唐代文學(xué)試題_第1頁(yè)
唐代文學(xué)試題_第2頁(yè)
唐代文學(xué)試題_第3頁(yè)
唐代文學(xué)試題_第4頁(yè)
唐代文學(xué)試題_第5頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

唐代文學(xué)試題一、填空題:1、初唐作家中提倡“興寄”與“風(fēng)骨”的詩(shī)人是--------。2、“吳楚東南坼,乾坤日夜浮”所描寫(xiě)的是--------------的景致。3、“過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠”出自于------------------。4、“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”出自于-------------------。5、“明月松間照,清泉石上流”出自于------------------------------。6、完成詩(shī)句:“日暮蒼山遠(yuǎn),天寒白屋貧。-------------------,---------------------?!?、“回看天際下中流,巖上無(wú)心云相逐”出自于------------------------。8、唐代傳奇之名來(lái)源于作家---------的小說(shuō)集----------------。9、“黃粱美夢(mèng)”一語(yǔ)出自---------------------------。10、“寧為百夫長(zhǎng),勝作一書(shū)生”出自于--------------------------------。11、“人世幾回傷往事,山形依舊枕寒流”出自于--------------------------------。12、五言律詩(shī)的定型是由-----------、---------二位詩(shī)人最后完成的。13、“氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城”出自于---------------。14、“何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)”出自于---------------。15、“業(yè)精于勤,荒于嬉;行成于思,毀于隨”出自于------------------------。16、《長(zhǎng)恨歌傳》的作者是----------------------。17、唐詩(shī)中有“孤篇橫絕”之譽(yù)的杰作是。18、“露重飛難進(jìn),風(fēng)多響易沉”出自于。19、“事修而謗興,德高而毀來(lái)”出自于。20、“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲”出自于。21、“忽見(jiàn)陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯”出自于。22、“如何四紀(jì)為天子,不及盧家有莫愁”出自于。23、唐代作家中將寓言發(fā)展成為獨(dú)立的文學(xué)樣式的是。24、提出“文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作”的作家是。25、“遙望齊州九點(diǎn)煙,一泓海水杯中瀉”出自于。26、“香霧云鬟濕,清輝玉臂寒”出自于。27、“舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”出自于。28、“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處”出自于。29、陳子昂《登幽州臺(tái)歌》中“前不見(jiàn)古人”的“古人”指的是。30、“南柯一夢(mèng)”出自于唐傳奇小說(shuō)作品。31、唐代文學(xué)以為分水嶺,可以分為前后兩期,前期上承魏晉南北朝文學(xué),屬于中國(guó)文學(xué)中古期的第一段,后期下啟兩宋文學(xué),屬于中古期的第二段。32、在貞觀詩(shī)壇的后期,出現(xiàn)了一位重要詩(shī)人,形成一種詩(shī)風(fēng)“”。33、上官儀提出之“”、“”說(shuō),以音義的對(duì)稱效果來(lái)區(qū)分偶句形式。34、魏征曾總結(jié)南北朝文學(xué)說(shuō):“江左宮商發(fā)越,貴于,河朔詞義貞剛,重乎?!辈⒅鲝垺案魅ニ?,合其兩長(zhǎng)”。35、佛禪思想對(duì)王孟等人的影響是多方面的,但最主要的是“”觀念。36、“醉臥沙場(chǎng)君莫笑,古來(lái)征戰(zhàn)幾人回?”出自于。37、是專(zhuān)攻七絕的高手。38、在動(dòng)輒自比王侯的盛唐詩(shī)人中,是唯一做到高官而封侯者。39、李白以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受,完全打破了傳統(tǒng)樂(lè)府的手法。40、唐文宗曾下詔,將的歌詩(shī),的劍舞和的草書(shū)稱為“三絕”。41、在盛唐詩(shī)人中,、長(zhǎng)于五絕,等長(zhǎng)于七絕,兼長(zhǎng)五絕與七絕而并至極境的,只有一人。42、被后人稱為“杜集七言律第一”的詩(shī)作是。43、“曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云”出自于詩(shī)人之手。44、“雞聲茅店月,人跡板橋霜”出自于。45、晚唐詩(shī)壇上,強(qiáng)調(diào)“韻外之致”、“味外之旨”的詩(shī)人是。46、“地下若逢陳后主,豈宜重問(wèn)后庭花”諷刺的對(duì)象是。47、“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘,西風(fēng)愁起綠波間”中的“菡萏”指。48、在《花間集》中被列于首位,他是第一個(gè)努力作詞的人,是花間派的鼻祖。49、“終日望君君不至,舉頭聞鵲喜”出自于。50、李煜詞無(wú)論前期后期,有其一貫的特點(diǎn),那就是“”。二、選擇題:1、下列作品不屬于白居易的作品有-------------。A、《輕肥》B、《賣(mài)炭翁》C、《買(mǎi)花》D、《舂陵行》。2、下列詩(shī)句中不屬于杜甫作品的有---------------。A、萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)。B、香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。C、夜闌更秉燭,相對(duì)如夢(mèng)寐。D、一叢深色花,十戶中人賦。3、下列詩(shī)句把不屬于王維作品的有。A、草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。B、勸君更盡一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。C、月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中。D、東林精舍近,日暮但聞鐘。4、下列作品中內(nèi)容不屬于同一類(lèi)別的是--------------------A、《聽(tīng)穎師彈琴》B、《李憑箜篌引》C、《子夜吳歌》D、《琵琶行》5、下列表述中不符合李白詩(shī)歌特點(diǎn)的有------------------------。A、常對(duì)客觀物象和具體事件作細(xì)致的描述。B、噴發(fā)式的抒情方式。C、詩(shī)歌中寫(xiě)得最多的是白色。D、壯美與優(yōu)美并存。6、下列作品不屬于李賀的有。A、《夢(mèng)天》B、《金銅仙人辭漢歌》C、《雁門(mén)太守行》D、《聽(tīng)穎師彈琴》7、下列作品不屬于六朝志怪小說(shuō)的有------------------。A、《西京雜記》B、《博物志》C、《搜神記》D、《拾遺記》8、曾經(jīng)高吟“不才明主棄”而走向山水的詩(shī)人是-------------。A、王維B、孟浩然C、李白D、常建9、下列表述不符合韓孟詩(shī)派的有-------------------。A、以丑為美,以俗為美。B、主張文學(xué)創(chuàng)作要為君、為臣、為民、為物、為事而作,不為文而作。C、筆補(bǔ)造化。D、不平則鳴。10、與詞相配的音樂(lè)是----------------。A、雅樂(lè)B、清樂(lè)C、燕樂(lè)(宴樂(lè))D、江南吳歌。11、“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”出自于的作品。A、張若虛B、劉希夷C、孟浩然D、劉禹錫12、下列詩(shī)句中不屬于王維作品的是。A、嫩竹含新粉,紅蓮落故衣。B、渡頭余落日,墟里上孤煙。B、月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中。D、魚(yú)戲新荷動(dòng),鳥(niǎo)散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一項(xiàng)是。A、當(dāng)生活坎坷、身處離亂時(shí),杜詩(shī)便表現(xiàn)為沉郁頓挫。B、當(dāng)生活稍微安定時(shí),他就寫(xiě)一些蕭散自然的詩(shī)。C、杜詩(shī)的“詩(shī)史”性質(zhì),主要的還不在于它提供了史的事實(shí)。D、杜甫的敘事詩(shī)并沒(méi)有融入強(qiáng)烈的抒情。14、偏愛(ài)水行,曾吟出“野曠天低樹(shù),江清月近人”的詩(shī)人是。A、王維B、張若虛C、孟浩然D、謝靈運(yùn)15、“田夫荷鋤立,相見(jiàn)語(yǔ)依依”是詩(shī)人的詩(shī)句。A、陶淵明B、王維C、孟浩然D、杜甫16、曾自許為“五言長(zhǎng)城”的詩(shī)人是。A、王昌齡B、劉長(zhǎng)卿C、劉禹錫D、李白17、唐代傳奇創(chuàng)作的繁榮期是在。A、初唐B、盛唐C、中唐D、晚唐18、下列詩(shī)句中不屬于王昌齡的是。A、羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。B、洛陽(yáng)親友如相問(wèn),一片冰心在玉壺。C、玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。D、但使盧城飛將在,不教胡馬度陰山。19、“錦城雖云樂(lè),不如早還家”中的“錦城”即今天的。A、重慶B、西安C、揚(yáng)州D成都20、下列傳奇作品中以大團(tuán)圓結(jié)局的是。A、鶯鶯傳B、李娃傳C、霍小玉傳D、長(zhǎng)恨歌傳三、判斷題:1、在唐代作家中,很少有單獨(dú)受到或儒或道或佛一家的影響的,他們大多儒釋道的思想都有,只是成分多少,或隱或顯的問(wèn)題。()2、唐代文人讀書(shū)山林的風(fēng)氣對(duì)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。()3、從文學(xué)發(fā)展自身說(shuō),唐代文學(xué)的繁榮乃是魏晉南北朝文學(xué)發(fā)展的必然結(jié)果。()4、唐傳奇的出現(xiàn),標(biāo)志著我國(guó)文言小說(shuō)作為一種文體的成熟。()5、以高適、岑參等為中心的詩(shī)人的詩(shī)作創(chuàng)造了靜逸明秀之美。()6、最早而且最全面反映安史之亂所造成大破壞、大災(zāi)難的是杜甫。