攝影基礎(chǔ)講座

攝影基礎(chǔ)講座第一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

攝影的誕生，雖只有一百多年的歷史，但由于它的實用性和藝術(shù)性使它得到廣泛的應用和迅速的發(fā)展，攝影廣告、生活照片、攝影藝術(shù)已成為人們生活息息相關(guān)，為了讓更多的攝影愛好者了解攝影，更深入地掌握攝影專業(yè)知識，我們這次主要給大家講下面的幾個方面的問題。

前言第二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三目錄第一章第八章第七章第六章第五章第四章第三章第二章第十章第九章照相機種類照相機鏡頭攝影膠片的種類攝影用光攝影構(gòu)圖曝光的知識數(shù)碼相機使用中十五個常見問題的解決方法數(shù)碼相機攝影技巧數(shù)碼相機常見標識常用的圖片處理軟件第三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

對于一張張的相片或許我們每個人都不陌生，但是照相機是如何成像，成像的過程又是怎樣。這恐怕不是很多人知道，但這些都是需要最先弄清楚。照相機的成像是通過光的物理化學作用把物象記錄下來的過程，被攝體成像靠鏡頭，控制適當?shù)钠毓庥每扉T和光圈，記錄影像靠感光膠片。成像的過程是鏡頭把攝體成像在焦平面的位置上，通過控制快門的開閉，放置在焦平面上的感光膠片即被曝光而形成潛影，從而完成了拍照的過程。第一章照相機種類第四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

機身與鏡頭。機身是照相機的骨架，用以支撐照相機的其它部分，機身內(nèi)主要放置感光膠片，設(shè)置取景系統(tǒng)和快門控制系統(tǒng)及幕簾快門。鏡頭的作用是把進入鏡頭的光線匯聚起來，在焦平面上形成一個清晰的影像。一、照相機的基本組成部分照相機機身鏡頭第五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

（一）照相機的種類（共有6類）1、單鏡頭反光照相機2、35毫米照相機3、中片幅照相機4、座機5、特殊用途照相機6、新科技產(chǎn)品的照相機相機種類第六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

特點在其取景器的設(shè)計，

被攝體的反射光經(jīng)過鏡頭照射

在一面呈45度角的反光鏡上，

反光鏡則把光線向上投射到與焦平面成90度角的聚焦屏，聚焦屏上方設(shè)置了一個五棱鏡，人眼通過取景器觀察五棱鏡反射在聚焦屏上的成像情況。拍攝時，當快門打開的瞬間，反光鏡升起，光圈收縮，膠片感光，快門關(guān)閉后反光鏡落下，光圈自動復位。

1、單鏡頭反光照相機第七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三單反相機的優(yōu)點是：

1)消除了視差。

2)由于取景和拍攝使用同一個鏡頭，

因此，可以更換不同焦距的鏡頭，

并可直接從取景器內(nèi)觀察其效果。

3)具有TTL測光的單反相機，可直接測出帶附加濾光鏡需增曝的正確曝光值。

4)裝有景深預測裝置的單反相機，可通過取景器直接觀察到每一光圈下的景深范圍，不必查景深表。

1、單鏡頭反光照相機第八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三2、35毫米照相機

俗稱135型相機。這類又可分為袖珍照相機、手動單反相機、自動單反相機。這類照相機的特點是體積小、重量輕、操作簡單，有良好的成像效果，成為目前最

普及的相機。第九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

此類照機由于膠片尺寸較大，影像效果優(yōu)于35毫米相機底片。因此，在畫意攝影或一些商業(yè)攝影題材上應用廣泛。此類照相機還可再分為120單反相機和120雙鏡頭反光式照相機。

3、中片幅照相機第十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

座機是使用散頁膠片，座機可利用

前、后座的擺動、平移的寬廣幅度拍出

明銳的影像，對透視和景深能作可隨人

意的控制。因此，最適用于廣告攝影、

工業(yè)攝影、建筑攝影等，是一種專業(yè)型4、座機照相機。這類照相機是通過機背的磨砂玻璃取屏取景對焦。它還是眾多機種中操作最復繁瑣的照相機。第十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

這類照相機又可分為一步成像照相機和全景照相機。一步成像照相機采用特殊感光材料，攝后，從相機內(nèi)拉出感光材料，該材料經(jīng)內(nèi)裝糊狀藥劑顯影，把負像轉(zhuǎn)印為正像。將負像揭去，便能得到一

張穩(wěn)定的照片。全景照相機在快門曝光

的同時，通過鏡頭軸后部的一垂直切口

旋轉(zhuǎn)鏡頭或整架照相機。

5、特殊用途照相機第十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

APS照相機或數(shù)碼照相機的問世，正以嶄新的面貌和無比強大的技術(shù)潛力震撼著當今的攝影界。

ASP照相機和數(shù)碼照相機的區(qū)別：

APS照相機的最大特點是具有被稱為“情

報網(wǎng)絡作業(yè)”功能。即通過APS照相機可將曝

光條件等記錄在APS膠卷上，沖印時可被APS

照片沖印機讀取。數(shù)碼照相機拍攝時使用一

種叫做CCD的電荷偶合器件來記錄影像，并將其輸入計算機，利用計算機的磁盤、磁卡、硬盤、光盤來儲存影像，將光化學的照相過程變?yōu)榧兾锢碛跋裥盘柕挠涗?、儲存、處理和傳輸?shù)娜逻^程。6、新科技產(chǎn)品的照相機第十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

照相機鏡頭是根據(jù)焦距長短劃分的。焦距是指從鏡頭中心到焦平面上形成的清晰影像的距離。焦距決定鏡頭視角的寬窄，焦距越大，視角越小。這里還涉及到焦距、光圈與景深。景深是指經(jīng)過精確調(diào)焦后，被攝主體的前后一段被人眼所能接受的清晰范圍，這個范圍就叫景深。影響景深大小的因素主要是光圈、焦距和物距。焦距最短的鏡頭對準無限遠聚焦時，其最小的有效光圈能產(chǎn)生最大的景深。就是說：光圈越小，焦距越短，物距越遠，景深就越大；光圈越大，焦距越長，物距越近，景深就越小。在攝影創(chuàng)作中，經(jīng)常利用它們之間的關(guān)系來獲得藝術(shù)效果。如利用廣角鏡頭視角寬的特點獲得開闊的空間效果；使用長焦鏡頭，大光圈產(chǎn)生景深小的特點虛化雜亂的背景等。第二章照相機鏡頭第十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

可分為標準鏡頭、廣角鏡頭、長焦鏡頭、變焦鏡頭四類。

照相機的鏡頭分類標準鏡頭廣角鏡頭長焦鏡頭變焦鏡頭第十五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

標準鏡頭是攝影中最常見的鏡頭之一。它之所以被稱為標準鏡頭，是因為通過它拍出的照片的視角、物象的大小比例及透視關(guān)系與人眼的視角

范圍(約43度)相一致，看上去有真實、

貼切的感覺。標準鏡頭一般是生產(chǎn)廠

家設(shè)計最好的一種鏡頭，鏡頭的分辨

率高，像幅邊緣的畸變較小，而且口

徑最大，體積最小，能適合各種題材

的拍攝。1、標準鏡頭第十六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

但在藝術(shù)表現(xiàn)上缺乏感染力，很難給人一種新奇的感覺。標準鏡頭近攝時，透視關(guān)系顯得比較強烈，若拍攝中近景人像、靜物等題材，會出現(xiàn)微弱的畸變。但其優(yōu)良的成像質(zhì)量用于翻拍最合適了。用35毫米相機50mm焦距鏡頭拍攝的視角是43度，因此，這種相機標準鏡頭的焦距設(shè)定為50mm，正好與35毫米相機底片的對角線長度一樣。而中片幅照相機標準鏡頭為75mm—127mm之間(視像幅大小而定)；10．16cm×12．7cm像幅的座機標準鏡頭則是150mm。

