《室內(nèi)設(shè)計》課件-第八章 現(xiàn)代主義時期

設(shè)計必修課—室內(nèi)風(fēng)格設(shè)計進(jìn)入20世紀(jì)以來，歐美一些發(fā)達(dá)國家的工業(yè)技術(shù)發(fā)展迅速，新的技術(shù)材料設(shè)備工具不斷發(fā)展完善，極大地促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展同時對社會結(jié)構(gòu)和社會生活也帶來了很大的沖擊。在建筑及室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域也發(fā)生巨大的變化，重視功能和理性的現(xiàn)代主義成為室內(nèi)設(shè)計的主流?，F(xiàn)代主義時期（1919年至今）發(fā)展背景

現(xiàn)代主義設(shè)計是從建筑設(shè)計發(fā)展起來的，20世紀(jì)20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計家、建筑家形成一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，這場運動的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設(shè)計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式——反對任何裝飾，簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把千年以來的設(shè)計為權(quán)貴服務(wù)的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了?，F(xiàn)代主義的早期傳播因政治因素而受阻于歐洲部分地區(qū)。在前蘇聯(lián)，專制的政府害怕藝術(shù)、自由發(fā)展的語匯會涉及政治。在德國和奧地利，法西斯主義的崛起導(dǎo)致了所有進(jìn)步思想的終止。在保持自由的其他歐洲國家，現(xiàn)代主義也遭到很多反對。政府及其職業(yè)機構(gòu)都是固守折中主義。并堅信只有模仿歷史先例才能做出杰出作品。盡管如此，現(xiàn)代主義的觀念還是逐漸有些抬頭?，F(xiàn)代主義時期（1919年至今）

在1932年的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了一個名為國際式的建筑展覽。建筑物的地區(qū)橫跨西歐、前蘇聯(lián)和日本。它們具有幾點共性，包括平屋頂、光滑(常為白色)的墻面、大面積玻璃窗和不對稱的布局，以及沒有任何歷史和裝飾的細(xì)部。這種設(shè)計是“功能主義”

的例證，即他們將對功能的需要放在任何預(yù)先的審美目的之前?，F(xiàn)代主義時期（1919年至今）

在其中11個案例中展出的圖像是其室內(nèi)的形象?，F(xiàn)代主義主要原則之一是建筑設(shè)計應(yīng)從室內(nèi)布置開始，進(jìn)而引出符合邏輯的外部表現(xiàn)，室內(nèi)設(shè)計圖也是同樣的功能簡潔，同樣的沒有歷史與裝飾的細(xì)部等建筑外部形式特征。展覽的組織者將國際式現(xiàn)代主義定義為具有抽象性、立體派和代表了20世紀(jì)的機械特性，即“機器時代”風(fēng)格?，F(xiàn)代主義時期（1919年至今）

20世紀(jì)初，設(shè)計領(lǐng)域最重要的發(fā)展是適應(yīng)現(xiàn)代世界的兩種設(shè)計語匯的出現(xiàn)，這時的設(shè)計領(lǐng)域有四位人物被認(rèn)為是現(xiàn)代主義的先驅(qū)，他們清晰地指明了新的設(shè)計方向，因而被認(rèn)為是“現(xiàn)代運動”的發(fā)起人。四個人都是建筑師，但他們又都活躍于室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，對室內(nèi)裝飾物和其他裝飾元素的表現(xiàn)提出具有20世紀(jì)現(xiàn)代主義的特征。他們四位分別是歐洲的沃爾特一格羅皮烏斯、路德維希一密斯一范德羅、柯布西耶和美國的萊特?，F(xiàn)代主義時期（1919年至今）在法國，勒·柯布西耶，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運動的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他在單行本書《走向新建筑》中，激烈否定十九世紀(jì)以來的因循守舊的建筑觀點、復(fù)古主義的建筑風(fēng)格，歌頌現(xiàn)代工業(yè)的成就，提出“我們的時代正在每天決定自己的樣式”，提出“住房是居住的機器”，鼓吹以工業(yè)的方法大規(guī)模地建造房屋“建筑的首要任務(wù)是促進(jìn)降低造價，減少房屋的組成構(gòu)件。”對建筑設(shè)計強調(diào)“原始的形體是美的形體”，贊美簡單的幾何形體。

