數(shù)字波形音頻編輯制作技術(shù)

數(shù)字波形音頻編輯制作技術(shù)第一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.1CoolEditPro簡介及工作界面3.1.1CoolEditPro簡介CoolEditPro是一款由SyntrilliumSoftware公司出品的非常優(yōu)秀的多軌數(shù)字音頻專業(yè)級處理軟件，可以在Win98、WinNT、WinME、Win2000、WinXP操作系統(tǒng)下運行。主要用于波形音頻的錄音、編輯、特效處理和后期合成，在國內(nèi)外有很多廣播電臺和電視臺在處理音頻時使用這個軟件。它有單軌和多軌兩種音頻編輯模式。在多軌音頻編輯模式下，可以同時處理和縮混128音軌立體聲音頻文件的能力。音頻處理簡單快捷，除本身自帶的幾十種音頻處理效果外，還支持各種DirectX效果插件，同時支持SMPTE及MIDI時間碼的同步功能。主要用來處理波形音頻文件，但也支持MIDI音頻與波形音頻的縮混。目前，常見的版本是CoolEditPro2.0，其功能對于一般性音頻信號的處理已經(jīng)足夠了，可以達到專業(yè)級音頻信號服務(wù)質(zhì)量要求，操作簡單，很適合初學者使用，這也是我們選擇它作為學習軟件的目的。第二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.1.2CoolEditPro工作界面一、單軌音頻編輯模式第三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.1.2CoolEditPro工作界面二、多軌音頻編輯模式第四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2打開與新建數(shù)字音頻文件打開與新建音頻文件是比較常用的操作，就是在編輯環(huán)境中建立一個新的編輯環(huán)境或載入已有的音頻文件，即將已制作好的音樂和音頻素材調(diào)入音頻編輯工程中，或?qū)χ虚g產(chǎn)品再次編輯和處理，或進行二次開發(fā)與利用.第五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.1打開磁盤中存儲的音頻文件選擇“文件/打開（File/Open）”命令可以彈出“打開波形文件對話框”。第六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.1打開磁盤中存儲的音頻文件當選擇了一個音頻文件后，在對話窗口右側(cè)區(qū)選擇“顯示文件信息”復(fù)選項后，便可查看已選文件的主要信息內(nèi)容，包括數(shù)據(jù)壓縮方法、文件大小、采樣率、量化位數(shù)（單/立體聲）、時間長度等信息，這些信息有利于工程應(yīng)用中音頻素材的把握。第七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.1打開磁盤中存儲的音頻文件選擇好一個或多個音頻文件后，單擊對話框右下角的“播放”按鈕就可以進行試聽，再次單擊可關(guān)閉試聽。單擊“打開”按鈕，便可以將選擇的音頻文件調(diào)入音頻編輯工作環(huán)境中?？梢詫Υ蜷_的波形文件進行編輯處理，也可將其插入到多軌中進行編輯環(huán)境和縮混輸出。也可以將打開的波形文件另存為隨身聽、MP3、MP4等設(shè)備所支持的音頻文件格式，如mp3、wma等。第八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.1打開磁盤中存儲的音頻文件支持的音頻文件類型共有18種：CoolEditLoop(.CEL)8-bitsigned(.SAM)WindowsPCM(.WAV)ACMWaveform(.WAV)MicrosoftADPCM(.WAV)DiamondWareDigitized(.DWD)mp3PRO(.mp3)64-bitDoubles(RAW)(.dbl)CreativeSoundBlaster(.VOC)DialogicADPCM(.VOX)AppleAIFF(.AIF,.SND)DVI/IMAADPCM(.WAV)ASCIITextData(.TXT)AmigaIFF-8SVX(.IFF,.SVX)(*.*)Next/Sun(.AU,.SND)SampleVision(.SMP)A/mu-LawWave(.WAV)PCMRawData(.PCM)(*.*)第九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.2CD音樂光盤中提取音樂的方法由于數(shù)字音樂CD光盤（CDDA）記錄音樂的存儲結(jié)構(gòu)是以光軌的方式記存的，不能直接拷貝到CD音樂光盤中的音樂，所以CoolEditPro提供了從CD音樂光盤中提取音頻信號（俗稱數(shù)字音頻抓軌）的功能。其方法是選擇“文件（File）”主菜單下的“從CD中提取音樂（ExtractAudiofromCD（CompactDisc））”子菜命令項，便彈出如下圖所示的“從CD中提取音樂”對話框。第十頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.2CD音樂光盤中提取音樂的方法第十一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.2CD音樂光盤中提取音樂的方法如果選擇“來源選擇（SourceSelection）”區(qū)中的“提取波形（ExtracttoSingleWaveform）”復(fù)選框，選擇想要提取的某一音軌后，選擇“確定（OK）”按鈕，則可將該音軌中的音樂提取出來，成為當前可編輯的音頻波形。如果不選“提取波形”復(fù)選框，可將當前CD音樂光盤中所含的所有音軌中的音樂一次性提取。在選擇單個音軌后，單擊“預(yù)覽（Preview）”按鈕，可進行試聽。第十二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.3從數(shù)字視頻文件中提取音頻的方法CoolEditPro不但提供了從CD音樂光盤中提取音樂的命令，也提供了從數(shù)字視頻文件中提取音頻的命令。選擇“文件/從視頻文件中提?。‵ile/ExtractAudiofromVedioFile）”命令，便彈出如下圖所示的“選擇視頻文件（ChooseaVideoFile）”對話框。按常規(guī)方法選擇好要提取的視頻文件（如VCD光盤等）后，選擇“打開(Open)”按鈕即可?？商崛〉囊曨l文件格式有.avi、.mpg、.wmv、.dat等。第十三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.3從數(shù)字視頻文件中提取音頻的方法第十四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.4建立新文件的方法與基本概念選擇文件/新建（File/New）命令，或使用熱鍵Ctrl+N，或單擊工具欄中的新建圖標，即可打開如下圖所示的新建波形文件對話框。第十五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.4建立新文件的方法與基本概念第十六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.4建立新文件的方法與基本概念（1）采樣率/采樣頻率（SampleRate）：采樣就是采集樣本的意思。在數(shù)字音頻工作中，采樣指的是把模擬音頻信號轉(zhuǎn)化成數(shù)字音頻信號的過程。模擬音頻信號是一段連續(xù)的波形，而數(shù)字音頻信號則是通過采樣的方式得出的不連續(xù)的點陣，然后用這些不連續(xù)的點陣來描述原有的波形。具體地說就是每隔零點零幾毫秒的時間間隔就產(chǎn)生一次脈沖，記錄下外部模擬信號音源的值，這就是采樣。而采樣頻率就是確定單位時間內(nèi)的采樣次數(shù)，單位是Hz。根據(jù)采樣定理，采樣頻率至少大于等于聲音最高頻率fmax的2倍再加10%。采樣頻率越高采樣點就越密集，那么描繪出的點陣越接近真實的波形，音質(zhì)也就越接近音源信號。