1、標準鏡頭第十七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

廣角鏡頭是一種大于人眼視角范圍的鏡頭。這類鏡頭的特點是：焦距短、視角寬、

景深大。所拍的畫面空間對比

較強，透視明顯，給人較強的

視覺沖擊力，但容易出現(xiàn)畸變。

適宜于大場面的風光拍攝和室

內(nèi)狹窄空間的拍攝。焦距段對于135相機大概在17-35毫米。2、廣角鏡頭第十八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

長焦鏡頭是指視角較窄的鏡頭。長焦鏡頭的特點是：焦距長、視角窄、景深小。由于視角窄，拍攝時可將遠處的被攝體拉近，或在被攝對象末受干擾的情況下抓拍到精彩的瞬間。所攝畫面透視感弱，景深小。畫面顯得緊湊、飽滿、實在，且鏡頭焦距越長，這些特點越明顯。長焦鏡頭一般用于肖像攝影、體育攝影和拍攝野生動植物及距離較遠的風景。對于135相機150-300毫米，300毫米以上為超長焦鏡頭。

3、長焦鏡頭第十九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

變焦鏡頭是指可以在一定范圍內(nèi)任意改變焦距的鏡

頭，從而在底片上獲得不同放大率、不同視角的影像。

一支變焦鏡頭往往可以代替幾支定焦鏡頭，但變焦鏡頭

光路復雜，鏡片較多，成像質(zhì)量均低于定焦鏡頭。變焦

鏡頭按其構(gòu)造可分為單環(huán)式和雙環(huán)式。單環(huán)變焦是通過

一個環(huán)同時控制焦距和焦點；雙環(huán)式

變焦則由兩個環(huán)分別控制。單環(huán)變焦鏡頭操作比

較簡單快速，但由于調(diào)焦、變焦在同一個環(huán)上，

調(diào)節(jié)時容易互相干擾。多數(shù)變焦鏡頭都兼有微距

拍攝功能，可在很近的距離內(nèi)進行拍攝，其放大

率在1：2—1：6之間。

4、變焦鏡頭第二十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

這一章讓我們一起來認識一下膠片。膠片是采用透明薄片作片基制成的感光材料的總稱，膠片的種類很多，按其用途類別可分為負片、正片、反轉(zhuǎn)片；按其感光乳劑可分為黑白膠片、彩色膠片兩大類。第三章攝影膠片的種類第二十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

由于制作感光膠片乳劑涂層的工

藝不同，顯影沖洗的方法也不同，因

而產(chǎn)生的影像效果也不一樣。負片是

經(jīng)曝光和顯影加工后得到的影像，其

明暗與被攝體相反，其色彩則為被攝

體的補色。它需經(jīng)印放在照片上才還原為正像，負片不論是黑白或彩色均是攝影最常用的膠片。正片是用來印制照片、幻燈片和電影拷貝的感光膠片的總稱。它能把底片上的負像印制為正像，使影像的明暗或色彩與被攝體相同。黑白正片的感色性僅限于紫藍色光、彩色正片的感色能力比彩色反片弱，因而，正片在攝影中很少使用。一、什么是負片、正片與反轉(zhuǎn)片？第二十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

反轉(zhuǎn)片是在拍攝后經(jīng)反

轉(zhuǎn)沖洗可直接獲得正像的一

種感光膠片。黑白反轉(zhuǎn)片可

直接獲得影像陰暗與被攝體

一致的透明片；彩色反轉(zhuǎn)片

可直接獲得色彩與被攝體相

同的透明片，其色彩真實鮮艷，但寬容度較小。反轉(zhuǎn)片由于有高質(zhì)量的正像效果，被大量用于印刷制版或作幻燈片，專業(yè)攝影師在拍攝廣告照片大多都使用彩色反轉(zhuǎn)片。黑自膠片與彩色膠片無論是負片、正片或反轉(zhuǎn)片，都有黑白膠片和彩色膠片之分。

一、什么是負片、正片與反轉(zhuǎn)片？第二十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

黑白膠片的片基涂有鹵化銀感光乳劑，膠片感光后，對被攝體的色彩將通過不同程度的黑、白、灰影調(diào)呈現(xiàn)出來。根據(jù)黑白膠片對各種色光的敏感程度不同，可分為：全色片、正色片、紅外片、紫外片、色盲片、X光片。全色片能感受的色光范圍基本上包括了全部可見光。彩色膠片的片基

不僅涂有能感光的銀鹽，還涂有能感色的

成色劑，具有感光感色的功能，使其感光

后的影像呈現(xiàn)為彩色效果。彩色膠片的成

色劑由感藍、感綠、感紅色的多層乳劑組

成，當各層乳劑對各種色感應靈敏程度—

致時，色彩就達到平衡，這是彩色膠片與

黑白膠片完全不同的特性。二、黑白膠片和彩色膠片有什么不同？第二十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

感光度是指膠片感光快慢的數(shù)值。美國制式用“ASA”表示，中國制式用“GB”表示。ASA400以上的黑白、彩色膠片為高速片；ASA100~ASA250范圍的膠片為中速片，其中ASA100是最普通的肢片；ASA40以下的膠片為低速片。三、膠片感光度是指什么？第二十五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

膠片的規(guī)格很多，在攝影中使用的膠片

有供35毫米照相機、中片幅照相機使用的l35、120卷裝膠片；還有供座機使用的散頁片，以10.16cm×12.7cm、12.7cm×17.78cm、20.32cm×25.4cm等規(guī)格的盒裝形式供應。

四、膠片的規(guī)格有多少種？第二十六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

攝影是視覺藝術(shù)，與美術(shù)等視覺藝術(shù)有著共同的特點，然而，攝影在其藝術(shù)表現(xiàn)手段上又有自己獨特的語言。攝影是利用照相機作為工具，運用攝影技術(shù)和攝影技巧創(chuàng)作作品。一幅成功的攝影作品除了有一個好的題材和創(chuàng)意外，還須講究構(gòu)圖、用光、影調(diào)或色調(diào)、曝光等攝影造型要素，以及暗房沖印中的種種后期制作技巧，它們構(gòu)成了攝影藝術(shù)的特征。