()7、李白詩(shī)歌雖然也有不少作品寫(xiě)及戰(zhàn)亂(指安史之亂),但沒(méi)有轉(zhuǎn)向?qū)懙讓影傩盏目嚯y。()8、以律詩(shī)寫(xiě)組詩(shī),極大地?cái)U(kuò)大了律詩(shī)的表現(xiàn)力,這是杜甫在律詩(shī)發(fā)展史上的貢獻(xiàn)。()9、杜詩(shī)的“詩(shī)史”性質(zhì),主要的還不在于它提供了史的事實(shí),而是提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動(dòng)的生活畫(huà)面。()10、岑參的邊塞詩(shī)成就主要是在他第二次出塞期間取得的。()11、高適的邊塞詩(shī),多數(shù)寫(xiě)于薊北之行和入河西幕府期間,是根據(jù)詩(shī)人親臨邊塞的實(shí)際生活體驗(yàn)寫(xiě)成的。()12、劉長(zhǎng)卿詩(shī)歌在意象的運(yùn)用方面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情緒化的傾向,一般不對(duì)特定景物作工細(xì)的描寫(xiě)。()13、中唐詩(shī)人中,李賀的詩(shī)對(duì)晚唐詩(shī)風(fēng)產(chǎn)生了更為直接的影響。()14、與韓孟相比,李賀詩(shī)更重視內(nèi)心世界的挖掘,更重視主觀化的幻想。()15、韓孟詩(shī)派的詩(shī)歌理論,由重詩(shī)的社會(huì)功能轉(zhuǎn)向詩(shī)的抒情特質(zhì),轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮。()16、暗淡清冷的詞語(yǔ)色彩,使大歷詩(shī)整體上給人以凄涼衰颯的風(fēng)格印象。()17、劉禹錫最為人稱道的是詠史懷古的詩(shī)作`,如《西塞山懷古》《登金陵鳳凰臺(tái)》等是其中的代表作。()18、山水游記是柳宗元散文中的精品,也是作者悲劇人生和審美情趣的結(jié)晶。()19、李商隱詩(shī)歌對(duì)心靈世界作出前人未曾有過(guò)的深入開(kāi)拓與表現(xiàn)。()20、馮延巳不僅開(kāi)啟了南唐詞風(fēng),而且還影響到宋代晏殊、歐陽(yáng)修等詞家。()四、名詞解釋?zhuān)?、初唐四杰2、上官體3、沈宋體4、盛唐氣象5、山水詩(shī)派6、邊塞詩(shī)派7、韓孟詩(shī)派8、元白詩(shī)派9、花間詞派10、通江唱和11、大歷詩(shī)風(fēng)12、沉郁頓挫13、三十六體14、苦吟詩(shī)人15、唐傳奇五、問(wèn)答題:1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟?lè)府詩(shī)的創(chuàng)新。2、談?wù)劺钌屉[詩(shī)歌的多義性及其成因。3、結(jié)合作品談?wù)劧旁?shī)沉郁頓挫的風(fēng)格特征。4、結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩(shī)的不同。5、談?wù)劙拙右仔聵?lè)府詩(shī)的得與失。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩(shī)歌創(chuàng)作的不同特點(diǎn)。7、為什么說(shuō)唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)創(chuàng)作成熟期的到來(lái)?8、結(jié)合作品,談?wù)劧旁?shī)中蕭散自然的風(fēng)格特征。9、談?wù)劧旁?shī)不同風(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。10、談?wù)劧鸥?duì)中唐詩(shī)壇的影響。11、以詩(shī)歌寫(xiě)時(shí)事是杜甫與白居易的共同點(diǎn),結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉?shī)人在方面的不同點(diǎn)。12、試述白居易《長(zhǎng)恨歌》主題的復(fù)雜性。13、談?wù)劺钌屉[在詩(shī)歌史上的貢獻(xiàn)。14、結(jié)合作品談?wù)劀赝ン夼c韋莊詞風(fēng)的區(qū)別。15、結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的本色和真情性16、結(jié)合作品談?wù)劻谠剿斡浀娘L(fēng)格特征及其在文學(xué)史上的意義。17、賞析李白的《行路難》“金樽清酒斗十千”18、賞析李煜的《浪淘沙令》“簾外雨潺潺”19、賞析杜甫的《登高》20、賞析溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅”答案:一、填空題:1、陳子昂2、洞庭湖3、溫庭筠《夢(mèng)江南》4、白居易《長(zhǎng)恨歌》5、王維《山居秋暝》6、“柴門(mén)聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人。”7、柳宗元《漁翁》8、裴铏《傳奇》9、沈既濟(jì)《枕中記》10、楊炯《從軍行》11、劉禹錫《西塞山懷古》12、沈佺期、宋之問(wèn)13、孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》14、李商隱《夜雨寄北》15、韓愈《進(jìn)學(xué)解》16、陳鴻17、張若虛《春江花月夜》18、駱賓王《在獄詠蟬》19、韓愈《原毀》20、崔顥《黃鶴樓》21、王昌齡《閨怨》22、李商隱《馬嵬》23、柳宗元24、白居易25、李賀《夢(mèng)天》26、杜甫《月夜》27、劉禹錫《烏衣巷》28、岑參《白雪歌送武判官歸京》29、燕昭王30、李公佐《南柯太守傳》31、安史之亂32、上官儀、“上官體”33、六對(duì)、八對(duì)34、清綺、氣質(zhì)35、無(wú)生36、王翰《涼州詞》37、王昌齡38、高適39、用賦體敘事40、李白、裴旻(mín)、張旭41、王維、孟浩然,王昌齡、李白42、《登高》43、元稹44、溫庭筠《商山早行》45、司空?qǐng)D46、隋煬帝47、荷花48、溫庭筠49、馮延巳《謁金門(mén)》50、真二、選擇題:1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B三、判斷題:1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“√”5、17“×”四、名詞解釋?zhuān)?、初唐四杰:指初唐詩(shī)壇上的四位詩(shī)人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王,他們名高而位卑,官小才大,心中充滿博取功名的幻想和激情,郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩(shī)歌創(chuàng)作上有著共同的追求:反對(duì)纖巧綺靡,提倡剛健骨氣。詩(shī)中始見(jiàn)壯大的氣勢(shì),具有一種慷慨悲涼的感人力量。2、上官體:初唐詩(shī)人上官儀,作詩(shī)“好以綺錯(cuò)婉媚為本”,即重視詩(shī)歌的形式技巧、追求聲辭之美,代表了當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)的最高水平,時(shí)人稱其詩(shī)為“上官體”。3、沈宋體:初唐詩(shī)人沈佺期、宋之問(wèn)在永明體的基礎(chǔ)上,完成了律詩(shī)的定型,于是后人稱律詩(shī)為“沈宋體”。4、盛唐氣象:是后人對(duì)盛唐詩(shī)歌時(shí)代特征的一種概括,盛唐詩(shī)歌內(nèi)容豐富,題材多樣,形式完美,技巧精純,風(fēng)格明朗,詩(shī)歌洋溢著昂揚(yáng)進(jìn)取、積極振奮的時(shí)代氣息,回蕩著熱烈奔放、樂(lè)觀浪漫的青春旋律。5、山水詩(shī)派:指以山水自然物色為主要表現(xiàn)對(duì)象或借景寫(xiě)情的詩(shī)歌流派,它開(kāi)創(chuàng)于南朝謝靈運(yùn),盛唐時(shí)期以王維、孟浩然為代表的詩(shī)人將這一題材的創(chuàng)作推向高峰。6、邊塞詩(shī)派:指以邊塞風(fēng)光或邊塞生活為主要題材的詩(shī)歌流派,盛唐時(shí)期,高適、岑參等詩(shī)人在這一題材的創(chuàng)作上取得前所未有的成就。7、韓孟詩(shī)派:中唐貞元、元和時(shí)期,以韓愈、孟郊為核心的一群詩(shī)人,在理論上提出“不平則鳴”之說(shuō),在詩(shī)歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新,追求雄奇怪異之美,后人稱之為韓孟詩(shī)派。8、元白詩(shī)派:中唐時(shí)期,以元稹、白居易為代表的詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中重寫(xiě)實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的諷諭作用,后人稱之為元白詩(shī)派。9、花間詞派:晚唐五代詞壇上的一個(gè)流派,其名源于后蜀趙崇祚所編詞集《花間集》,此派在創(chuàng)作上主要描寫(xiě)女性的姿色和生活情狀,表現(xiàn)男女之情,在藝術(shù)上文采繁華,輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。10、通江唱和:指中唐時(shí)期白居易、元稹被貶后以詩(shī)歌相酬唱的現(xiàn)象,因他們的貶所一在通州,一在江州,所以其間的唱和被稱作“通江唱和”。11、大歷詩(shī)風(fēng):指中唐大歷至貞元年間詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)貌,以韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿及大歷十才子等詩(shī)人,在詩(shī)歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調(diào),表現(xiàn)出一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境。12、沉郁頓挫:是對(duì)杜甫詩(shī)歌創(chuàng)作主要風(fēng)格特征的概括,所謂沉郁,指感情的悲慨壯大深厚;頓挫,指感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。13、三十六體:晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流,尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長(zhǎng)駢體齊名,因?yàn)樗麄冊(cè)谄鋸男值苤薪耘判械谑?,所以,時(shí)人號(hào)為“三十六體”。14、苦吟詩(shī)人:晚唐詩(shī)壇上以賈島、姚合為代表的詩(shī)人,由于對(duì)社會(huì)生活關(guān)心不夠,閱歷范圍狹窄,入詩(shī)的事料相對(duì)貧乏,所以以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作著“清新奇僻”的詩(shī)作,后人將他們及其追逐者稱為苦吟詩(shī)人。