在多媒體技術(shù)中，對于音頻信號最常用的有三種采樣頻率，立體聲音樂44.1kHz、調(diào)頻廣播質(zhì)量22.05kHz、電話質(zhì)量聲音11.025kHz。專業(yè)級音頻編輯所采用32KHz、48KHz或更高的采樣頻率。第十七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.4建立新文件的方法與基本概念（2）聲道/通道數(shù)（Channels）：通道數(shù)的概念很好理解，指單聲道或立體聲（雙聲道）的選擇。（3）采樣精度/分辨率/量化位數(shù)（Resolution）：量化位數(shù)是指把采樣所得的值（即反映某一瞬間聲波振蕩脈沖幅度的電壓值），用多少位二進制的數(shù)值進行存儲，即實現(xiàn)模/數(shù)轉(zhuǎn)換后的記錄方式。顯然，用來表示一個電壓模擬值的二進數(shù)位越多，采樣值就越精確，其分辨率或采樣精度也越高。國際標準的語音編碼采用8位量化，可有256個量化級（量化的位數(shù)）；在多媒體音頻數(shù)字化中除8位時量化外，常采用16位量化，可有65536個量化級記錄采樣值。32位以上量化主要在專業(yè)錄音棚制作音樂時所采用，用以錄制樂器音樂旋律中細微的音符變化。第十八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.4建立新文件的方法與基本概念可見，采樣的頻率越高，在單位時間內(nèi)計算機取得的聲音數(shù)據(jù)就越多，量化位數(shù)越多，記錄音頻信號就越精確，聲音“回放”出的質(zhì)量也越精確，但需要的存貯文件所需的存儲空間也就越大，而立體聲波形文件要比單聲道文件大近一倍的數(shù)據(jù)量。第十九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.2.4建立新文件的方法與基本概念假設(shè)音頻信號,采樣頻率為44.1kHz、采樣位數(shù)為8位，雙聲道立體聲,在一秒鐘時間內(nèi)，不經(jīng)壓縮數(shù)據(jù)量為多少MB/s？音頻文件大小的計算公式為：文件的字節(jié)數(shù)/每秒＝采樣頻率（Hz）×采樣位數(shù)（位）×聲道數(shù)/8根據(jù)上述公式計算一秒鐘的時間內(nèi)，采樣頻率為44.1kHz、采樣位數(shù)為8位，雙聲道立體聲激光唱盤（CD-A）的不壓縮數(shù)據(jù)量為：(44.1×1000×8×2)/8＝88200B/s＝0.0841MB/s所以，在多媒體項目設(shè)計與開發(fā)前就需要考慮到針對不同的音頻信號采用不同的音頻文件采樣頻率、通道數(shù)和量化精度，在保證音頻信號的服務(wù)質(zhì)量前提下，盡可能地減少信號的數(shù)據(jù)量，提高多媒體程序運行的實時回放效率。第二十頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三幾種常見的音頻方案比較序號采樣頻率量化位數(shù)聲道數(shù)說明111.025kHz8單適合純語白的錄音制作，電話、調(diào)幅廣播質(zhì)量，文件最小8雙適合帶有背景音樂的語白制作，立體聲，調(diào)幅廣播質(zhì)量16單適合帶有背景音樂的語白制作，音效精度較好，調(diào)幅廣播質(zhì)量16雙適合帶有背景音樂的語白制作，音效精度高，立體聲，調(diào)幅廣播質(zhì)量第二十一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三幾種常見的音頻方案比較222.025kHz8單適合純語白的錄音制作，電話、調(diào)頻廣播質(zhì)量，文件小8雙適合帶有背景音樂的語白制作，立體聲，調(diào)幅廣播質(zhì)量16單適合帶有背景音樂的語白制作，音效精度較好，調(diào)頻廣播質(zhì)量16雙適合帶有背景音樂的語白制作，音效精度高，立體聲，調(diào)頻廣播質(zhì)量第二十二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三幾種常見的音頻方案比較344.1kHz8單適合純語白的錄音制作，屬一般多媒體制作，音效回放效果不夠好，但文件小，適于帶寬較窄的應(yīng)用環(huán)境8雙適合多媒體項目應(yīng)用帶有背景音樂的語白制作，立體聲，但不能記錄音頻信號的細微變化，適于帶寬較窄的應(yīng)用環(huán)境16單適合多媒體項目應(yīng)用的立體聲音樂、詩朗誦等文件的制作，采樣與量化精度高，接近音源音效，無立體聲效果，準廣播級質(zhì)量，比立體聲音樂文件小一倍16雙適合一般立體聲音樂文件的制作，立體聲回放效果最好，音效精度高，音質(zhì)好，廣播級質(zhì)量第二十三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.3調(diào)試錄音工作環(huán)境，錄音操作方法多媒體項目開發(fā)中，音頻錄音是比較常用的操作。在建立好新文件后，就可以根據(jù)已撰寫好的文字資料進行語白錄音工作了。這也是我們在開發(fā)多媒體程序過程中經(jīng)常性的工作。這一小節(jié)中，我們將學習和掌握錄音工作環(huán)境的設(shè)置和錄音的具體操作。第二十四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.3.1電腦錄音環(huán)境設(shè)置電腦錄音是以計算機為主控的數(shù)字錄音方式。通常需要軟件、聲卡、外接同步設(shè)備以及音頻信號接口等。除需要對錄音一般錄音設(shè)備進行配置外，有時在語音錄音的時候需要對聲卡的錄音環(huán)境、音源和音量等進行調(diào)整，這時可以選擇“選項（Options）”菜單中的“錄制調(diào)音臺（WindowsRecordingMixer）”命令，打開下圖所示的錄音控制(RecordingControl)對話框，對錄音選項參數(shù)進行設(shè)置。第二十五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.3.1電腦錄音環(huán)境設(shè)置第二十六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.3.1電腦錄音環(huán)境設(shè)置單擊“選項”菜單下“屬性”菜單命令打開如圖所示的“屬性”對話框，單擊“錄音”單選項，在“顯示下列音量控制”列表中確認選擇“麥克風”選項被勾選后，單擊“確定”按鈕，即可返回到錄音控制對話框。第二十七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.3.1電腦錄音環(huán)境設(shè)置在“錄音控制”對話框中勾選“麥克風”區(qū)中的“選擇”復(fù)選項。第二十八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.3.1電腦錄音環(huán)境設(shè)置為使錄音中不產(chǎn)生削頂現(xiàn)象，造成失真，應(yīng)進行試錄試驗，方法是以朗讀文稿中最高潮的一段文字為范本，以最激昂的發(fā)聲進行朗誦，查看波形生成的情況，并使用麥克風（Microphone）音量滑塊調(diào)節(jié)接受麥克風錄音的音量高低，應(yīng)該使錄音波形的最高峰值位于編輯窗口中的上下兩條采樣樣本標準限制線（smpl）上下浮動，調(diào)整好音量后，即完成了正式錄音前的錄音環(huán)境設(shè)置，并為錄音作好了準備。第二十九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三削頂波形圖第三十頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三正常波形圖第三十一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.3.2錄音操作方法設(shè)置好錄音環(huán)境后，單擊走帶控制器中的“錄音”按鈕，就可以應(yīng)用麥克風進行語白錄制、歌唱錄音了。錄音也是音頻數(shù)字化的過程。音頻信號是連續(xù)變化的模擬信號，而計算機只能處理數(shù)字信號，要使計算機能處理音頻信號，必須把模擬音頻信號轉(zhuǎn)換成用“