第四章攝影構(gòu)圖

第二十七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

構(gòu)圖是畫面圖形的處理和安排，就其實質(zhì)來說，是解決畫面上各種因素之間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關(guān)系，把它們有機地組織在一個畫面上，使之形成一個統(tǒng)一的整體。因此，對攝影師來說，構(gòu)圖是將自然界的“形”變成藝術(shù)的“形”的過程中的一個重要環(huán)節(jié)，將畫面置于構(gòu)思和具體表現(xiàn)方法之中。一、什么是構(gòu)圖？第二十八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖雖都采用“平面構(gòu)圖法”，均是以二維空間表現(xiàn)三維空間，但在構(gòu)圖方法和程序上則相差甚遠。我們將其比較一下，就可以找出攝影構(gòu)圖的特殊規(guī)律來。繪畫是先設(shè)計構(gòu)圖——以主觀為主；攝影是先選擇構(gòu)圖——以客觀為主。繪畫構(gòu)圖可以主觀地任意取舍，按設(shè)計好的構(gòu)圖去進行創(chuàng)作；而攝影構(gòu)圖需直接用照相機取景器和鏡頭進行現(xiàn)場構(gòu)圖，以客觀為主，適當取舍。因此說：“繪畫是加法構(gòu)圖，攝影是減法構(gòu)圖”。二、攝影構(gòu)圖有什么特性？第二十九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

這表明了攝影在構(gòu)圖取舍上同繪畫的取舍，有著質(zhì)的區(qū)別。攝影構(gòu)圖是由幾道程序完成的：取景——剪裁——再剪裁。取景——剪裁是構(gòu)圖的主要程序，由攝影器材所決定。再剪裁是第二次構(gòu)圖，要視前兩道程序的結(jié)果而定。由于拍攝時種種原因的影響，第一次構(gòu)圖很難達到理想的畫面效果，那么就可以通過剪裁手段來進行第二次藝術(shù)加工，對原構(gòu)圖進行必要的修正，它是強有力的“補救”措施。二、攝影構(gòu)圖有什么特性？第三十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三三、構(gòu)圖的基本要素是什么？攝影是現(xiàn)場“作畫”，它首先要發(fā)掘被攝攝體的線條、形狀、外觀、質(zhì)感等構(gòu)圖要素，才能充分運用攝影的技術(shù)手段去完成攝影構(gòu)圖任務。線條我們的世界充滿了線條，不同的線條喚起不同的情感反應。水平線隱喻著寧靜；垂直線表示高傲、尊貴；對角線可誘發(fā)移動或速度的感覺。總之，線條有視覺分量，且粗線條比細線條更有力量。第三十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

形狀是構(gòu)圖要素中最基本的要素。線條是組成形狀的基本條件，形狀是一條封閉的曲線。正方形、長方形是由四條直線封閉而成，這類形狀給人以平穩(wěn)、安定的感覺。三角形由三條直線封閉而成。金字塔式三角形給人以持久的耐力、穩(wěn)重的分量、強烈的優(yōu)勢等感覺；倒金字塔式三角形的喻意則轉(zhuǎn)變?yōu)槿崛?、輕浮、不穩(wěn)定。曲線形誘發(fā)絕妙的運動、成長、平穩(wěn)，常被用來象征水、植物生長、音樂。當曲線的首尾連接在一起，便產(chǎn)生旋渦或圓。由于圓形線上的任意一點都與圓心保持固定距離，所以，無淪大自然、藝術(shù)界沒有任何一種形狀的喻意強于圓形。它代表太陽、月亮、地球等，它激發(fā)出完成、全部、圓滿、溫暖的情感。1、形狀第三十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

測光的陰、暗區(qū)域所形成的對比稱外觀。外觀與形狀的不同在于外觀表現(xiàn)主體是三度空間，形狀表現(xiàn)主體是二度空間。外觀能讓人感覺出深度，能使人認定存在于三度空間的真實世界。光線、陰影、深度是構(gòu)成主體的外觀條件。2、外觀第三十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

突出質(zhì)感表現(xiàn)的構(gòu)圖，容易引起欣賞者的共鳴。通過揭示被攝體的性質(zhì)和紋理特征：如水的潤澤、冰的寒冷、玻璃的玲瓏剔透、老人皮膚的粗糙和小童肌膚的細嫩……喚起欣賞者的觸感，使之產(chǎn)生聯(lián)想。3、質(zhì)感第三十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

古今中外，有多少卓越的藝術(shù)家的傳世作品就有多少不同的構(gòu)圖，然而構(gòu)圖千變?nèi)f化，但它們都有規(guī)律可循。“有變化，但不混亂；有秩序，但不單調(diào)”。這就是平面構(gòu)圖的總原則。

四、構(gòu)圖的基本規(guī)律是什么？第三十五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

均衡是構(gòu)圖的一般法則。攝

影構(gòu)圖畫面上的均衡，是指畫

面在線條、影調(diào)、色彩上達到

協(xié)調(diào)。均衡的畫面，使人感到穩(wěn)

定、舒服和自然。人們對均衡的1、對稱與均衡體驗，最早是來自于對人體自身的理解，因此人們都習慣對稱形式。第三十六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

節(jié)奏與韻律是攝影構(gòu)圖的重要構(gòu)成手段之一，是構(gòu)圖的靈魂。它是畫面線條、形狀、影調(diào)、色彩

的有序的重

復交替和變2、節(jié)奏與韻律

化。節(jié)奏是事物有

規(guī)律的重復，韻律

是有“情調(diào)”的節(jié)奏。節(jié)奏是具體的物，韻律是抽象的意。完美的節(jié)奏自然產(chǎn)生韻律，韻律則是更高層次的節(jié)奏。第三十七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

襯托作為對比手法的一種，主要是指主次關(guān)系的配搭，以輔托主的對比手法。按照襯托與被襯托事物之間的關(guān)系，可分為正襯3、襯托與對比和反襯兩種形式。襯托可以使主要形象特點更加突出明顯，對視覺形成強烈的刺激，加深印象。對比，用相反的因素組合給感覺造成強烈反差，能產(chǎn)生良好的審美效應。即所謂“相反相成”也。第三十八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

所謂特異就是統(tǒng)一中有變

化。畫面只有單純的統(tǒng)一使人

感覺平淡呆板，巧妙地運用特

異能使畫面產(chǎn)生生機，形成趣

味中心。并使畫面從寧靜中感

到活躍，單純中有了變化。夸

張是指偏離自然形成的和通常標準在空間、時間上對事物原有概念的突破。4、特異與夸張第三十九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

攝影隨著現(xiàn)代科技的進步，各種特殊鏡頭、濾光鏡、附加鏡片的出現(xiàn)和使用，暗房技術(shù)的完善及電腦等后期制作技術(shù)的提高，夸張這一藝術(shù)表現(xiàn)形式已成為攝影構(gòu)圖的一種常用手法。然而，攝影上的夸張并不是單純由攝影器材及被攝體所形成，而是由掌握攝影技術(shù)的攝影者主觀意識所決定的，在拍攝中運用變形、影調(diào)、色彩等因素，達到夸張的目的。多樣統(tǒng)一規(guī)律上面提到的各種規(guī)律，只是從一個方面加以發(fā)揮、闡明和運用。4、特異與夸張

第四十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

但其中心要旨是多樣統(tǒng)一的規(guī)律。它是一切藝術(shù)的基本規(guī)律和美學法則。藝術(shù)實踐證明，沒有變化就沒有藝術(shù)。但只有變化，沒有統(tǒng)一，畫面就會雜亂無章，眼花統(tǒng)亂，無主體可言；只有統(tǒng)一，沒有變化，畫面就會單調(diào)乏味，毫無生氣，缺乏藝術(shù)感染力。一張照片的畫面是有限的，大自然則是無限的，要想用有限的二維空間把無限的三維空間表現(xiàn)得更加動人，靠什么?就要靠變化。但變化著的物體，必須求得對立中的統(tǒng)一，這樣才能使人感受到美而自然，而自然則是構(gòu)圖的最高境界。

