁枋為香色；假設(shè)檁為綠色，則隨檁枋為紫色，并在香色與紫色上面各自商定畫不同圖案的彩畫。習(xí)俗中大紅與黑相配層出不窮，如對(duì)聯(lián)、喜帖的紅紙黑字，傳統(tǒng)大門的“黑紅凈”做法。很多匾額為藍(lán)地金字，金與香色為同一色調(diào)，是青配香色的旁證。十九、建筑彩畫何以經(jīng)久延年？答：主要取決于兩個(gè)方面，即材料和工藝。第一，建筑彩畫所用的顏料必需是礦物質(zhì)顏料，現(xiàn)有人亦稱之為巖彩。這些顏料大都具有很好的穩(wěn)定性，耐曬、耐風(fēng)化。這些一般由閱歷確定。其次，彩畫工藝往往很重要，而且要依據(jù)不同彩繪對(duì)〔往往是底色〕，膠量均很大，且留意把握施工季節(jié)，還要參與適量熟桐油，以使涂后更結(jié)實(shí)穩(wěn)定；③在表現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫內(nèi)容方面，顏料不但入膠要適量，而且還要層層加膠礬水封固，俗稱“三礬九染”；④對(duì)于一些明媚而耐久性差的植物顏料，涂前均用礦物質(zhì)顏料打底，在渲染植物性顏料后，亦加礬封固。以上這些方法使我們至今能見到百年以上的外檐彩畫和千年以上的室內(nèi)彩畫〔包括壁畫〕。二十、永樂宮壁畫中長達(dá)兩米多的線條是如何畫成的？答：緣由較簡潔，一是工具，二是功力。古壁畫技法與彩畫一樣，大多數(shù)名為“碾子”，是專為畫描長順線道設(shè)計(jì)的工具，由畫師自行制作，其形扁平，毛細(xì)而彈性佳，且內(nèi)可含大量膠色，故可拉成〔描畫成〕足夠長的線道。其次，是傳統(tǒng)功力與技法的表達(dá)，畫師從藝時(shí)即不斷加強(qiáng)訓(xùn)練，使之線道一氣呵成，即使有連接也能做到天衣無縫。二十一、如何對(duì)待蘇式彩畫的等級(jí)？〔含墨線蘇畫〕，均指等級(jí)不同，效果也有差異，有的輝煌，有的精細(xì)，有的素雅；大體布局，圖案設(shè)置多有相像之處。海墁蘇畫指構(gòu)件分段設(shè)計(jì)的不同，即無枋心式或包袱式，由是〔自清代早期各種名〕，因此對(duì)突破現(xiàn)有彩畫模式的設(shè)計(jì)、作品，定額也在不斷跟蹤、完善，增加的子目，其他方面，如工藝規(guī)程，也如此。二十二、彩畫有貼兩色金之說，如何運(yùn)用？答：彩畫貼兩色金，分別指赤金和庫金。因庫金與赤金的含金量不同，所以在光澤、色感等方面也不同。庫金含金量為74%，多呈黃白，調(diào)子偏冷發(fā)青，寶色缺乏。兩色金相互襯托，可使彩畫發(fā)生微妙變化，極耐人尋味。習(xí)慣做法是：蕃蓮柱子同理。其效果既主次清楚，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。二十三、中國建筑彩畫的色調(diào)是否協(xié)調(diào)？一起，其大膽思維常令持有西方美學(xué)觀的人感到瞠目和驚異。設(shè)計(jì)，使各種色調(diào)形成了格外默契和有機(jī)的聯(lián)系，從而形成了中國建筑彩畫的特有風(fēng)格。反差很大的色調(diào)有了統(tǒng)一的顏色輪廓，它使彩畫變得凝重；②瀝粉貼金，其金色的輝煌奪目，更加統(tǒng)一了相互不同色調(diào)的各種基色，使基色變?yōu)橐r托；③暈色的運(yùn)用〔包括白線道〕，使各種色都趨向一個(gè)淺調(diào)子過渡，進(jìn)一步統(tǒng)一協(xié)調(diào)了各色之間的差異。這些設(shè)計(jì)方式與手段，沖淡了原有的相互不協(xié)調(diào)的底色的作用，使彩畫形成了一種沉穩(wěn)而明媚，凝重而輝煌的風(fēng)格。彩畫充分表達(dá)了中國古人駕馭顏色的力氣與膽識(shí)。