對(duì)稱與平衡平面構(gòu)成詳解演示文稿

對(duì)稱與平衡平面構(gòu)成詳解演示文稿當(dāng)前第1頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)優(yōu)選對(duì)稱與平衡平面構(gòu)成當(dāng)前第2頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)對(duì)稱的形態(tài)在視覺上有自然、安定、均勻、協(xié)調(diào)、整齊、典雅、莊重的樸素美感，很符合人們的視覺習(xí)慣。在人們的生活中，經(jīng)常會(huì)用到對(duì)稱圖形。例如過節(jié)時(shí)點(diǎn)的紅燈籠，各種各樣的標(biāo)志照片等等。當(dāng)前第3頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)什么是平衡？

對(duì)稱圖形由于過于完美，缺少變化，會(huì)給人一種呆滯，單調(diào)的feel。所以，人們會(huì)在保持平衡的前提下，調(diào)節(jié)其部分元素，使畫面具有變化性。由于事物在運(yùn)動(dòng)中，時(shí)常處于不對(duì)稱的狀態(tài)，便出現(xiàn)了各式各樣的不對(duì)稱的平衡現(xiàn)象。當(dāng)前第4頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)平衡相對(duì)于對(duì)稱具有更為豐富的形態(tài)。當(dāng)畫面的對(duì)稱關(guān)系被打破時(shí)，可調(diào)整力的重心使畫面達(dá)到力的平衡。當(dāng)前第5頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)力的平衡可分為下方三種情況：

當(dāng)前第6頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)第一種：當(dāng)兩個(gè)事物相同時(shí)，力的重心位于兩個(gè)事物中間位置，形成了絕對(duì)的平衡關(guān)系。我們也稱這種絕對(duì)的平衡關(guān)系為對(duì)稱。如下圖廣告作品中，采用了對(duì)稱的形式，使畫面達(dá)到了絕對(duì)的平衡關(guān)系，給人一種安定平和的形式美感。

當(dāng)前第7頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)第二種：當(dāng)兩個(gè)事物量感達(dá)到平衡時(shí)，形象上可有所差別。例如下圖汽車廣告中，位于汽車左右的字母，雖然形象上不同，但卻給人相同的重量feel。這樣處理的畫面，不僅具有了變化性同時(shí)又使保持了平衡性【注意】這里說的差別是在保持力的平衡的前提下的差別，是有一定限度的。當(dāng)前第8頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)第三種：當(dāng)兩個(gè)事物量感不同時(shí)，可調(diào)節(jié)力的重心使之達(dá)到平衡。例如下圖廣告作品中，淺灰色較純黃色會(huì)給人量輕的feel，所以畫面在處理時(shí)，使灰色的面積大于黃色的面積，從而使畫面取得了平衡。

注意：在遇到這種情況時(shí)，我們可通過調(diào)節(jié)大小、色彩、位置使畫面達(dá)到平衡。當(dāng)前第9頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)對(duì)稱和平衡的基本形式

對(duì)稱和平衡可造成人們視覺上的滿足，所以在生活和設(shè)計(jì)中應(yīng)用是十分廣泛的。對(duì)于對(duì)稱和平衡的學(xué)習(xí)我們可從對(duì)稱和平衡的基本形式入手，下面我們將對(duì)稱和平衡的基本的形式概括為下方四種：●反射反射是相同形象在左右或上下位置的對(duì)應(yīng)排列，這是對(duì)稱和平衡最基本的表現(xiàn)形式。當(dāng)前第10頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)反射這一基本形式在廣告中的應(yīng)用是十分廣泛的。例如下面的插畫設(shè)計(jì)中，運(yùn)用了左右位置的對(duì)應(yīng)排列，給人強(qiáng)烈的形式美感。

當(dāng)前第11頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)●移動(dòng)

移動(dòng)是在不調(diào)節(jié)形象總體保持平衡的條件下，局部變動(dòng)位置。移動(dòng)的位置要注意適度，不能打破了畫面的平衡。

當(dāng)前第12頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)例如，在下面的海報(bào)設(shè)計(jì)中，采用了移動(dòng)的基本形式，給人一種連綿不絕的想象力。

當(dāng)前第13頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)●回轉(zhuǎn)