4、特異與夸張

第四十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

在攝影構(gòu)圖中，照相機的取景器起著首要作用，它是攝影者用以觀察世界的“窗口”，也是攝影者“心靈的窗口”。畫面的“慘淡經(jīng)營”、意境的營造，均是通過這四條邊框巧妙運用的結(jié)果。

5、什么是框架取景？第四十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中”。蘇東坡這首《題西林壁》道出了觀察景物時選擇視點的重要性。從攝影學說，視點即照相機的拍攝位置。攝影者所拍的對象，除了那些平面的書畫作品、圖片文稿等，絕大多數(shù)是立體的，它們呈現(xiàn)出許多的“面”，有正面、側(cè)面、背面、頂面和底面，這些面，各自展示出自己的特征。6、怎樣選擇視點？第四十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

我們在拍攝構(gòu)圖之前，需選取不同的方位、角度對被攝體進行觀察、研究、比較，從中找出一個最佳視點。同一被攝體，由于拍攝方位不同，畫面會展現(xiàn)多種多樣的構(gòu)圖效果。如從符合人們的欣賞角度的被攝體正面拍攝，可形成莊嚴、肅穆、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板；如果從被攝體的斜側(cè)方位拍攝，畫面上原來的平行線條形成了斜線，具有縱深感，能將觀賞者的視線引向深處，立體感加強。而且斜線也增強了具有動感的沖擊力，畫面變得生動。隨著斜側(cè)方位視點的稍加變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。當我們走向被攝體的背面時，選取常被大家忽視的方位，將其大膽地框入畫面，會使畫面的構(gòu)圖語言變得含蓄而富有想象力。

6、怎樣選擇視點？第四十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

景別是指攝影畫面所包含場景的容量大小，包括從遠景到特寫的變化。改變景別大小的主要方式：一是利用各種焦距的鏡頭改變畫面中的場景大?。欢歉淖兣臄z距離使其場景發(fā)生變化。

表示景別的常用概念有：遠景、全景、中景、近景、特寫等。不同景別不僅僅是場景在畫面上展示規(guī)模的問題，更重要的是不同景別的特殊構(gòu)架具有各自不同的表現(xiàn)力和傳達不同信息的能力。

7、什么是改變景別？第四十五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

選擇性聚焦在攝影構(gòu)圖中是常用手法。它是利用極小的景深，使主體成為畫面唯一清晰而視線集中的焦點，從而增強影像的視覺沖擊力。其拍攝方式有：

(l)將鏡頭設(shè)定在最大光圈處，長焦鏡頭一般為F/3.5、F/4、F/5.6等；短焦鏡頭為F/1.4、F/2、F/2.8等。此時的畫面景深最小。

(2)選擇長焦鏡頭拍攝。鏡頭焦距越長，景深越小。

(3)使用近攝鏡頭并移近細小主體拍攝，拍攝距離越近，景深越小。選擇性聚焦需對主體對焦極為準確，若有偏差會導致主體發(fā)虛。聚焦準確的畫面主體效果突出，空間感較強，用來拍攝人物、動物和花卉等題材甚佳。

8、什么是選擇性聚焦？第四十六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

讓我們從介紹這個數(shù)世紀以來已經(jīng)為人們所熟知的技巧開始談這一話題，“黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學公式，遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖形式被認為是“和諧”的，在欣賞一件形象作品時這一規(guī)則的意義在于提供了一條被合理分割的幾何線段，對許多畫家/藝術(shù)家來說“黃金分割”是他們在現(xiàn)時的創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會的一種指導方針，攝影師也不例外。9、黃金分割與攝影構(gòu)圖第四十七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

“三分法則”實際上僅僅是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免對稱式構(gòu)圖，對稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央，這往往令人生厭。在圖C1和C2中，可以看到與“黃金分割”相關(guān)的有四個點，用“十”字線標示。用“三分法則”來避免對稱在使用中有兩種基本方法。三分法則圖C1圖C2第四十八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

第一種：我們可以把畫面劃分成分別占1/3和2/3面積的兩個區(qū)域。如圖C1

、圖C1-1

三分法則

圖C1

圖C1-1第四十九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

第二種：直接參照圖示的四個“黃金分割”點。例如，設(shè)想我們看到了非常引人入勝的風景，但缺少具有優(yōu)美幾何結(jié)構(gòu)的被攝主體，這樣拍出來的照片只會是一個空洞泛味的場景，那該如何處理呢？試著尋找一個與這種單調(diào)的環(huán)境形成鮮明對比的物體，并將這一被攝物置于如圖C2中的其中一個“十”字點位置，這樣照片就有了一個明顯的錨點，并將觀眾的目光由此出發(fā)引導至整個風景。如圖C2

圖C2-1

三分法則圖C2圖C2-1第五十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

有時在我們看到的場景中有一個引人注目的被攝主體，但往往由于主體周圍雜亂的環(huán)境分散了觀眾的注意力而削弱了主體的吸引力，使照片最終的效果令人很失望。試試尋找一個能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框使觀眾注意力集中于被攝主體，如圖D利用主體周圍的樹枝形成一個天然畫框從而使中間的山巖更為突出。

如圖E的天然巖洞口也是一個極好的畫框。

天然畫框圖E

圖D第五十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

交叉線/對角線實際上又是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指引你視線的引導線，較為理想的是某兩個邊角之間的連線。傳統(tǒng)的方法認為左上角是最好的起始點，因為大多數(shù)人習慣從這里開始瀏覽一幅圖畫。但這種對角線如果是單一的直線往往會很平泛而令人厭煩，所以總要在圖中有某種點綴（如圖G）。圖F中出現(xiàn)了一個多條斜線集聚的焦點，讓觀眾的眼睛可以多方向地沿著引導線瀏覽而使畫面生動有趣。圖G中有兩個錨點：小船和涼亭，恰到好處的點綴打破了原本很泛味的對稱。

交叉線圖G圖F第五十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

這一章我們將講解什么是攝影用光？

第五章攝影用光第五十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

“攝影是用光來作畫”。光線能造成明暗對比，光線能產(chǎn)生變幻的色彩基調(diào)，光線能突出質(zhì)感紋理，光線能強調(diào)形狀外觀。如何恰當用光，主要在于充分掌握光的特性、光比度和對塑型光(主光)、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光的合理運用。無論進行自然光、人造光或現(xiàn)場光拍攝，恰當?shù)剡\用光，就可使所拍畫面的影調(diào)、影像層次及反差，或者色調(diào)、色彩還原及色彩表現(xiàn)，具有良好甚至美妙的效果，從而增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

一、什么是攝影用光？第五十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

對攝影照明的光源來說，光源的種類可分為自然光和人造光兩大類。自然光是指日光、月光、星光，以日光為主。人造光是指人工制造的發(fā)光體如閃光燈、碘鎢燈、白熾燈等光源。