15、唐傳奇:指唐代流行的文言小說(shuō),此名源于晚唐作家裴铏的小說(shuō)集《傳奇》。傳奇作者大多以記、傳名篇,以史家筆法,傳奇文異事,如《鶯鶯傳》、《枕中記》等,傳奇的出現(xiàn),標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)進(jìn)入成熟期。五、問(wèn)答題:1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟?lè)府詩(shī)的創(chuàng)新。李白樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在:1)借古題寫(xiě)時(shí)事,具有鮮明的時(shí)代精神,如《丁都護(hù)歌》;2)用古題寫(xiě)己懷,如《將進(jìn)酒》《行路難》等;3)在寫(xiě)法上以第一人稱的抒懷和議論表達(dá)主觀感受,完全打破了傳統(tǒng)樂(lè)府用賦體敘事的寫(xiě)法,如《行路難》。2、談?wù)劺钌屉[詩(shī)歌的多義性及其成因。李商隱詩(shī)歌的多義性主要體現(xiàn)在其“無(wú)題詩(shī)”一類(lèi),其境界和情思朦朧,在內(nèi)涵上可以有多種解讀,如《錦瑟》。其成因大致有以下四個(gè)方面:1)詩(shī)人將心靈世界作為表現(xiàn)對(duì)象,而且其心境又非常復(fù)雜,各種情緒互相牽連滲透,難辨難分;2)與其詩(shī)歌意象的獨(dú)特有一定的聯(lián)系,其詩(shī)歌意象多富非現(xiàn)實(shí)的色彩,被心靈化了;3)大量用典,又擅長(zhǎng)對(duì)典故的內(nèi)涵加以增殖改造,用典的方式也別開(kāi)生面。4)與其詩(shī)歌獨(dú)特的意象組合也很有關(guān)系,其意象往往錯(cuò)綜跳躍,不受現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空和因果順序限制。第十六章隋及初唐詩(shī)歌一、名詞解釋1、上官體:指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩(shī)風(fēng),題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主,內(nèi)容空泛,重視詩(shī)的形式技巧、追求詩(shī)的聲辭之美?!杜f唐書(shū)》本傳:“工五言,好以綺錯(cuò)婉媚為本,儀既貴顯,故當(dāng)時(shí)頗有學(xué)其體者,時(shí)人謂之上官體?!?、文章四友:武后時(shí)期的宮廷詩(shī)人李嶠、杜審言、蘇味道、崔融的并稱。內(nèi)容不外歌功頌德、宮苑游宴,但在他們的其他一些作品中,卻有時(shí)透露了詩(shī)歌變革的消息,有的還對(duì)詩(shī)歌體制的建設(shè)做出了積極的貢獻(xiàn)。四人中,以杜審言成就最高。3、初唐四杰:王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的并稱,四人都出生于太宗時(shí),才高位下,高宗時(shí)以文詞齊名天下。四人從理論和實(shí)踐上與“上官體”對(duì)立,體現(xiàn)出詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變。并擴(kuò)大了詩(shī)歌的題材,推動(dòng)了律詩(shī)的發(fā)展。4、吳中四士:指包融、賀知章、張若虛、張旭。四人為吳、越之士,文詞俊秀,名揚(yáng)于長(zhǎng)安,號(hào)稱“吳中四士”。5、沈、宋:沈佺期、宋之問(wèn)的并稱,二人皆為初唐宮廷詩(shī)人,同以五言律詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)。他們?cè)诳偨Y(jié)前人和當(dāng)代人應(yīng)用聲律的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,完成了“回忌聲病,約句準(zhǔn)篇”(《新唐書(shū)?宋之問(wèn)傳》)的工作,為律詩(shī)在平仄粘對(duì)、句數(shù)用韻方面的定型做出了重要的貢獻(xiàn),使以后作詩(shī)的人有明確的規(guī)格可以遵循。律詩(shī)形式的定型,在詩(shī)歌發(fā)展史上具有重要意義。二、論述題1、為什么詩(shī)歌在唐代取得了高度的成就?參考答案:第一,一批庶族寒士登上了歷史舞臺(tái),成為政治生活中最活躍的新生力量。使文學(xué)風(fēng)貌發(fā)生了明顯的變化;第二,“以詩(shī)賦取士”,有力地刺激了地主階級(jí)的文化教育,使整個(gè)社會(huì)的文化得到普及;第三,科舉制度造成的漫游之風(fēng),開(kāi)闊了文人的視野,也有利于文學(xué)修養(yǎng)和文學(xué)技巧的提高;第四,唐代儒、釋、道三教并重與合流,使文人的思想大為活躍,深刻影響了他們的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和審美情趣;第五,中外文化藝術(shù)的交流和融合,對(duì)外來(lái)文化精華的廣泛吸收,各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的互相滲透,促進(jìn)了各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的發(fā)展。濃厚的文化藝術(shù)氛圍,大大提高了唐代文人的文學(xué)修養(yǎng)。2、初唐詩(shī)歌革新經(jīng)歷了幾個(gè)階段?參考答案:初唐詩(shī)歌革新大體經(jīng)歷了三個(gè)階段:第一階段以唐太宗君臣為代表,鑒于南朝歷代統(tǒng)治者敗亡的教訓(xùn),從鞏固基業(yè)的需要出發(fā),重視思想文化的統(tǒng)治作用,提倡中和雅正的文學(xué)主張,在詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變中起到積極的引導(dǎo)作用。第二階段以“初唐四杰”為代表,他們力圖改變齊梁余風(fēng),擴(kuò)大詩(shī)歌題材,不僅推動(dòng)了律詩(shī)的發(fā)展,并對(duì)唐代文風(fēng)的轉(zhuǎn)變起到重要作用。第三階段以陳子昂為代表,標(biāo)舉“漢魏風(fēng)骨”和“風(fēng)雅興寄”,開(kāi)拓了唐詩(shī)正確發(fā)展的道路。3、《春江花月夜》的藝術(shù)特點(diǎn)是什么?參考答案:《春江花月夜》是著名的七言歌行,被聞一多贊美為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”。有如下特點(diǎn):第一,詩(shī)采用的是樂(lè)府舊題,詩(shī)中表現(xiàn)的也是游子思婦的傳統(tǒng)主題,但賦予了全新的內(nèi)容。第二,全詩(shī)以浩瀚幽遠(yuǎn)、靜謐瑰麗的春江花月之夜為背景,將傳統(tǒng)詩(shī)歌中游子思婦的相思之情,升華為極優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)境界。第三,表現(xiàn)了對(duì)年華、青春的珍惜,對(duì)生命的熱愛(ài)。全篇熔詩(shī)情、畫(huà)意、哲理于一爐,創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境。第四,韻律和諧婉轉(zhuǎn),富有音樂(lè)美。4、陳子昂的詩(shī)歌革新理論的要點(diǎn)是什么?參考答案:陳子昂在著名的《修竹篇序》里表達(dá)了他的詩(shī)歌革新主張。首先,他用“彩麗競(jìng)繁,而興寄都絕”概括了前代文學(xué)的弊病和不足;其次,他明確標(biāo)舉“漢魏風(fēng)骨”與“風(fēng)雅興寄”,反對(duì)沒(méi)有風(fēng)骨、沒(méi)有興寄的作品;第三,他提出了“骨氣端翔,音情頓挫,光英朗練”的詩(shī)美理想,要求將壯大昂揚(yáng)的情思與聲律和詞采之美結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造健康而瑰麗的文學(xué)。這就指出了文學(xué)發(fā)展的新方向。第十七章盛唐詩(shī)歌一、名詞解釋1、山水田園詩(shī)派:盛唐興起的一個(gè)詩(shī)歌流派。在陶淵明以來(lái)的田園詩(shī)和謝靈運(yùn)以來(lái)的山水詩(shī)的基礎(chǔ)之上。偏重于寫(xiě)山水風(fēng)光和田園生活,大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情,偶或反映農(nóng)家生活現(xiàn)實(shí)。所作以五言為主,風(fēng)格多清淡恬靜,具有較高的藝術(shù)技巧和審美價(jià)值。代表詩(shī)人有儲(chǔ)光羲、裴迪、丘為、常建等,而以王維、孟浩然為首,故后世又稱“王孟詩(shī)派”。2、邊塞詩(shī)派:盛唐興起的一個(gè)詩(shī)歌流派。其詩(shī)長(zhǎng)于七言,特別是七言歌行,善于描寫(xiě)邊塞風(fēng)光和戰(zhàn)爭(zhēng)生活,表現(xiàn)征人思婦的思想感情,大多具有愛(ài)國(guó)感情和進(jìn)取精神,顯示濃厚的生活氣息,風(fēng)格多慷慨悲壯。代表詩(shī)人有王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等,而以高適、岑參為首。故后人也稱“高岑詩(shī)派”。3、七絕圣手:指盛唐詩(shī)人王昌齡,他大力用七絕寫(xiě)作,留存下來(lái)有七十馀首絕句,約為存詩(shī)的五分之二。他的七絕不僅數(shù)量多,質(zhì)量也高,在唐人七絕詩(shī)的發(fā)展過(guò)程中據(jù)有重要地位,前人往往將他與李白并稱,故有“七絕圣手”之稱。二、論述題1、如何理解“盛唐氣象”?參考答案:盛唐詩(shī)歌內(nèi)容豐富,思想深刻,體制大備,藝術(shù)精湛,思想和藝術(shù)都超越前代而臻于唐五代詩(shī)的頂峰。欣欣向榮的時(shí)代造就了一代人胸襟開(kāi)闊、抱負(fù)遠(yuǎn)大、熱情開(kāi)朗、樂(lè)觀自信的精神風(fēng)貌,也激起了他們?nèi)胧琅c出世、理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。從而在內(nèi)容方面形成盛唐詩(shī)歌所特有的理想主義、英雄性格和浪漫色彩,在藝術(shù)上則表現(xiàn)出清新自然、雄健高華、興象超妙、聲律圓融的鮮明特色。2、如何理解蘇軾所說(shuō)的:“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫(huà);觀摩詰之畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)?!