電視節(jié)目策劃學(xué)最全復(fù)習(xí)資料

第一章按照節(jié)目類型分：電視新聞節(jié)目策劃電視談話節(jié)目策劃電視綜藝節(jié)目策劃電視廣告策劃電視劇策劃電視策劃的方法和程序（一） 分析電視媒體的生存環(huán)境政治視角/嗅覺：對電視的整體定位、辦臺理念的策劃，必須根據(jù)政治環(huán)境的可能性、必要性和可行性有針對性地設(shè)計電視媒體的發(fā)展路徑。市場視角/嗅覺：一方面，電視媒體在影響市場方面有積極作用；另一方面，電視媒體也受制于特定市場環(huán)境的具體形勢。文化視角/嗅覺：電視媒體的策劃與設(shè)計，必須考慮其文化影響力的強與弱、大與小、雅與俗、正面與負(fù)面、全球化與本土化。社會視角/嗅覺：一個社會的風(fēng)尚、習(xí)性、開放度、寬容度，尤其是社會倫理層面的具體情形，對電視媒體的策劃會產(chǎn)生深刻影響?？萍家暯?嗅覺：一系列的科技進步都對電視的生產(chǎn)、制作、傳播的方式乃至電視的內(nèi)容變化產(chǎn)生著直接的、決定性的影響。（二） 電視欄目策劃：個性化觀念電視欄目的定義：是指擁有一定宗旨追求，關(guān)注相同內(nèi)容，保持一致的敘事風(fēng)格，在固定的時段系列播出的電視節(jié)目。電視欄目的特性綜合性：多種電視要素的綜合：圖像與聲音多種傳遞方式的綜合：錄播、直播、轉(zhuǎn)播多種多樣的內(nèi)容綜合:

多個工種的綜合：策劃、導(dǎo)演、制片、攝像、編輯、錄音、燈光、化妝、字幕直觀現(xiàn)場性：電視節(jié)目和電視機，徹底改變了家庭空間的意義互動性：大眾的參與意識迫使電視節(jié)目的“訊息”傳播者與接受者互動起來連續(xù)固定性：固定性是節(jié)目存在的前提，是節(jié)目成熟的標(biāo)志（三）電視欄目的策劃與設(shè)計策劃背景：即在什么情況下做的這份策劃（政治、經(jīng)濟、文化背景）。欄目宗旨：是欄目的靈魂，是欄目核心價值的集中體現(xiàn)。欄目宗旨設(shè)計的水平將直接影響欄目的生命力，關(guān)系到欄目可持續(xù)發(fā)展的影響力、號召力和凝聚力。欄目定位（1） 內(nèi)容定位：做什么？（2） 對象定位：給誰看？欄目選題：欄目和節(jié)目有所區(qū)別，做一個節(jié)目可以單獨考慮一個選題，做欄目則要批量地考慮選題。所以，“有主題，成系列”是電視欄目常規(guī)生產(chǎn)的方法。欄目版式（1） 通版型：在時長、標(biāo)識等統(tǒng)一的前提下，每期欄目為一個相對完整的節(jié)目，欄目內(nèi)不再進行版塊分割。如《今日說法》、（2） 雜志型：按照節(jié)目內(nèi)容、性質(zhì)分割為幾個小版塊，共同構(gòu)成欄目。如《東方時空》、《為您服務(wù)》等；（3） 大時段型:把性質(zhì)相似或相近的幾個欄目組合成一個較大的時段（通常在50分鐘以上），各個小欄目既相對獨立，又有共性，在欄目包裝和串聯(lián)上相互照應(yīng)，保持統(tǒng)一。如CCTV1將《世界報道》、《國內(nèi)新聞》、《體育新聞》三個小欄目組合成一個晚間新聞“大時段”。欄目的運作方式（1） 編導(dǎo)核心制：編導(dǎo)拿著經(jīng)費操辦節(jié)目，這種運作方式最為普遍。（2） 制片人核心制：制片人掌握人、財、物的權(quán)力，控制整個欄目的版式和形態(tài)，各個編導(dǎo)作為他的部下去體現(xiàn)他的意圖。（3） 主持人核心制：一個主持人就是一種形象，后面有龐大的制片、編導(dǎo)、策劃隊伍。這種方式在中國還不存在，有少數(shù)主持人身兼編導(dǎo)、制片人，但還不能說是真正的“核心”，但這是一種趨勢。