0和1”表示的有限個離散數(shù)字信號，一般聲卡都自帶模數(shù)轉(zhuǎn)換器，通過它可自動將模擬信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號，并記錄到數(shù)字音頻編輯環(huán)境（計算機內(nèi)存）中，這就是音頻信號數(shù)字化。第三十二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.3.2錄音操作方法圖為根據(jù)第2章所擬定的《走進呼倫貝爾草原》所錄制的一段語白，可以看到窗口內(nèi)綠色的音頻信號波形圖。第三十三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.3.2錄音操作方法語音錄制完成后就應(yīng)該將所錄制的音頻信息保存成音頻文件，存放于工程所設(shè)計的磁盤目錄中。音頻類型的選擇時，一般采取常用的音頻類型，如wav、mp3等，這也取決于今后多媒體項目開發(fā)過程所采用多媒體應(yīng)用工具環(huán)境對音頻文件格式要求，也就是應(yīng)該了解它能支持的音頻文件格式。而每種文件類型都是采用了不同的數(shù)據(jù)壓縮方案來減少聽覺媒體的信息冗余，但其壓縮率是不同的。建議中間音頻信號可采取wav文件類型的PCM（脈沖編碼調(diào)制）方案進行存儲，該文件類型和壓縮方案是所有軟件所支持的，可保證音頻素材重用性。而最終音頻類型可采用比較通用mp3文件類型，因為該文件類型是運動映像MPEG-1國際標準中對音頻信號的壓縮方案，絕大多數(shù)軟件環(huán)境和播放設(shè)備對其有很好的兼容性，而壓縮率也比較高，可大大減少數(shù)據(jù)量。第三十四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三上機實習安排1.熟悉CoolEditPro工作環(huán)境2.理解新文件的概念和操作3.從CD音樂光盤中提取音頻信號4.從數(shù)字視頻文件中提取音頻信號5.設(shè)置錄音環(huán)境，測試錄音音量6.錄制一段語音要求自備音樂光盤和視頻光盤各一張。第三十五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4音頻編輯與處理的一般方法CoolEditPro具有強大的音頻編輯功能，這些編輯功能是通過菜單命令或工具欄命令來實現(xiàn)的。對這些編輯功能的熟練應(yīng)用是建立在一些常用的編輯命令基礎(chǔ)上的，如音頻事件的復(fù)制、粘貼、混合粘貼、刪除靜音、節(jié)拍查找、采樣參數(shù)變換、音頻格式轉(zhuǎn)換等。下面介紹一些常用的音頻編輯命令，這些命令主要集中在Edit菜單里，而且它們在單軌和多軌音頻編輯模式下是通用的。第三十六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.1波形選擇方法1、全選全部波形選擇“編輯”菜單下“選擇全部波形”命令或快捷鍵Ctrl+A，便可快捷地對所有波形進行選擇確定。2、局部粗略選擇在波形窗口內(nèi)按下鼠標左鍵不放的同時向左或右報拖動鼠標，再釋放左鍵后，便可選擇一段波形事件。第三十七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.1波形選擇方法3、放大精確定位先選中一段音頻事件，然后放大該波形，認真觀察波形選擇邊界處與水平中線的相對位置后，使用鼠標移動波形窗口上方的黃色小三角，以調(diào)整音頻事件的選取范圍。4、聲道選擇如果正在編輯的波形是雙聲道音頻，單擊圖標中的第一個圖標將屏蔽右聲道，這時只能對左聲道進行編輯；第二個圖標正好與第一個圖標的含義相反。第三個圖標是對剛屏蔽的聲道進行正常編輯狀態(tài)恢復(fù)時置，表示可對兩個聲道同時進行編輯。第三十八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.1波形選擇方法5、提取所選音頻信號（反向選擇）將被選音頻事件作為編輯音頻塊處理，忽略未選音頻信號。其操作方法是先選擇一部分波形后，再使用編輯菜單中“反向選擇”命令或使用快捷鍵“Ctrl+T”即可。第三十九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.1波形選擇方法6、零交叉點定位*如果對某波形音頻事件需要精確的選擇，就應(yīng)該使用零點定位(ZeroCrossings)菜單命令進行零點定位，如圖所示。第四十頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.1波形選擇方法方法是先粗略選擇一段需要編輯的波形，然后根據(jù)具體情況選擇相應(yīng)的命令即可。這里需要說明的是零點的含義，零點就是指零交叉點，在波形上表現(xiàn)為該點處波形與波形水平中線的相交點。子命令的具體功能如下：向內(nèi)調(diào)整(AdjustSelectionInward)：執(zhí)行后會將被選音頻事件的開始和結(jié)束邊界同時向被選音頻事件內(nèi)部調(diào)整，移動到下一個最近的音量為零的位置處。向外調(diào)整(AdjustSelectionOutward)：執(zhí)行后會將被選音頻事件的開始和結(jié)束邊界同時向被選音頻事件外部調(diào)整，移動到下一個最近的音量為零的位置處。左邊向左(AdjustLeftSidetoLeft)：執(zhí)行后會將被選波形事件的左邊界（即左邊開始邊界）向被選音頻事件的左側(cè)調(diào)整或移動到下一個最近的音量為零的位置處。