保ā稌?shū)摩詰藍(lán)田煙雨圖》)參考答案:一、善于發(fā)掘與自己主觀情感相契合的客觀景物,抓住其特征,在寫(xiě)景的同時(shí)傳達(dá)出微妙的心理感受,使詩(shī)情與畫(huà)意達(dá)到高度的統(tǒng)一;二、對(duì)自然觀察極為細(xì)致,感受非常敏銳,善于在動(dòng)態(tài)中捕捉自然事物的光和色,用清新的筆調(diào)、勻潤(rùn)的色彩、恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖在詩(shī)里表現(xiàn)出來(lái);三、以禪入詩(shī),即以獨(dú)特的禪宗的審美眼光觀照自然,從而特別善于發(fā)現(xiàn)和捕捉大自然中極細(xì)微的聲響和動(dòng)態(tài),生動(dòng)表現(xiàn)自然界的變化和內(nèi)在的律動(dòng),進(jìn)入常人不能達(dá)到的一種特殊的審美境界,創(chuàng)造出獨(dú)特的優(yōu)美靜謐的意境。正是在詩(shī)情和畫(huà)意的互相滲透和生發(fā)中,王維的詩(shī)創(chuàng)造出空明境界和寧?kù)o之美。3、高適與岑參在邊塞詩(shī)寫(xiě)作方面有何異同?參考答案:高適、岑參同以邊塞詩(shī)擅名,同長(zhǎng)于七言歌行,詩(shī)風(fēng)同樣豪放。但也有不同:“高適詩(shī)尚質(zhì)主理,岑參詩(shī)尚巧主景?!痹诜从超F(xiàn)實(shí)的深度方面,高適詩(shī)超過(guò)岑參;在題材豐富新奇方面,岑參超過(guò)高適。高適詩(shī)將追求不朽功名的高昂意氣,與冷峻直面現(xiàn)實(shí)的悲慨相結(jié)合,苦難與崇高相對(duì)照,表現(xiàn)出慷慨悲壯的美;岑參詩(shī)將西北荒漠的奇異風(fēng)光與風(fēng)物人情,用慷慨豪邁的語(yǔ)調(diào)和具有浪漫色彩的藝術(shù)手法,生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái),別具奇?zhèn)邀愔?。藝術(shù)上高適詩(shī)以沉雄質(zhì)氣和渾厚骨力取勝,殷璠稱其詩(shī)“多胸臆語(yǔ),兼有氣骨”;岑參詩(shī)意奇、語(yǔ)奇、調(diào)奇,殷璠評(píng)其詩(shī)“語(yǔ)奇體峻,意亦造奇”。第十八章李白一、名詞解釋李杜:特指李白和杜甫,二人是唐代最偉大的詩(shī)人,成就最高,且生當(dāng)同時(shí),交誼深篤,故唐人習(xí)慣將其并稱。二、論述題1、李白詩(shī)歌的主要內(nèi)容是什么?參考答案:李白集入世、隱逸、求仙、任俠于一身,世界觀比較復(fù)雜,但詩(shī)歌創(chuàng)作的主要傾向是積極入世,他是盛唐氣象的杰出代表,他的詩(shī)既反映了盛唐欣欣向榮的國(guó)力,也反映了盛唐氣象背后的危機(jī)及危機(jī)爆發(fā)后的悲劇。主要內(nèi)容為:(1)強(qiáng)烈的積極向上的精神,歌唱理想,同時(shí)也反映理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。如《將進(jìn)酒》、《行路難》。(2)反權(quán)貴、反傳統(tǒng)的傲岸精神。如《夢(mèng)游天姥吟留別》、《蜀道難》。(3)描寫(xiě)并贊美祖國(guó)山川,大略有兩大類(lèi)型:一類(lèi)是在氣勢(shì)磅礴的高山大川的壯美意境中抒發(fā)豪情壯志,另一類(lèi)則著意追求光明澄澈之美,在秀麗的意境中表現(xiàn)天真的情懷。2、李白詩(shī)歌的藝術(shù)特色是什么?參考答案:李白的詩(shī)歌具有豪放飄逸的風(fēng)格。主要特點(diǎn)有:(1)強(qiáng)烈的主觀色彩。詩(shī)人側(cè)重抒寫(xiě)豪邁氣概和激昂情懷,很少對(duì)客觀物象和具體事件做細(xì)致的描述。詩(shī)歌的跳躍性也極強(qiáng),因?yàn)樗皇前凑丈畹倪壿嫞前凑涨楦械嫩欅E來(lái)結(jié)構(gòu)全詩(shī),通過(guò)詩(shī)歌的開(kāi)闔跌宕表現(xiàn)感情的變幻無(wú)常。(2)充沛的氣勢(shì)。李白詩(shī)的抒情往往是噴發(fā)式的,奔涌而出,其間裹挾著強(qiáng)大的力量,而且意象雄奇壯美。(3)豐富奇特的想象,大膽驚人的夸張。李白詩(shī)歌的想象天馬行空,變幻莫測(cè),奇之又奇。(4)語(yǔ)言清新俊逸。如他自己所說(shuō),是“清水出芙蓉,天然去雕飾”。(5)與風(fēng)格相適應(yīng),在詩(shī)體的選擇上,較少用律詩(shī),而多用便于縱橫馳騁、隨意抒寫(xiě)的以樂(lè)府體為主的古詩(shī),尤其是七言歌行。第十九章杜甫一、名詞解釋1、“詩(shī)史”:“詩(shī)史”是后人對(duì)杜甫詩(shī)的評(píng)價(jià)。杜甫用他的詩(shī),反映了他所生活時(shí)代的重要的歷史事件,其中所提供的史實(shí),甚至可以補(bǔ)充歷史記載的不足,具有史的認(rèn)識(shí)價(jià)值。不僅如此,他的詩(shī)還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動(dòng)的生活畫(huà)面。2、“沉郁頓挫”:杜甫詩(shī)歌最具有特征性的藝術(shù)風(fēng)格。所謂“沉郁”,主要指思想感情的博大深厚、深沉蒼涼;所謂“頓挫”,主要指表現(xiàn)手法的沉著蘊(yùn)藉、曲折有力,而不是感情奔放,一瀉無(wú)余。二、論述題1、杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在哪幾方面?參考答案:(1)敘事詩(shī)善于通過(guò)典型事件、人物,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作高度的藝術(shù)概括,從一個(gè)視角展現(xiàn)了廣闊的歷史畫(huà)面。同時(shí)將自己的主觀意識(shí)、思想感情融化在客觀的具體描寫(xiě)中,而不明白說(shuō)出。大力寫(xiě)作新題樂(lè)府,成為中唐新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。(2)抒情詩(shī)寄情于景,融景入情,使情景交融。對(duì)自己豐富復(fù)雜、曲折矛盾的內(nèi)心世界進(jìn)行了深入的刻畫(huà)和解剖。(3)十分重視錘煉詩(shī)歌語(yǔ)言,語(yǔ)言蒼勁凝練,往往用最少的字句表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容。自稱:“語(yǔ)不驚人死不休。”把中國(guó)古典詩(shī)歌語(yǔ)言的表現(xiàn)力,提高到一個(gè)新的階段。(4)善于運(yùn)用各種詩(shī)歌體式,并創(chuàng)造性地發(fā)揮了各種詩(shī)體的功能,為各種詩(shī)體樹(shù)立了典范。尤其是律詩(shī),在他手中日臻于純熟,極大地?cái)U(kuò)大了表現(xiàn)范圍。其中最為成功的是七律,不但在聲律上把七律推向成熟,而且充分發(fā)展了這一詩(shī)歌形式所蘊(yùn)涵的表現(xiàn)力。代表了他對(duì)中國(guó)詩(shī)史的貢獻(xiàn)。2、杜甫對(duì)詩(shī)歌發(fā)展產(chǎn)生了什么樣的影響?參考答案:(1)用詩(shī)歌反映民生疾苦,直接開(kāi)啟了中唐的新樂(lè)府詩(shī)創(chuàng)作。(2)用律詩(shī)反映時(shí)事政治,為律詩(shī)尤其是七律注入豐富深刻的政治內(nèi)涵。開(kāi)辟了全新的題材領(lǐng)域,對(duì)晚唐李商隱,尤其是宋人產(chǎn)生了很大的影響。(3)用詩(shī)歌表現(xiàn)日常生活中的瑣細(xì)內(nèi)容,擴(kuò)大了詩(shī)歌的功能和題材。(4)將議論引入詩(shī)歌,影響到韓愈的“以文為詩(shī)”,宋詩(shī)的散文化。第二十章中唐前期詩(shī)人一、名詞解釋1、大歷十才子:指活躍于大歷年間的十位詩(shī)人,不同史籍所載十人姓名略有出入。主要有錢(qián)起、盧綸、李端、司空曙、韓翃等。所作詩(shī)歌多應(yīng)景獻(xiàn)酬,流連光景,粉飾現(xiàn)實(shí)。部分詩(shī)作抒寫(xiě)沉淪下僚,懷才不遇之感。詩(shī)歌藝術(shù)造詣?shì)^高,多為近體,五律成就尤高。2、“五言長(zhǎng)城”:劉長(zhǎng)卿擅長(zhǎng)近體,尤工五律,風(fēng)格含蓄溫和,清雅洗煉,自稱為“五言長(zhǎng)城”。二、論述題1、中唐前期詩(shī)歌有哪些特色?參考答案:中唐前期的代表人物劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物、戴叔倫及“大歷十才子”大多生于開(kāi)元盛世,又都經(jīng)歷了“安史之亂”,一方面,受到盛唐精神的感染和盛唐藝術(shù)的熏陶,詩(shī)歌中也會(huì)表現(xiàn)出對(duì)盛唐氣象的繼承,如詩(shī)中表現(xiàn)出追求建功立業(yè)的精神和豪邁的英雄氣概,邊塞詩(shī)中也流露出英雄豪情和愛(ài)國(guó)精神、表現(xiàn)出昂揚(yáng)的感情基調(diào)和壯大的氣概,仍然關(guān)注社會(huì),也在一定程度上反映了現(xiàn)實(shí)生活;另一方面,時(shí)代的盛衰變化在他們心理上造成強(qiáng)烈的失落,熱切的仕進(jìn)欲望為消極避世的隱逸情懷所取代,回避現(xiàn)實(shí)、吟詠山水、稱道隱逸,遂詩(shī)壇的主要傾向。除應(yīng)酬唱和之作外,他們的詩(shī)主要寫(xiě)日常生活瑣事、自然風(fēng)物和羈旅愁思,抒發(fā)寂寞清冷的孤獨(dú)情懷,表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)調(diào)。這種時(shí)代風(fēng)尚和人生情趣又影響到他們的審美情趣。詩(shī)歌中開(kāi)元、天寶盛世時(shí)的理想色彩、浪漫情調(diào)逐漸消退,藝術(shù)上追求沖淡平和,追求淡遠(yuǎn)韻味,雖有風(fēng)味而氣骨頓衰。2、如何評(píng)價(jià)元結(jié)的詩(shī)歌理論和創(chuàng)作?參考答案:元結(jié)的詩(shī)歌理論集中在他所編的《篋中集序》和集中所選的詩(shī)人以及自己的詩(shī)歌創(chuàng)作中。要點(diǎn)是要求詩(shī)歌歸于“雅正”,即內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)文學(xué)的美刺教化作用,形式上反對(duì)雕琢、崇尚古樸。盡管這種文學(xué)觀念的提出有特定的時(shí)代背景和政治需要,但把文學(xué)的實(shí)用功能強(qiáng)調(diào)到極端,忽視了文學(xué)的獨(dú)立價(jià)值,容易造成藝術(shù)上的粗糙。元結(jié)的詩(shī)歌理論代表了一種傾向,后來(lái)白居易等人的詩(shī)歌理論,就是沿著這一方向發(fā)展的。元結(jié)的詩(shī),一變盛唐詩(shī)人詩(shī)中的理想色彩,轉(zhuǎn)向?qū)懭松嗪蜕鐣?huì)現(xiàn)實(shí)。他多針砭時(shí)弊之作,代表作是《舂陵行》、《賊退示官吏》,兩詩(shī)直抒胸臆,諷刺辛辣,顯示了元結(jié)的同情百姓的深厚人道主義精神,得到杜甫高度贊揚(yáng)。但他的詩(shī)有思想深度而缺乏藝術(shù)力量,如語(yǔ)言草率,質(zhì)木無(wú)文,缺少美感。3、韋應(yīng)物詩(shī)歌有哪些特點(diǎn)?參考答案:韋應(yīng)物是大歷、貞元間詩(shī)壇上一位重要詩(shī)人,他早期寫(xiě)了一些關(guān)心國(guó)家安危、社會(huì)治亂及下層百性疾苦的詩(shī),顯示了一個(gè)詩(shī)人的正義感和責(zé)任感。