7.欄目的風(fēng)格與樣式從內(nèi)容上體現(xiàn)風(fēng)格樣式。重要的不僅是特殊的對象內(nèi)容，更要考慮的是同一內(nèi)容中如何選擇特殊的樣式和風(fēng)格。如《新聞聯(lián)播》和《拉呱》的差異。從包裝上體現(xiàn)風(fēng)格樣式：包括欄目的片頭、標(biāo)志、音樂、宣傳片以及版塊間的銜接等,這幾個方面經(jīng)過發(fā)展要形成規(guī)范統(tǒng)一的整體形象，而且要通過大播出量,形成一種視覺沖擊。主持人的風(fēng)格樣式：主持人是欄目的“臉面”，是聯(lián)系電視大眾傳播和人際傳播的中介，主持人的特色就是欄目的特色。從拍攝制作方面體現(xiàn)風(fēng)格樣式：一是視聽語言方面；二是演播室空間的開拓。8.欄目的活動與宣傳自己組織的特色活動展開宣傳。如CCTV2每年的“3-15晚會”就很好的烘托了自己的節(jié)目。欄目自身的紀(jì)念性活動。如在欄目一周年或百期等紀(jì)念日，搞一個新聞發(fā)布會或觀眾聯(lián)誼活動把欄目形象烘托出來?！斗悄隳獙佟返?00期特別節(jié)目1、2借助社會的特定紀(jì)念日推出活動。如國慶、春節(jié)、情人節(jié)、教師節(jié)等。媒介合作。各個媒介應(yīng)相互炒作、互惠互利、資源共享。東方衛(wèi)視《報天下》電視新聞節(jié)目策劃概述一、 電視新聞的定義：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實的報道。二、 電視新聞節(jié)目的特征形象直觀性：人們通過眼睛接受的信息量是耳朵的30倍。如2003年美國、伊拉克戰(zhàn)爭也是兩國的新聞戰(zhàn)時效性：隨著電視制作手段的進步和對新聞時效性追求的加強，電視新聞的時間界定已經(jīng)從以前的“TNT”(TodayNewsToday)變成“NNN”(NowNewsNow)

（三）現(xiàn)場報道參與性（四）畫面情節(jié)片斷性#?ENG（電子新聞采集）：即使用便攜式的攝像錄像設(shè)備來采集電視新聞，它非常適合于現(xiàn)場拍攝，但它所獲取的素材還需要在電子編輯設(shè)備上進行剪輯，分為前期拍攝和后期編輯兩個階段。電視新聞節(jié)目的分類（一） 消息類：迅速、廣泛、簡要地報道國內(nèi)外最新發(fā)生的事態(tài)，是電視新聞實現(xiàn)國內(nèi)外要聞總會的主要渠道。消息類是新聞節(jié)目的突擊隊，力求“短、平、快”。案例分析：《新聞聯(lián)播》（二） 專題類：是綜合運用各種電視表現(xiàn)手段與播出方式，深入報道某一重大新聞事件或某些具有新聞價值又為廣大觀眾所關(guān)心的典型人物、經(jīng)驗、社會現(xiàn)象等題材的新聞報道形式?！稕_刺高考》（三） 言論類：是評論者、評論集體或電視機構(gòu)對當(dāng)前具有普遍意義的事件、問題或社會現(xiàn)象發(fā)表的意見和態(tài)度。它是電視新聞的旗幟和靈魂，在形式上通常表現(xiàn)為談話類新聞節(jié)目，如《新聞會客廳》、《面對面》。（四） 電視新聞現(xiàn)場直播：指衛(wèi)星信號傳輸系統(tǒng)將設(shè)在新聞現(xiàn)場的多個攝像機機位攝錄的畫面、音響，通過現(xiàn)場記者與演播室主持人的采訪、串聯(lián)與評述，實時地切換、編輯、播出，傳達給觀眾的新聞報道形式。如神十發(fā)射、五、新聞策劃的含義討論：電視新聞是否可以策劃？（一） 新聞策劃指對于已經(jīng)發(fā)生的新聞事實的報道方式、程序、時機、角度的策劃;延安城管央視版、浙江衛(wèi)視版（二） 新聞策劃也包括一些由媒體主動策劃、先前未曾發(fā)生的新聞事件。