二、光源的類型有多少種？第五十五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

光具有三個基本特性，即光的強度、方向和顏色。光的強度是指光的相對強弱程度。光的方向是指從光源發(fā)出的光的方向性，可分為直射光和散射光兩種。光的顏色是指根據(jù)光波的長短，依次可分解成不同的顏色。

三、什么是光的特性？第五十六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

光比是指在拍攝時，被攝體受光區(qū)陰影區(qū)所受光的照度之比。光比的大小比值可用測光表測得。光比在攝影中的作用是利用它的大小來烘托主題，渲染氣氛。

四、什么是光比？第五十七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

光位即光源相對于被攝體和照相機的位置。光位不同，造型效果也不同.根據(jù)光的移動位置不同可分為方位光、角度光兩類。

五、什么是光位？第五十八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

光源作水平方向的移動，可得到從正面經(jīng)側(cè)面到背面位置的投射光，我們稱為方位光，方位光主要分有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、測逆光和逆光等。正面光是由照相機方向投射的光，又稱中央光或順光。前側(cè)光是從照相機的左或右邊45度側(cè)面射向被攝體的光。側(cè)光是從照相機左或右邊90度側(cè)面射向被攝體的光。側(cè)逆光是從照相機左或右邊135度后側(cè)面射向被攝體的光。逆光是從照相機鏡頭對面射來的光。

1、方位光第五十九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

將光源作垂直方向移動，光線會從不同高度投射，我們稱為角度光。角度光分有頂光、中位光、底光等。

頂光是從被攝體頂部垂直接射的光，光效偏離正常光照狀態(tài)，是反常、奇特的用光。中位光分高中位光和低中位光，分別與水平位置上或下成45度左右。底光是從被攝體底部垂直向上投射的光，是人選光源專用光位。作無投影照明成表現(xiàn)底面背景光用的造型光。在拍攝時，我們可根據(jù)不同的被攝體及創(chuàng)意要求，合理地利用或運用方位光和角度光的組合，形成多種多樣、形形色色的光效。2、角度光

第六十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

攝影照明往往不是由單一光源照明，在自然光中，太陽是一個直射光，另外還有巨大的天空的散射光，地面、環(huán)境的反射光及人工設(shè)置的反射光。人造光則更為明顯，除布置的主光外，還會用輔助光補充照明。因此，攝影用光是對各種光源綜合使用和控制而取得的整體效果。六、攝影用光種類有多少種？第六十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

主光一般是指在攝影照明中起主導作用的光。輔光是用來補充主光的不足，以提高暗部亮度和加強暗部質(zhì)感，控制光比來調(diào)整被攝體的明暗反差。勾勒被攝體輪廓的光稱為輪廓光。用來照明環(huán)境背景的光稱為背景光。裝飾光主要用以彌補畫面中所有布光不足的地方或修飾某些被攝體細部，或突出、夸張某些局部，達到調(diào)整局部照明和美化形象的目的。因此，它是面積小、范圍窄的用光。

六、攝影用光種類有多少種？第六十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三七、自然光、人造光的特點是什么？

1、自然光的特點自然光是攝影最常用的光源，它的特點是變化快，常使攝影者的創(chuàng)作處于被動狀態(tài)。陽光的照度隨季節(jié)、時間、天氣的變化而不同，攝影者需掌握其變化規(guī)律，加以靈活運用，才能獲得滿意的光效。

第六十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

人造光比自然光具有易控制，較穩(wěn)定的優(yōu)勢，它能使攝影者的創(chuàng)作處于主動狀態(tài)。作為攝影光源用的碘鎢燈由于色溫低，功率小，熱量大，已逐漸被淘汰，取而代之的是高功率、高色溫的閃光燈。在人像攝影、廣告攝影中通常都采用這種人造光源在攝影棚內(nèi)拍攝。攝影者可以隨心所欲地調(diào)整光線，并配合輔助器材，將被攝體布置在最佳的光照狀態(tài)下。2、人造光的特點及布光規(guī)則

第六十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

在攝影用光中，攝影者對自然光只能利用，而人造光則是運用。它需要通過合理的布光，以獲得滿意的照明效果。所謂布光是指光源發(fā)出的光射向被攝體，對被攝體本身、陪體、背景所造成的整體照明效果。對布光光源的要求，就是要恰當?shù)剡x擇和控制以下諸項：2、人造光的特點及布光規(guī)則

第六十五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

挑選最能表現(xiàn)質(zhì)感的光源。保證最低的照明強度。得到符合拍攝要求的，均勻的投射光的覆蓋面。使用最低限度的光源數(shù)量。盡可能利用反光器具進行補光。恰當?shù)匕盐毡粩z體自身的反差和畫面主體、陪體、背景三者之間的明暗對比。布光的步驟是先確定照相機機位，然后設(shè)置主光和輔助光，控制恰當?shù)墓獗?。根?jù)創(chuàng)意的目的，加設(shè)輪廓光或背景光、裝飾光以上是攝影用光的普遍規(guī)律，不同的攝影題材用光方法不同。

2、人造光的特點及布光規(guī)則

第六十六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

這一章我們講關(guān)于曝光的知識。攝影創(chuàng)作中，無論你的取材和構(gòu)圖多新奇、用光多美妙及影調(diào)、色調(diào)控制多細膩，最后還需經(jīng)過準確的曝光，這張攝影作品才誕生，可謂“瞬間定乾坤”。控制適當曝光靠光圈和快門，它們是影響曝光的因素。

第六章曝光的知識第六十七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

光圈和快門都具有控制曝光量的作用，但方式不同。光圈是通過控制光通量來控制曝光，快門則是通過控制光線在膠片上照射時間來達到目的。因此，它們各自產(chǎn)生的效果不同。二者的關(guān)系是相互搭配，相互補充。如果在鏡頭焦距不變的情況下，使用1／125秒、F11；1／30、F22和1／500秒、F5.6的曝光量是一樣的，但拍出的照片效果卻不同。一、光圈和快門有什么不同？第六十八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三模糊不清；使用1／500秒、F5.6拍出的照片，由于光圈較大，景深變小，遠山顯得模糊不清，而奔跑的馬由于快門速度快而使拍攝效果像靜止的一樣清晰。由此可見，光圈和快門在作用上的區(qū)別就在于光圈的大小影響照片的景深范圍，而速度的快慢又決定著運動物體的清晰與模糊。一、光圈和快門有什么不同？

我們假設(shè)有一被攝景物：在草原上，遠景是山，前景是兩匹馬從馬廄里奔跑出來。拍攝時，焦點同是對準馬廄，使用1／30秒、F22拍出的照片，由于光圈小，景深大，因此馬廄與遠山都很清晰，但是奔跑的馬卻由于快門速度慢而顯得第六十九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

拍攝時，恰當?shù)钠毓饬靠赏ㄟ^測光表測出，測光表將顯示正確的光圈和快門曝光參數(shù)，而獨立式測光表還標示出曝光指數(shù)(即EV值)。EV值是指光圈系數(shù)和快門速度的曝光組合。用它作標示，可避免同級曝光量光圈和快門組合數(shù)字的羅列，起簡化作用。每個EV值數(shù)字均有多組曝光組合，而且它們的光通量都是相等的。

