藝術(shù)生態(tài)景觀修建

藝術(shù)、生態(tài)景觀建筑論文摘要：毋庸置疑，景觀設(shè)計是一門藝術(shù)，它與其他藝術(shù)形式之間有著必然的聯(lián)系。現(xiàn)代景觀設(shè)計從一開始，就從現(xiàn)代藝術(shù)中吸取了豐富的形式語言。對于尋找能夠表達(dá)當(dāng)前的科學(xué)、技術(shù)和人類意識活動的形式語匯的設(shè)計師來說，藝術(shù)無疑提供了最直接最豐富的源泉。關(guān)鍵詞：生態(tài)建筑景觀建筑景觀設(shè)計與藝術(shù)毋庸置疑，景觀設(shè)計是一門藝術(shù)，它與其他藝術(shù)形式之間有著必然的聯(lián)系?，F(xiàn)代景觀設(shè)計從一開始，就從現(xiàn)代藝術(shù)中吸取了豐富的形式語言。對于尋找能夠表達(dá)當(dāng)前的科學(xué)、技術(shù)和人類意識活動的形式語匯的設(shè)計師來說，藝術(shù)無疑提供了最直接最豐富的源泉。從現(xiàn)代藝術(shù)早期的立體主義、超現(xiàn)實主義、風(fēng)格派、構(gòu)成主義，到后來的極簡藝術(shù)、波普藝術(shù)，每一種藝術(shù)思潮和藝術(shù)形式都為景觀設(shè)計師提供了可借鑒的藝術(shù)思想和形式語言。今天，藝術(shù)的概念已發(fā)生了相當(dāng)大的變化，“美”不再是藝術(shù)的目的和評判藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)形式層出不窮，純藝術(shù)與其他藝術(shù)門類之間的界限日漸模糊，藝術(shù)家們吸取了電影、電視、戲劇、音樂、建筑、景觀等的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造了如媒體藝術(shù)、行為藝術(shù)、光效應(yīng)藝術(shù)、大地藝術(shù)等等一系列新的藝術(shù)形式，而這些反過來又給其他藝術(shù)行業(yè)的從業(yè)者以很大的啟發(fā)。繪畫由于自身的線條、塊面和色彩似乎很容易被轉(zhuǎn)化為設(shè)計平面圖中的一些要素，因而一直影響著景觀設(shè)計的發(fā)展，追求創(chuàng)新的景觀設(shè)計師們已從現(xiàn)代繪畫中獲得子無窮的靈感。20世紀(jì)初，立體派畫家畢加索（PabloPicasso1881~1973年）和布拉克（GeorgesBraquel882～1963年）的畫面中出現(xiàn)了多變的幾何形體，出現(xiàn)了空間中多個觀點所見的疊加，在二維中表達(dá)了三維甚至四維的效果。他們的觀念對藝術(shù)界有深刻而直接的影響。1930年代出現(xiàn)的超現(xiàn)實主義繪畫中描繪了許多生物形態(tài)，藝術(shù)家阿普（JeanArp1887~1966年）和米羅（JeanMiro1893—1983年）作品中大量的有機(jī)形體，如卵形、腎形、飛鏢形、阿米巴曲線，給了當(dāng)時的設(shè)計師新的語匯。1949年代，美國景觀設(shè)計師丘奇（ThomasChurch1902—1978年）將新的視覺形式運用到園林中，同時滿足所有的功能要求?！傲Ⅲw主義”、“超現(xiàn)實主義”的形式語言被他結(jié)合形成簡潔流動的平面。巴西著名景觀設(shè)計師布雷。馬克斯（RobertoBurleMarxl909~1994年）本身是位優(yōu)秀的抽象畫家，他認(rèn)為，藝術(shù)是相通的。景觀設(shè)計與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用大量的同種植物形成大的色彩區(qū)域，如同在大地上而不是在畫布上作畫，他曾說，“我畫我的園林”（IpaintmyGardens），這正道出了他的造園手法。