電視新聞節(jié)目策劃要素一、選題策劃：“好的選題是成功的一半”。（一） 選題策劃的主要標(biāo)準(zhǔn)：新鮮性：電視新聞要重點關(guān)注社會生活中的新事物、新現(xiàn)象、新問題。“新”是新聞的核心價值之一。《致青春》時效性：在第一時間對新聞事件進行第一家報道，進而爭奪第一解釋權(quán)，成為各個電視媒體新聞節(jié)目定位的核心內(nèi)涵。典型性：電視媒體在確定一個新聞選題時，要充分認(rèn)識到這個新聞是否具有豐富的社會內(nèi)涵，是否體現(xiàn)著事物的某種本質(zhì)特征，是否包含有價值的、能夠進一步開掘的信息。《搜索》獨家性：是對新聞策劃的更高要求，包括兩個層面：一是對新聞事件的獨家報道，即用第一手的報道吸引觀眾的注意力；二是指對一個新聞事件的解釋是獨家的、與眾不同的。可操作性：包括內(nèi)外兩個方面：內(nèi)部的要求是選題策劃要從媒體自身的實力出發(fā)，結(jié)合自己的人、財、物等條件選擇可行的選題；外部的要求包括政策環(huán)境、社會環(huán)境、自然環(huán)境等各個方面的具體要求。《新聞聯(lián)播》（二） 消息類新聞節(jié)目的選題策劃（系列報道與連續(xù)報道的比較）系列報道：對重大新聞事件或現(xiàn)象的立體化、全方位的報道，具有大規(guī)模、成系列的特點，常常圍繞某一個主題展開。如改革開放30周年系列報道（1、2）、先進人物報道等。連續(xù)報道：對具有相關(guān)性的新聞在一定時間段內(nèi)的追蹤報道，隨著新聞事件的發(fā)展進程，不斷跟進，引入新的內(nèi)容，直至事件最后塵埃落定。如走基層■行走中國、雅安地震報道。采訪策劃要求記者具備四種意識：換位意識（1）定義：既是指采訪記者與被采訪對象之間、采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之

間思想、情感的互動與交流。（2）要求：記者要考慮和尊重被采訪者在鏡頭前的感受,使他們放松緊張情緒，進入自然的談話狀態(tài)，這是取得好的采訪效果的前提；在設(shè)計采訪話題時，記者要善于運用逆向思維，從觀眾的角度作換位思考。無知意識（1） 定義：是指記者在采訪過程中要保持一種求知的好奇心，有些采訪即使知道結(jié)果，也要在設(shè)計采訪問題時從無知開始，到獲知結(jié)束。（2） 要求：無知意識體現(xiàn)為記者采訪前的一種謙虛心態(tài)；無知意識體現(xiàn)在記者面對被采訪者時的問題設(shè)計要有邏輯性,前一個問題與后一個之間能呈現(xiàn)出層層遞進的關(guān)系。懷疑意識：指在采訪時，記者始終要保持警惕，不要輕信眼前看到的場景、耳朵聽到的話語，用足夠的懷疑作出冷靜判斷，盡可能采訪到各方面的事實和證據(jù)?，F(xiàn)場意識:指記者的采訪要和事件同步進行，尤其要善于抓住每一個反映事物本質(zhì)的瞬間，并通過采訪把它揭示出來。嘉賓策劃的基本原則知情原則：是嘉賓策劃的一個根本原則。嘉賓共同的特征是比一般觀眾掌握更多的關(guān)于新聞本身或者新聞背后的信息。對應(yīng)原則：是指針對不同的節(jié)目內(nèi)容，要邀請不同的嘉賓來參與，因為嘉賓的研究領(lǐng)域是不一樣的。權(quán)威原則：指邀請的嘉賓是某個專業(yè)領(lǐng)域的權(quán)威，其身份地位、專業(yè)造詣和知名度都比較高。還要注意嘉賓是否健談，嘉賓的形象等問題；如果邀請多位嘉賓，要注意協(xié)調(diào)彼此的關(guān)系。