回轉(zhuǎn)是在反射或移動(dòng)的基礎(chǔ)上，將基本形運(yùn)行一定角度的轉(zhuǎn)動(dòng)，增加形象的變化。這種構(gòu)成形式，主要表現(xiàn)為垂直與傾斜或水平的對(duì)比。但在總體效果上，必須達(dá)到平衡。

當(dāng)前第14頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)在下面的海報(bào)設(shè)計(jì)中，運(yùn)用了回轉(zhuǎn)的基本形式，使形象在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上又不乏變化。

當(dāng)前第15頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)●擴(kuò)大

擴(kuò)大就是擴(kuò)大其部分基本形，形成大小對(duì)比的變化，使其形象既有變化，又達(dá)到平衡的效果。

當(dāng)前第16頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)在下面招貼設(shè)計(jì)中，靈活的運(yùn)用了擴(kuò)大的基本形式，形成了大小的對(duì)比變化，增加了畫面的延伸感。

當(dāng)前第17頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)在實(shí)際運(yùn)用中，我們常用兩種或兩種上方的基本形式運(yùn)行靈活的結(jié)合運(yùn)用，使畫面效果更加的豐富且具有變化。

當(dāng)前第18頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)例如下例海報(bào)設(shè)計(jì)中，采用了移動(dòng)和擴(kuò)大兩種基本形式，使畫面更具有層次和變化。

當(dāng)前第19頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)對(duì)稱和平衡在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

對(duì)稱和平衡是設(shè)計(jì)中最基本的形式，在設(shè)計(jì)中可靈活的應(yīng)用，以達(dá)到自己所想要的效果。例如下面汽車廣告設(shè)計(jì)中，采用了對(duì)稱的形式，使畫面給人一種穩(wěn)定祥和的feel，具有很強(qiáng)的秩序美感。當(dāng)前第20頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)又如在下面平面設(shè)計(jì)中，雖然畫面大小對(duì)比強(qiáng)烈，但通過色彩和重心的調(diào)整，使畫面得到了一種平衡感。

當(dāng)前第21頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)教學(xué)目標(biāo)通過本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解掌握平面構(gòu)成的基本構(gòu)成形式的種類，分別掌握各種構(gòu)成的形式，并能熟練應(yīng)用。重點(diǎn)難點(diǎn)重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對(duì)比、密集構(gòu)成的定義和形式。當(dāng)前第22頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成

重復(fù)構(gòu)成形式是規(guī)律性骨格形式中最基本的形式之一，所謂重復(fù)是將同一形態(tài)有規(guī)律地反復(fù)排列，如中國(guó)古代染織圖案、建筑窗格等。重復(fù)構(gòu)成形式是把視覺形象秩序化、規(guī)律化，具有統(tǒng)一、整齊的視覺效果。一、重復(fù)構(gòu)成的概念重復(fù)構(gòu)成是指在一個(gè)畫面中使用一個(gè)形象或兩個(gè)以上相同的基本形進(jìn)行平均的、有規(guī)律的排列組合，基本形在構(gòu)成中連續(xù)排列，反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)運(yùn)用。重復(fù)的基本形，一般情況下在形狀、大小、色彩、肌理等方面是相同的，在構(gòu)成中表現(xiàn)為形的一致性和相同性。一般在重復(fù)骨格中才會(huì)出現(xiàn)重復(fù)的基本形。變化性的重復(fù)構(gòu)成可稱為相對(duì)重復(fù)。形態(tài)空間因素不變的重復(fù)，稱為絕對(duì)重復(fù)。另外，重復(fù)基本形在構(gòu)成中的正負(fù)圖形交替排列，可增強(qiáng)畫面的黑白對(duì)比效果。如果基本形排列大而少，其效果簡(jiǎn)單有力，如果小而繁密，其效果表現(xiàn)為由無數(shù)細(xì)小單位構(gòu)成的肌理（圖6-1至圖6-3）。當(dāng)前第23頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-1重復(fù)構(gòu)成圖6-2重復(fù)構(gòu)成圖6-3重復(fù)構(gòu)成當(dāng)前第24頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