二、什么是EV值？第七十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

各種測光表都是按18%中性灰計算曝光量的。那么，在使用入射光測光時，如果不理會被攝體的色調(diào)，只依據(jù)測光的數(shù)據(jù)進行曝光，這樣，中性灰可得到準確的表現(xiàn)。而整體色調(diào)如傾向于白的被攝體則曝光會過度，黑色被攝體將會曝光不足。若使用反射光測光對上述被攝體的主色調(diào)部分進行測光并依此光值進行曝光后，影像又會出現(xiàn)與前面不同的結(jié)果。白色被攝體會被再現(xiàn)為灰色，同樣，黑色的被攝體也再現(xiàn)為灰色。顯然，它們都需要曝光補償。原則上講，不論使用何種測光法對被攝體測光，除了被攝體是灰調(diào)和黑白影調(diào)均勻分布的，其余都需要對測得的光值數(shù)據(jù)進行修正，并在曝光時進行補償，其補償值大都在1/3—1格EV值。二、什么是EV值？第七十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

伴隨數(shù)碼相機深入人心，許多普通消費者都已擁有了數(shù)碼相機并體驗到了數(shù)碼攝影的快樂。在我們使用數(shù)碼相機攝影時，常會遇到這樣或那樣的問題而導致拍攝不能正常進行，畢竟電子的東西感覺上比機械的復雜，下面就這些問題的原因及處理方法為大家作以介紹：數(shù)碼相機使用中十五個常見問題的解決方法第七章第七十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、雖然使用了最高分辨率，光線好，但拍攝出來的照片模糊不清。這種情況通常是由于在按快門釋放鍵時照相機抖動造成的。由于數(shù)碼相機的感光度低，所以，使用數(shù)碼相機拍照時，需要握住相機的時間更長。要拍攝最清晰的照片，拍照時必須握穩(wěn)相機，即便最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像。處理方法：拿穩(wěn)相機，拍照時最好使用三角架，或者將相機放到桌子、柜臺或其安固定的物體上。再有就是一個“練”字，平時多練習持機的基本功。一、拍攝圖像不清晰第七十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

2、取景器的自動聚焦標志未置于拍照物上。將自動聚焦框定位于拍照物上或使用聚焦鎖定機能。

3、鏡頭臟污。鏡頭臟污會造成相機取景困難而使拍出的圖像模糊。用專用的清潔鏡頭用紙清潔鏡頭。

4、模式選擇不當。選擇標準模式時，拍照物短于距離鏡頭的最小有效距離（0.6m）?；蛘咴谶x擇近拍模式時，拍照物遠于最小有效距離。當被攝物于0.3--0.6M范圍之內(nèi)時，用近拍模式拍照。在此范圍以外時，用標準模式拍照。一、拍攝圖像不清晰第七十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

5、在自拍模式下，站在照相機的正面按快門釋放鍵。應看著取景器按快門釋放鍵，不要站在照相機前按快門釋放鍵。

6、在不正確的聚焦范圍內(nèi)使用快速聚焦機能。視距離使用正確的快速聚焦鍵。

一、拍攝圖像不清晰第七十五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、閃光燈被手指擋住。正確握住照相機，不要讓手指擋住閃光燈。

2、在閃光燈充電之前按了快門釋放鍵。等到橙色指示燈停止閃爍。

3、未使用閃光燈。按閃光輔助桿設(shè)定閃光燈。

4、被攝物置于閃光燈的有效范圍之外，將被攝物置于閃光燈有效范圍之內(nèi)。

5、拍照物太小而且逆光。將閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式或使用定點測光模式。

二、圖像太暗

第七十六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式。將閃光模式設(shè)定為輔助閃光以外的模式。

2、拍照物極亮。調(diào)整曝光。三、圖像太亮第七十七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

原因是燈光裝置影響圖像。此時將閃光模式設(shè)定為輔助閃光模式。

四、室內(nèi)拍照的圖像色彩不自然第七十八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

原因是鏡頭被手指或背帶擋掉一部分。應正確拿住照相機，不要讓手指或背帶擋住鏡頭。

五、圖像輪廓模糊第七十九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、未設(shè)定閃光燈。按閃光燈彈起桿，設(shè)定閃光燈。

2、閃光燈正在充電。等到橙色指示燈停止閃爍

3、拍照物明亮。使用輔助閃光模式。

4、在已設(shè)定閃光燈的情況下，指示燈在控制面板上點亮時，閃光燈工作異常。請予以修理。

六、閃光燈不發(fā)光第八十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三1、電源未打開，按電源鍵接通電源。

2、電池極性裝錯。重新正確安裝電池。

3、電池耗盡。更新電池。

4、電池暫時失效。使用時，請保暖電池；在拍照間隙，暫時不使用電池。

5、卡蓋被打開。關(guān)閉卡蓋。

七、相機不動作第八十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、如果數(shù)碼相機突然自動關(guān)閉，你首先應該想到的是電池電力不足了——數(shù)碼相機是個耗電大戶，它因為電池電力不足而關(guān)閉的現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)。更換電池。

2、如果更換了電池以后，數(shù)碼相機還是無法開啟，而你發(fā)現(xiàn)相機比較熱時，那就是因為你連續(xù)使用相機時間過長，造成相機過熱而自動關(guān)閉了。停止使用，等它冷卻后再使用。

八、相機自動關(guān)閉第八十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、剛拍照的照片正在被寫入存儲卡，此時放開快門釋放鍵，等到指示燈停止閃爍，并且液晶顯示屏顯示消失。

2、存儲卡已滿。更換存儲卡，抹消不要的照片或?qū)⑷肯嗥Y料傳送至個人電腦后抹掉。

3、正在拍照時或正在寫入存儲卡時電池耗盡。更新電池并重新拍照。

4、拍照物不處于照相機的有效工作范圍或者自動聚集難以鎖定。參照標準模式和近拍模式的有效工作范圍或者參照自動聚焦部分。

九、按快門釋放鍵時不能拍照第八十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、使用了跟數(shù)碼相機不相容的存儲卡，不同的數(shù)碼相機使用的存儲卡是不盡相同的，在大多數(shù)碼相機不能使用一種以上的存儲卡。解決方法是換上你的數(shù)碼相機能使有的存儲卡。

2、存儲卡芯片損壞，找廠商更換存儲卡。

3、存儲卡內(nèi)的影像文件被破壞了。造成這種現(xiàn)象的原因是，在拍攝過程中存儲卡被取出，或者由于電力嚴重不足而造成數(shù)碼相機突然關(guān)閉。如果重新插入存儲卡或者重新接上電力，問題還是存在的話，格式化你的存儲卡。

十、相機無法識別存儲卡

第八十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、電源關(guān)閉著或記錄模式開啟著。將記錄／播放開關(guān)設(shè)定于播放位置，并接通電源。

2、存儲卡上無相片。查看控制面板。

十一、剛拍攝的相片不能在液晶顯示屏上呈現(xiàn)第八十五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、亮度設(shè)定不對。在播放模式下，從菜單選擇亮度模式并進行調(diào)節(jié)。

2、陽光照射在顯示屏上。用手等遮住陽光。十二、液晶顯示屏模糊不清第八十六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