四、編排與播出策劃（一） 重要性原則：根據(jù)新聞的重要性，安排新聞的播出時間和播出次序。我國新聞機構(gòu)的性質(zhì)決定了突發(fā)事件與國家領(lǐng)導(dǎo)人國事活動、中央某項政策出臺在播出時間上沖突時，必須是后者優(yōu)先；（二） 貼近性原則：中央臺新聞的編排通常按照先國內(nèi)后國際，先中央后地方，先全國性后地方性、部門性的次序排列。地方臺的新聞編排除了重要的全國新聞放在開頭，其他內(nèi)容與中央臺的順序相反；（三） 同類原則：集中同一類型的報道，形成整體的播出效果，容易給觀眾留下深刻的印象，使節(jié)目編排顯得有層次；（四） 間隔原則：這是對重要性原則的補充。重要的新聞不能集中順序播出，應(yīng)該運用棚架結(jié)構(gòu)，在兩、三個重要新聞之間安排一些相對次要的新聞，使節(jié)目波瀾起伏、錯落有致；（五） 播出環(huán)節(jié)的策劃，重點需要關(guān)注的是播出時機的把握，也就是報道的“適時”?！?電視新聞直播節(jié)目策劃一、 電視新聞直播：將現(xiàn)場發(fā)生的新聞事件轉(zhuǎn)換為電視信號即時播出的一種報道和播出同步進行的方式。因強調(diào)記者對現(xiàn)場的采訪報道，所以又稱“現(xiàn)場直播報道”。二、 電視新聞現(xiàn)場直播的特點（一） 事件進程的突發(fā)性與不可預(yù)測性：正在發(fā)展變化中的事件隨時可能受到來自現(xiàn)場內(nèi)外經(jīng)濟、政治、心理等不可預(yù)測因素的影響。（二） 一次性不可重復(fù)的創(chuàng)作過程：在電視新聞直播報道中，采訪、攝制、編輯、播出等一次性完成，記者、主持人與觀眾同步目擊事件發(fā)展的過程，不允許他（她）有反復(fù)演練的機會。三、 電視新聞現(xiàn)場直播節(jié)目的策劃要點（一） 現(xiàn)場感的充分再現(xiàn)：捕捉來自新聞事件現(xiàn)場的鮮活信息讓觀眾“身臨其境”。電視直播的魅力就在于這種“身臨其境”。（二） 為動態(tài)信息預(yù)留空間：最新、最典型的新聞事實變動多出現(xiàn)在直播開始后的第一個60分鐘。三）電視紀(jì)實手段的充分運用：多使用長鏡頭和同期聲，盡量少用不必要的蒙太奇手法和后期配音。