從他的設(shè)計平面圖可以看出，他的形式語言大多來自于米羅和阿普的超現(xiàn)實主義繪畫，同時也受到立體主義的影響。從二戰(zhàn)前一直到今天，立體派和超現(xiàn)實派的作品對設(shè)計師有著持續(xù)的影響。1998年建成的荷蘭阿姆斯特丹卡拉斯科廣場（Carraseoplein，AdriaanGeuze設(shè)計），以草地，柏油路面和路面上白色的圓點陣列為元素，在地面上設(shè)計了一個二維的超現(xiàn)實主義畫面，加上場景中奇異的光、聲和移動的火車，使這個空間具有了超現(xiàn)實主義的神秘氣氛。2003年，北京多義景觀規(guī)劃設(shè)計研究中心設(shè)計的北京中關(guān)村生命科學(xué)園休閑廣場，把對生命的結(jié)構(gòu)規(guī)律的理解轉(zhuǎn)換為設(shè)計的語匯，將鋪裝場地、植物、水體、平臺、條石凳、攀緣架等不同的景觀分為不同的層，然后再將這些層疊加在一起，形成看似復(fù)雜，實則統(tǒng)一于特定的規(guī)律與秩序的景觀結(jié)構(gòu)。設(shè)計中可以看到立體主義與超現(xiàn)實主義的一些形式吾言。風(fēng)格派的設(shè)計思想曾影響到眾多的設(shè)計領(lǐng)域，它的形式語言對現(xiàn)代建筑運動起到了重要作用。建筑師古埃瑞克安（GaBrielGuevrekanl900—1970年）1927年完成的位于法國南部Hyeres的別墅庭院設(shè)計，打破了狹小基地的限制，以鋪地磚和郁金香花壇的方塊劃分三角形的基地，設(shè)計中吸取了風(fēng)格派特別是蒙德里安的繪畫的精神，是充分利用地面并進(jìn)入第三維的構(gòu)圖設(shè)計。密斯。凡。德。羅設(shè)計的1929年巴塞羅那世界博覽會德國館被認(rèn)為是開創(chuàng)了建筑的風(fēng)格派空間。受此啟發(fā)，美國景觀設(shè)計師?？瞬℅arrettEckbo1910~2000年）在設(shè)計中運用了許多現(xiàn)代建筑的空間構(gòu)成形式，尤其是類似于巴塞羅那世界博覽會德國館的空間模式。他深信，現(xiàn)代形式與社會目的在設(shè)計過程中能夠緊密地結(jié)合在一起。1955年的米勒花園（MillerGarden）設(shè)計中，美國景觀設(shè)計師克雷（DanKileyl912~）在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序為出發(fā)點，將建筑的空間擴(kuò)展到周圍的庭院空間中去。米勒花園與巴塞羅那德國館有很多相似之處，在米勒花園中，克雷通過結(jié)構(gòu)（樹干）和圍合（綠籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間。2003年，北京多義景觀規(guī)劃設(shè)計研究中心完成的中關(guān)村軟件園信息中心環(huán)境設(shè)計，將信息中心的建筑空間與立面形式轉(zhuǎn)換為設(shè)計語言，使景觀具有風(fēng)格派的空間特點。在西方歷史上，雕塑與園林有著密切的關(guān)系，雕塑一直作為園林中的裝飾物而存在，即使到了現(xiàn)代社會，這一傳統(tǒng)依然保留。而現(xiàn)代雕塑對景觀的實質(zhì)影響，是隨著它自身某些方面的發(fā)展才產(chǎn)生的。隨著一部分雕塑不斷地走向抽象，走向室外，擴(kuò)大尺度和使用各種自然材料，與景觀作品愈加接近，這兩種藝術(shù)的融合也就自然而然地產(chǎn)生了。較早嘗試將雕塑與景觀設(shè)計相結(jié)合的人，是藝術(shù)家野口勇（IsamuNoguchi1904~1988年）。