在一次世界大戰(zhàn)和二次世界人戰(zhàn)之間的困難歲月，現(xiàn)代主義在民主和社會理想主義繁榮的部分歐洲地區(qū)發(fā)展得非常迅速。荷蘭、法國和英國成為20世紀(jì)20年代后期和30年代現(xiàn)代主義被廣泛接受的國家，直至二次世界大戰(zhàn)受到中斷。現(xiàn)代主義運動在歐洲的發(fā)展現(xiàn)代主義時期（1919年至今）柯布西耶強調(diào)機械美學(xué)，他用格子、立方體進(jìn)行設(shè)計，還經(jīng)常用簡單的幾何圖形、一般的方形、圓形以及三角形等圖形建成看似簡單的模式。作為一名藝術(shù)家柯布西耶懂得控制體積、表面以及輪廓的重要性，而其建筑模式轉(zhuǎn)化為建筑實物的情況如同藝術(shù)家在陶土的模子上進(jìn)行雕刻和削減一樣。通過精心的設(shè)計，在明暗光線的對比下，他成功地將有限的空間最大化，并能產(chǎn)生良好的視覺效應(yīng)。現(xiàn)代主義時期（1919年至今）新建筑五點1926年柯布西耶就自己的住宅設(shè)計提出著名的“新建筑五點”，它們是：

*底層架空；*屋頂花園；*自由平面；*橫向的長窗；*自由立面。

按照“新建筑五點”的要求設(shè)計的住宅都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點。勒·柯布西耶充分發(fā)揮這些特點，在二十年代設(shè)計了一些同傳統(tǒng)的建筑完全不同的住宅建筑。薩伏伊別墅是一個著名的代表作。柯布西耶的建筑設(shè)計充分發(fā)揮了框架結(jié)構(gòu)的特點，由于墻體不再承重，可以設(shè)計大的橫向長窗，他的有些設(shè)計當(dāng)時不被人們接受，許多設(shè)計被否決，但這些結(jié)構(gòu)和設(shè)計形式在以后被其他建筑師推廣應(yīng)用，如逐層退后的公寓，懸索結(jié)構(gòu)的展覽館等，他在建筑設(shè)計的許多方面都是一位先行者，對現(xiàn)代建筑設(shè)計產(chǎn)生了非常廣泛的影響。柯布西耶最著名也最有影響力的作品之一，即眾所周知的薩伏伊別墅。這個建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀(jì)時期的建筑給人的那種印象。它的主體部分接近方形，底層架空，第二層樓板支撐在底層纖細(xì)的管狀鋼柱上。外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設(shè)計出來的，而是其內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括簡單的外部裝飾和對使用功能的重視。第二次世界大戰(zhàn)以后，柯布西耶作品的特征從早期工程所具有的立體派長方形體量轉(zhuǎn)向比較自由的有雕塑感的風(fēng)格形式。位于法國朗香地區(qū)的高山圣母教堂，它是柯布西耶后期設(shè)計語匯的有趣例子。金屬小柱支撐在墻體和曲線形屋頂之間．使墻體與屋頂?shù)慕唤犹幮纬梢粭l光帶．使屋頂看起來像飄浮在空中鑲嵌著彩色玻璃的小窗，小窗中的光線加強了教堂黑暗室內(nèi)的感染力室內(nèi)色彩斑斕的窗戶、禮儀性的彩飾入口．坐椅及祭壇設(shè)施均由建筑師設(shè)計，以創(chuàng)造一個神秘流動的空間外墻形成具有強烈富麗色彩的現(xiàn)代主義設(shè)計平拱頂和混凝土細(xì)柱清楚地表現(xiàn)了材料的特征，混凝土樞內(nèi)全填以玻璃窗．環(huán)繞室內(nèi)各個墻面彩色玻璃墻面使室內(nèi)產(chǎn)生了暗示哥特教堂氣氛的現(xiàn)代版本混凝土結(jié)構(gòu)的使用，使得很細(xì)的支撐柱可以取代實心墻或巨柱帶有明顯現(xiàn)代主義特征的戲劇性室內(nèi)法國勒·雷恩西·圣母教堂，1922—1924年奧古斯特·佩雷設(shè)計另一先驅(qū)奧古斯特·佩雷也是認(rèn)識到鋼筋混凝土作為結(jié)構(gòu)材料可能提供新審美方向的最早設(shè)計師之一。在荷蘭,一些建筑師繼續(xù)保持傳統(tǒng)的作法，而其他19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的設(shè)計師則避免采用折衷式的歷史主義，在室內(nèi)外的設(shè)計中顯示出裝飾派和現(xiàn)代派的方向。例如在希爾弗瑟姆工作的威廉·杜多克設(shè)計了那里的市政廳是一座著名的磚砌紀(jì)念建筑，室內(nèi)顯示了裝飾派和現(xiàn)代派的方向暖色調(diào)和富麗的材質(zhì)使空間既舒適又不失威嚴(yán)。這是一座著名的紀(jì)念性磚砌建筑,室內(nèi)顯示了裝飾派和現(xiàn)代派的方向家具體現(xiàn)正規(guī)官方的莊嚴(yán)感荷蘭希爾弗瑟姆市政廳，1924—1930年威廉·杜多克設(shè)計在德國格羅皮烏斯在建筑歷史上的重要地位和他的作品并無多大關(guān)系，而是更多取決于他在設(shè)計教育中所起的作用。第一次世界大戰(zhàn)之后，格羅皮烏斯被任命為魏瑪造型藝術(shù)與工藝美術(shù)兩所學(xué)校的校長。他將兩所學(xué)校合并，取名為包豪斯。包豪斯發(fā)展了新的教學(xué)綱領(lǐng)，該綱領(lǐng)試圖在現(xiàn)代主義造型藝術(shù)與設(shè)計及工藝領(lǐng)域的廣闊范圍之間建立某種聯(lián)系。包括建筑、城市規(guī)劃、廣告和展覽設(shè)計、舞臺設(shè)計、攝影與電影，以及用木材，金屬、陶瓷和紡織品為材料的物品設(shè)計等，簡而言之，它包括所有人們所知的工業(yè)設(shè)計。包豪斯主張設(shè)計應(yīng)該為更加廣大的無產(chǎn)者服務(wù)，滿足造物的基本功能需求，弱化權(quán)貴的形式，用簡單的幾何形態(tài)、簡約的色彩搭配和工藝流程來制作，以滿足更低的消費能力的人群。這當(dāng)然是在工業(yè)革命發(fā)展多年之后，工業(yè)化大生產(chǎn)提供的技術(shù)和材料的支撐的背景下，同時也是社會運動的背景下的。