（四） 重視對現(xiàn)場細(xì)節(jié)的捕捉：細(xì)節(jié)的力量首先在于它的真實。細(xì)節(jié)雖細(xì)，但含義深、容量大。1.細(xì)節(jié)的定義：電視節(jié)目中構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情景、自然景觀的最小單位，是對表現(xiàn)對象局部或細(xì)微變化的展示。2.細(xì)節(jié)的分類：（1）動作細(xì)節(jié)（2）神態(tài)細(xì)節(jié)（3）物件細(xì)節(jié)（4）環(huán)境細(xì)節(jié)（五） 直播內(nèi)容的設(shè)計：在不違背新聞?wù)鎸嵉那疤嵯?，按照某個主題，把直播現(xiàn)場采集到的雜亂無序的信息進行加工處理，使其更有序、更完整。（六） 多種手段的組合報道形式：發(fā)揮現(xiàn)場直播的長時間、大容量的優(yōu)勢，使畫面、解說詞、音樂、采訪、動畫等電視的各種表現(xiàn)方式得到充分運用。（七） 直播過程中的懸念設(shè)計：在長時間的收視過程中，受眾會出現(xiàn)心理疲勞期，策劃者要根據(jù)事件的發(fā)展設(shè)置懸念和興奮點第三章■-電視談話節(jié)目概述定義：在自發(fā)即興的語境中，以兩人以上面對面地雙向口語傳播為基礎(chǔ)，視聽相結(jié)合的大眾傳播活動。電視談話節(jié)目分類（一）以談話題材劃分新聞時事類：著眼于社會的熱點、難點、焦點問題，把談話現(xiàn)場作為時事分析和發(fā)表意見的公共空間，嘉賓往往是專家、學(xué)者。社會話題類：不以時效性較強的事件作為切入點，而以社會普遍存在的現(xiàn)象為切入點，嘉賓與觀眾進行群言式的討論。嘉賓多從民間出來，具有某一群體的代表性。如央視的《實話實說》、娛樂話題類：引入追星的元素，節(jié)目不以重大社會事件為主題，而從娛樂、游戲等形式入手。現(xiàn)場經(jīng)常穿插演藝節(jié)目，談話氛圍感性、煽情，“秀”的因素突出專業(yè)話題類：以某一個專題或精英人物的個案為線索，現(xiàn)場展開問答和討論。人物的發(fā)展經(jīng)歷及其與時代社會的碰撞是討論的焦點。生活情感類：以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的問題為話題，以一種相對嚴(yán)肅的口吻去

談?wù)摗９?jié)目給觀眾提供內(nèi)心情感釋放的空間，充當(dāng)心理治療的功能。（二） 以談話形式劃分辯論式：選擇不同的觀點、不同利益集團的代表在談話現(xiàn)場形成不同立場的交鋒，以思想的對抗吸引觀眾。群言討論式：不追求對立觀點的交鋒，而是以相對隨意、漫談式的方式進行，這是一個大眾傳播媒介虛擬的“聊天”過程。個案訪談式：對個案人物的生活經(jīng)歷、經(jīng)驗和人生啟迪進行探討，利用偶像崇拜的社會心理，賦予談話人物以模范式的價值取向。（三） 依據(jù)參與談話的對象劃分有現(xiàn)場觀眾參與的談話節(jié)目：觀眾在很大程度上決定著談話的氛圍、縱深，決定著現(xiàn)場的“場”態(tài)。如《實話實說》。無現(xiàn)場觀眾參與的談話節(jié)目：這類節(jié)目更注重嘉賓的權(quán)威性和談話風(fēng)格，以提供資訊和觀點為主?！觥龃_定選題的基本原則根據(jù)欄目定位和收視群體，確定選題；根據(jù)制作團隊的特點確定選題：不同的談話節(jié)目，其策劃人員、編導(dǎo)、主持人的專業(yè)背景不同。尋求保險系數(shù)高的選題是保證節(jié)目長時期穩(wěn)定的一個策略。根據(jù)選題的可操作性確定選題；根據(jù)選題的性質(zhì)，尋找獨特點。題材策劃會：確定話題的價值取向和談話脈絡(luò)。主持人必須參與，其意見會左右策劃案的走向。需要討論以下指標(biāo)：（一）確定話題的價值：話題能談到什么程度。（深度）