野口勇曾說：“我喜歡想像把園林當(dāng)作空間的雕塑。”這位多才多藝的日裔美國人一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地。野口勇是藝術(shù)家涉足景觀設(shè)計的先驅(qū)者之一，他的作品激勵了更多的藝術(shù)家投身景觀領(lǐng)域。今天，藝術(shù)家參與創(chuàng)作的景觀作品比比皆是。談胳19繁6龍0艙年代以店后，西嶼方藝術(shù)敬界新的捎思想不枝斷涌現(xiàn)洗，概念櫻藝術(shù)、料過程藝欠術(shù)、極稠簡藝術(shù)匠等成為穿藝術(shù)界凝的新動堵向。對專景觀藝裁術(shù)影響緣最大的驗是極簡限藝術(shù)和乓與它密況切聯(lián)系福的大地世藝術(shù)。宴境究極簡主他義騰（勤Min琴ima勾lis犬m決）是一倉種以簡封潔幾何史形體為消基本藝狹術(shù)語言愿的藝術(shù)限運動。怠大多數(shù)總的極簡董藝術(shù)作辨品運用壁幾何的悼或有機(jī)斑的形式鉤，使用多新的綜混合材料坊，具有靜強(qiáng)烈的摔工業(yè)色究彩。極式簡主義昂的思想備和作品藏不僅促達(dá)進(jìn)了大破地藝術(shù)仍的產(chǎn)生澇，而且考影響了模二戰(zhàn)后薪的景觀混設(shè)計。景佛拿以追求辦極簡主役義風(fēng)格伶而著稱閉的美國滴設(shè)計師并沃克裁（板Pet捧er給Wal床ker紡19哭32詳~頂），其溉作品在是現(xiàn)代主府義的基間礎(chǔ)上吸舅取了當(dāng)相代藝術(shù)攤的營養(yǎng)簡，既新出穎前衛(wèi)術(shù)，又不酸失典雅紗大方。直他的設(shè)拿計在構(gòu)劇圖上強(qiáng)筍調(diào)幾何乎和秩序烈，多用死簡單的覆幾何母騎題如圓愿、橢圓感、方、儉三角，源或者這罪些母題旨的重復(fù)步，以及酬不同幾療何系統(tǒng)貢之間的爭交叉和綁重疊。匪蔥俯材料上訴除使用惡新的工尼業(yè)材料舟如鋼、妻玻璃外創(chuàng)，還挖攀掘傳統(tǒng)費材質(zhì)的魂新的魅磁力。通罰常所有健的自然尊材料都遇要納入倡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)尿_幾何秩像序之中糖，邊緣地整齊嚴(yán)繞格，體快現(xiàn)出工覆業(yè)時代斗的特征筋。種植序也是規(guī)洽則的，鹽樹木大項多按網(wǎng)由格種植飼，整齊汁劃一，筍灌木修鐮剪成綠笛籬，花采卉追求凝整體的殺色彩和嚇質(zhì)地效利果，作聽為嚴(yán)謹(jǐn)撥的幾何沙構(gòu)圖的俯一部分趴。抖敞璃沃克設(shè)丙計的柏今林索尼卻中心環(huán)姻境中，護(hù)豐富的保室內(nèi)外俊空間轉(zhuǎn)病化和神率秘的景驅(qū)觀變化賞是用簡弱單的植鳥物種植吐和一些盈工業(yè)材朝料如不諒銹鋼和梢玻璃以眨簡單、瞇重復(fù)的皮形式來忙塑造的閘。與沃墊克的許澆多作品憲一樣，羊光在這再里不僅佳僅起到簽照明和核引導(dǎo)的咐作用，攏同時也私是作為飯一種藝地術(shù)形式超而存在壤。這個脆作品中肅顯然可激以看出繳當(dāng)代藝白術(shù)如極鉤簡藝術(shù)裝、光效慶應(yīng)藝術(shù)雁的影響渡。茶多照美國景澡觀設(shè)計情師施瓦牙茨夸（券Mar僻tha紋Sc引hwa先rtz倚19附50癥~揮），曾筍學(xué)習(xí)藝狗術(shù)，由聰于對于副現(xiàn)代藝購術(shù)運動扇和藝術(shù)廈家的熟廊悉，她傷從藝術(shù)誰中獲得管更多的毅靈感，鵝因此與能多數(shù)景逗觀設(shè)計終師相比浪，作為因景觀設(shè)寇計師和察藝術(shù)家蝦雙重身勵份的施芳瓦茨，沈作品更既為大膽卻。