第四十一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.2復(fù)制、剪切與刪除波形1、復(fù)制與剪切在CoolEditPro中，對音頻事件進行復(fù)制和剪切操作的步驟相似，選擇一段音頻事件，然后調(diào)整其選擇邊界。對音頻事件精確選擇后，再使用相應(yīng)的復(fù)制或剪切命令。復(fù)制操作方法是使用“編輯菜單/復(fù)制”命令或使用熱鍵“Ctrl+C”，將其存儲到當前剪切板中；剪切操作方法是選擇“編輯菜單/剪切”命令或使用“Ctrl+X”快捷鍵，即可將被選音頻事件剪切到剪貼板中，剪切操作后的對原音頻事件所選部分的首尾自動相接。這兩種方法比較常見，很好理解。第四十二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.2復(fù)制、剪切與刪除波形2、設(shè)置當前剪切板在前面的學習中，我們掌握了對音頻塊的選擇與復(fù)制剪切方法，但不論對其復(fù)制還是剪切，都是將其臨時寄存到了剪切板中。然而我們所使用的剪切板只是當前所使用的某一個剪切板，這與一般文字處理軟件等的操作是一樣的。為了方便而快捷地對音頻信息進行有效編輯，這里我們介紹該軟件中剪切板功能。在CoolEditPro編輯環(huán)境中,共有6個獨立的剪貼板可共使用，其中包括CoolEditPro自身提供的5個和操作系統(tǒng)提供1個,如下頁圖所示。第四十三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.2復(fù)制、剪切與刪除波形選擇“編輯(Edit)”菜單中的“設(shè)置當前剪切板(SetCurrentClipboard)”命令，即可打開如圖所示的對話窗口，從中可以選擇任何一個剪貼板，作為當前剪切板使用。第四十四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.2復(fù)制、剪切與刪除波形3、刪除波形在音頻編輯的時候，有時需要從音軌中刪除一部分不用的音頻事件，這時可以先使用上面介紹的方法將需要刪除的音頻事件選中，然后使用“編輯/刪除選取區(qū)域”命令或使用鍵盤“Delete”鍵，即可將其刪除。刪除操作后的音頻事件首尾自動相接。第四十五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.2復(fù)制、剪切與刪除波形4、刪除靜音在錄音過程中，由于語音不能夠完全保證閱讀準確不誤，可能錄制的語音會出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的情況，這時就可以利用CoolEditPro提供的刪除靜音的功能，把不連續(xù)的波形結(jié)合起來，形成一段連續(xù)的波形，這就是刪除靜音的作用。第四十六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.2復(fù)制、剪切與刪除波形方法是首先選擇一段需要刪除靜音的波形，然后選擇編輯菜單中的”刪除靜音”命令，打開刪除靜音對話框，如圖所示，單擊“查找電平”按鈕，然后單擊“掃描靜音”按鈕，再單擊確定按鈕，即完成了刪除靜音的操作。刪除靜音操作第四十七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼1、粘貼對音頻事件的復(fù)制與粘貼是很簡單的。先選中一段音頻事件，然后使用鼠標移動波形窗口上方的黃色小三角（當前編輯點指針），以調(diào)整音頻事件的選取范圍。當選取好恰當?shù)囊纛l事件后，選擇Edit/Copy命令或Ctrl+C快捷鍵，將被選音頻事件復(fù)制到剪貼板中，然后指針移動到將要粘貼音頻事件的位置，選擇Edit/Paste命令或Ctrl+V快捷鍵，將剪貼板中的音頻事件粘貼到指針位置即可。第四十八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼2、粘貼為新文件*在CoolEditPro編輯菜單中還有一項“復(fù)制為新的（CopytoNew）”菜單項，它的實際意義就是，可以將選中的音頻事件復(fù)制到剪貼板中，而且以該被選音頻事件為內(nèi)容建立一個新文件。使用編輯菜單中的“粘貼為新的”菜單項或“Ctrl+Shift+N”快捷鍵，可以將當前剪貼板中的內(nèi)容粘貼成一個新的音頻文件。新建音頻文件的名字一般為“Untitled*”，可以使用保存命令將其用需要的格式和文件名保存。第四十九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼3、混合粘貼在CoolEditPro中“編輯/混合粘貼（MixPaste）”命令，就是把當前剪切板中的內(nèi)容與當前窗口中的音頻數(shù)據(jù)混合，即剪切板中的音頻事件就會插入到指針當前位置，或者與指針位置附近的音頻事件交迭起來。如果剪切板中的音頻事件的格式（如采樣率、采樣精度等）與粘貼目標文件的不同，在粘貼之前它會自動將剪切板中音頻事件的格式轉(zhuǎn)化為與目標文件一致，以使粘貼順利進行。操作方法是，首先選擇編輯窗口內(nèi)需要進行混合的一段音頻事件或全部波形后，執(zhí)行“編輯/混合粘貼”命令，便打開混合粘貼人機對話框，如下圖所示。默認設(shè)置便是混合粘貼，直接單擊“確定”按鈕即可。但該功能很豐富，為了方便于使用，下面將介紹該對話框各項設(shè)置項的內(nèi)容。第五十頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼第五十一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼（1）音量調(diào)節(jié)區(qū)