（二）確定話題的切入點：面對同樣的題材，不同的談話欄目會選擇不同的著陸點。（角度）（三） 整合不同的題材：拓寬話題的價值和內(nèi)涵，使其具有獨特性并能引起大多數(shù)人討論的興趣。（廣度）（四） 對個案題材，應(yīng)該考慮其是否具有普遍性和積極意義。（典型性）（五） 確定話題的基本思路和走向，即“怎么談”應(yīng)遵循“大方向、小變化”的原則進行。第四章綜藝娛樂節(jié)目一、 界定：以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關(guān)可提供娛樂的內(nèi)容進行二度加工與創(chuàng)作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現(xiàn)的電視節(jié)目形態(tài)。二、 分類：（一） 娛樂資訊類：報道明星和娛樂圈的新聞資訊，呈現(xiàn)方式為“演播室的主持人播報+現(xiàn)場報道”。始于1996年的《中國娛樂報道》（《娛樂現(xiàn)場》前身），（二） 娛樂談話類：是談話節(jié)目的一個主要分支，如《康熙來了》、《藝術(shù)人生》。（三） 綜藝表演類：基本模式是“主持人串場+明星表演”，如《春晚》、《同一首歌》、《歡樂中國行》。（四） 游戲娛樂類：以“明星+游戲”為模式，表現(xiàn)手段包括才藝表演、雜?；取Ｅd起于1997年開播的《快樂大本營》，（五） 益智競技類：以“知識+財富”為基本模式，具有競爭性、刺激性、真實性的特點。如《開心辭典》、《一站到底》等。#（六）真人秀娛樂類：“真人秀”指由制作者制定規(guī)則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽或游戲節(jié)目。2000年8月，美國的《生存者》在CCTV2播出，開啟了中國真人秀的歷史?！诸悾海?）野外生存挑戰(zhàn)類：將參與者設(shè)置在一個特殊的、并且往往是艱苦的環(huán)境中，借助有限的、苛刻的條件去完成各種難以完成的任務(wù)。在不斷的淘汰之后，最后決出勝利者。（2）才藝選秀類：讓具有一定才藝的參與者按照預(yù)先設(shè)置的競賽規(guī)則進行才藝展示，

而專家和觀眾則對這些參與者進行一輪輪的淘汰、選拔，最后的優(yōu)勝者將獲得成為明星的機會。（3） 技能應(yīng)試類：參與者被指定完成需要一定素質(zhì)和專業(yè)技能才能完成的任務(wù)，由評判者根據(jù)參與者的完成情況作出淘汰決定。（4） 婚戀家庭真人秀：這類節(jié)目將愛情、婚姻、家庭這些永恒的主題融入了真人秀，把參與者互相追求的細(xì)節(jié)都展現(xiàn)在觀眾面前，通過競爭和淘汰，產(chǎn)生最后速配成功的一對男女。#2.特征（真人秀）（1） 普通人參與（2） 有嚴(yán)格的游戲規(guī)則，制造沖突性（3） 注重真實性，隱私公開化（4） 表演占據(jù)了重要的地位（5） 觀眾的參與性得到了極大程度的體現(xiàn)（七）泛娛樂類節(jié)目：娛樂化成為許多節(jié)目類型的共同選擇，為非文藝性的內(nèi)容提供了娛樂化表現(xiàn)的機會；多種娛樂元素（表演、談話、競技、益智）之間的融合也成為當(dāng)前綜藝娛樂節(jié)目的一種趨勢。生活娛樂類2.旅游娛樂類，3.體育娛樂類，4.劇情娛樂類5.少兒娛樂類元素：綜藝娛樂節(jié)目盡管花樣繁多，但都有類似的娛樂元素在其中，主要包括：（一） 表演元素：指專業(yè)演員的職業(yè)表演。明星、演員在“真人秀”興起之前是綜藝節(jié)目的絕對中心。（二） 游戲元素：指雜耍、滑稽、戲擬、模仿等表現(xiàn)手段。（三） 益智元素：益智節(jié)目的主體是“知識問答”，因此“出什么樣的知識”、“這些知識如何來問”、“選手如何回答”成為關(guān)鍵。（四） 博彩元素：益智節(jié)目帶有很強的博彩性質(zhì)。（五） 競技元素：要盡可能使多個選手進入一個比拼闖關(guān)的狀態(tài)，在分出高低上下的過程中，就會出現(xiàn)節(jié)目的懸念與看點。（六） 速配元素：主要存在于婚戀類真人秀節(jié)目中。