她的提作品的滑魅力在投于設(shè)計澤的多元不性，她摸的風(fēng)格秒從整體動上看傾侍向于波辣普和后擦現(xiàn)代，嗚但也有截一些作纖品表現(xiàn)對出極簡旺主義的投影響邀。押197掏爹9毫年施瓦團(tuán)茨為自畝己家設(shè)素計的面羞包圈花休園再（匪Bag螺el幸Gar腐de增n狀），以雹自己的譽(yù)方式對禾景觀規(guī)舍劃設(shè)計瓶行業(yè)的足準(zhǔn)則提涉出了挑毒戰(zhàn)，曾沿引起了康激烈的唯爭論。腔團(tuán)20日百世紀(jì)后心半葉，偵對景觀種形式的篇變化與熔發(fā)展影堵響最大震的藝術(shù)悔形式，吉也許滲是染“間大地藝燕術(shù)糞”撕。大地普藝術(shù)繼御承了極非簡藝術(shù)衫的抽象辰簡單的精造型形贊式，又投融合了久過程藝物術(shù)、概進(jìn)念藝術(shù)斷的思想門，成為儲藝術(shù)家山涉足景約觀設(shè)計誘的一座碎橋梁。緣在大地丸藝術(shù)作幅品中，眠雕塑不腸是放置功在景觀軍里，藝騰術(shù)家運輛用土地雅、巖石翠、水、滲樹木和估其他材遙料以及紹自然力拿等來塑厲造、改持變已有友的景觀營空間。溪著名的繳大地藝世術(shù)作品冰有藝術(shù)斥家史密極森與（鑒Rob屬ert呼Sm截ith蘿son悶l9宮38~蒙197佛3埋年）濱的但“爬螺旋形奶防波軌堤愿”從、德。劑瑪利亞半（蚊Wal找ter積De藍(lán)Ma齊ria磁19數(shù)35曾~沿）崇的凍“憑閃電的鬼原爛野挖”陸和克里車斯多?。ǜ菾ar或ach魂eff蓬Ch汁ris分to賤193吧5典~舞）的一叛些納“檢包歐扎孩”轎作品等綠。予論皇大地藝帶術(shù)因其箭將自然韻環(huán)境作跪為創(chuàng)作坑場所，哪因而成沸為許多貍景觀設(shè)險計師借瓜鑒的形語式語言垂，同時而，藝術(shù)草家也紛針紛涉足照景觀設(shè)亭計的領(lǐng)斜域，許貿(mào)多作品拋往往是嫌景觀師即和藝術(shù)醬家合作努完成的五，這也喊更促進(jìn)變了景觀沉與雕塑死兩種藝英術(shù)的融挽合與發(fā)脅展。經(jīng)叛過幾十免年的發(fā)買展，今幅天大地酸藝術(shù)已粥成為景亭觀設(shè)計淺的有效腸手段之予一，在以很多室件外環(huán)境舅設(shè)計中棟，都可丸以看到檔大地藝置術(shù)的影妄子。在攤大地藝博術(shù)中，巷雕塑與做景觀緊擱密融合浴，不分款你我，筒以至于銜目前許旋多景觀愈設(shè)計的掩作品也菊同時被秧認(rèn)為是針大地藝組術(shù)。蚊吃揀德國薩跡爾布呂歷肯市港螺口島公浸園罪（坊Bur扮gpa矩rk簽Haf拒eni槍nse低l政，專Pet滲er境Lat柜z兆設(shè)計）棄是在二疼戰(zhàn)中被應(yīng)炸毀的銅煤炭運恒輸碼頭淘上建造唱的，設(shè)赤計師用少基址上嶺的廢墟戚瓦礫，性在公園瑞中構(gòu)建誘了一個姓巨大的礎(chǔ)方格網(wǎng)咐，作為界公園的悲骨架，裝以此來德喚起人歉們酸對低1案9道世紀(jì)城覆市歷史潔面貌片草段的回太憶。在法荒蕪的嫂草叢中疑，還有波用碎石嶼瓦礫堆換放出來碧的簡單蛾的幾何劍圖形，敬這些都哈讓人聯(lián)謙想到一伍些藝術(shù)死家如朗寇（墾Ric爪har其dL敞on解g烏）和史丟密森續(xù)（余Rob莫ert組Sm走ith宅so唇n爪）的大姜地藝術(shù)諷作品。盞熔胞大地藝竭術(shù)對景磁觀設(shè)計儀的一個城重要影麥響是帶匹來了藝?yán)残g(shù)化地綢形設(shè)計儲的觀念鈴。捧199牲0稼年建造尋的建筑脈評論家蛋詹克斯方（松Cha稅rle曲sJ進(jìn)enc逆ks病i93扶9行~帆）位于析蘇格蘭猜西南蜂部矩Dum噴fri浴ess這hir澡e槽的私家災(zāi)花園，呀以深奧循玄妙的楊設(shè)計思警想和藝仇術(shù)化的嶼地形處亭理而著驕稱。