1、電腦未插接好，正確插接電纜。

2、電源末打開。按電源鍵接通電源。

3、電池耗盡。更新電池（充電）或使用交流電源轉(zhuǎn)接接器。

4、圖像傳送速度先擇不當。在電腦上選擇正確的傳送速度。

十三、相機連接電腦傳送資料至電腦時出現(xiàn)出錯信息

第八十七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

這就是我們所說的照片中的噪音。這種情況多數(shù)出現(xiàn)在夜景的拍攝中，是由于感光度太高造成的。感光度的數(shù)值越高，畫面的質(zhì)量就會越粗糙，感光度的數(shù)值越低，畫面就會越細膩。但是，感光度高意味著對光的敏感度高，所以，在弱光拍攝的時候，我們常常要選擇高感光度，那么，如果相機本身的降噪系統(tǒng)不好的話，就會造成畫布出現(xiàn)噪音的情況。想要避免這樣的情況，我們就需要人為地將感光度調(diào)的稍低一些，然后用相對較長的曝光時間來補償光線的進入，這樣，拍出來的照片就會有層次，而質(zhì)量有保證了，當然，前提是，你需要帶上三腳架。

十四、拍好的照片上有很多小點

第八十八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

雖然使用最高分辨率，但拍攝出來的照片發(fā)暗，出現(xiàn)顆粒狀圖像，通常這是由于光線不足所致。使用數(shù)碼相機拍照時，光線對照片的影響最大，大多數(shù)數(shù)碼相機的光敏感度相當于SIO100膠卷的感光度，因此，光線不足會造成照片發(fā)暗和出現(xiàn)顆粒狀圖像。如果相機有閃光燈，不僅室內(nèi)拍照需要使用，而且室外拍攝陰影下的物體時也要使用閃光燈。

十五、照片發(fā)暗，出現(xiàn)顆粒狀圖像第八十九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

隨著數(shù)碼的不斷普及，數(shù)碼相機(DC)已不再是罕有的物體。而數(shù)字化的今天，對人們在原來的拍攝技藝的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，不少初級用戶反映：數(shù)碼相機拍攝出來的圖片暗淡，欠缺活力、噪點多、景深淺（特別在微距模式下）、偏色等。但攝影本來就是心靈與光線溝通的橋梁，要掌握傳統(tǒng)拍攝技藝并非易事。下面為大家簡述一下數(shù)碼相機在拍攝中必需注意的問題，同時也講述一些拍攝前后的事項。

第八章數(shù)碼相機攝影技巧第九十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

在傳統(tǒng)攝影中，一個不容忽視的也不容易掌握的色溫問題，在數(shù)碼相機中已不復存在，因為數(shù)碼相機可以通過白平衡來調(diào)整解決，而無需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。這又是數(shù)碼相機的一大優(yōu)點。

第八章數(shù)碼相機攝影技巧第九十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

而數(shù)碼相機比起傳統(tǒng)感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數(shù)碼相機在曝光寬容度指標上并無優(yōu)勢，所以拍攝時的準確曝光仍是數(shù)碼相機獲得良好影像質(zhì)量的基本原則。在實際使用中，我們發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機對光線的要求更高，在室內(nèi)拍攝尤為重要。因此我們在室內(nèi)拍攝時若不可外另照明時，就應盡量使用閃光燈。

第八章數(shù)碼相機攝影技巧第九十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

很多用戶都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說明書，一般買數(shù)碼相機購回后都喜歡自行摸索。當然，在摸索過程中會出現(xiàn)一些驚喜，但這會花費的不少時間，而且也不能以最短的時間系統(tǒng)了解你手中的產(chǎn)品的特性；如果看過說明說后再操作的話還可以避免一些錯誤操作。因此在初接觸新品時，應簡要先瀏覽一回廠家為大家用心匯編的說明書，熟悉一下數(shù)碼相機的基本菜單與功能。以后再有所不明時也可以翻一翻它，會有所收獲的。

一、瀏覽說明書第九十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

我們都很清楚，數(shù)碼照片的質(zhì)量與象素（分辨率）有關(guān)，象素越高圖像質(zhì)量就會越好。而經(jīng)實際情況的推算，200萬象素的數(shù)碼相機大約與1200dpi的掃描儀擁有同等的數(shù)字影像能力，而600萬象素的數(shù)碼相機則可視為與2400dpi的掃瞄器同級。若只是使用一般的平臺掃描儀進行相片數(shù)字化，那么數(shù)碼相機只要200萬～300萬象素就可輕易地勝過35mm相機了。不過，如果輸出4“x6”，約A6大小，使用200-300萬象素足可滿足一般人的需求。二、合理選用圖像格式

第九十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

而若只是用于電腦72dpi的顯示器，要求就

更低了，分辨率為1024X768，才約為80萬象素，任何一臺二百萬級別的DC都可以游刃有余。因為數(shù)碼相機儲存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用分辨率，如：只用于PC的，一般使用1280X960；如應用于印刷，一般采用1600X1200；拍生活照時當然用2048X1536。二、合理選用圖像格式

第九十五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

對于攝影有一定了解的用戶來說，都清楚明白準確構(gòu)圖的重要性。如：若不是拍攝特寫，一般應把主體放在畫面的1/3處，同時盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細節(jié)與個性，利用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會讓整體畫面看上去更為生動。

另外，我們要善于運用二維的眼光觀察。因為攝影只有二維空間，它通過透視關(guān)系（即光和影的造型效果為參照物）來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個不同角度觀察事物的三維人眼。三、構(gòu)圖與思考

第九十六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

不過，現(xiàn)時的數(shù)碼相機絕大部份都有直觀LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%，不過一般的數(shù)碼相機LCD的分辨率都比較低，清晰度一般不能令人滿意，不能迷信于它，因為在實際使用中發(fā)現(xiàn)：在LCD中顯示曝光輕微過度，在電腦的顯示器中顯示曝光量度剛好。這也是有部份用戶總是拍出暗淡圖片之因。

三、構(gòu)圖與思考

第九十七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

而且LCD耗電量也一直讓“影友”們頭痛，因此有不少“影友”在拍攝中還是習慣于使用光

學取景器，就考慮到光學取景器的視野率只有80%-90%，而在拍攝近特寫還要記得它是旁軸的?？傊鄼C是拍攝的結(jié)束，之前的過程才是關(guān)鍵。

三、構(gòu)圖與思考

第九十八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

首先，和傳統(tǒng)相機另一個最大的差別是DC有一個白平衡。這有點類似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學者沒有重視這白平衡，所以才會生產(chǎn)偏色。DC一般都提供有自動、室內(nèi)、室外、手動四種模式，初學者都信賴AUTO，可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細心注意LCD取景窗是可以看出的。當我們剛拍攝到某一實物，該實物一般偏重某一顏色，假如藍色，這時DC的白平衡會自動偏向于藍色，再拍攝其它實物時自然也是會偏色的了。四、不要迷信DC的自動模式

第九十九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

這點雖然在LCD中會體現(xiàn)出來，但初學者一般都沒發(fā)覺。同時，有些模式也不盡完善，如：SONY的DC在室內(nèi)模式下都有“藍色綜合癥”現(xiàn)狀，因此我們還是盡可能使用手動白平衡為好。而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對白色的實物取光修正白平衡。另外，有些數(shù)碼相機也具備了自動包圍式白平衡的功能，以便記錄準確的色彩信息。