“左”/“右”分別表示立體聲音頻的左右聲道；“滑動塊”用來調(diào)節(jié)音量；“關(guān)聯(lián)左/右”復(fù)選項表示左右聲道鎖定，可同時調(diào)節(jié)音量；“數(shù)字文本框”可輸入音量值0—100；“反相”表示在粘貼時把剪切的音頻數(shù)據(jù)上下顛倒，即中線上方的波形翻到中線下方，中線下方的波形翻到中線上方。第五十二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼（2）混縮粘貼方法位于對話框左下方的區(qū)域，提供了多種縮混方法，其中：①插入（Insert）：剪切板中的音頻事件將插入到指針當前位置，粘貼后將會替代粘貼目標文件中的被選音頻事件。如果粘貼時在目標文件中沒有任何音頻事件被選中，則粘貼后指針位置后方的原音頻事件向后順延移動。②混合（Overlap）：也稱交迭。剪切板中的音頻事件會與粘貼目標文件中的音頻事件混合交迭。如果目標文件的長度比剪切板中的音頻事件的長度短，則會自動延長目標文件，以適合剪切板中的音頻事件。第五十三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼③替換（Replace）：使用剪切板中的音頻事件替換目標文件中指針后與粘貼音頻事件等長度的音頻數(shù)據(jù)。假設(shè)剪切音頻事件的長度為5s，則混合粘貼后目標文件中指針后面5s的音頻數(shù)據(jù)都會被粘貼的音頻事件所替換。④調(diào)制（Modulate）：選擇該方法后，混合粘貼時會使用目標文件中的音頻數(shù)據(jù)對粘貼音頻事件進行調(diào)制，從而制作出很有趣的效果。第五十四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼⑤淡入淡出（Crossfade）：也稱交叉淡化。選擇該方法后，在右側(cè)的文本框中輸入淡化作用時間，單位是毫秒?；旌险迟N時，會對粘貼音頻事件的開始部分進行淡入處理，對結(jié)束部分進行淡出處理，作用時間等于設(shè)置的值。使用該方法，會使粘貼音頻事件與目標文件的銜接更加自然。第五十五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼（3）粘貼音頻事件源區(qū)擬粘貼的音頻源有三種，其中：①剪切板音頻源來自當前設(shè)置的剪切板中的音頻事件。②系統(tǒng)剪切板音頻源來自計算機系統(tǒng)所使用的操作系統(tǒng)提供的剪切板中的音頻事件。③文件選擇該模式后，可以通過其右側(cè)的“選擇文件”按鈕，打開“選擇波形文件”窗口，選擇某一音頻文件作為粘貼的音頻事件。第五十六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.3粘貼、粘貼為新文件、混合粘貼（4）粘貼循環(huán)（LoopPaste）選擇“粘貼循環(huán)”復(fù)選項后，在其右側(cè)文本框中輸入循環(huán)粘貼次數(shù)。則在混合粘貼時，從當前指針位置開始將音頻源事件重復(fù)粘貼指定的次數(shù)。如果目標文件的長度不足長，將自動沿長目標文件長度，以使混合粘貼操作順利進行。第五十七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.4轉(zhuǎn)換采樣率1、調(diào)整采樣率選擇“編輯（Edit）”菜單中的“”命令可以打開“調(diào)整采樣率（AdjustSampleRate）”的人機對話框。該功能僅在音頻波形播放時臨時設(shè)置和調(diào)整聲卡回放的采樣率，對原始音頻并不進行改變，屬于非破壞性調(diào)整。這里強調(diào)“播放”的目的是不要與轉(zhuǎn)換音頻采樣類型混淆。2、轉(zhuǎn)換音頻格式選擇“編輯（Edit）”菜單中“轉(zhuǎn)換音頻格式（ConvertSampleType）”命令或按“F11”功能鍵，便會彈出如下圖所示的人機對話框?？梢詫σ呀?jīng)打開的音頻文件進行采樣率、采樣精度、單聲道/立體聲的轉(zhuǎn)換。第五十八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.4.4轉(zhuǎn)換采樣率(1)左/右聲道(Left/RightMix)文本框當將單聲道轉(zhuǎn)換立體聲雙聲道時，可通過這兩個“文本框”確定轉(zhuǎn)換時立體聲的左右聲道按多少比例融入單聲道音頻事件。(2)抖動（Dither）選中“抖動”復(fù)選框可以降低音頻文件中的噪音和失真，但會少量增加文件中的白色噪音。第五十九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5常用的音頻特殊效果處理在CoolEditPro中提供了較豐富音頻特效處理命令，它們主要集中在“效果（Effects）”菜單中，而且對各種音量特效進行了分類，分別放置在不同的子菜單中。這一小節(jié)中主要學習單軌音頻編輯模式下，一些典型而常用的音頻特效命令的使用方法。第六十頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.1降噪(NoiseReduction)處理很多時候，尤其是錄音結(jié)束后，音頻文件中的的噪聲水平都會很高，從而影響音頻信號效果。CoolEditPro為用戶提供了專業(yè)的降噪功能，以消去或降低音頻文件中的噪聲。這些命令集中“噪音消除（NoiseReduction）”子菜單中。第六十一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.1降噪(NoiseReduction)處理第六十二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.1降噪(NoiseReduction)處理對于不同的噪聲，有不同的降噪命令。如“降噪器（NoiseReduction）”用來消除音頻文件中的“咝咝電流聲”；“失真復(fù)位（ClipRestoration）”用來消除音頻文件中的“削頂失真”；“嘶聲消除(HissReduction)”用來消除音頻文件中的“嘶嘶聲”；“咔嗒聲/爆聲消除（Click／PopEliminator）”用來消除音頻文件中的“嘀噠/砰砰聲”。在錄音過程中應(yīng)該盡可能地選擇較好的錄音環(huán)境，且防止人聲中的爆破音、嘶音及咔嗒音的產(chǎn)生，但對于設(shè)備的電流咝音是不可避免的，下面對電流聲消除方法進行較詳細的說明。第六十三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.1降噪(NoiseReduction)處理1、降噪器降噪功能具有非常強的消除背景噪音或電流噪音的能力，而且對音頻文件的質(zhì)量只有很小的影響。使用該功能，還可以消除錄音帶中的咝咝聲、麥克風背景噪音或其他任何貫串音頻文件始終的噪音。選擇“效果/噪音消除/“降噪器（NoiseReduction）”命令項，將打開如下圖所示的對話框。第六十四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.1降噪(NoiseReduction)處理降噪在大小程度取決于背景噪音的類型和需要保留信號允許的損失。一般情況下，應(yīng)該使音頻文件的信噪比增加5dB到20dB(例如將噪音降低21dB，而音頻信號只降低1dB)。降噪器對話框中的各個參數(shù)的具體含義參見教材第六十五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.2波形振幅調(diào)整1、音量標準化音量標準化就是將一段波形音量放大或縮小，目的是讓原波形的最大振幅（peak）等于最大可允許振幅。執(zhí)行“效果/波形振幅/音量標準化（Effects/Amplify/Normalize）”命令，便打開如下圖所示的對話框。第六十六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.2波形振幅調(diào)整其中可設(shè)置項如下：“標準化到（%）”：可對預(yù)處理音頻自定義音量達到最大允許音量值的百分率?！胺重恉B”：選擇”分貝dB”復(fù)選框后，百分率單位自動變?yōu)橐詃B為單位指定文本輸入值，以設(shè)定放大音量。“左/右關(guān)聯(lián)”復(fù)選項：如果是對立體聲進行音量標準化處理，須將對兩個聲道中音量同時選擇，標準化操作會同時計算兩個聲道的音量最大值，并對兩個聲道應(yīng)用相同的增益值。所以，對立體聲音頻事件處理時，應(yīng)確認被選擇。如果選擇的只是某個聲道，標準化操作將只對該聲道有效。第六十七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.2波形振幅調(diào)整其中可設(shè)置項如下：“調(diào)整直流偏移（%）”：直流偏移一般是錄音時由麥克風或聲卡問題造成的，具體表現(xiàn)是波形沒有處于水平線正中部位，在縱向有一定偏移。如果音頻文件中有直流偏移現(xiàn)象，在應(yīng)用某些特效時可能會產(chǎn)生爆破音等意想不到的雜音。選擇“調(diào)整直流偏移”復(fù)選框后，可以文本框中指定固定的直流偏移值。根據(jù)實際波形完成以上設(shè)置后，單擊“確定”按鈕，完成音量標準化操作。