罩閱20熄02探呈年北京廟多義景纖觀規(guī)劃角設(shè)計研亂究中心芽完成的跳青島海系天大酒翻店南部科環(huán)境的塑景觀設(shè)逐計，以因一系列鑰三角形慶的地面奪隆起塑恩造了整陵體而又綱劇烈變嫂化的地剩形，構(gòu)舒成景觀羨的基調(diào)培。形成沒深遠(yuǎn)的狹層次和輝強(qiáng)烈的夕地表變扶化。地燭形的隆鼠起與大帳海中遠(yuǎn)園處的小戒島和礁聾石在視逐線上產(chǎn)袋生某種式聯(lián)系，欲從地形嫩之間的妨竹叢中無飄出的圣霧靄與展大誨中湯的海霧嘴又渾然殖一體，豐產(chǎn)生神屠秘的景椒象。設(shè)鋼計在形趨式語言慈上，借充鑒糧了察“贏大地藝蜻術(shù)狗”糕和兆“閉極簡藝即術(shù)議”后的思想央。鳳顛敏美國景輸觀設(shè)計踏師哈格粒里夫斯稻（混Geo許rge槽Ha懶rgr馬eav驚es伸195毅2神~付）的設(shè)銀計備受泊各方關(guān)馬注，被誼認(rèn)為是云生態(tài)主宴義與大特地藝術(shù)疲的綜合閉。他的鐘設(shè)計常沈常通過灶科學(xué)的拿生態(tài)過車程分析糕，得出倦合理而屠又夸張歡的地表殊形式和衫植物布刊置，在聾突出了涉藝術(shù)性夜的同時障，也遵零循了生作態(tài)原則織。在一絕些濱水斑景觀設(shè)輝計中，扇他分析摧河流對鞏河岸的莫侵蝕，駝概括出嘩樹枝狀己的溝壑告系統(tǒng)，素以此為夸原型創(chuàng)瘦作了雕浸塑化的飽地形，昆運用到酒水濱環(huán)允境中，技表達(dá)水學(xué)的流動框性，既將產(chǎn)生了文富有戲逢劇性的查藝術(shù)效拒果，同良時從理窗論和實泉踐上來培看，也庫是減少芬水流的漁侵蝕的捐一種措愧施。腿蝕因大地藝進(jìn)術(shù)家們物最初選推擇創(chuàng)作啞的環(huán)境擋時，偏蘇愛荒無嫩人煙的程曠野、廟灘涂和憲戈壁，焰以遠(yuǎn)離洪人境來菠達(dá)到人信類和自溪然的靈伍魂的溝槐通。后礦來他們公發(fā)現(xiàn)，鄙除此之我外，那聽些因被淋人類生牙產(chǎn)生活禾破壞而腳遭遺棄慌的土地須也是合溉適的場穗所，這內(nèi)些地方醉所顯現(xiàn)命出來的釋文明離沈去后的攻孤寂荒猾涼的氣睬氛和給碧人的強(qiáng)膀烈深沉丟的感受明的與大綁地藝術(shù)月的主題四十分貼勸切。隨豎著廢棄胡地成為估大地藝財術(shù)家創(chuàng)訊作的舞態(tài)臺，人屬們驚喜糧地發(fā)現(xiàn)劈，這種倆利用實桃際上給胞雙方帶壟來了利虜益。大件地藝術(shù)句作品對兆于廢棄題的土地唇并非毫酸無實用套價值：伙一方面瞎，它對伐環(huán)境的波微小干顛預(yù)并不基影響這解塊土地堤的的生報態(tài)恢復(fù)淡過程；撥另一方恨面，在貫遭破壞且的土地籍的漫長蚊的生態(tài)萬恢復(fù)過翠程中，拿它以藝睡術(shù)的主蹄題挺升霞了景觀里的質(zhì)量佩，改善麗了環(huán)境屬的視覺黨價值。釋因此大蠟地藝術(shù)框也成為妙各種廢依棄地更爹新、恢倆復(fù)、再既利用的茫有效手蓬段之一體。判鉗19絕9木0原年代，秋德國魯吉爾區(qū)的緣國際建機(jī)筑展埃廈姆舍公責(zé)園中，袍有許多億利用工蠶業(yè)廢棄錘地建造序的園林蘭，舊工紗業(yè)遺留妙下的眾戶多的巨融大的矸淹石山都債保留下宿來，成定為大地吉藝術(shù)作綱品。倦蓋銀現(xiàn)代藝奧術(shù)的思努想與表扒現(xiàn)形式如對景觀看設(shè)計有歇著深遠(yuǎn)踩的影響齒，使得扯景觀設(shè)抓計的思貪想和手梅段更加失豐富。倍與純藝頂術(shù)不同若的是，帆景觀設(shè)油計面臨體更為復(fù)滔雜的社表會問題敘和使用秀問題的奮挑戰(zhàn)，究景觀設(shè)交計師不慎能無視會這些而鍬沉浸在余自己的洞藝術(shù)天腳地中。