歐體6-結(jié)構(gòu)5(楷書教學(xué)課件)

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間架結(jié)構(gòu)——

5.參差變化活潑多姿楷書運(yùn)筆·結(jié)構(gòu)·章法規(guī)律歌訣（15-6）《楷訣百韻歌》楷書教程kaijuebaiyunge★歐·顏·柳·趙

“人之不同，各如其面”，書法同樣貴有自然真趣，需要“穩(wěn)”中求“變”，“以變破同”。打破平正，變化參差，才能充分彰顯書法五彩繽紛的藝術(shù)之美。

間架結(jié)構(gòu)規(guī)律

五、參差變化活潑多姿★

課件目錄（一）、字形多樣變化靈活歌訣

歐字多頎長，因字有形變；高矮和胖瘦，方正伴斜偏。一字可多形，同旁可求變。重者下宜大，并者右宜寬。

（1）、字形各異：歐體結(jié)字嚴(yán)密緊奏，豎畫多相背取勢，呈縱勢伸展，字形顯得上下稍長，挺拔勁險(xiǎn)，亭亭玉立。歐字也同時(shí)能注意到不同字形的特點(diǎn)，高矮胖瘦靈活變化，使規(guī)整中現(xiàn)靈活。書寫時(shí)要“因字立形”，不可強(qiáng)求方正。

漢字又稱“方塊字”，是相對(duì)于西方字母型的線性文字來說的，其實(shí)，漢字有著多種多樣的形狀，千萬不要把“方塊字（漢字）”都寫成方塊字。

1、高（靈）：指主筆豎向或上下層疊、字形狹長的字，須適當(dāng)壓縮豎畫，要上下相對(duì)緊湊些，宜挺拔飽滿，忌瘦弱無力，似春蚓秋蛇。

2、矮（而）：字形較短、主筆取橫勢的字，宜精悍秀勁，要相對(duì)寫高，不要過分寬扁。

3、肥（正）：筆畫少的字，要略顯肥厚，疏朗開張，運(yùn)筆須稍見棱角，不要過于圓轉(zhuǎn)，顯得臃腫無骨。

4、瘦（甘）：間距疏而筆畫瘦的字，力求健朗清秀，但要略帶圓轉(zhuǎn)，秀中帶潤，不要太過露骨。

5、偏（亂）：左右筆畫多少不等，主體偏于一側(cè)的字，須偏中求正，用增大橫、豎斜勢，伸長主筆等方法平衡重心，獲取左右平衡。 6、斜（乃）：字中以斜筆為主，須緊抓重心點(diǎn)，使起筆點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、交叉點(diǎn)等關(guān)鍵點(diǎn)位于中線，斜中求正。

7、大（鑿）：筆畫繁多或四面多有撇捺、鉤等較宜伸展的筆畫的字，字形可略大，但筆畫宜緊密均勻，條理清晰。8、?。ㄔ唬汗P畫少，且無伸展筆畫的字，形體可略小，但須寫到粗壯有力，小中見大。如果強(qiáng)行寫大，結(jié)體會(huì)顯得空曠松散。

9、堆（潺）：重疊成“品”字形的字，上部居中稍扁，下部左右分列，左小右大，同中求變。

10、疊（棄）：筆畫繁雜，層層積疊的字，須細(xì)勁緊密，勻停有序，上下各部要有收有放，寬窄不一，但必須如搭積木一樣，上下中心對(duì)正，可保持重心穩(wěn)定，防止傾倒。

（2）、斜正相生：

書法講究以平正為根本，以偏斜為變化，斜正相生、活潑有趣。如果個(gè)個(gè)方方正正，正襟危坐，就都成了“小老頭”了。要根據(jù)字形的斜正體勢靈活安排結(jié)構(gòu)，多利用筆畫的俯仰、呼應(yīng)，各部間的向背、倚靠等方法，使字產(chǎn)生斜正變化，平穩(wěn)中有險(xiǎn)峻，饒有趣味。

1、左斜右正：左旁倚靠右部，右部舒展相托，相扶相攙，支撐化穩(wěn)，左右避讓穿插，結(jié)體緊湊。

2、左正右斜：右部多斜筆，左部宜直正，起支撐作用，使右部有所倚靠，斜中有正，穩(wěn)活相生。

3、上斜下正：上多斜筆下部平正的字，注意上下筆勢貫通，上下重心照應(yīng)。

4、上正下斜：上部平正，下部多斜筆的字，可上正下斜，順其自然。要守住中線，注意上下重心貫通，下部支撐點(diǎn)、重心點(diǎn)多居中線上。

5、外斜中正：包圍結(jié)構(gòu)的圍框多取向背或斜勢，被圍部分宜寫直正(困、畫、進(jìn))。

左中右結(jié)構(gòu)中部宜稍直正，可方便左右相依（街、湘、仰）。

6、體斜心正：傾斜筆畫較多的字，要使關(guān)鍵點(diǎn)齊聚中線（詳見獨(dú)體字）。

7、以斜破正：

“丑、五、互”等以橫豎為主的平正字形，要把豎畫寫斜，即可平衡左右重心，也能打破呆板，求取靈活。

8、錯(cuò)綜斜正：漢字結(jié)構(gòu)復(fù)雜，字中的斜正變化雖有法但無定法，要因字靈活而變，一般來說，斜筆以偏于字體一角居多。

（3）、字重求變、同字異面：一幅作品中，若出現(xiàn)相同的字，應(yīng)從運(yùn)筆或結(jié)構(gòu)上力求變化，使同字形異勢殊，以避免單調(diào)重復(fù)，增添藝術(shù)情趣。