二十四、蘇式彩畫與殿式彩畫有何區(qū)分？畫常以嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)峻的面孔消滅，或以華美、輝煌的風(fēng)格呈現(xiàn)。殿式彩畫有嚴(yán)格的規(guī)程標(biāo)準(zhǔn)限制，有嚴(yán)明的類別與等級(jí)觀，對(duì)用法用場有較苛刻的要求。早期更強(qiáng)調(diào)圖案方面的設(shè)計(jì)，并在其中夾帶很多傳統(tǒng)文化中吉利喜慶的畫題與立意，賜予了作者很大的想象空間，因此創(chuàng)不斷涌現(xiàn)，很多彩畫都是在畫完后彩的構(gòu)思觀。二十五、常見彩畫中瀝粉貼金的鳳翅膀呈條狀分開，像骨頭，為何？〔設(shè)計(jì)〕很不美觀，類似的畫法還有龍頭、龍爪和其他圖案。一切設(shè)計(jì)都出于對(duì)形式的最正確表現(xiàn)力。彩畫對(duì)鳳翅膀的設(shè)計(jì)，要考慮以后瀝粉貼金的效果，假設(shè)翅膀下面的翎毛連成一片，雖然寫生，但貼金連成一片，且顯體量過大，并不美觀。反之呈條狀設(shè)計(jì)，其貼金后的效果卻能與整體圖案保持全都。畫五爪龍爪，呈車輪狀分開，也基于同樣理念。二十六、為什么磨細(xì)灰后應(yīng)馬上鉆生油？答：細(xì)灰的強(qiáng)度很低，打磨時(shí)會(huì)大量掉灰粉〔在調(diào)料時(shí)即考慮到要適當(dāng)打〕。外表磨穿后，細(xì)灰極易風(fēng)裂，消滅“雞甲”或“激炸”〔類似冰裂紋樣的不規(guī)章裂縫〕；風(fēng)干時(shí)間越長，龜裂就越明顯，因此在實(shí)際操作中，往往前面的人剛磨過，后面的人便馬上鉆生油，使其封固，其組織構(gòu)造不發(fā)生變化。油多，不易干裂，但干后不易打磨，且操作也很困難。反之細(xì)灰較稀軟〔行業(yè)分別稱“棒”和“塘”〕，且油少，雖操作較簡潔，但易裂。二十七、如何對(duì)待地方彩畫？彩畫。有些地方彩畫具有豐富的想象力和超群的表現(xiàn)技巧，具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。“地方彩畫”無疑是和“官式彩畫”相對(duì)而言，更準(zhǔn)確地說是和“京式”彩畫相對(duì)而言。此兩種彩畫既有很深的內(nèi)在聯(lián)系〔如畫題和表現(xiàn)技巧〕，又有各自的風(fēng)格品位。地方彩畫假設(shè)從形式、構(gòu)圖到工藝都仿照“京式”彩畫，就無地方而言。官式彩畫如同京劇，地方彩畫則如同川劇、越劇、豫劇、梆子等，它們都抒發(fā)著幾千年的華夏文明道德，只是形式與風(fēng)格不同而已。二十八、在混凝土上做油漆彩畫，是否要做地仗？楞角整齊，自然可以直接在上面涂飾油漆或做彩畫。但混凝土拆模后，外觀很難因此需要做相應(yīng)的設(shè)計(jì)，一般多為三道灰，因混凝土不脹縮開裂，故不需使麻。地仗做到細(xì)灰層，也應(yīng)磨細(xì)灰鉆生油。混凝土所用模板與脫模劑不同，有些材料與油漆彩畫材料、顏料不能很好結(jié)合，故事先應(yīng)予以處理，最簡潔的方法就是除鏟、洗掉。二十九、中國建筑的屋檐〔檐頭〕顏色有何特征？答：用現(xiàn)代美學(xué)觀點(diǎn)，即冷暖相間，一紅一綠〔或青〕相互調(diào)換，以至絲〔紅〕、飛椽頭〔綠〕、小連檐〔紅〕、〔青〕、椽身及望板〔紅〕、椽肚〔綠〕、椽根〔紅〕、下接檁部彩畫〔青、綠〕。所以在觀看彩畫顏色上，不應(yīng)將紅色的油漆排解在外，它們是統(tǒng)一設(shè)計(jì)考慮的。同樣，斗拱是青綠彩畫，而墊拱板〔灶火門〕則是紅色；斗拱構(gòu)件，拱、〔腰斷紅〕是紅的或夾帶紅色。其他部位，如吊掛楣子、棱條是青綠色，大邊〔外框〕是紅色的。