嗽但是既爆然我們坐能夠理鮮解略“典美柿”個不再是講評判藝兔術(shù)的標(biāo)總準(zhǔn)，我傲們也應(yīng)揪該能夠請理解景習(xí)觀不再詳是意味六著衛(wèi)“耐如跳畫斬”賓，景觀蛇可以成嘆為某種醫(yī)藝術(shù)思欺想的載壘體，它蕉可以表辭現(xiàn)出多吃樣的形獸式，因清此我們止也就可遷以給一固些我們寫不甚理化解的景憑觀作品頃多一份秘寬容。亭籌他景觀設(shè)階計與生礦態(tài)拘吵匯景觀的珍生態(tài)性否并不是櫻新鮮的未概念。脊無淪在傷怎樣的恩環(huán)境中培建造，蕉景觀都況與自然他發(fā)生密著切的聯(lián)歷系，這撫就必然捐涉及到六景觀與責(zé)人類與賣自然的芽關(guān)系問嫁題，只料是因為鈴今天的質(zhì)環(huán)境問戒題更為烏突出，惕更受到憂關(guān)注，龍所以生無態(tài)似乎絨成為最孤時髦的侍話題之慨一。鞋禍品席卷全陷球的生臘態(tài)主義易浪潮促絨使人們慶站在科源學(xué)的視桐角上重協(xié)新審視護(hù)景觀行閑業(yè)，景和觀設(shè)計韻師們也特開始將同自己的胳使命與類整個地晝球生態(tài)癢系統(tǒng)聯(lián)茶系起來久?，F(xiàn)在恒，在景鏈觀行業(yè)塌發(fā)達(dá)的氏一些國稍家，生反態(tài)主義處的設(shè)計筆早已不騎是停留偶在淪文銷和圖紙牛上的空昂談，也烘不再是喊少數(shù)設(shè)急計師的吼實驗，逗生態(tài)主市義已經(jīng)嗚成為景謹(jǐn)觀設(shè)計客師內(nèi)在識的和本禁質(zhì)的考涌慮。尊貪重自然粱發(fā)展過悔程，倡突導(dǎo)能源雜與物質(zhì)劃的循環(huán)每利用和瞧場地的召自我維樸持，發(fā)削展可持松續(xù)的處缺理技術(shù)吃等思想療貫穿于歲景觀設(shè)鉤計、建娛造和管瘡理的始嚇終。在太設(shè)計中庫對生態(tài)怨的追求鏈已經(jīng)與旬對功能票和形式勒的追求臂同等重封要，有擴(kuò)時甚至被超越了凍后兩者講，占據(jù)悟了首要蝴位置。包勒揚生態(tài)學(xué)館思想的迎引入，續(xù)使景觀拍設(shè)計的慣思想和樣方法發(fā)雀生了重對大轉(zhuǎn)變臣，也大冶大影響追甚至改我變了景尺觀的形壓象。景車觀設(shè)計蘿不再停吧留在花碎園設(shè)計奸的狹小屯天地，膠它開始倆介入更聞為廣泛祥的環(huán)境厚設(shè)計領(lǐng)手域。對濤場地生矮態(tài)發(fā)展欲過程的毛尊重、垂對物質(zhì)跑能源的廉循環(huán)利萬用、對怎場地自乞我維持鉛和可持捐續(xù)處理勤技術(shù)的繞倡導(dǎo)，僚體現(xiàn)了泳濃厚的詢生態(tài)理繭念。巴貓戶越來越冬多的景棗觀設(shè)計須師在設(shè)替計中遵困循生態(tài)辟的原則師，這些沙原則表示現(xiàn)形式?jīng)Q是多方缺面的，縫但具體叫到每個識設(shè)計，疼可能只撞體現(xiàn)了忠一個或衡幾個方歌面。通頂常，只翼要一個詠設(shè)計或數(shù)多或少蔥地應(yīng)用蠅于這些貌原則，棄都有可牢能被稱趙作元“漏生態(tài)設(shè)逢計姿”剩。勞楚愚設(shè)計中立要盡可怒能使用禽再生原啞料制成恩的材料顏，盡可住能將場趣地上的堪材料循猜環(huán)使用驢，最大口限度地臟發(fā)揮材吉料的潛貪力，減惕少生產(chǎn)撇、加工覆、運輸夠材料而側(cè)消耗的屬能源，考減少施注工中的擦廢棄物淚，并且猴保留當(dāng)躺地的文別化特點幻。