作品也不乏昂揚(yáng)開(kāi)朗的人生意氣,明顯地帶有剛健明朗的盛唐馀韻。在他后期的作品里,向往隱逸的寧?kù)o,有意效法陶淵明的沖和平淡,成為他詩(shī)歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向,其中以寫(xiě)山水田園最有特色。他善于用簡(jiǎn)淡自然卻又是精心錘煉過(guò)的語(yǔ)言,來(lái)描寫(xiě)閑適生活的逸趣及孤高峻潔的情懷。往往能“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古,寄至味于淡泊”。氣貌高古,清雅閑淡,自成一家之體?!冻菸鳚尽肥瞧渲械募炎?。第二十一章韓愈與韓孟詩(shī)派一、名詞解釋1、韓孟詩(shī)派:中唐詩(shī)人韓愈、孟郊的合稱,孟郊詩(shī)頗得韓愈賞識(shí),當(dāng)時(shí)即有“孟詩(shī)韓筆”的稱譽(yù)。同時(shí)二人作詩(shī)皆好奇思硬語(yǔ),詩(shī)風(fēng)相近,故稱。2、以文為詩(shī):是韓愈的一種創(chuàng)作傾向和自覺(jué)的美學(xué)追求。主要特點(diǎn)是以散文化的章法、句法入詩(shī),不受韻律、節(jié)奏、對(duì)稱的約束,打破詩(shī)歌圓轉(zhuǎn)流利、和諧對(duì)稱的特點(diǎn),融敘述、議論為一體?!耙晕臑樵?shī)”對(duì)后世尤其是宋代詩(shī)人影響極為深遠(yuǎn)。3、郊島:指中唐詩(shī)人孟郊、賈島,二人并稱。二人詩(shī)多愁苦凄清之境,且詩(shī)風(fēng)孤郁悲涼,凄寒局促。蘇軾《祭柳子玉文》用“郊寒島瘦”概括二人的風(fēng)格。4、長(zhǎng)吉體:長(zhǎng)吉是李賀的字,此指李賀詩(shī)所獨(dú)具的風(fēng)格。其詩(shī)色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽冷、構(gòu)思獨(dú)特,充滿浪漫主義色彩,于中唐詩(shī)壇獨(dú)樹(shù)一幟。二、論述題1、韓孟詩(shī)派的新奇險(xiǎn)怪主要表現(xiàn)在哪些方面?參考答案:韓孟詩(shī)派追求詩(shī)風(fēng)的雄奇怪異,他們有意打破詩(shī)歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法,在藝術(shù)上創(chuàng)新求異,探索詩(shī)歌的新形式、新風(fēng)格。主要表現(xiàn)為:(1)采用過(guò)去不常用的內(nèi)容甚至是世俗、丑陋之事入詩(shī),逞奇矜博,出奇制勝;(2)想象奇崛,意象怪奇,構(gòu)思奇特,標(biāo)新立異;(3)注重造語(yǔ)煉字,用奇字、造拗句、押險(xiǎn)韻,將散文、駢賦的句法引進(jìn)詩(shī)歌,使詩(shī)句可長(zhǎng)可短、變化多端。韓孟詩(shī)派成員除共性之外,還有自己的個(gè)性,如韓愈以氣勢(shì)雄大和意象怪奇見(jiàn)長(zhǎng);孟郊多用僻字險(xiǎn)韻與生冷意象,使怪奇向幽僻冷澀一路發(fā)展;賈島的詩(shī)表現(xiàn)出尖新奇巧的特點(diǎn);姚合詩(shī)追求字句精警清麗;盧仝、馬異等人想象離奇、語(yǔ)言生僻等。韓孟詩(shī)派努力變舊求新,豐富了中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)傳統(tǒng),但由于過(guò)分地刻意求新,在一定程度上破壞了詩(shī)歌的節(jié)奏美、形象美,也存在明顯的弊病。2、李賀詩(shī)奇崛冷艷、虛荒誕幻的風(fēng)格主要體現(xiàn)在哪些方面?參考答案:(1)異于常人的藝術(shù)思維;(2)奇異荒誕的想象、夸張;(3)大量虛幻意象和古怪生新詩(shī)境的營(yíng)造;(4)奇異峭拔、幽奇冷艷的遣詞造句;(5)通感、比喻等修辭手法的創(chuàng)造性運(yùn)用。第二十二章白居易與新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)一、名詞解釋1、新樂(lè)府:即“新題樂(lè)府”,相對(duì)于古樂(lè)府而言。指的是一種用新題寫(xiě)時(shí)事的樂(lè)府詩(shī),不再以入樂(lè)與否作標(biāo)準(zhǔn)。新樂(lè)府詩(shī)始創(chuàng)于杜甫,為元結(jié)、顧況等繼承,又得到白居易、元稹大力提倡。2、新樂(lè)府運(yùn)動(dòng):中唐時(shí)期由白居易、元稹等倡導(dǎo)的,以創(chuàng)作新題樂(lè)府詩(shī)為中心的詩(shī)歌運(yùn)動(dòng),是中唐革新思想在詩(shī)壇的反映。李紳首先創(chuàng)作《新題樂(lè)府》二十首,元稹寫(xiě)了和詩(shī)十二首,白居易創(chuàng)作《新樂(lè)府》五十首,正式標(biāo)舉“新樂(lè)府”之名。張籍、王建也創(chuàng)作了不少新樂(lè)府詩(shī),由此形成影響較大的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。3、張王樂(lè)府:中唐詩(shī)人張籍、王建的合稱,二人借長(zhǎng)于樂(lè)府詩(shī),內(nèi)容多反映民生疾苦,詩(shī)風(fēng)淺近,故齊名。二、論述題1、白居易詩(shī)歌理論的要點(diǎn)和得失參考答案:白居易在總結(jié)前人現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,提出了自己的詩(shī)歌理論。其觀點(diǎn)主要體現(xiàn)在《與元九書(shū)》、《新樂(lè)府序》中。內(nèi)容主要有兩方面,一是強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌與政治與現(xiàn)實(shí)生活、民生疾苦的密切關(guān)系,提出“文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作”的主張和“唯歌生民病”等口號(hào);二是提出詩(shī)歌內(nèi)容與形式的關(guān)系是“根情,苗言,華聲,實(shí)義”,形式應(yīng)服務(wù)于內(nèi)容。白居易詩(shī)歌理論的進(jìn)步意義表現(xiàn)在:強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的教育作用和社會(huì)功能,呼吁詩(shī)人正視社會(huì)現(xiàn)實(shí),從而拓展了詩(shī)歌的題材。并且使不少詩(shī)歌揭露社會(huì)弊病,反映現(xiàn)實(shí)生活和民生疾苦,具有一定的思想價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值。局限性表現(xiàn)在:完全從對(duì)于政治與教化的作用來(lái)看待詩(shī)歌的功能,把“風(fēng)雅比興”作為衡量文學(xué)作品的唯一標(biāo)準(zhǔn),影響了對(duì)前代作家的正確評(píng)價(jià)。此外,在強(qiáng)調(diào)政治內(nèi)容時(shí),忽視了詩(shī)歌的抒情意義,審美功能和娛樂(lè)功能,影響了詩(shī)歌的藝術(shù)價(jià)值。2、如何理解《長(zhǎng)恨歌》的主題?參考答案:《長(zhǎng)恨歌》主要根據(jù)唐明皇和楊貴妃的故事傳說(shuō),白居易的本意是要“懲尤物,窒亂階,垂于將來(lái)”,所以,詩(shī)的前一部分對(duì)君主的耽色誤國(guó)和貴妃的專(zhuān)寵有所諷刺。但是,一方面由于作者對(duì)明皇的看法存在著矛盾,畢竟這個(gè)歷史人物既是安史之亂的制造者又是“五十年太平天子”和悲劇的承擔(dān)者,所以在描述楊、李?lèi)?ài)情悲劇本身時(shí),又抱著同情態(tài)度,用了許多動(dòng)人的情節(jié)和語(yǔ)言把這場(chǎng)悲劇寫(xiě)得纏綿悱惻,使得詩(shī)歌在一定程度上脫離了歷史原貌,成為一篇以詠嘆李、楊?lèi)?ài)情為主,充滿感傷情調(diào)的“風(fēng)情”詩(shī)了。這就出現(xiàn)了雙重主題彼此糾纏的現(xiàn)象。既有諷刺,又有同情。詩(shī)的客觀效果是同情遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了諷刺。因而《長(zhǎng)恨歌》留給讀者的,主要不是對(duì)唐明皇和楊貴妃荒淫誤國(guó)的批判,而是對(duì)刻骨銘心的愛(ài)情的深深感動(dòng)。3、白居易敘事詩(shī)的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在哪些方面?參考答案:白居易敘事詩(shī)藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是:貫穿于敘事全過(guò)程的強(qiáng)烈的抒情性,使得全詩(shī)風(fēng)情搖曳,生動(dòng)流轉(zhuǎn),極富藝術(shù)感染力?!杜眯小放c《長(zhǎng)恨歌》是杰出的代表。強(qiáng)化抒情因素的方法是:(1)敘述、描寫(xiě)事件,運(yùn)筆極為簡(jiǎn)約,而在最便于抒情的人物心理描寫(xiě)和環(huán)境氣氛渲染上,則務(wù)求盡情,抒情敘事結(jié)合得天衣無(wú)縫,使詩(shī)的進(jìn)程始終伴隨著動(dòng)人的情感力量。(2)在敘事抒情中,往往采用精致生動(dòng)、聲色和諧的意象來(lái)營(yíng)造氛圍、烘托出濃重的情緒氛圍。(3)大量運(yùn)用生動(dòng)的想象、虛構(gòu),及新穎精妙的比喻。(4)語(yǔ)言明白曉暢而又精純確當(dāng)。第二十三章中唐其他詩(shī)人一、名詞解釋韋柳:中唐詩(shī)人韋應(yīng)物、柳宗元的合稱,二人皆長(zhǎng)于山水田園詩(shī),且詩(shī)風(fēng)淡遠(yuǎn),后人往往并稱之。二、論述題1、劉禹錫、柳宗元的詩(shī)歌有何相同與不同?參考答案:劉禹錫、柳宗元一生的大部分時(shí)間都是在窮僻荒遠(yuǎn)的貶所度過(guò)的,所以抒寫(xiě)內(nèi)心的苦悶、哀怨,表現(xiàn)身處逆境而不肯降心辱志的執(zhí)著精神,便成為他們?cè)姼鑴?chuàng)作的主要內(nèi)容。但二人風(fēng)格又有不同:(1)劉禹錫性格倔強(qiáng)剛毅,善化低回哀婉之音為慷慨激越之韻,因而詩(shī)中常常表現(xiàn)出高揚(yáng)開(kāi)朗的精神和豪健雄奇的風(fēng)格。擅長(zhǎng)近體,大都簡(jiǎn)捷明快,風(fēng)調(diào)俊爽,哲理與詩(shī)情滲透其中;柳宗元性格激切、執(zhí)著,面對(duì)沉重的人生憂患,很難解脫出來(lái),詩(shī)作大都染上濃郁的幽清悲涼色彩。作品于淡泊中呈現(xiàn)出幽怨冷峭的風(fēng)格。(2)劉禹錫最有代表性的是詠史懷古詩(shī),表現(xiàn)了他對(duì)歷史、人生沉思后的感悟,有一種雋永的歷史和人生的滄桑感,不僅有相當(dāng)?shù)纳疃群土Χ?,而且耐人涵泳。柳宗元成就最高的是山水?shī),構(gòu)思精巧,意境清新,情致深婉,處處流露出孤寂凄婉的情緒,顯示出其清峻高潔的人格,蘇軾概括為“外枯而中膏,似淡而實(shí)美”。