雀替雕花大翻草是青綠色，凹陷落地局部是紅色。三十、斗拱做法有幾種？如何確定斗拱是否應(yīng)貼金？其中墨線斗拱與平金斗拱為常用。斗拱是否貼金，應(yīng)視大木彩畫而定，凡大木彩畫為金線設(shè)計(jì)，如金線大點(diǎn)金、石碾玉、各種和璽、金線蘇畫，斗拱均應(yīng)貼金；反之大木彩畫為墨線，如墨線大點(diǎn)金、墨線小點(diǎn)金、雅伍墨等，斗拱均不貼金。黃線斗拱為墨線斗拱的衍生做法。金琢墨斗拱由于有瀝粉的工藝設(shè)計(jì)，施工很困難，故很少使用?；旖鸲饭爸饕糜诟呒?jí)彩畫的最重要部位，如帶有和璽彩畫建筑的藻井。室內(nèi)斗拱貼混金，可以增加亮度，從這一目的動(dòng)身，大木、梁、柱也有貼混金的設(shè)計(jì)。在平金斗拱的昂頭端面貼混金，可使之更加高檔，這由設(shè)計(jì)確定。三十一、彩畫工具中，刷子與碾子有何區(qū)分？答：刷子和碾子均用獸鬃毛綁制，圓形為刷子，扁形為碾子。刷子可畫較3~4cm，1cm，2cm；3~4mm，寬約2cm1~2mm1cm。碾子可以拉〔畫描〕很長的線道。刷子、碾子在使用時(shí)都要依據(jù)線道寬窄現(xiàn)場修做。三十二、什么是大三停和小三停？見的找頭〔加箍頭〕、枋心、找頭〔加箍頭〕各占三分之一，這種分段比例可稱為大三停；而小三停是在分段比例中，減掉兩端盒子所占的比例、尺寸后，再向里分三停，這樣枋心的尺寸適當(dāng)減小了。小三停在設(shè)計(jì)中一三十三、為什么在早期彩畫設(shè)計(jì)中，往往會(huì)消滅更多的形式？〔或代理〕溝通的結(jié)果，畫師不但要有確定〔形式與價(jià)格需準(zhǔn)確對(duì)位畫師也以追求條目上的要求為己任，而不再探究。因此現(xiàn)在很難見到類似子的設(shè)計(jì)，以及類似創(chuàng)意等。三十四、在古建中，對(duì)于同一構(gòu)件，為何油漆彩畫行業(yè)卻另有叫法？答：這是各個(gè)行業(yè)對(duì)構(gòu)件和工藝生疏的不同。彩畫施做于木件上，所以主要表達(dá)在對(duì)木構(gòu)件的不同叫法。如：平板枋稱坐斗枋，挑檐枋稱壓斗枋，墊拱板稱灶火門，拱眼稱荷包、眼邊，昂稱拱嘴，拱翹稱帽翅、煙袋鍋，溜金斗拱稱琵琶斗拱，還有飛檐、老檐、道士帽等。這些稱謂是基于建筑完成后，對(duì)構(gòu)件的外形生疏而言，同時(shí)也與彩畫的表達(dá)方式有關(guān)，如墊拱板稱“灶火門”，不但其外形與古時(shí)的灶火門極相像，而且涂之為紅色，其中很多還畫有火苗的圖案，極形以后必定會(huì)連續(xù)下去。三十五、如何設(shè)定箍頭的寬窄?的箍頭寬度必需全都。傳統(tǒng)箍頭曰：三寸、四寸、五寸。清代營造寸：一寸=3.2cm，即：三寸=9.6cm，四寸=12.8cm；五寸=16cm。以此為基數(shù)進(jìn)展調(diào)整。用于大式建筑的活箍頭做法。計(jì)兩個(gè)半到三個(gè)單元的圖案〔回紋或萬字等〕。于箍頭寬，箍頭寬又要明顯大于一條皮條線寬。三十六、什么是法輪草？答：法輪草又稱轱轆草、吉利草、陰陽草、公母草等，是中間有法輪形圓富有節(jié)奏感。也有法輪草的設(shè)計(jì)。三十七、何謂“一柱香”？做地仗中最常用、最重要的軋線工藝。線型外表多貼金，對(duì)建筑物的裝飾起著重要作用?！耙恢恪眰鹘y(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)叫做“混線”，多位于大門檻框、魚塞的陽角處。做地仗時(shí)用中灰、細(xì)灰兩次軋成，線型有確定標(biāo)準(zhǔn)，如“三停三平”；看面和斜度也有確定比例。三十八、什么是雄黃玉彩畫？一種，是礦物質(zhì)顏料，顏色偏暖，重者呈桔黃色相，有毒，成分為硫化砷。古