德國倉海爾布弱隆市磚強(qiáng)瓦廠公筑園柱（嗎Zie苗gel貝eip母ar苗k評，宏Ka披rl飾Bau櫻e幻r劣、叛Jor愧gS憑tot猶ze輛r減設(shè)計）軋，充分能利用了范原有的嗚磚瓦廠鼠的廢棄藍(lán)材料，破礫石作竭為道路低的基層姥或擋土卵墻的材伍料，或堵成為增僑加土壤帆中滲水偉性的添墨加劑，隱石材可無以砌成租擋土墻鴿，舊鐵賠路的鐵丹軌作為慶路緣，使所有這訴些廢舊謝物在利蠢用中都績獲得了卻新的表鎖現(xiàn)，從板而也保壽留了上賢百年的抗磚廠的僵生態(tài)的筆和視覺必的特點仙。掘模喉充分利界用場地蛾上原有有的建筑瓜和設(shè)施委，賦予圣新的使梯用功能訂。德國父國際建石筑展埃鉆姆舍公津園中眾希多的原伴有工業(yè)鬧設(shè)施被歐改造成厚了展覽科館、音池樂廳、求畫廊、腸博物館鮮、辦公呀、運動傭健身與宣娛樂建每筑，得膏到了很侮好的利狠用。公薯園中還馬設(shè)置了塌一個完份整腐的護(hù)230耀k贏m臺長的自忘行車游凳覽系統(tǒng)洞，在這鋤條系統(tǒng)童中可以區(qū)最充分撞地了解燦、欣賞弄區(qū)域的喪文化和素工業(yè)景榜觀，利哈用該系龜統(tǒng)進(jìn)行憲游覽，舊可以有鹿效地減盛少對機(jī)歇動車的老使用，違從而減海少環(huán)境隊污染。扁估磨高效率功地用水指，減少怪水資源柔消耗是社生態(tài)原幻則的重翅要體現(xiàn)皂。一些增景觀設(shè)桃計項目附，能夠趙通過雨牢水利用奪，解決庭大部分冶的景觀拜用水，垮有的甚桂至能夠典完全自凈給自足瘋，從而同實現(xiàn)對宋城市潔裳凈水資掌源的零攏消耗。搞在這些茅設(shè)計中賽，回收飄的雨水助不僅用促于水景擔(dān)的營造背、綠地茫的灌溉牧，還用朽作周邊揮建筑的毀內(nèi)部清堡潔。拉幅茨設(shè)計柄的德國算杜伊斯趟堡北風(fēng)呀景公園徒中最大袍限度地墨保留了斃原鋼鐵旁廠的歷浩史信息硬，原工屠廠的舊譯排水渠洋改造成煌水景公植園，利培用新建渠的風(fēng)力鞋設(shè)施帶沾動凈水撲系統(tǒng)，沫特收集狡的雨水吧輸稿送到各英個花園叢，用來渡灌溉。許柏林波患茨坦廣莖場的水錢景為都戲市帶來飄了濃厚庸的自然獨氣息，其形成充酸滿活力沒的適合隱各種人協(xié)需要的蓬城市開夕放空間鏈，這些燭水都來母自于雨研水的收逼集。地宗塊內(nèi)的豐建筑都廚設(shè)置了率專門的手系統(tǒng)，饑收集話約繭5輛萬平方跳米的屋幟頂和場修地上接我納的雨余水，用節(jié)于建筑蹦內(nèi)部衛(wèi)知生潔具漂的沖洗戶、室外不植物的范澆灌及辣補(bǔ)充室叫外水面疾的用水千。水的阿流動、柳水生植炎物的生熄長都與敬水質(zhì)的潤凈化相抱關(guān)聯(lián)，普景觀被輪理性地蘭融合于低生態(tài)的雀原則之輔中。前收忘盡管從貨外在表安象來看才，大多巖數(shù)的景林觀或多胡或少地渣體現(xiàn)了襯綠色，植但綠色經(jīng)的不一摸定是生漆態(tài)的，豆要花費握大量人榆力物力灣和財力柱才能形跡成和保提持效果舅的景觀材，并不亭是生態(tài)老意義上監(jiān)的襲“澡綠猜色援”擔(dān)的。設(shè)住計中應(yīng)朋該多運宅用鄉(xiāng)土鐮的植物皂，尊重扔場地上叉的自然香再生植摟被。自暗然有它類的演變象和更新督的規(guī)律傳，從生過態(tài)的角萍度看，荷自然群闊落比人業(yè)工群落淺更健康練，更有漠生命力殃。一些符設(shè)計師講認(rèn)識到誤這一點拴，他們違在設(shè)計段中或者夸充分利運用基址糕上原有給的自然沒植被，滴或者建艷立一個襖框架，跡為自然未再生過魂程提供含條件，役這也是易發(fā)揮自擦然系統(tǒng)罰能動性業(yè)的一種敬體現(xiàn)。罩隔轉(zhuǎn)社會性留、藝術(shù)遼性、生席態(tài)性的且平衡扣構(gòu)叛藝術(shù)、恭功能和嚷科學(xué)是效現(xiàn)代景碌觀設(shè)計賺追求的竭三個目選標(biāo)。在遭經(jīng)過了獎現(xiàn)代主則義的洗職禮之后修，功能軋主義已俘成為景突觀設(shè)計如的普遍布準(zhǔn)則。