通過重復(fù)的基本形在重復(fù)骨格作不同角度、方向的組合，可產(chǎn)生新的形態(tài)。組合中可以是以4個(gè)單位組合成的一個(gè)完整形式，也可以是6個(gè)單位或8個(gè)單位以上組合而成的。重復(fù)基本形，不論在方向上怎樣進(jìn)行上下、左右、橫豎變換位置，其變化的圖形都具有一定的秩序感。二、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求重復(fù)基本形的構(gòu)成，不僅可以像四方連續(xù)式那樣四面連續(xù)發(fā)展，還可以有多種存在的方式。這也是標(biāo)志、符號(hào)等設(shè)計(jì)的一種有效方法。重復(fù)基本形與單位形的群化構(gòu)成意義相同（圖6-4）。圖6-4重復(fù)基本形的構(gòu)成當(dāng)前第25頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

例如日本“三菱”公司的商標(biāo)，其構(gòu)成形式就是典型的重復(fù)群化構(gòu)成。又如國(guó)際奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的會(huì)徽，以五個(gè)圓環(huán)聯(lián)扣在一起象征世界五大洲的團(tuán)結(jié)，也是對(duì)重復(fù)群化構(gòu)成的成功應(yīng)用。平面設(shè)計(jì)中基本形的群化構(gòu)成，正顯示出其設(shè)計(jì)的精煉、有力，具有符號(hào)性（圖6-5）。圖6-5“三菱”公司商標(biāo)重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求有如下幾點(diǎn)：(1)要求構(gòu)成簡(jiǎn)練、醒目，設(shè)計(jì)基本形時(shí)數(shù)量不宜太多、太復(fù)雜。(2)基本形的構(gòu)成要緊湊、嚴(yán)密，相互之間可以交錯(cuò)、重疊或透疊，避免松散。(3)圖形結(jié)構(gòu)要完整、美觀，應(yīng)注重外形的整體效果。(4)注意構(gòu)圖中的平衡和穩(wěn)定。(5)基本形要簡(jiǎn)練、概括、粗壯而有力，避免纖細(xì)和瑣碎（圖6-6）。當(dāng)前第26頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-6重復(fù)基本形的構(gòu)成

三、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式可以歸納為以下幾種：（1）基本形的對(duì)稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列這種構(gòu)成形式可以選用兩個(gè)、三個(gè)或數(shù)個(gè)基本形進(jìn)行交錯(cuò)或放射排列，形成一種環(huán)形旋轉(zhuǎn)或放射對(duì)稱的圖形（圖6-7）。當(dāng)前第27頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-7基本形的對(duì)稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列

（2）基本形的平行對(duì)稱排列這種排列可在方向和位置上采取反射、移動(dòng)或回轉(zhuǎn)的形式，構(gòu)成一種對(duì)稱的圖形。有時(shí)也可重疊、透疊或交錯(cuò)，形式靈活多變（圖6-8）。當(dāng)前第28頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-8基本形的平行對(duì)稱排列

（3）多方向的自由排列這種構(gòu)成形式比前兩種形式更加靈活多變，它既可以采用對(duì)稱、回轉(zhuǎn)、移動(dòng)的形式，也可以采用不對(duì)稱的自由排列，但必須注意其平衡關(guān)系，使圖形效果完美而又能有機(jī)地聯(lián)系在一起（圖6-9）。當(dāng)前第29頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-9多方向的自由排列

上述各種形式的重復(fù)構(gòu)成，還必須遵守相關(guān)條件：基本形必須鄰近排列，有兩個(gè)以上相同的基本形集中排列在一起并相互發(fā)生聯(lián)系；基本形的特征必須具有共同因素，能產(chǎn)生同一性；基本形排列的方向必須具有規(guī)律性和一致性（圖6-10）。當(dāng)前第30頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-10重復(fù)構(gòu)成

在設(shè)計(jì)重復(fù)構(gòu)成的過程中，由于選擇的范圍比較寬泛，我們很難在頭腦中預(yù)想出最后的圖形效果。為了求得最佳的方案和更多的比較機(jī)會(huì)，我們不妨將設(shè)計(jì)好的基本形剪下若干個(gè)，然后進(jìn)行實(shí)際的排列比較和排列試驗(yàn)，以選取最佳的組合關(guān)系，設(shè)計(jì)出理想的構(gòu)成作品。四、重復(fù)構(gòu)成作品例釋以下兩幅作品利用簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)形，簡(jiǎn)單的排列，只改變了色彩在其中的位置，即設(shè)計(jì)出不錯(cuò)的視覺效果（圖6-11、圖6-12）。當(dāng)前第31頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-11重復(fù)構(gòu)成作品圖6-12重復(fù)構(gòu)成作品