第六十八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.2波形振幅調(diào)整2、波形振幅及漸變調(diào)整選擇“效果（Effects）”/“振幅（Amplitude）”/“漸變（Amplify）”命令，打開如圖3.29所示的波形振幅恒量改變對話框。對話框中，提供了兩種振幅放大模式，即恒量改變（ConstantAmplification,均等振幅放大）和淡入/出（Fade）模式。第六十九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.2波形振幅調(diào)整（1）恒量改變（ConstantAmplification）模式：可以使用“左”或“右”兩個振幅調(diào)節(jié)滑塊來確定調(diào)整后音頻波形振幅的大小，即音頻事件音量的大小，單位是dB。如果選中對話框中的“關(guān)聯(lián)左/右聲道”復(fù)選框，則會鎖定左右振幅調(diào)節(jié)滑塊，它們的值會同時變化，隨時保持相等。如果只調(diào)節(jié)立體聲音頻文件的某一聲道的音量，則只需選擇該聲道后，再執(zhí)行該命令，“波形振幅”窗口中只會出現(xiàn)該聲道的音量調(diào)節(jié)滑塊?！爸绷髌疲―CBias）”區(qū)：用來對音頻事件中的直流偏磁進行調(diào)整，提高音質(zhì)。“音量標準化（CalculateNormalizationValues）”區(qū)：用來計算被選音頻事件的音量最大值，單擊“計算”按鈕后，就會掃描整個被選音頻事件，以獲得其音量最大值，dB顯示。第七十頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.2波形振幅調(diào)整（2）淡入/出（Fade）模式：單擊“淡入/出”標簽，切換為淡化振幅調(diào)整模式，此時的操作界面如下圖所示。第七十一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.2波形振幅調(diào)整初始值（InitialAmplification）：用來確定被選音頻事件起始位置的振幅放大程度；結(jié)束值（FinalAmplification）：用來確定對被選音頻事件結(jié)尾部分的振幅放大程度；如果想制作出音量淡入效果，就必須先選擇一部分起始音頻事件，之后將初始值設(shè)置為最左端，將結(jié)束值設(shè)置為最右端，保持正常音量值即可，或選擇預(yù)置窗口中的FadeIn。反之，制作淡出就必須先選擇一部分尾部音頻事件，之后將初始值設(shè)置為最右端，將結(jié)束值設(shè)置為最左端，保持正常音量值即可，或選擇預(yù)置窗口中的FadeOut。如下圖所示淡入和淡出音頻事件樣本。第七十二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.2波形振幅調(diào)整第七十三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.3常用效果器混響效果器是一種空間型的效果器，用來模擬真實的空間感?；祉懶Ч骺梢哉f是在音頻處理中使用最頻繁的效果器，尤其應(yīng)用在的人聲、樂器上的處理。適當比例的混響，能對音樂起到很好的“美化”效果，使之聽起來更有層次感，更加悅耳動聽。不同的混響效果能夠體現(xiàn)出不同環(huán)境下聲音的不同屬性。第七十四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.3常用效果器在“效果”菜單下“常用效果器”中的分別存放著“混響”、“簡單混響”和“完美混響”三個最常用的混響特效命令，它們分別為：混響效果器第七十五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.3常用效果器（1）混響預(yù)置參數(shù)ConcertHallLight：明亮的音樂大廳DarkHall：昏暗的大廳DarkDrumPlate：暗淡的擊鼓平臺DirtyPlate：不清潔的地面LargeOccupiedHall：占用面積很大的大廳LastRowSeats：最后一行席位MediumAuditorium：中等大小的禮堂MediumEmptyRoom：中等大小空房間Shower：陣雨環(huán)境ShowerAttackVerb：陣雨沖擊動感效果TightandClose：很小且封閉的環(huán)境效果VocalNicePresence：語音很甜美的現(xiàn)場感覺WarmRoom：溫暖的房間效果第七十六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.3常用效果器簡單混響效果器第七十七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.3常用效果器（2）簡單混響預(yù)置參數(shù)ClassicalCathedral：古典大教堂DrumEchoPlate：鼓點回聲平臺Ethereal：縹渺而輕柔的仙樂派風格LiveReflectionChamber：實時反射空間效果OutdoorVenue：戶外場所Pre-DelayRockRoom：明顯延遲效果的搖滾場所SmoothPlate：很平滑而潔凈的地面VocalChamber：錄音房環(huán)境VocalStageWarm：溫暖的語音舞臺效果第七十八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.3常用效果器完美混響效果器第七十九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.3常用效果器（3）完美混響預(yù)置參數(shù)BottonoftheBarrel：快速開頭按鈕Church：教堂EmptyLivingRoom：空曠的起居室FootballReferee：球賽仲裁環(huán)境FootballReferee2：球賽仲裁環(huán)境2FurnishedLivingRoom：裝配好家俱的起居室GrandCanyon：大峽谷GreatHall：大廳Gymnasium：體育館Gymnasium2：體育館2IntheShower：陣雨中效果IntheShower2：陣雨中效果2LargeAuditorium：寬大的禮堂LargePlate：大平臺LukeWarmRoom：MartianEcho：MediumConcertHall[crisp]：中等音樂大廳（舒爽的）MediumConcertHall[open]：中等音樂大廳（開放的）MediumConcertHall[warm]：中等音樂大廳（溫和的）MediumVocalPlate：中等演講平臺RichChamber：豪華或華麗的房間SmallClub：小型俱樂部SmallDryRoom：小而干燥的空間StereoPlate：立體聲平臺環(huán)境Theatre[crisp]：劇院（舒適的）VioliHarpsiHormHall：高雅音樂音樂廳WhoIsThat?：其它第八十頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.3常用效果器對話框中的有關(guān)名詞概念作一說明，便于掌握它們的使用?；祉戦L度：反射殘響延遲時間（毫秒）房間大?。褐嘎曇艨臻g大小，由于房間大小不同反射殘響效果也不相同起始緩沖：混響前用多少長時間（毫秒）進行預(yù)處理高頻吸收時間：指自動削弱高頻信號頻率的時間（毫秒）原始聲（干聲）：未經(jīng)處理的音頻信號在輸出時的音量混響（濕聲）：指經(jīng)過混響處理的音頻信號在輸出時的音量衰減：混響中的反射信號逐漸減弱的時長（毫秒）高切（低切）頻率：也稱高頻或低頻信號截頻。截頻是一種讓音質(zhì)變化的控制參數(shù)，它的原理是改變?yōu)V波器的濾波范圍，讓聲音產(chǎn)生泛音上的變化。高切是指截去高頻信號；低切是指截去低信號。第八十一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.3常用效果器早反射選項卡：混響實際上就是模擬現(xiàn)實環(huán)境，即把音源放置在一定的環(huán)境中，回放時由于信號環(huán)境中存在物體阻抗而反射，而形成的空間殘響感。完美混響效果器中的“早反射”選項卡，就是改變模擬一個空間來自四面八方（如天花板、墻壁、地板等）的聲音反射，也就是某一信號的泛音（濕聲），然后再使用不同比例濕聲與原始聲的混合。染色選項卡：就是調(diào)整低頻、高頻和中頻波段的原始聲混入泛音的成分，以表現(xiàn)聲音的渾厚感。第八十二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.4濾波器在濾波器效果菜單下提供了多種濾波效果，這里對其兩個重要的濾波器進行較詳細的介紹，通過對它們的學習可很快掌握對音頻事件的濾波方法，并快速地掌握其它濾波器的概念和應(yīng)用。第八十三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.4濾波器1、圖形均衡器（1）圖形均衡器選擇“效果”菜單下“濾波器”中的“圖形均衡器”，便會打開如下圖所示的圖形均衡器對話框，圖形均衡器亦稱EQ均衡器（Equalizer）。第八十四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.4濾波器