總的說(shuō)來(lái),劉詩(shī)昂揚(yáng),柳詩(shī)沉重;劉詩(shī)外擴(kuò),柳詩(shī)內(nèi)斂;劉詩(shī)氣雄,柳詩(shī)骨峭;劉詩(shī)風(fēng)情朗麗,柳詩(shī)淡泊簡(jiǎn)古第二十四章晚唐詩(shī)人一、名詞解釋1、小李杜:晚唐詩(shī)人李商隱、杜牧的合稱,二人皆晚唐杰出詩(shī)人,又生于李白、杜甫之后,故稱。2、無(wú)題詩(shī):是李商隱的創(chuàng)造。或以“無(wú)題”名篇,或借詩(shī)的首二字為題,內(nèi)容或?qū)憪?ài)情,或借男女之情而別有寄托。這類(lèi)詩(shī)詞旨隱約,意蘊(yùn)豐厚,往往難以確解。二、論述題1、杜牧詠史懷古詩(shī)有何特點(diǎn)?參考答案:杜牧的懷古詠史詩(shī)數(shù)量比較多,而且大多抒寫(xiě)對(duì)于歷史上繁榮昌盛局面消逝的傷悼情緒,寓有盛衰興亡不可抗拒的哲理意味。按內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)可分兩類(lèi),一類(lèi)借古喻今,諷刺帝王的荒淫,議論朝政得失,如《過(guò)華清宮》在史實(shí)的基礎(chǔ)上,馳騁豐富的藝術(shù)想象,既引人人勝,又耐人尋味。全詩(shī)不著一句議論而題旨自見(jiàn)。另一部分以詩(shī)論史,借題發(fā)揮,表現(xiàn)自己的政治感慨與識(shí)見(jiàn),具有史論色彩。如《赤壁》,借慨嘆周瑜因有東風(fēng)之便取得成功,抒發(fā)自己懷才不遇的心情。這一寫(xiě)法尤為后代許多詩(shī)人所仿效。對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的關(guān)切,在杜牧詩(shī)中形成一種深沉的歷史感,即使是流連山水、描摹自然之作,也常常融合了他對(duì)自然、社會(huì)、歷史的感觸,有一種傷今懷古的憂患意識(shí)。2、李商隱無(wú)題詩(shī)有何特點(diǎn)?參考答案:(1)善于捕捉并精心選擇富有情感表現(xiàn)力的意象。這些意象一方面呈現(xiàn)出色彩秾麗或神秘譎詭的特點(diǎn),另一方面,又大都蘊(yùn)含哀愁、彷徨、傷感等感情色彩。(2)意境朦朧迷離。這是因?yàn)槔钌屉[詩(shī)著重表達(dá)的是對(duì)某些人生經(jīng)歷的內(nèi)心深層體驗(yàn),這種體驗(yàn)往往是豐富復(fù)雜,難于捕捉,更不易明白傳達(dá)的,因而只能用比興象征手法加以表現(xiàn)。,由此造成意境的朦朧。(3)結(jié)構(gòu)迂回曲折、回環(huán)往復(fù)。李商隱詩(shī)著重吟詠的是情緒,往往從不同角度疊加重復(fù),表達(dá)上又采取幽微隱約的方式。(4)多用典故。第二十五章唐代散文一、名詞解釋1、古文:古文之名,始見(jiàn)于司馬遷,指漢時(shí)先秦文字。古文作為文體,始于韓愈,指上繼先秦兩漢、奇句單行的文字,是相對(duì)于盛行于六朝、在唐代仍占據(jù)主導(dǎo)地位的駢體文而言的。2、駢體文:駢文:指講究對(duì)偶、聲韻、辭藻華麗、多用典故的文體,又稱之為駢儷文或四六文。它的出現(xiàn),突破了早期散文過(guò)于古樸簡(jiǎn)單的格局而向形式美方向發(fā)展,但到后來(lái),弊端也隨之而生,華美的形式往往成了表達(dá)思想、反映現(xiàn)實(shí)的障礙。3、古文運(yùn)動(dòng):中唐時(shí)期由韓愈領(lǐng)導(dǎo)、得到柳宗元大力支持、有“韓門(mén)弟子”參加的,以“文以載道”相號(hào)召,以古文反對(duì)駢文的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。是一次有目的、有理論主張、有廣泛參與者并且有深遠(yuǎn)影響的文學(xué)革新。它帶來(lái)了散文創(chuàng)作的大繁榮,造成了中國(guó)古典散文發(fā)展的又一個(gè)高峰。古文運(yùn)動(dòng)扭轉(zhuǎn)了六朝至唐初駢文統(tǒng)治文壇的局面,在散文的思想與藝術(shù)發(fā)展上也都取得了重大成就。二、論述題1、“古文運(yùn)動(dòng)”有哪些基本主張?參考答案:(1)主張“文道合一”,即要求內(nèi)容與形式的統(tǒng)一,文為道服務(wù)。一方面“文以明道”,強(qiáng)調(diào)文章要貫穿儒道的精神,具有闡發(fā)儒道的作用。(2)主張文體革新。既充分意識(shí)到“文”的作用,博采前人遺產(chǎn),又強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新。指出學(xué)習(xí)古文辭應(yīng)“師其意不師其辭”,反對(duì)模仿因襲,主張“詞必己出”。(3)提出不平則鳴的思想。2、韓愈散文創(chuàng)作取得哪些藝術(shù)成就?參考答案:韓愈是司馬遷以后最大的散文家。感情充沛、風(fēng)格豪邁、筆鋒犀利、氣盛言宜,形成特有的雄奇恣肆、浩大奔放的氣勢(shì)和充沛的邏輯力量,是韓愈散文的基本風(fēng)格。而不同類(lèi)型的散文又有不同的風(fēng)格。(1)論說(shuō)文氣勢(shì)磅礴、縱橫開(kāi)合,論證雄辯有力,善于通過(guò)對(duì)比、排比、比喻、反諷等手法增強(qiáng)文章的論辯力量。(2)雜文嘲諷現(xiàn)實(shí),揭露矛盾,犀利精悍?;蜷L(zhǎng)或短,或莊或諧,嬉笑怒罵,怪怪奇奇,具有一種反流俗、反傳統(tǒng)的力量,并在行文中夾雜著強(qiáng)烈的感情傾向。如《雜說(shuō)》《進(jìn)學(xué)解》等。(3)記敘文繼承和發(fā)展了《史記》、《漢書(shū)》記事寫(xiě)人的傳統(tǒng),善于選擇典型的真實(shí)事件和細(xì)節(jié)來(lái)突出人物的主要性格,在客觀的敘述中寄寓作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎感情。如《張中丞傳后敘》、《柳子厚墓志銘》。(4)抒情文主要見(jiàn)于祭文、書(shū)信。這些作品融抒情、敘事和議論于一體,感情強(qiáng)烈,具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。如《祭十二郎文》。3、柳宗元散文創(chuàng)作取得哪些藝術(shù)成就?參考答案:⑴政論文:表現(xiàn)了對(duì)各類(lèi)哲學(xué)、政治、社會(huì)、人生問(wèn)題的思考,邏輯謹(jǐn)嚴(yán),文筆犀利流暢。如《封建論》、《天說(shuō)》等。⑵寓言:共20多篇,大多以虛構(gòu)的動(dòng)物故事,諷刺社會(huì)的病態(tài)現(xiàn)象,揭露和批判當(dāng)權(quán)的舊官僚。想象豐富奇特,細(xì)節(jié)刻畫(huà)生動(dòng),語(yǔ)言犀利幽默,結(jié)構(gòu)短小而極富哲理意味。使寓言由先秦散文中說(shuō)理的工具,變?yōu)楠?dú)立的文學(xué)樣式。代表作有《三戒》等。⑶雜文:有兩個(gè)顯著的特征:一是正話反說(shuō),借問(wèn)答體抒發(fā)自己被貶被棄的一懷幽憤,深刻透露出作者對(duì)混濁世事的強(qiáng)烈不滿;二是巧借形似之物,抨擊政敵和現(xiàn)實(shí)。語(yǔ)言辛辣,筆無(wú)藏鋒,嘻笑怒罵,痛快淋漓。⑷傳記文與抒情文:通過(guò)人物本身的活動(dòng)與矛盾沖突刻畫(huà)人物,有較高的文學(xué)價(jià)值和思想價(jià)值。⑸山水游記:是他散文中成就最高、最有特色的。奠定了我國(guó)游記文學(xué)的基礎(chǔ),對(duì)宋以后的散文家有較大影響。總的說(shuō)來(lái),柳宗元思維縝密,筆鋒銳利,行文周密,語(yǔ)言“峻潔”,風(fēng)格雄深雅健。體現(xiàn)出與孤高脫俗的人格相統(tǒng)一的散文風(fēng)格。4、為什么魯迅說(shuō)“唐末詩(shī)風(fēng)衰落,而小品放了光輝”?參考答案:晚唐小品文是韓、柳雜說(shuō)、寓言小品等類(lèi)文體在新形勢(shì)下的繼續(xù)和發(fā)展,也是晚唐日趨尖銳的各種社會(huì)矛盾下的產(chǎn)物,取得了以下成就:(1)它繼承和發(fā)揚(yáng)了古文運(yùn)動(dòng)批判現(xiàn)實(shí),文以載道的傳統(tǒng),而在諷刺尖銳,見(jiàn)解深刻方面,較韓柳有過(guò)之。⑵形式上發(fā)展了韓柳文中幽默的一面,打破了唐代古文過(guò)于一本正經(jīng)的沉悶局面,使散文題材開(kāi)拓到日常生活中的瑣聞、雜感等各個(gè)方面,風(fēng)格趨向于輕松活潑。(3)對(duì)賦、銘、箴、贊等文體進(jìn)行了由駢轉(zhuǎn)散的革新,填補(bǔ)了中唐古文運(yùn)動(dòng)留下的空白,豐富了散文的藝術(shù)表現(xiàn)手法。代表作家作品有皮日休《皮子文藪》、陸龜蒙《笠澤叢書(shū)》、羅隱《讒書(shū)》。第二十六章唐代傳奇一、名詞解釋1、唐傳奇:唐代文言短篇小說(shuō)的通稱,因內(nèi)容多傳述奇聞異事,故稱?!皞髌妗币辉~肇始于元稹《鶯鶯傳》的原始篇名,晚唐裴铏又將自己的短篇小說(shuō)集命名為《傳奇》,但傳奇正式作為唐代小說(shuō)的通名,是宋代以后的事。2、變文:民間曲藝“轉(zhuǎn)變”所用的底本。對(duì)“變”字的解釋?zhuān)瑲v來(lái)有多種不同的見(jiàn)解和推測(cè),或認(rèn)為是梵文citra(圖畫(huà))的音譯,或認(rèn)為是“變更”、“神通變化”等義,或認(rèn)為是佛教語(yǔ)“因緣變”(因果變換)的簡(jiǎn)稱,迄無(wú)定論?,F(xiàn)存變文的內(nèi)容主要是三類(lèi):一是演唱佛經(jīng)故事的,二是演唱?dú)v史故事的,三是演唱民間傳說(shuō)的。后二者往往相互滲透,即歷史故事多帶有傳說(shuō)色彩,民間傳說(shuō)常牽扯歷史人物。另外有一種比較特別,數(shù)量也少,是演唱當(dāng)時(shí)重大事件的。二、論述題1、唐傳奇有哪些成就,對(duì)后世文學(xué)產(chǎn)生了哪些影響?參考答案:唐傳奇的成就主要表現(xiàn)在:(1)注重作品的審美價(jià)值和小說(shuō)愉悅性情的功用,全方位地展示紛紜復(fù)雜的人世生活。(2)善于虛構(gòu)、想象,在故事展開(kāi)過(guò)程中,既大量使用虛構(gòu)想象以求,又致力于細(xì)節(jié)描寫(xiě)以求真,從而在小說(shuō)這一文體的獨(dú)立歷程上邁出了關(guān)鍵性的一步。(3)構(gòu)思奇異新穎、富于變化,情節(jié)曲折委婉。(4)人物形象生動(dòng)傳神。(5)敘述事件簡(jiǎn)潔明快,人物對(duì)話生動(dòng)傳神,詞匯豐富,句式多變。對(duì)后世文學(xué)的影響主要有:(1)對(duì)小說(shuō)的影響:唐傳奇通過(guò)虛構(gòu)的故事和人物,比以往任何文學(xué)樣式,都更能自由方便具體地反映人們的生存狀態(tài)和生活理想。(2)對(duì)戲曲的影響:為中國(guó)古代一大批優(yōu)秀的戲曲提供了基本素材。在元明戲曲中,大量移植唐傳奇的人物故事進(jìn)行創(chuàng)作。(3)對(duì)散文的影響:形成了較駢文自由、較“古文”辭藻華美的獨(dú)特的散文體式。第二十七章唐五代詞一、名詞解釋1、詞:一種合樂(lè)而歌的新詩(shī)體,唐五代時(shí)期通常稱“曲子”或“曲子詞”。