以下作品利用基礎(chǔ)形、排列形式、色彩的有機(jī)統(tǒng)一，使整個(gè)畫面穩(wěn)定、流暢，表現(xiàn)出認(rèn)真的心態(tài)（圖6-13、圖6-14）。當(dāng)前第32頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-13重復(fù)構(gòu)成作品圖6-14重復(fù)構(gòu)成作品

以下作品在整個(gè)畫面的統(tǒng)一中，加入了一些變化元素，例如點(diǎn)繪的局部表現(xiàn)、基礎(chǔ)形方向的改變等，使得畫面效果生動(dòng)活潑（圖6-15、圖6-16）。當(dāng)前第33頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-15重復(fù)構(gòu)成作品圖6-16重復(fù)構(gòu)成作品當(dāng)前第34頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)第二節(jié)近似構(gòu)成

一、近似構(gòu)成的概念近似構(gòu)成指有相似之處的形體之間的構(gòu)成。寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征。在設(shè)計(jì)中，一般采用基本形之間的相加或相減來求得近似的基本形（圖6-17、圖6-18）。圖6-17近似構(gòu)成圖6-18近似構(gòu)成當(dāng)前第35頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感，近似程度小就會(huì)破壞統(tǒng)一。也就是說，近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，即同中求異，是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點(diǎn)（圖6-19）。圖6-19近似構(gòu)成當(dāng)前第36頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

二、近似構(gòu)成的形式

1.形狀的近似兩個(gè)形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣（圖6-20、圖6-21）。圖6-20形狀的近似圖6-21形狀的近似當(dāng)前第37頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)2.骨格的近似骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小可有一定變化，是近似的（圖6-22、圖6-23）。圖6-22骨格的近似圖6-23骨格的近似當(dāng)前第38頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

三、近似構(gòu)成作品例釋圖面選用設(shè)計(jì)元素要有新意，通過不同的圓形物品、不同的福字字體，使得畫面在統(tǒng)一中求得變化（圖6-24、圖6-25）。圖6-24近似構(gòu)成作品圖6-25當(dāng)前第39頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

作品利用單純的手繪形式，近似卡通的造型，將畫面中的變化表現(xiàn)得豐富多彩。若圖面細(xì)節(jié)再能多加考慮，效果會(huì)更好（圖6-26、圖6-27）。圖6-26近似構(gòu)成作品圖6-27近似構(gòu)成作品當(dāng)前第40頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

以下兩幅作品，無論是排列方式、造型體現(xiàn)，還是整體表現(xiàn)，都傳達(dá)出作者樂于創(chuàng)意的良好學(xué)習(xí)態(tài)度（圖6-28、圖6-29）。圖6-28近似構(gòu)成作品圖6-29近似構(gòu)成作品當(dāng)前第41頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)第三節(jié)漸變構(gòu)成

漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構(gòu)成中獨(dú)具一格的方法。漸變是人們?nèi)粘５囊环N視覺經(jīng)驗(yàn)，如由稀到密、由寬到窄、由明到暗，由長(zhǎng)到短，由正到側(cè)等。它可產(chǎn)生陰陽交錯(cuò)、光影變化、視幻錯(cuò)覺等視覺效果（圖6-30）。圖6-30漸變構(gòu)成當(dāng)前第42頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

一、漸變構(gòu)成的概念漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠(yuǎn)小、火車鐵軌由近寬變遠(yuǎn)窄等。漸變的視覺效果具有強(qiáng)烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化應(yīng)以節(jié)奏感強(qiáng)和韻律感好為前提，所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。

圖6-31漸變構(gòu)成

若變化太快就會(huì)失去連貫性，循序感就會(huì)消失；變化太慢，則會(huì)產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。因此利用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉(zhuǎn)換。每一個(gè)形象都可以由完整至殘缺、由簡(jiǎn)單至復(fù)雜、由具象至抽象，進(jìn)而漸變成其他形象（圖6-31、圖6-32）。圖6-32漸變構(gòu)成當(dāng)前第43頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