1、圖形均衡器

（1）圖形均衡器該均衡器分為10段均衡、20段均衡和30段均衡三種均衡器。10段均衡是10段均衡器的頻率點以倍頻程間隔分布，使用在一般場合下。30段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數(shù)使用在比較重要的需要精細補償?shù)膱龊舷隆５诎耸屙?，共一百二十頁，編輯?023年，星期三3.5.4濾波器

1、圖形均衡器

（1）圖形均衡器圖形均衡器的作用是對音頻事件在規(guī)定的頻段范圍內(nèi)的增益值進行定量均衡調(diào)整。即增強或是減弱某一頻段上的信號，以達到改變音色的目的。增強或是減弱的多少是用分貝（dB）來衡量的。均衡器可以為把某一種音色中的某一種頻率成分的諧波成分減低，同時還可以避免最終混音中各種聲音之間發(fā)生沖突。均衡調(diào)節(jié)區(qū)橫坐標代表頻率段范圍；縱坐標代表分貝。如10段均衡調(diào)節(jié)模式中將可調(diào)節(jié)的頻段范圍等分成10個區(qū)域，并列出每個頻段的中心位置的頻率值。通過移動滑塊來調(diào)節(jié)音頻事件的均衡效果，當滑塊在0dB上方時對該頻段的增益進行提升，如果在0dB下方則是對該頻段增益進行衰減。調(diào)節(jié)過程中可直觀地反映出所調(diào)出的均衡補償曲線，各個頻率的提升和衰減情況一目了然。第八十六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.4濾波器

1、圖形均衡器（2）音頻信號的頻段劃分對音色調(diào)整的意義1）20Hz-150Hz部分這一段是低頻區(qū)，也就是常說的低音，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風格的重要成份。適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄。適當?shù)恼{(diào)節(jié)會增進聲音的立體感，突出音樂的厚重和力度。不過提升過高的話，會降低音質(zhì)的清晰度，會使音樂變得混濁不清，對聽力也有一定影響。2）150Hz-500Hz部分這一段是低中音區(qū)，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個位置，適合表現(xiàn)鼓聲等打擊樂器的音色。提升這一段可使聲音豐滿。適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。不過提升過度時會使低音變得生硬，也會使聲音模糊，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。第八十七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.4濾波器

1、圖形均衡器（2）音頻信號的頻段劃分對音色調(diào)整的意義3）500Hz-2KHz部分這一段是中音區(qū)，這段包含了大多數(shù)樂器和人聲的低頻諧波，因此它的調(diào)節(jié)對于還原樂曲和歌曲的效果都有很明顯的影響。如果提升過多會使聲音失真，但設(shè)置過低又會使背景音樂掩蓋人聲。雖然一般較高的頻率會使聲音具有金屬感，但由于人耳對這一頻段比較敏感，過分提升會使聽覺疲勞。4）2KHz-5KHz部分這一段是中高音區(qū)，這一段表現(xiàn)的是音樂的距離感。提升這一頻段時，會使人感覺與聲源的距離變近了，而衰減就會使聲音的距離感變遠；同時它還影響著人聲和樂音的清晰度，調(diào)整時要配合前面低音的設(shè)置，否則音質(zhì)會變的很沉悶5）5KHz-16KHz部分這一段是高頻區(qū)，一般來說提升這一頻段會使聲音宏亮，飽滿，但清晰度不夠。衰減時聲音會變得清晰，可音質(zhì)又略顯單薄，該頻段適合還原人聲。第八十八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.4濾波器

1、圖形均衡器（3）應(yīng)用EQ圖形均衡器對音頻信號指定頻段的音色調(diào)整人耳對聲音頻率的感覺是從20Hz到20KHz，而人的語音頻率范圍則集中在80Hz-12kHz之間，我們主要調(diào)節(jié)的也就是這一塊。1）20Hz--60Hz部分這段的提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如雷聲。如果這一頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺一定沒有，而且會導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐聽。如果提升的過高，則又會混濁不清，造成清晰度下降，特別是低頻響應(yīng)差和低頻過重的音響設(shè)備。只有調(diào)節(jié)得當時，聲音才會強而有力。2）60Hz--250Hz部分這段是音樂的低頻結(jié)構(gòu)，它們包含了節(jié)奏部分的基礎(chǔ)音，包括基音、節(jié)奏音的主音。它和高中音的比例構(gòu)成了音色結(jié)構(gòu)的平衡特性。提升這一段頻率范圍的音頻可使聲音豐滿，但過度提升會發(fā)出隆隆聲，衰減這一段會使聲音單薄。第八十九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.4濾波器

1、圖形均衡器3）250Hz--2KHz部分這段包含了大多數(shù)樂器的低頻諧波。如果提升過多會使聲音像電話里的聲音，如把600Hz和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音，使聲音具有金屬感。由于人耳對這一頻段比較敏感，通常不調(diào)節(jié)這一段，過分提升這一頻段會使聽覺疲勞。4）2KHz--4kHz部分這段頻率屬中頻，如果提升得過高同樣會引起聽覺疲勞。尤其是把3kHz提升過多會掩蔽說話的識別音，即口齒不清，并使唇音“

m、b、v”難以分辨。5）4kHz--5KHz部分這是具有臨場感的頻段，它影響著語言和樂器等聲音的清晰度。提升這一頻段會使人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些。若衰減5KHz，就會使聲音的距離感變遠；如果在5KHz左右提升出6dB，則會使整個混合聲音的聲功率提升3dB。6）6kHz--16kHz部分這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般來說，提升這一段會使聲音宏亮，但不清晰。衰減時聲音變得清晰，但聲音不宏亮。第九十頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.4濾波器

1、圖形均衡器（4）不同音樂風格EQ均衡曲線語音的EQ圖形均衡器語音（speech）：保持50H—5KHz的帶通，集中表現(xiàn)人聲清晰效果。第九十一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.5.4濾波器