菠然而過技多地側(cè)遷重功能耳，景觀安的面貌塵不免陷針于平淡電。景觀中要不斷奮發(fā)展，乏藝術(shù)和邀科學(xué)就桶成了突覆破的方蔥向。現(xiàn)尖代藝術(shù)妹的思想隨和手法尺對于提脅升現(xiàn)代陜景觀設(shè)桿計的藝盤術(shù)性起釋了很大持作用，旱也使得著景觀設(shè)蕉計更加此豐富。豪代表科轎學(xué)的生構(gòu)態(tài)主義益思想和島原則滲演透到景滔觀設(shè)計品中，并醉且成為板設(shè)計的憶指導(dǎo)思?xì)v想，表證明了景遷觀設(shè)計涌師已經(jīng)武意識到暢自己的隨技巧應(yīng)窩該納入病到整個疲地球生山態(tài)體系甩當(dāng)中。豪鐘蠢景觀是現(xiàn)一個綜抗合的整雅體，它寬是在一斃定的經(jīng)虧濟(jì)條件器下實現(xiàn)痰的，必五須滿足歡社會的摧功能，烈也要符兔合自然澤的規(guī)律度，遵循磁生態(tài)原務(wù)則，同效時還屬辦于藝術(shù)掃的范疇姑，缺少沉了其中賓任何一偽方，設(shè)副計就存船在缺陷螺。雖然猛由于文故化的不移同，觀更念的不犯同，每馳個設(shè)計名師有自上己側(cè)重你的方面悅。但是搬景觀設(shè)雅計作品肅如要有緩持久的崇生命力項，必定卷是在總叮體上達(dá)屢到了這逼些因素愉的互相康平衡，特而其中底又以一讓至二個車因素特萍別突出旨。因而頂不難理哈解為什薦么有人將批評某脹些生態(tài)屆主義設(shè)魯計過于圓平淡而耍缺乏藝峰術(shù)的價鐮值，或封者過于慶強(qiáng)調(diào)自嗚然而忽崗略了人爛的需求便。一些淡純粹功代能主義集的作品晃雖有良乘好的社吐會性，稱但卻與扯文化、司自然隔泥絕，同怒時不具隊備相當(dāng)產(chǎn)的藝術(shù)寒水準(zhǔn)，們這樣的閱作品很虎難引起私人們的餃關(guān)注。宅同樣，虎盲目地濃追求文獄化、藝祥術(shù)性，驢但卻連勻基本的祝使用功檢能都沒孔有很好慈地滿足員的設(shè)計快也不可談能成為恐優(yōu)秀的撐設(shè)計。版牛亞在今天霜，有一謎類景觀繞設(shè)計的著作品很互好地詮污釋了景租觀、藝椒術(shù)和生殊態(tài)的完漸美結(jié)合蓋，就是逮前面提剛及的那呢些在工悉業(yè)廢棄判的環(huán)境回中建造粗的景榨觀吊—刊—瑞廣受關(guān)下注的工偉業(yè)之后掩的景觀睛設(shè)計。男頑健傳統(tǒng)的寨美學(xué)觀廁點認(rèn)為陣廢棄地對上的工泄業(yè)景觀粒是丑陋普可怕的末，沒有松什么保膝留價值智，于是誓在進(jìn)行藥景觀設(shè)摸計時，攔要么將競那些工籮業(yè)景象杯消除殆坑盡，要鏡么將那帳些庭“清丑拳陋劉”肝的東西姨掩藏起略來。而婚今天，著藝術(shù)的圍概念已平發(fā)生了素相當(dāng)大予的變化法，現(xiàn)代份藝術(shù)的密思想影副響了對仿工業(yè)景帶觀的理板解。在忽一些藝檢術(shù)家和徹設(shè)計師全看來，孤廢棄地魄上的工金業(yè)遺跡繩就如同找大地藝嗚術(shù)，是德工業(yè)生拆產(chǎn)在大百地上留掉下的藝壟術(shù)品。敘在工業(yè)橫之后的策景觀設(shè)振計中，許生銹的行高爐、枯廢舊的切工業(yè)廠蘇房、生鏡產(chǎn)設(shè)備構(gòu)、機(jī)械受不再是楊骯臟的失、丑陋搬的，破莊敗的、層消極的客，相反記，它們精是人類賴歷史上困遺留的致文化景蹦觀，是割人類工液業(yè)文明暗的見證壩。這些得工業(yè)遺趴跡作為勻一種工塞業(yè)活動挑的結(jié)果效，飽含吩著技術(shù)氧之美。照工程技磚術(shù)建造蹲所應(yīng)用掙的材料坡，所造繪就的場饒地肌理綢，所塑襯造的結(jié)趨構(gòu)形式亞與如畫脊的風(fēng)景姓一樣能融夠打動城人心