二、漸變構(gòu)成的形式

1.方向漸變對(duì)基本形進(jìn)行排列方向的漸變，可增加畫面的變化和空間感。如點(diǎn)的排列方向由正面漸次轉(zhuǎn)向側(cè)面，將逐漸產(chǎn)生傾斜反轉(zhuǎn)，還會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感（圖6-33、圖6-34）。圖6-33方向漸變圖6-34方向漸變當(dāng)前第44頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)2.位置漸變位置漸變是指基本形按照一定的規(guī)律在骨格中發(fā)生位置變動(dòng)（作上下、左右或?qū)蔷€移動(dòng)），從而給人以平面的移動(dòng)感。例如將一組漸變曲線群進(jìn)行反向的錯(cuò)位連接，并且按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑自然、強(qiáng)烈，造成一種有節(jié)奏的起伏。由這種方法構(gòu)成的圖形是很難由作者憑空想象出來的（圖6-35、圖6-36）。圖6-35位置漸變圖6-36位置漸變當(dāng)前第45頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)3.大小漸變基本形逐漸由大變小或由小變大，最終會(huì)給人以空間移動(dòng)的深遠(yuǎn)之感（圖6-37、圖6-38）。圖6-37大小漸變圖6-38大小漸變當(dāng)前第46頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)4.形狀漸變形狀漸變分為具象的形狀漸變和抽象的形狀漸變兩種形式。在一系列圖形的構(gòu)成中，為了增強(qiáng)人們的欣賞情趣，可采用從一種形象逐漸過渡到另一種形象的手法。只要消除雙方的個(gè)性，取其共性，造成一個(gè)中和的過程或過渡區(qū)，就可以得到形狀漸變。形狀漸變也可以通過形狀排列的疏密、黑白的轉(zhuǎn)換達(dá)到（圖6-39、圖6-40）。圖6-39形狀漸變圖6-40形狀漸變當(dāng)前第47頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)5.增減漸變兩個(gè)形狀按照一定的秩序和數(shù)量逐漸相加或相減的過程即為增減漸變，漸變后形成的形象具有一種較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感和速度感（圖6-41、圖6-42）。圖6-41增減漸變圖6-42增減漸變當(dāng)前第48頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

三、漸變構(gòu)成作品例釋作品通過基本形大小的變化使?jié)u變產(chǎn)生了節(jié)奏（圖6-43、圖6-44）。圖6-43漸變構(gòu)成作品圖6-44漸變構(gòu)成作品當(dāng)前第49頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

有趣味的創(chuàng)意元素通過準(zhǔn)確的表達(dá)，呈現(xiàn)出良好的畫面效果（圖6-45、圖6-46）。圖6-45漸變構(gòu)成作品圖6-46漸變構(gòu)成作品當(dāng)前第50頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空間感，這說明作者在創(chuàng)造中的思考形式是發(fā)散性的（圖6-47、圖6-48）。圖6-47漸變構(gòu)成作品圖6-48漸變構(gòu)成作品當(dāng)前第51頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)第四節(jié)特異構(gòu)成

一、特異構(gòu)成的概念特異是在一種在較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會(huì)影響整體與局部變化的對(duì)比效果（圖6-49至圖6-52）。圖6-49特異構(gòu)成圖6-50特異構(gòu)成當(dāng)前第52頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-51特異構(gòu)成圖6-52特異構(gòu)成當(dāng)前第53頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

二、特異構(gòu)成的形式

1.形狀的特異在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對(duì)比，成為畫面上的視覺焦點(diǎn)（圖6-53）圖6-53形狀的特異當(dāng)前第54頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)2.大小的特異在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對(duì)比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對(duì)比太過于懸殊或相似（圖6-54）。圖6-54大小的特異當(dāng)前第55頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)3.色彩的特異在同類色彩構(gòu)成中，加入某些對(duì)比成分，以打破畫面的單調(diào)感（圖6-55）。圖6-55色彩的特異4.方向的特異大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果（圖6-56）。當(dāng)前第56頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-56方向的特異5.肌理的特異在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化（圖6-57）。圖6-57肌理的特異當(dāng)前第57頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)三、特異構(gòu)成作品例釋色與形的突變，構(gòu)成了畫面的中心（圖6-58、圖6-59）。圖6-58特異構(gòu)成作品圖6-59特異構(gòu)成作品當(dāng)前第58頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