四、不要迷信DC的自動模式

第一百頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

其次，光圈、快門的控制。建議若有手動的也應使用手動模式，因為自動模式下通常拍出來的圖片暗淡，特別是室內(nèi)，噪點也多。因為在室內(nèi)拍攝時，DC一般會自動提升ISO值，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差。這和傳統(tǒng)感光材料的特性類似，只是在數(shù)碼相機上這種特性表現(xiàn)更為明顯。四、不要迷信DC的自動模式

第一百零一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

因為傳統(tǒng)攝影中，我們通過選擇不同的感光度膠卷或者通過“提速增感”來改變拍攝時的感光度，但是數(shù)碼相機就不能這樣做，它只能通過提高CCD的靈敏度以及電路的增益來提高CCD的反應速度，即犧牲濾波性能和分辨率指標為代價，這樣做就會產(chǎn)生一個信號噪聲的問題，并最終在畫面上留下痕跡，這一點和傳統(tǒng)的高感度膠卷的粗顆粒十分類似。所以在用數(shù)碼相機拍攝時，若想獲得好的成像質(zhì)量應盡可能地選擇低的等效感光度，或直接固定在最小值。

四、不要迷信DC的自動模式

第一百零二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

再次，DC都有微距模式，而且數(shù)碼相機的廣角光圈較大，在2.0左右。在自動模式下，相機的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時間，防止震動。但攝影常識告訴我們，照相機鏡頭的收縮一般從最大光圈收縮兩級左右拍攝的照片效果最好。尤其是在微距模式下。因此，我們最好使用光圈先決或全手動模式，使用較小的光圈以擴大景深。如果相機沒有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機自動選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。

四、不要迷信DC的自動模式第一百零三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強度，還有光的方向，用心與光線對話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫；陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂郁；樹蔭中撒下一束陽光，透射出歡樂、愉悅的情緒……

五、正確用光、與光線對話

第一百零四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運用這種光線獲得紀實效果。

與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內(nèi)間接的照明，戶外的樹陰和陰天時都屬于這種情況。在這種光線條件下拍攝肖像和戶外風景都是再理想不過的了。

1、分辨光的強度

第一百零五頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會相應地被強化或削弱，被攝體的形狀就會被突出或被淡化。照片的基調(diào)是愉快的還是憂郁的，也會因用光的角度不同而有所不同。從相機上方或后方投射過來的光線會降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于營造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45°角的側(cè)光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細節(jié)。

當光線從被攝體身后射來，正對著相機時就會產(chǎn)生逆光。拍攝對象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。2、講究用光角度

第一百零六頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三1、習慣使用UV濾鏡

對于傳統(tǒng)的攝影師，UV鏡是必備之一。但由于DC光靈敏度區(qū)間向長光波端偏移，就是說對紅光及紅外光敏感而對藍紫光（尤其是紫外光）并不敏感。所以在數(shù)碼相機上加用UV鏡將得不到所期望的有利效果，而光學性能不好的UV鏡還會對成像產(chǎn)生負面影響。所以就，UV就不必了。

六、幾個誤區(qū)

第一百零七頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

別以為三角架沒有用武之地，要拍攝清晰的圖像，必須絕對握穩(wěn)照相機，即使最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像，而且對于這種結(jié)果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消除這種影響。

當然，用普通膠卷相機也存在這個問題，但是由于數(shù)碼相機的光靈敏度低，并需要一系列的電路處理、存在快門延時的毛病。2、三腳架已是昨日黃花第一百零八頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

為了穩(wěn)住相機，拍攝時應盡量夾緊胳膊肘，并應放置到人的最穩(wěn)定部位--額頭上，并輕輕地按下快門。但最好的辦法是將相機裝在一個三腳架上，或者將它放在一張桌子、柜臺或其它不會移動的物體上。特別是在拍攝特寫或微距攝影時，使用三腳架會得到更好的拍攝效果。

2、三腳架已是昨日黃花第一百零九頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

用數(shù)碼相機拍攝的數(shù)字圖像，只有極少數(shù)看上去是完美的，事實上，用普通的膠卷相機拍攝也是如此。當然，數(shù)字圖像的優(yōu)勢就在于可以進行后期加工，但有人會認為這已失去“保真”的真實含義了。其實它仍是在攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，經(jīng)創(chuàng)意構(gòu)思，運用各種數(shù)碼技術(shù)手段，將攝影素材優(yōu)化或組合，從而化平淡為神奇的重新創(chuàng)作的藝術(shù)作品。

3、漠視后期處理第一百一十頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

只要適當利用圖像編輯工具，諸如：PHOTOSHOP等，你就可以讓那些并不出眾的照片變得頗具水準。你可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩均衡，剪裁掉分散注意力的背景，覆蓋住一些小的缺陷（比如反射光造成的熱點），甚至將幾張照片或圖像進行合成。能夠進行照片編輯是用數(shù)碼相機拍攝的主要優(yōu)點之一。

3、漠視后期處理第一百一十一頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

不一定是“工多藝熟”，但要想“藝熟”就必需要“工多”，數(shù)字攝影也不例外。所以，盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片。拍攝時，注意記錄拍攝時所用的相機設(shè)置和光線條件，然后研究結(jié)果，看看哪種條件下哪種設(shè)置最佳。專業(yè)攝影師在拍照時對同一圖像總要拍攝好幾次，每次改變一下拍攝角度或曝光時間等設(shè)置，我們也應該這么做。大多數(shù)的數(shù)碼相機都有LCD顯示屏，你可以利用它輕松地觀察并刪除你不喜歡的圖像，所以不必擔心會因“濫拍”而造成存儲量不足，盡管放心地去拍攝多種曝光的圖像吧，這樣，最終至少會有一張好照片。七、知識在運用中體現(xiàn)價值--運用在于實踐第一百一十二頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三第九章數(shù)碼相機常見標識

第一要掌握的是開機。相機的樣子五花八門，開機的方式也是各有千秋。找尋標記是第一要旨：有的相機機身上就標有ON/OFF字樣，找找這些字母邊上的按鍵，基本就不會出錯。

第一百一十三頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

沒有英文標記怎么辦？找圖標！一般都是在相機背部或頂部會出現(xiàn)這樣的圖標，看上去多像個相機！就是它，凡是有它的地方就肯定有能讓相機啟動的按鍵，有時候它干脆就出現(xiàn)在讓相機啟動的那個鍵（鈕、撥桿之類的）上。成功找到這個圖標，掌握開機技巧。

第九章數(shù)碼相機常見標識第一百一十四頁，共一百四十六頁，編輯于2023年，星期三

第二條是找回放。實拍幾張后總要回放看看，回放的標記是，一般都會和做鄰居，這樣記就不太會出亂子了。

變焦?，F(xiàn)在極少有數(shù)碼相機是沒有光學變焦的，掌握變焦操作也算是一項關(guān)鍵技能。看看相機的邊角上有沒有成對的按鍵？一般來說都是對稱的，上面還有W、T的字母，那個就是變焦按鈕，W就是廣角，T就是長焦，按下去就能讓LCD屏幕上的畫面“放大”、“縮小”了。

第九章數(shù)碼相機常見標識第一百一十五頁，共一百四十六頁，編輯于202