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學必求其心得,業(yè)必貴于專精學必求其心得,業(yè)必貴于專精學必求其心得,業(yè)必貴于專精此生總悔負玉京在明末清初的詩歌、戲曲作品中,活躍著幾個美麗動人的婦女形象,雖然她們都是“命比紙薄,身為下賤”的青樓女子,但在國破家亡的時刻,一身柔腸俠骨,自有光彩照人之處.如抗拒清廷征召、血灑桃花扇的李香君;勸錢謙益一起自盡、以身殉節(jié)的柳如是等。而卞玉京,也是其中出色的一個.卞玉京,原名賽,號云裳,秦淮名妓。工小楷,能琴,善詩,尤愛畫蘭.入清后作道人裝束,稱玉京道人。這樣一位多才多藝的紅粉佳人,難免有一段艷情故事,就像李香君傾心于侯朝宗,柳如是愛慕錢謙益一樣,卞玉京愛慕的是吳偉業(yè)。這也可見明代末年名流與妓女結合的社會風習之盛。梅村在《過錦樹林玉京道人墓》序中,回憶當日一段因緣:“與鹿樵生(梅村自號)一見,遂欲以身許.酒酣拊幾而顧曰:‘亦有意乎?’生固為若不解者,長嘆凝睇,后亦竟弗復言?!北逵窬敲反蹇芍^一見鐘情,而詩人卻佯作不解,辜負了她的一片真情.吳梅村為何拒絕卞玉京,個中原因,恐怕唯有詩人自己知曉了。不過縱觀他為卞玉京寫的詩歌中,似乎舊情未斷,依然透露出一股綿綿情意,含有不盡的悔恨。因此,他們之間的感情,更帶有悲劇色彩。順治七年(1650),卞玉京從南京來到常熟,主人錢謙益特地設宴派車邀請她,吳梅村也渴望與之一見。但她卻徑入內(nèi)宅,托病不出,使梅村悵然若失,抱恨而歸,嘆曰:“吾自負之,可奈何!”并作《琴河感舊》四首,以寄情懷。序云:“予本恨人,傷心往事,江頭燕子,舊壘都非,山下蘼蕪,故人安在?久絕鉛華之夢,況當搖落之辰……聽琵琶而不響,隔團扇以猶憐。能無杜秋之感、江州之泣也!”詩中有“卻悔石城吹笛夜,青驄容易別盧家”;“油壁迎來是舊游,尊前不出背花愁。緣知薄幸逢應恨,恰便多情喚卻羞”;“青山憔悴卿憐我,紅粉飄零我憶卿。記得橫塘秋夜好,玉釵恩重是前生”等句,纏綿悱惻,哀婉動人,真是又怨又愛,又悔又恨。壓抑在心底的感情就像泉水從石縫里噴出,一發(fā)而不可收.用“剪不斷,理還亂"來形容是再貼切不過了。數(shù)月后,已是初春時節(jié),卞玉京著黃衣,作道人裝,與侍婢柔柔攜琴遇訪吳偉業(yè)。這次在虎丘相晤,舊地重游,再敘前情以及離別后的情景,卞玉京說:“吾在秦淮,見中山故第有女絕世,名在南內(nèi)選擇中,未入宮而亂作,軍府以一鞭驅之去.吾儕淪落分也,又復誰怨乎!”接著卞玉京為彈一曲,撥動了詩人的心弦,于是寫成一首《聽女道士卞玉京彈琴歌》.這首記敘重逢的詩歌,似應是一首艷歌,實則不然,綜觀全詩,倒是一曲含義深刻的時代悲歌。在烽火遍地、山河破碎的年代,不可能有一塊超脫塵世的凈土,就是兒女私情也籠罩著時代的陰影。這首浸透著血和淚的《彈琴曲》,首先傾訴的還不是卞玉京自己的悲慘遭遇,而是大家閨秀中山王后代徐女的悲?。骸叭f事倉皇在南渡,大家?guī)兹漳苤ξ?。詔書忽下選娥眉,細馬輕車不知數(shù)。"明亡后,皇室成員紛紛倉皇南渡,在南京匆匆建立起來的弘光小朝廷,處在風雨飄搖的危急境地。然而君臣上下非但不圖恢復中原之策,而且過著醉生夢死奢侈腐化的生活,居然下詔大選淑女,鬧得民間不得安寧?!爸猩接信畫蔁o雙,清眸皓齒垂明珰。”徐女因才貌出眾而被選中,但還來不及入宮,清兵已渡江南下。弘光帝倉促出逃后,這些尚未入宮的妃嬪,就像羊落虎口,淪為清兵的戰(zhàn)利品,被擄北去,從此一去不復返.南內(nèi)方看起桂宮,北兵早報臨瓜步.聞道君王走玉驄,犢車不用聘昭容.幸遲身入陳宮里,卻早名填代籍中。依稀記得祁與阮,同時亦中三宮選。可憐俱未識君王,軍府抄名被驅遣。詩在敘述徐女等這些深閨弱質的悲劇命運后,還將她們與歷史上的妃嬪進行對照,指出陳后主的張貴妃和孔貴妃雖被韓擒虎所擒,但畢竟已承恩十年;齊東昏侯蕭寶卷的妃子玉兒,也曾得到東昏侯的恩寵。她們雖然不幸,但與“可憐俱未識君王”的徐女等相比,徐女的遭遇更悲慘,也更值得同情。詩的后半篇著重描寫卞玉京等教坊女子的不幸:“昨夜城頭吹篳篥,教坊也被傳呼急。碧玉班中怕點留,樂營門外盧家泣”.官府的征召,引起教坊中歌舞妓的一片混亂.為了拒絕征召,卞玉京改著黃色道裝,乘船東下,表示了她對清朝的不滿和反抗。作為一個青樓妓女,她的人品和氣節(jié),不但遠勝叛國投敵的吳三桂,就是身仕兩朝的錢謙益和吳偉業(yè),也不能與她相提并論.身為皇妃的徐女,和作為煙花女子的卞玉京,其地位身份,有著天壤之別,簡直不可同日而語.然而在戰(zhàn)亂頻仍的年代,她們都同樣成為清兵掠奪的對象?!笆晖閮扇?,沙董朱顏盡黃土?!焙捅逵窬┮黄鸬那鼗疵松巢?、沙嫩以及董白等人,甚至被蹂躪至死.對婦女命運的關心,是這首詩的主題。正是在這一點上,使詩的前后兩部分成為一個整體,而無分割之感。卞玉京后來嫁給會稽鄭建德,頗不得意,“乞身下發(fā)”為道人,凡十余
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