圖形的選擇雖較為單純，但由于其中的變化比較巧妙，整個(gè)圖面并沒有呆板的感覺（圖6-60至圖6-63）圖6-60特異構(gòu)成作品圖6-61特異構(gòu)成作品當(dāng)前第59頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-62特異構(gòu)成作品圖6-63特異構(gòu)成作品當(dāng)前第60頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)第五節(jié)發(fā)射構(gòu)成

發(fā)射以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心，產(chǎn)生向周圍發(fā)射、擴(kuò)散等視覺效果，具有較強(qiáng)的動(dòng)感及節(jié)奏感（圖6-64）。圖6-64發(fā)射構(gòu)成

一、發(fā)射構(gòu)成的概念發(fā)射構(gòu)成具有強(qiáng)烈的視覺效果，令人眩目。在應(yīng)用美術(shù)設(shè)計(jì)中，如果需要一個(gè)強(qiáng)有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為合適的。發(fā)射圖形具有以下三大特征：

(1)具有多方向的對(duì)稱。

(2)具有非常強(qiáng)的焦點(diǎn)，此焦點(diǎn)通常位于圖案的中央。

(3)能夠造成光學(xué)的動(dòng)力，使所有形象向中心集中或由中心向周圍散射（圖6-65至圖6-67）。當(dāng)前第61頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-65發(fā)射構(gòu)成圖6-66發(fā)射構(gòu)成圖6-67發(fā)射構(gòu)成當(dāng)前第62頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個(gè)方面：一是發(fā)射點(diǎn)，即發(fā)射中心，這是焦點(diǎn)所在。在一件設(shè)計(jì)作品中，發(fā)射點(diǎn)可以是單元的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動(dòng)的，也可以是靜的，其種類不限。二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質(zhì)的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質(zhì)上有直線、曲線、曲直結(jié)合線等差異（圖6-68）。圖6-68發(fā)射構(gòu)成當(dāng)前第63頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

二、發(fā)射構(gòu)成的形式根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類型。但在實(shí)際設(shè)計(jì)應(yīng)用中，各種類型往往互相兼用、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。

1.離心式發(fā)射這是一種發(fā)射點(diǎn)在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構(gòu)成形式，它是發(fā)射骨格中應(yīng)用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射擴(kuò)散的構(gòu)成，其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合式構(gòu)成。直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強(qiáng)而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的效果（圖6-69至圖6-72）。圖6-69離心式發(fā)射當(dāng)前第64頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-70離心式發(fā)射圖6-71離心式發(fā)射圖6-72離心式發(fā)射當(dāng)前第65頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)2.同心式發(fā)射這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)是從一點(diǎn)開始逐漸擴(kuò)展的同心圓或類似方形的漸變擴(kuò)散所形成的重復(fù)形，也是發(fā)射構(gòu)成的一種形式。由于這種構(gòu)成的主要發(fā)射線都集中在一起，格式變動(dòng)有較大的局限性。同心式發(fā)射構(gòu)成有如下幾種形式（圖6-73至圖6-76）：

(1)多元中心式不同中心的弧線連為一體，形成彎折式的同心。

(2)中心隱藏同心式這種骨格線的構(gòu)成和多元中心式相同，只是不呈現(xiàn)出來。

(3)旋轉(zhuǎn)同心式同心的骨格線層不是圓形而是方形并逐漸旋轉(zhuǎn)和擴(kuò)大，其他多邊形式的不規(guī)則形也可逐層旋轉(zhuǎn)，獲得多種特殊效果。