1、圖形均衡器（4）不同音樂風格EQ均衡曲線流行音樂(POP)：它要求兼顧人聲和器樂，組合比較平均，所以EQ曲線的波動不是很大。其它濾波波形效果均衡曲線圖參見教材第九十二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三上機實踐安排內(nèi)容1.熟悉CoolEditPro工作環(huán)境2.理解新文件的概念和操作3.從CD音樂光盤中提取音頻信號4.從數(shù)字視頻文件中提取音頻信號5.設(shè)置錄音環(huán)境，測試錄音音量6.錄制一段語音7.對自己錄制的語音信號進行降噪處理8.對語音信號進行音量調(diào)整9.對語音信號進行濾波處理10.對語音信號進行混響效果處理第九十三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6多軌編輯模式中音頻合成與縮混輸出前述章節(jié)中我們掌握了單軌編輯環(huán)境中錄音、獲取背景音樂的方法，也掌握了對所錄制的音頻進行降噪，濾波、混響、音量調(diào)整等概念和方法。假設(shè)現(xiàn)在在單軌音頻編輯模式下，我們已經(jīng)完成并準備好了自錄語音和選擇好背景音樂，現(xiàn)在將它們分別導(dǎo)入多軌環(huán)境中進行音頻合成，完成配樂散文的制作的全過程，從而掌握多軌音頻編輯工作環(huán)境的使用方法，主要是介紹與單軌編輯模式不同的部分。第九十四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.1將被選音頻插入多軌音頻編輯環(huán)境方法一：我們先選擇自錄制完成的語音文件，并在該文件名上點擊鼠標右鍵，在彈出的快捷菜單上選擇“插入多軌”命令，或按鍵盤上的“Insert”鍵，或使用“Ctrl+M”熱鍵，或選擇“編輯”主菜單中的“插入多軌”命令，均可將該文件插入到多軌音頻編輯環(huán)境中的某條音頻軌道中。第九十五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.1將被選音頻插入多軌音頻編輯環(huán)境第九十六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.1將被選音頻插入多軌音頻編輯環(huán)境方法二：在單軌音頻編輯模式下，選擇“查看(View)”菜單中的“多軌操作窗(MultitrackView)”菜單項，或按“F12”功能鍵，或單擊工具欄的“單軌/多軌轉(zhuǎn)換”按鈕，就可以切換到多軌音頻編輯模式，此時CoolEditPro2.0的操作界面如圖所示。使用右鍵快捷菜單“插入多軌”命令，將被選音頻文件(背景音樂)插入所選擇的“單軌2”中。第九十七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.1將被選音頻插入多軌音頻編輯環(huán)境需要說明的是，當前所選或正在操作的音軌為加亮狀態(tài)?；蚴髽俗箧I直接拖入到多軌音頻編輯環(huán)境中某條音軌中，但一般不推薦使用這種方法，因為這種方法不能很好地控制音頻事件的出場位置。多軌音頻編輯環(huán)境中的每一條音軌，都是一條獨立的單軌音頻編輯，對其中的一條獨立音軌進行編輯不會影響到其它音軌中的信號。在多軌音頻編輯環(huán)境中，據(jù)說可多達128條獨立的音軌，也就是可同時合成128個音頻信號，這取決于計算機本身的硬件性能或配置條件。上圖是已經(jīng)將所錄制的音頻和背景音樂插入到多軌后的情況。插入多軌音頻編輯環(huán)境中后，將其存儲為以“海拉爾河”命名的工程文件，工程文件的后綴為.ses文件。第九十八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.2多軌音頻編輯模式工作窗口多軌音頻編輯模式工作窗口主要由組織窗口(OrganizeWindow)、音軌控制窗口(TrackControlWindow)和音軌窗口(TrackWindow)組成，如圖所示。組織窗口中的文件(File)、特殊效果(Effects)、常用特效(Favorites)三個標簽，分別用來顯示當前打開的音頻文件、當前可使用的音頻特效命令和添加到收藏夾中的音頻特效。第九十九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.2多軌音頻編輯模式工作窗口音軌控制窗口用來對各個音軌進行音量(Vol)、均衡(EQ)、混音合成(Bus)進行控制，該窗口中的各個按鈕組件的功能介紹如下：第一百頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.2多軌音頻編輯模式工作窗口如果要調(diào)整某個音軌的屬性，可以使用鼠標右鍵單擊音軌控制窗口中該音軌，點選“音頻塊選項”命令。將彈出如圖所示的音軌屬性(TrackProperties)對話框，在其中可同時對該音軌屬性同時進行調(diào)整，包括音軌名、音量、聲相、均衡等。第一百零一頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.2多軌音頻編輯模式工作窗口走帶控制器是比較常用的控制，大家一定不會陌生。其中兩個按鈕是：控制有四種選擇，單擊右鍵可看到它的用法，如下右圖所示；為循環(huán)播放控制按鈕。第一百零二頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.3精確定位音頻塊零交叉點、分割音頻塊使用零交叉命令可以精確地定位語音音頻事件的起始播放點，目的是精確定位該音頻塊的出場，保證合成后音頻事件之間播放的相互關(guān)系。首先將音頻1（語音）波形放大并移動到可觀察到波形編輯處，再將編輯點移動到起始波形臨近處，在編輯線黃色三角形上單擊右鍵，根據(jù)具體情況在快捷菜單中選擇向前或向后查找零交叉命令，使編輯線精確定位到語音波形起始點，如下圖所示。第一百零三頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.3精確定位音頻塊零交叉點、分割音頻塊在語音音頻塊上點擊鼠標右鍵，在彈出的快捷菜單中選擇“分割(split)”命令，這時就按該音頻塊分割成兩個塊，左鍵單擊前面空白音頻塊，按下鍵盤上“刪除(Delete)鍵”后，將其刪除，至此就完成了音頻塊的裁剪工作。第一百零四頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.4精確調(diào)整音頻事件的出場位置首先在某音頻塊上點擊鼠標右鍵，按下不放的同時將其拖動到當前音軌的最前端，即音頻塊的頭部與音軌頭吸附在一起，這時，音頻塊正好是音頻播放的起始處。將黃色線表示的“編輯點”定位到背景音樂前奏結(jié)束處，用鼠標右鍵在黃色“編輯點”上方的“三角形拖放頭”上單擊鼠標右鍵，在彈出的快捷菜單中選擇“InsertCDIndexMaker”，或按快捷鍵“Ctrl+F8”，設(shè)定好標記，如下圖左所示，這就是將來語音的出場時刻標記點。當我們將黃色編輯點移開當前位置就可看到這個紅色表示的標記點了，如下圖右所示。第一百零五頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.4精確調(diào)整音頻事件的出場位置第一百零六頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.4精確調(diào)整音頻事件的出場位置在音軌1音頻塊上點擊鼠標右鍵的同時將該音頻塊拖放到紅色標記處，便設(shè)定好了語音音頻事件的出場位置，如圖所示。第一百零七頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.5協(xié)調(diào)音頻塊之間的音量

1、總體音量的調(diào)整當前音頻工程中僅有兩個音頻塊，但也不能相互干擾，主次不分。語音在此編輯中站主要成分，而背景只起綠葉襯托的作用，所以應(yīng)根據(jù)實際情況適當降低背景音的音量，以突出語音。方法是選擇“查看(View)”主菜單中“顯示混音窗口”或使用熱鍵“Ctrl+2”打開如圖所示的混音窗口，對音頻2音軌的音量適度降低。相對于語音而言，讓背景音靠后，直到突出語音的作用。第一百零八頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.5協(xié)調(diào)音頻塊之間的音量

2、包絡(luò)線音量調(diào)整首先選擇“查看(View)”主菜單中的“顯示音量包絡(luò)線(ShowVolumeEnvelopes)”和“編輯包絡(luò)線(EnableEnvelipeEditing)”命令，這樣在各個音軌中顯示出與音軌相對應(yīng)的“白色”控制點相連的音量包絡(luò)線，如果拖動該控制點便可對它進行音量調(diào)整編輯了，如圖所示。第一百零九頁，共一百二十頁，編輯于2023年，星期三3.6.5協(xié)調(diào)音頻塊之間的音量

1、總體音量的調(diào)整相對于音軌1而言，在語音首尾處的音軌2上的包絡(luò)線上分別單擊新增建立兩個包絡(luò)線點，再在這兩個包絡(luò)點兩側(cè)再分別新增兩個包絡(luò)點，以控制音量在播放的首部和尾部形成背景音量的漸變，即起始處背景音量保持正常值，剛語音進入之前，背景音音量逐漸下降到某一恒定值，剛語音結(jié)束時，再將背景音逐漸恢復(fù)到正常音量值。這樣聽起來，音量變化不會發(fā)生跳變，而且語