詞又名詩(shī)余、樂(lè)府、長(zhǎng)短句。2、敦煌曲子詞:現(xiàn)傳最早的唐代民間詞,因是在敦煌發(fā)的,故稱。敦煌曲子詞保存了詞的初始形態(tài)與內(nèi)容特征。內(nèi)容豐富龐雜,風(fēng)格自然樸實(shí),感情直率,生活氣息很濃。3、花間詞:五代時(shí),后蜀趙崇祚選編十八家詞人的詞五百首為《花間集》,這是文學(xué)史上第一部文人詞選集。十八名作者,除溫庭筠、皇甫松、和凝外,均為西蜀詞人。他們的詞風(fēng)大體一致,后世因稱他們?yōu)椤盎ㄩg詞人”和“花間派”?;ㄩg派尊溫庭筠為鼻祖,多寫(xiě)閨閣情事,情致纏綿,辭藻富麗。代表作家除溫庭筠、韋莊外,還有歐陽(yáng)炯、李珣、鹿虔扆、牛希濟(jì)等。4、南唐詞人:五代稍晚于西蜀詞在南唐地區(qū)出現(xiàn)的一個(gè)詞人群體。重視以詞言志,偏重抒寫(xiě)情懷,拓寬了詞的內(nèi)容和意境。詞風(fēng)清麗淡雅、擅長(zhǎng)白描。代表詞人有中主李璟、后主李煜、宰相馮延巳。二、論述題1、李煜詞的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面?他對(duì)詞的發(fā)展有何貢獻(xiàn)?參考答案:李煜詞的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在:⑴善于運(yùn)用白描手法,傳達(dá)人物的情態(tài)和心理,于平淡中見(jiàn)新奇。⑵善于借助比喻、對(duì)比等修辭手段將抽象的難以言狀的心理活動(dòng),化成具體可感的形象,創(chuàng)造出情景交融的意境。⑶語(yǔ)言樸素生動(dòng),而耐人尋味,達(dá)到直白通俗與形象精練統(tǒng)一的完美境界。他對(duì)詞的貢獻(xiàn)在于:突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng),使詞由花前月下娛賓遣興的應(yīng)歌之具,發(fā)展為歌詠人生的獨(dú)立抒情文體,開(kāi)文人抒情詞的先河。正如王國(guó)維所說(shuō):“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞?!保ā度碎g詞話》)第二十八章宋詞一、名詞解釋1、易安體:這是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一種詞風(fēng),因她號(hào)易安而得名。其具體特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:第一,情感真實(shí)動(dòng)人。真實(shí)地袒露了自己的內(nèi)心世界,大膽而又真切。第二,語(yǔ)言淺顯自然,卻又韻味無(wú)窮。第三,情感表現(xiàn)形象具體而富有美感。2.辛派詞人:這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派。主要有陳亮、劉過(guò)、劉克莊等。他們?cè)谛翖壖驳挠绊懴?,用詞來(lái)抒發(fā)愛(ài)國(guó)情感,豪放慷慨如辛棄疾,但題材不如辛詞廣,風(fēng)格不如辛詞多樣。多以議論為詞,以文為詞,過(guò)于直率,不如辛詞蘊(yùn)藉。二、論述題1、宋詞繁榮的主要原因是什么?參考答案:宋詞的繁榮與宋代特殊的時(shí)代背景和詞的文體特點(diǎn)有密切的關(guān)系。詞產(chǎn)生于民間,本身就帶有濃厚的娛樂(lè)色彩。宋代由于實(shí)行重文輕武的政策,文官享受的待遇非常優(yōu)厚。宋太祖在“杯酒釋兵權(quán)”時(shí),就公開(kāi)鼓勵(lì)大臣們“多買(mǎi)歌兒舞女”。上有所好,下必甚焉,于是整個(gè)社會(huì)形成了競(jìng)相追求享樂(lè)的風(fēng)氣。又由于宋代(特別是北宋)社會(huì)相對(duì)安定,政局相對(duì)穩(wěn)定。詞這種帶著濃厚的娛樂(lè)色彩,幾乎沒(méi)有傳統(tǒng)的政治、道德負(fù)荷的文學(xué)形式,在宋代終于找到了最為適宜的生長(zhǎng)環(huán)境,所以便以異乎尋常的速度發(fā)展起來(lái)了。2、宋詞發(fā)展的大致過(guò)程是怎樣的?參考答案:宋詞的發(fā)展大致可以分為北宋與南宋兩個(gè)時(shí)期。北宋初中期的詞沿襲了唐五代詞的特點(diǎn),在形式上以小令為主,內(nèi)容多寫(xiě)男女愛(ài)情、離愁別恨,藝術(shù)上多用白描手法。代表詞人主要有柳永、張先、歐陽(yáng)修、晏殊、晏幾道等,其中成就最高的是柳永。北宋后期的詞,最大的特色是詞的詩(shī)化,主要詞人有蘇軾、秦觀、周邦彥、賀鑄等。南宋前期的詞強(qiáng)烈地表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義精神,主要詞人有李清照、張孝祥、張?jiān)傻?。南宋后期的詞分為兩派:一派以辛棄疾及其追隨者為代表,多表現(xiàn)愛(ài)國(guó)精神;一派以姜夔、吳文英等為代表,主要在藝術(shù)上精雕細(xì)刻。3、柳永詞在內(nèi)容上主要有哪幾類(lèi)?其主要的代表作是什么?參考答案:主要有三類(lèi):第一類(lèi)主要表現(xiàn)男女愛(ài)情、離愁別恨。代表作是《雨霖鈴》。第二類(lèi)著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。這一類(lèi)可以《八聲甘州》為代表。第三類(lèi)是描寫(xiě)城市風(fēng)光。《望海潮》(東南形勝)是這一類(lèi)的代表作。4、柳永詞從風(fēng)格上分為哪幾類(lèi)?其主要的特點(diǎn)是什么?參考答案:從風(fēng)格來(lái)說(shuō),柳永的詞可分為兩類(lèi):一類(lèi)是雅詞,一類(lèi)為俗詞。近代著名學(xué)者夏敬觀說(shuō):“耆卿詞當(dāng)分雅俚二類(lèi)。雅詞用六朝小文賦作法,層層鋪敘,情景交融,一筆到底,始終不懈。俚詞襲五代淫波之風(fēng),開(kāi)金元曲子之先聲,比于里巷歌謠,亦復(fù)自成一格?!保ā妒衷u(píng)樂(lè)章集》)指出了柳永詞兩種不同風(fēng)格的詞的特點(diǎn)。所謂雅詞,主要是內(nèi)容多寫(xiě)男女戀情,但語(yǔ)言比較典雅,表現(xiàn)含蓄,表現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣。所謂俗詞,主要是語(yǔ)言通俗,內(nèi)容多寫(xiě)男女戀情,但為了迎合下層市民的審美趣味,往往寫(xiě)得大膽直露,體現(xiàn)了下層市民的審美要求。5、柳永詞在藝術(shù)上有何貢獻(xiàn)?參考答案:一是大量使用長(zhǎng)調(diào)慢詞,改變了以小令為主的傳統(tǒng),擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能,使鋪敘手法進(jìn)入詞中;二是大量吸收俗語(yǔ)入詞,使詞更接近下層人民,從而具有廣泛的群眾性;三是采用了許多新曲調(diào),使詞與當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)結(jié)合得更緊密。6、張先的詞在藝術(shù)上有何特色?參考答案:第一,善于煉字。這方面他最經(jīng)典的故事便是他得名“張三影”的傳說(shuō)。第二是長(zhǎng)調(diào)的運(yùn)用。沿襲期的詞人大多用小令,而張先的詞則較多地采用了長(zhǎng)調(diào),在這一點(diǎn)上,他與柳永有相似之處。第三是序的運(yùn)用。他的詞往往有一個(gè)小序,交代寫(xiě)作的背景或緣由,這是以前的詞中很少出現(xiàn)的。7、歐陽(yáng)的詞有何特點(diǎn)?參考答案:歐陽(yáng)修的詞也同當(dāng)時(shí)的大多數(shù)詞一樣,多寫(xiě)男女愛(ài)情、離愁別恨,但是,與其他詞人的作品相比,歐陽(yáng)修的詞有兩個(gè)方面是比較獨(dú)特的:第一,歐詞在內(nèi)容上已不再完全局限于寫(xiě)男女愛(ài)情、離愁別恨,而把山水自然、身世感慨引入詞中,這就擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍。第二,歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主,但寫(xiě)得更為細(xì)膩生動(dòng)。8、晏幾道的詞有何特點(diǎn)?參考答案:晏幾道的詞內(nèi)容基本上還是傳統(tǒng)的男女愛(ài)情題材。但是,多帶有濃厚的感傷色彩,多表現(xiàn)人生變化的夢(mèng)幻感。在藝術(shù)上往往運(yùn)用今昔對(duì)比的手法,融情入景,并巧妙地融化前人的詩(shī)句,將情感表現(xiàn)得既真實(shí)動(dòng)人,又耐人尋味。9、蘇軾的詞在宋詞發(fā)展史上有何地位?參考答案:蘇軾對(duì)詞最大的創(chuàng)造,一言以蔽之,就是以詩(shī)為詞。具體表現(xiàn)在:第一,內(nèi)容上,打破了過(guò)去多寫(xiě)男女愛(ài)情、離愁別恨的傳統(tǒng),舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報(bào)國(guó)雄心、人生奧秘等,無(wú)不可以入詞。第二,風(fēng)格上,打破了以婉約為主的傳統(tǒng),既有婉約,又有豪放、清曠、幽美等。第三,在詞與音樂(lè)的關(guān)系上,打破了以詞附屬于音樂(lè)的傳統(tǒng),使詞成為獨(dú)立的抒情工具。第四,藝術(shù)手法上,變化多樣。傳統(tǒng)詞往往上闕寫(xiě)景,下闕抒情,情從景出,情景交融,蘇詞打破傳統(tǒng)程式,既有借景抒情之作,更多的則是隨機(jī)應(yīng)變,變化莫測(cè),無(wú)一定之規(guī),真正做到了融敘事、抒情、寫(xiě)景、議論于一體。第五,語(yǔ)言上,高度詩(shī)化??傊?,詞發(fā)展到蘇軾時(shí),它的娛樂(lè)功能減弱了,而抒情的功能大大加強(qiáng)了,實(shí)際上已經(jīng)成了詩(shī)的另一種形式。10、秦觀的詞有何特色?參考答案:秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于:首先,秦觀的詞并不是單純地表現(xiàn)男女愛(ài)情,而是“將身世之感并打入艷情”,即借愛(ài)情描寫(xiě)抒發(fā)身世之感。其次,他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時(shí)的痛苦絕望心情,這在其他婉約詞人的作品中是很少見(jiàn)的。第三,藝術(shù)上,秦觀的詞有兩方面突出的特點(diǎn):一是善于描寫(xiě)迷離朦朧的意境。二是善于通過(guò)比喻、寫(xiě)景等手法,將無(wú)形之情寫(xiě)得既形象又富有美感。11、周邦彥的詞有何特色?參考答案:周邦彥的成就在于融合各家之長(zhǎng),力避各家之短,將詞寫(xiě)得更為精致。其主要表現(xiàn)在:第一,在音樂(lè)上,周邦彥確定并創(chuàng)制了許多新調(diào)。他利用在大晟府任職的機(jī)會(huì),對(duì)前代和當(dāng)時(shí)流行的八十多種詞調(diào)進(jìn)行了重新審定,確定了各調(diào)中每個(gè)字的平仄,使各種詞調(diào)定型。與此同時(shí),他還制作了一些新調(diào),例如《六丑》、《華胥引》、《花犯》等。