(4)離心同心式指在同心式的骨格線中每層再加離心式的發(fā)射。圖6-73同心式發(fā)射當(dāng)前第66頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-74同心式發(fā)射圖6-75同心式發(fā)射圖6-76同心式發(fā)射當(dāng)前第67頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)3.向心式發(fā)射向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點(diǎn)在外部，從周圍向中心發(fā)射，使畫面產(chǎn)生了變幻莫測(cè)的發(fā)射式的視覺效果，空間感極強(qiáng)（圖6-77）。圖6-77向心式發(fā)射4.移心式發(fā)射這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)可根據(jù)圖形的需要，按照一定的動(dòng)勢(shì)有序地漸次移動(dòng)位置，形成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構(gòu)成表現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具有很強(qiáng)的韻律感（圖6-78）。圖6-78移心式發(fā)射當(dāng)前第68頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)5.多心式發(fā)射多心式發(fā)射構(gòu)成即以整個(gè)點(diǎn)進(jìn)行發(fā)射構(gòu)成，其中有的發(fā)射線是互相銜接的，它們組成了單純性的發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強(qiáng)，使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感（圖6-79、圖6-80）。圖6-79多心式發(fā)射圖6-80多心式發(fā)射當(dāng)前第69頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋發(fā)射構(gòu)成在設(shè)計(jì)中最容易流于形式，但以下兩幅作品對(duì)構(gòu)成的強(qiáng)烈表現(xiàn)，使得畫面有聲有色（圖6-81、圖6-82）。圖6-81發(fā)射構(gòu)成作品圖6-82發(fā)射構(gòu)成作品當(dāng)前第70頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉浸在幻覺的空間中（圖6-83、圖6-84）。圖6-83發(fā)射構(gòu)成作品圖6-84發(fā)射構(gòu)成作品當(dāng)前第71頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點(diǎn)，同時(shí)也在構(gòu)成中體現(xiàn)出一種圖案美（圖6-85、圖6-86）。圖6-85發(fā)射構(gòu)成作品圖6-86發(fā)射構(gòu)成作品當(dāng)前第72頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)第六節(jié)對(duì)比構(gòu)成

對(duì)比可以是形態(tài)上的對(duì)比、色彩的對(duì)比、質(zhì)感的對(duì)比，等等。對(duì)比可產(chǎn)生明朗、肯定、強(qiáng)烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對(duì)比，天地、陸海、紅花綠葉都是對(duì)比的現(xiàn)象。構(gòu)成對(duì)比的關(guān)系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。一、對(duì)比構(gòu)成的概念對(duì)比是一種自由的構(gòu)成形式，它不以骨格線為限制，而是根據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實(shí)、顯隱及形狀、色彩和肌理等對(duì)比因素而得以構(gòu)成的。對(duì)比是針對(duì)調(diào)和而言的。古希臘哲學(xué)家赫拉克利斯曾經(jīng)這樣說過：“沒有高低就沒有和諧，沒有男女兩性的對(duì)立就沒有生命?！庇钪鎸W(xué)家說，宇宙的基礎(chǔ)就是對(duì)立的結(jié)合：明和暗、冷和熱、干和濕。有時(shí)這種結(jié)合的某一因素占優(yōu)勢(shì)，有時(shí)指針又發(fā)展到相反的一面去。世界就是這樣永無止境地變化、運(yùn)動(dòng)著。這說明了多樣統(tǒng)一的因素體現(xiàn)了人類生活和自然界中對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律，對(duì)比即存在于對(duì)立統(tǒng)一之中?！岸鄻印狈从持挛锏牟顒e，而差別也就包含著許許多多的對(duì)比因素。差別又體現(xiàn)了客觀事物的諸多特性，如形的大小、方圓、高低、長(zhǎng)短，質(zhì)的剛?cè)?、粗?xì)、強(qiáng)弱、輕重，勢(shì)的疾徐、聚散、動(dòng)靜、進(jìn)退等，這些都可以造成對(duì)比狀態(tài)而構(gòu)成具有多種美感的形式。從總體來說，協(xié)調(diào)是求近似，對(duì)比則是求差異（圖6-87、圖6-88）。任何基本形只要處于相異的狀況都可以發(fā)生對(duì)比，如粗細(xì)、長(zhǎng)短、大小、黑白、軟硬、方圓、曲直、規(guī)則與不規(guī)則、收縮與擴(kuò)張等。也就是說，任何相反或相異的形狀都可以形成對(duì)比。當(dāng)前第73頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)圖6-87對(duì)比構(gòu)成圖6-88對(duì)比構(gòu)成

對(duì)比因素保持協(xié)調(diào)的要求主要有以下幾點(diǎn)：

(1)保持一個(gè)因素相近或者相同例如方與圓形狀完全不同，對(duì)比強(qiáng)烈，但如果有一個(gè)共同的因素黑色，那么對(duì)比中就有了協(xié)調(diào)。