（七） 紀(jì)實元素：以跟拍、偷拍為主要手段的紀(jì)實成了戶外真人秀節(jié)目的主體。（八） 脫口秀：這是一種古老但常用常新的元素，關(guān)鍵不在于“秀什么”，而在于“誰來秀”、“怎樣秀”。（九） 真人秀：純粹的“真人秀”指普通人而非職業(yè)演員參加的節(jié)目?！觥鲭娨暰C藝晚會策劃定義：指在舞臺空間演出并由電視傳播的、為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節(jié)目。電視晚會創(chuàng)意策劃（一） 主題策劃：主題是一臺晚會的靈魂，是節(jié)目創(chuàng)作與挑選的主要依據(jù)，也是晚會風(fēng)格與氣氛營造的核心內(nèi)容。主題策劃的思路：捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題；掌握假日、節(jié)日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題；把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現(xiàn)的主題。（二） 定位策劃：主題策劃的下位環(huán)節(jié)，對晚會的節(jié)目內(nèi)容、表現(xiàn)形式、現(xiàn)場氣氛、格調(diào)風(fēng)格等進行確定和設(shè)計。內(nèi)容定位：指對晚會創(chuàng)作的指導(dǎo)原則、品味格調(diào)和價值取向的設(shè)計。（1）樹立精品意識；（2）處理好雅與俗的關(guān)系；（3）處理好經(jīng)典與流行的關(guān)系。（4）處理好藝術(shù)與時代的關(guān)系。形式定位：對晚會呈現(xiàn)形式和技術(shù)表現(xiàn)的策劃與設(shè)計。（1）運用高科技帶動形式創(chuàng)新；（2）提高現(xiàn)場效果，保證屏幕效果。（二）晚會行進方案策劃：指一臺晚會在整個流程上所呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)形式，包括節(jié)目的搭配、節(jié)奏的控制、主持人的穿插等。突破模式化；設(shè)計高潮點：就是通過調(diào)動現(xiàn)場和屏幕前觀眾的情緒，以達到增強晚會觀賞效果的目的，也叫情緒點。嘗試新結(jié)構(gòu)：慣用和主流的結(jié)構(gòu)是板塊式，但以一個故事貫穿一臺晚會的線性結(jié)構(gòu)或者以

兩三個事件來串聯(lián)一臺晚會的半線性結(jié)構(gòu)也在被嘗試。用活主持人：晚會板塊間進行區(qū)隔和銜接；參與節(jié)目的表演；烘托氣氛；臺上下、場內(nèi)外進行互動。第五章■■電視劇策劃定義：為實現(xiàn)理想的藝術(shù)效果與商業(yè)目標(biāo)，項目運作者對電視劇的生產(chǎn)、傳播、銷售進行的創(chuàng)造性定位和預(yù)設(shè)性籌劃。制片人制：電視節(jié)目制作的總負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)選定創(chuàng)作題材，組織劇本寫作、選擇導(dǎo)演、攝像等主創(chuàng)人員，制定拍攝計劃，監(jiān)督節(jié)目制作的進程，協(xié)調(diào)各方面的關(guān)系，直到節(jié)目完成后的商業(yè)交易。影響電視劇策劃的元素電視劇市場狀況優(yōu)點電視劇是制播分離最徹底、社會化運作最成熟、市場競爭最激烈的節(jié)目類型；從市場需求看，需求量大；從市場供給看，供大于求。缺點電視制作與播出的購銷關(guān)系尚未形成良性循環(huán)；規(guī)范開放的電視劇產(chǎn)業(yè)形態(tài)還未形成。資質(zhì)與資金：國有制作機構(gòu)擁有電視劇制作許可證(甲種)，立項便捷，但大多資金實力一般；民營制作結(jié)構(gòu)持有電視劇制作許可證(乙種)，一劇一報，立項繁瑣，但融資能力較強；聯(lián)合投資、合作拍攝成為一種主要投資模式，使資質(zhì)優(yōu)勢與資金優(yōu)勢相結(jié)合。

（三）主創(chuàng)人員與社會資源如果制作機構(gòu)有簽約演員，這樣可以節(jié)約不少成本。社會資源的占有狀況也影響著電視劇的運作。如軍事題材、革命歷史題材電視劇都需得到相關(guān)部門、專家的參與支持。（四） 制片人的素質(zhì)與觀念：作為電視劇真正意義上的總負(fù)責(zé)人，制片人對一部電視劇未來價值的判斷決定著電視劇的命運。（五） 電視劇項目本身劇本因素：劇本乃一劇之本，一個電視劇的項目運作是從劇本開始的。類型因素：類型化是電視劇發(fā)展的必然趨勢，也