第二,在語(yǔ)言上,周邦彥非常講究語(yǔ)言的錘煉、典故的運(yùn)用以及對(duì)前人詩(shī)句的融化,因而形成了一種典雅工麗的語(yǔ)言風(fēng)格。第三,在結(jié)構(gòu)上,周邦彥的詞比柳永、蘇軾等人的作品更復(fù)雜曲折。12、張?jiān)?、張孝祥的詞有何異同?參考答案:張?jiān)珊蛷埿⑾槎际悄纤吻捌谥~人,他們的詞有許多相似之處,特別是在表達(dá)愛(ài)國(guó)情感方面,二人更表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)囊恢滦?。他們的作品最為后人熟悉的即為此?lèi)。例如張?jiān)伞顿R新郎》(送胡邦待制赴新州)與張孝祥《六州歌頭》(長(zhǎng)淮望斷),兩首詞都將愛(ài)國(guó)之情與個(gè)人懷才不遇的苦悶交織在一起,感慨豪壯,擲地有聲。當(dāng)然,他們也有不同之處,張?jiān)汕捌谧髌分杏邢喈?dāng)一部分是傳統(tǒng)的婉約詞,而張孝祥詞中,這樣的婉約詞就比較少。同時(shí),張孝祥某些詞風(fēng)格比較接近蘇軾,這又是張?jiān)伤鄙俚模?3、李清照的詞分幾個(gè)時(shí)期?不同時(shí)期的特點(diǎn)是什么?參考答案:李清照的詞大致可以分為前后兩個(gè)時(shí)期。早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷。在她的筆下,少女生活是充滿歡樂(lè)的。少婦之詞的主旋律則是抒發(fā)離別相思的感受,與少女之作相比,明顯多了一分沉重。她后期的作品則主要表現(xiàn)她作為寡婦的身世之苦、故國(guó)之思以及孤寂無(wú)聊的心情,情調(diào)低沉,凄苦悲涼。14、辛棄疾的詞有何特點(diǎn)?參考答案:首先,辛詞的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣。無(wú)疑,豪放是辛詞的主要風(fēng)格,除此之外,他有的作品秾纖華麗似花間體,有的明白通俗如白樂(lè)天體,有的輕巧尖新,有的婉麗清暢,有的纏綿婉約,更有將豪放與婉約兩種風(fēng)格融合在一起的作品。多樣的風(fēng)格表現(xiàn)了辛棄疾兼收并蓄的才情與胸懷。其次,辛詞的藝術(shù)境界闊大而充滿流動(dòng)感。這主要表現(xiàn)在豪放的情感、闊大的空間、久遠(yuǎn)的時(shí)間、富有力量和陽(yáng)剛之氣的意象等方面。再次,辛詞在語(yǔ)言上融會(huì)貫通,既從古代各種文體的不同作家作品,如《詩(shī)經(jīng)》、《史記》、《莊子》、《楚辭》、《世說(shuō)新語(yǔ)》、陶詩(shī)、杜詩(shī)、韓柳散文中廣泛地?cái)X取精華,使詞具有典雅之氣,同時(shí),又大膽地吸取民間口語(yǔ),使詞富有濃厚的生活氣息。另外,辛詞已表現(xiàn)出了濃厚的以文為詞、以議論為詞的特點(diǎn)。15、姜夔詞的主要特色是什么?怎樣理解姜詞“清空”的特點(diǎn)?參考答案:姜夔的詞內(nèi)容上大多為記游及詠物之作,所表現(xiàn)的情感也多為身世飄零和情場(chǎng)失意的感嘆,雖然在內(nèi)容上并無(wú)特別之處,但藝術(shù)上頗為精致。他的詞一個(gè)突出的特色是音節(jié)諧婉。同時(shí),也講究用字,善于渲染氣氛。當(dāng)然,最能代表姜夔詞特色的是前人所說(shuō)的“清空”。所謂“清空”,指的是在情感上主要抒發(fā)高潔的士大夫情懷,藝術(shù)表現(xiàn)上避實(shí)就虛,側(cè)重于空靈的境界,色彩上偏于素凈。第二十九章宋詩(shī)一、名詞解釋1、宋初三體:一以當(dāng)時(shí)的一些達(dá)官貴人如徐鉉、李昉等為代表,以白居易為師,詩(shī)風(fēng)平易淺俗,是當(dāng)時(shí)的主流詩(shī)歌,此為白體詩(shī)。一以稍后的楊億、劉筠、錢(qián)惟演為代表,以李商隱為師,辭藻華麗,講究用典,是白體之后的詩(shī)壇主流,此為西昆體。一以魏野、林逋等隱士為代表,以賈島、姚合為師,多用白描手法寫(xiě)隱逸生活,詩(shī)風(fēng)清苦,此為晚唐體。2、蘇梅:蘇舜欽在詩(shī)歌上創(chuàng)作上與梅堯臣齊名,人稱蘇梅。3、半山體:王安石退居江寧后,詩(shī)風(fēng)發(fā)生了重大變化,遠(yuǎn)離了政治、社會(huì),多寫(xiě)山水自然。形式上以絕句為主,很少長(zhǎng)篇古體;藝術(shù)上講究煉字、對(duì)仗,意境優(yōu)美含蓄,具有很高的藝術(shù)性。后人將他這一時(shí)期的詩(shī)風(fēng)稱為“半山體”。4、蘇黃:在宋代,黃庭堅(jiān)被認(rèn)為是與蘇軾并駕齊驅(qū)的詩(shī)人,稱之為“蘇黃”。5、點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨:這是黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作方法,就是對(duì)前人的作品加工改造,一是不改變前人作品的意思,但用新的語(yǔ)言來(lái)表達(dá);一是襲用前人的語(yǔ)言,但表達(dá)的是新的意思。6、江西詩(shī)派:南宋初,呂本中作《江西詩(shī)社宗派圖》,將黃庭堅(jiān)、陳師道等二十余人列為江西詩(shī)派。江西詩(shī)派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的,他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類(lèi)似的眾多特點(diǎn),講究用典,生新瘦硬,是宋代影響最大的詩(shī)派。7、南宋四大家(中興四大家):南宋四大家,又稱“中興四大家”,指的是尤袤、楊萬(wàn)里、范成大、陸游。這四大家雖然早期曾受江西詩(shī)派影響,但除尤袤外,其他三人均能跳出江西詩(shī)派的樊籬,自創(chuàng)面目。8、永嘉四靈:永嘉四靈。指的是浙江永嘉(今溫州)的四位詩(shī)人:徐照(字靈暉)、徐璣(號(hào)靈淵)、趙師秀(字靈芝)、翁卷(字靈舒)。他們的詩(shī)以賈島、姚合為宗,多為近體,喜用白描,不用典,主要描寫(xiě)山水自然和自我感受,境界狹窄,講究苦吟,詩(shī)風(fēng)單一。9、江湖詩(shī)派:江湖派是稍晚于四靈,并受四靈影響的一個(gè)詩(shī)派,因作品多收入《江湖集》而得名。他們多為落第文人、江湖清客。詩(shī)風(fēng)不一,有的粗獷豪放,有的幽靜清苦,有的新奇,有的曠達(dá)。代表人物主要有劉克莊、戴復(fù)古、方岳等。二、論述題1、宋詩(shī)與唐詩(shī)有何不同?參考答案:宋詩(shī)與唐詩(shī)最大的區(qū)別在于,唐詩(shī)重“象”,宋詩(shī)重“意”;唐詩(shī)是詩(shī)人之詩(shī),宋詩(shī)是學(xué)者之詩(shī)。這就是說(shuō),唐詩(shī)重在描繪形象、意象,通過(guò)形象、意象的描繪來(lái)表現(xiàn)情感思想,與此特點(diǎn)相聯(lián)系,唐詩(shī)意境鮮明、情寓于象,語(yǔ)言簡(jiǎn)潔,表現(xiàn)含蓄而耐人尋味。宋詩(shī)則側(cè)重于直接表現(xiàn)情感、思想,“象”的描繪是次要的。因此,宋詩(shī)往往多議論,語(yǔ)言也不像唐詩(shī)那樣簡(jiǎn)潔凝練,表現(xiàn)也不太含蓄。唐詩(shī)基本上能做到用詩(shī)人自己自然平易的語(yǔ)言來(lái)表達(dá),宋詩(shī)則往往用典故和前人的話來(lái)表現(xiàn),因而宋代的詩(shī)人首先是學(xué)者。2、宋代中期的歐陽(yáng)修等人是如何改革宋初詩(shī)風(fēng)的?參考答案:宋仁宗時(shí)期,隨著社會(huì)的發(fā)展,以歐陽(yáng)修、梅堯臣、蘇舜欽為代表的詩(shī)人,對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行了改革,將詩(shī)歌引入了新的方向。他們的改革主要表現(xiàn)在多寫(xiě)古體詩(shī),拉近詩(shī)歌與政治與社會(huì)的距離,在藝術(shù)上進(jìn)行以文為詩(shī),以議論為詩(shī)等新的嘗試。3、梅堯臣詩(shī)歌有何特點(diǎn)?參考答案:梅堯臣的詩(shī)歌有三個(gè)方面的主要特點(diǎn):第一,他的很多詩(shī)表現(xiàn)了對(duì)于政治和民生疾苦的關(guān)心。例如《田家》、《陶者》、《田家語(yǔ)》、《汝墳貧女》等。第二,他在擴(kuò)大詩(shī)的題材上作了新的嘗試,將一些過(guò)去不入詩(shī)的事物、現(xiàn)象寫(xiě)入詩(shī)中。第三,他的詩(shī)歌總的風(fēng)格是平淡。4、王安石詩(shī)歌前后期有何不同?參考答案:以退居江寧為界,王安石的詩(shī)歌分為前后兩期。前期的王安石主要是一位政治家,因此,這一時(shí)期的詩(shī),往往與政治、社會(huì)有緊密關(guān)系,表現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的高度關(guān)注。這一時(shí)期的詩(shī)歌不僅具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性,而且在藝術(shù)上不事修飾,多議論,少含蓄,鋒芒畢露,以文為詩(shī)。王安石這一時(shí)期的詩(shī),可以稱為政治家之詩(shī)。退居江寧后,王安石的詩(shī)進(jìn)入了后期。他的詩(shī)風(fēng)發(fā)生了重大變化,遠(yuǎn)離了政治、社會(huì),多寫(xiě)山水自然。形式上以絕句為主,很少長(zhǎng)篇古體;藝術(shù)上講究煉字、對(duì)仗,意境優(yōu)美含蓄,具有很高的藝術(shù)性。后人將王安石這一時(shí)期的詩(shī)風(fēng)稱為“半山體”。5、蘇軾詩(shī)歌在藝術(shù)上有何特色?參考答案:第一,將情、理、事、景融合在一起,理從事出,理從景出,并且理在情中。第二,蘇軾具有一種“觸處生春”的本領(lǐng),因而將詩(shī)寫(xiě)得生動(dòng)異常,富有美感。這種“觸處生春”的特點(diǎn)一方面表現(xiàn)在他能從極平常的日常生活現(xiàn)象中發(fā)掘出深刻的道理,另一方面表現(xiàn)在他能通過(guò)新鮮的比喻將難言之事、理、感受等非常形象地寫(xiě)出來(lái)。另外,蘇軾詩(shī)也寫(xiě)得詼諧幽默,妙趣橫生。6、黃庭堅(jiān)能在宋代產(chǎn)生重要影響的原因是什么?他的詩(shī)歌理論與創(chuàng)作有何特色?參考答案:黃庭堅(jiān)之所以能在宋代詩(shī)壇上占據(jù)重要的地位,產(chǎn)生廣泛的影響,一是因?yàn)樗岢隽艘惶转?dú)特的詩(shī)歌創(chuàng)作理論,二是因?yàn)樗?shī)歌本身的成就,三是因?yàn)樵谒挠绊懴庐a(chǎn)生了一個(gè)聲勢(shì)浩大的江西詩(shī)派。黃庭堅(jiān)詩(shī)歌理論的獨(dú)特之處在于:它闡明了具體的寫(xiě)詩(shī)辦法,具有很強(qiáng)的可操作性。黃庭堅(jiān)認(rèn)為,“文章最忌隨人后”(《贈(zèng)謝敞王博喻》)、“隨人作計(jì)終后人,自成一家始逼真”(《

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