(2)彼此相互滲透例如甲乙丙三方對(duì)比強(qiáng)烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲乙的成分，那么三者就會(huì)既有協(xié)調(diào)又有對(duì)比了。

(3)利用過渡形在對(duì)比雙方中設(shè)立兼有雙方特點(diǎn)的中間形態(tài)，使對(duì)比在視覺上得到過渡，也可以取當(dāng)前第74頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)得協(xié)調(diào)。例如黑與白是強(qiáng)對(duì)比，如果再加一塊灰色就會(huì)協(xié)調(diào)，灰的層次越多，則對(duì)比越柔和。

(4)利用有秩序的漸變，也可以達(dá)到調(diào)和的效果。二、對(duì)比構(gòu)成的形式

1.方向?qū)Ρ仍诨拘斡蟹较蛐缘那闆r下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少數(shù)基本形方向不同或相異，就會(huì)形成方向排列上的對(duì)比。凡是帶有方向性的形象，都必須處理好其方向關(guān)系，如大雁或天鵝的飛翔、馬群的奔跑、人群的運(yùn)動(dòng)等都具有方向性。即使采取幾何圖形的構(gòu)成，對(duì)于長(zhǎng)方體或線群的排列也會(huì)產(chǎn)生方向性的變化，即有變化就存在著對(duì)比的關(guān)系。以線群的排列為例，如果在畫面中全部按同一方向進(jìn)行平行排列，便會(huì)感到缺少變化和對(duì)比；相反，如果線群的運(yùn)動(dòng)方向完全是垂直交叉的，則對(duì)比太強(qiáng)，缺少一致性的因素，也會(huì)使人感到不協(xié)調(diào)。假如使線的構(gòu)成按照一定的韻律有節(jié)奏地漸次變換方向，就會(huì)達(dá)到較好的視覺效果（圖6-89）。圖6-89方向?qū)Ρ犬?dāng)前第75頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)2.位置對(duì)比基本形在畫面內(nèi)排列時(shí)，空間不要太對(duì)稱，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡，在不對(duì)稱中求得平衡，從中可以得出多種疏密對(duì)比（圖6-90）。圖6-90位置對(duì)比3.空間對(duì)比虛空間與實(shí)空間的對(duì)比，就是底與圖的空間對(duì)比。當(dāng)圖少底多時(shí)，底包圍圖；而當(dāng)圖多底少時(shí)，圖包圍底；當(dāng)圖底面積相等時(shí)，虛形和實(shí)形同時(shí)突出，感覺上一會(huì)兒看到實(shí)形，一會(huì)兒又看到虛形。假若虛、實(shí)形不僅面積相近，而且形狀相同，則會(huì)出現(xiàn)更強(qiáng)烈的虛實(shí)相爭(zhēng)。當(dāng)前第76頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)

具體地說，空間對(duì)比的處理，主要應(yīng)從空間、疏密、大小、方向、明暗等方面來進(jìn)行。我國(guó)畫論在講到中國(guó)畫的空間處理時(shí)，提出要“密不通風(fēng)，疏能跑馬”，非常形象地闡明了空間的對(duì)比關(guān)系。在平面構(gòu)成中，畫面必須留有一定的空間，才能突出主體，增強(qiáng)作品的深度感和美感（圖6-91）。圖6-91空間對(duì)比當(dāng)前第77頁\共有86頁\編于星期二\21點(diǎn)4.聚散對(duì)比在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中，與空間對(duì)比密切相關(guān)的是聚散對(duì)比。所謂聚散對(duì)比，也就是密集的圖形與松散的空間所形成的對(duì)比關(guān)系。這是每幅作品都必須處理好的一個(gè)重要問題。在畫面構(gòu)圖中，設(shè)計(jì)者要善于安排好形象間的疏密關(guān)系。處理這種關(guān)系，應(yīng)考慮四個(gè)方面的問題：

(1)要有主要的密集點(diǎn)和次要的密集點(diǎn)。

(2)密集點(diǎn)可以是以點(diǎn)為中心的密集，也可以是以線為中心的密集；要處理好密集構(gòu)成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插和變化。

(3)要使主要密集點(diǎn)與次要密集點(diǎn)之間產(chǎn)生一定