1、改變運(yùn)筆方法：通過不同的運(yùn)筆方法，使筆畫產(chǎn)生粗細(xì)、輕重、方圓、平險(xiǎn)等變化。

2、大膽異化點(diǎn)畫：如采用橫化點(diǎn)、點(diǎn)化橫、豎化點(diǎn)、撇化點(diǎn)等方法，使字體帶有行書筆意，顯得靈活多變，異中生趣。實(shí)實(shí)

3、用省略符號(hào)代替：緊連的兩個(gè)字重復(fù)，也可采用省略符號(hào)（類似冒號(hào)）代替，或采用其他方法變形。4、采用異體寫法：采用繁簡、借換、共享以及增減點(diǎn)畫等異體寫法，但要注意變形要有依據(jù)，不可憑空捏造。

（4）、同旁求變、大“同”小“異”：一幅作品內(nèi)，不同字中相同的偏旁部首也應(yīng)追求變化，要根據(jù)各自不同的字形字勢，變化偏旁的輕重、高矮、斜正等體勢，以求整篇的靈活，避免完全雷同，若千篇一律，就失去了藝術(shù)個(gè)性，變成“印刷體”了。（5）、重并有變、形同勢異：

1、重：上下同形，須上小下大，上收下放，上下對(duì)正。

2、并：左右同形，須左小右大，左收右放，穿插緊密。

3、局部的重、并現(xiàn)象：在一些字體中，也常出現(xiàn)局部的重、并現(xiàn)象，結(jié)字時(shí)同樣可參照上述“重”“并”規(guī)律來安排。顯郁縣

4、“品”型結(jié)構(gòu)：實(shí)質(zhì)上是“重”和“并”的綜合，上部宜居中略扁；下部略瘦高，左收右放。

5、“四疊”結(jié)構(gòu)：“四疊”字型，要盡量避免雷同刻板，從筆畫、形狀上追求靈活變化，使字形生動(dòng)活潑。注意到不同字形的輪廓特征，如“三角形、菱形、梯形、長方形、多邊形”等形狀，可以幫助你確定筆畫的長短、高低，準(zhǔn)確地寫準(zhǔn)字形。（二）、同筆求異、參差不齊歌訣 多橫有伸縮，并豎分長短； 點(diǎn)多姿態(tài)靈，鉤多有隱顯； 重撇不排牙，捺無雙飛雁；提畫分平斜，折畫出方圓。字中的筆畫重復(fù)時(shí)，在長短、俯仰、曲直、方圓、收放、輕重等方面要有變化。

1、橫重復(fù)：多橫重疊時(shí)，各橫之間要間距相等、斜度相同，雖長短不齊，但中心對(duì)正。各橫間還要有粗細(xì)、曲直、俯仰等變化，一般以上短下長者居多。字若多橫均齊，就成多腿蜈蚣了。

2、豎重復(fù)：豎畫并列時(shí)，一般左豎宜稍短，宜用垂露豎。右豎多比左豎稍長，起筆一般比左豎稍高，體勢下伸稍長，宜用懸針豎。并豎不可同時(shí)用懸針，但可以同時(shí)用垂露，但要注意向背、曲直變化，不要太過平行直正。

3、點(diǎn)重復(fù)：點(diǎn)是字的“眼睛”，字中點(diǎn)畫較多時(shí)，可通過俯仰、輕重、呼應(yīng)、引帶、顧盼等手法，使其形態(tài)各異、靈動(dòng)多姿。點(diǎn)畫易散，要通過筆勢間的引帶照應(yīng)，使分散的各點(diǎn)靠筆勢連貫成一體，達(dá)到形散而神不散。淑德

4、鉤重復(fù)：鉤重復(fù)時(shí)要有藏有露，有駐筆垂露，有挑筆出鋒，使兩鉤出現(xiàn)對(duì)比變化。左右都有鉤，一般左隱右顯，左短右長。上下都有鉤，一般上暗下明，上收下放。有向上仰鉤和向下俯鉤的字，一般俯鉤縮仰鉤伸。逾

5、撇重復(fù)：多撇并行，不能過于平行齊整，要從長短、方向、曲直上求變化，避免雷同呆板。

6、捺重復(fù)：“雁不雙飛”，重捺最忌同時(shí)出鋒，應(yīng)有伸有縮，有收有放，避免重復(fù)。一般要把其中的一個(gè)變成反捺，以短襯長，防止?fàn)巹荨?/p>

7、提重復(fù)：字中提畫較多時(shí)，主要從長、短、平、斜上找變化，注意把握準(zhǔn)方向，相互間不能過于平行齊整。

8、折重復(fù)：折畫重復(fù)應(yīng)從提頓、方圓、角度等方面找變化，要有直有斜，有收有放，有聳肩有削肩。致為大家！版權(quán)作品請(qǐng)勿傳播謝謝合作O(∩_∩)O

《楷訣百韻歌》以歌訣為引領(lǐng)，配以精選的范字，運(yùn)用“穩(wěn)”與“活”的全新理念，系統(tǒng)歸納解讀了楷書最基本的運(yùn)筆、結(jié)構(gòu)（含偏旁部首）、章法上的基本規(guī)律。尤其適合各類書法培訓(xùn)班、書法特色學(xué)校教學(xué)使用。

《楷訣百韻歌》課件分歐、顏、柳、