包豪斯的標(biāo)準(zhǔn)化制作、概括性的幾何形態(tài)、快速的搭建時間，無論在建造成本和滿足人類的物理需求上都是成功的，在形式上也給世人煥然一新的感覺。但是在與人體接觸和使用比較多的產(chǎn)品設(shè)計上只是基本滿足了人類的物理需求，而忽視了即使作為無產(chǎn)者同樣對于產(chǎn)品在精神上也是有需求的。格羅皮烏斯，布勞耶和弗賴伊都是第一批應(yīng)用膠合板和金屬構(gòu)件，在工廠生產(chǎn)家具的現(xiàn)代建筑師，這種產(chǎn)品稱之為艾索孔系列產(chǎn)品(1sokon)。最著名的艾索孔產(chǎn)品是一種帶骨架的模壓成型的布勞耶躺椅。布勞耶還為倫敦的希爾斯(}teal’s)商場設(shè)計了一些用模壓和膠合板做的家具。

德國包豪斯關(guān)閉之后，布勞耶在英國待丁幾年．在那里．他為艾索孔公司設(shè)計了一組家具．材料是模壓式膠合板．采用阿爾瓦·阿爾托為阿爾臺克公司的設(shè)計技術(shù)而為人所熟知倫敦．膠合板躺椅．1936年．馬塞爾·布勞耶設(shè)計與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏斯遺留的風(fēng)格。密斯的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。在1929年巴塞羅那博覽會中密斯設(shè)計了德國展覽館，并贏得了廣泛的國際聲譽。巴塞羅那德國館布置在一塊寬闊的大理石平臺上，有兩個明凈的水池，結(jié)構(gòu)簡單，由八根鋼柱組成，柱上支撐著一個平板屋頂。建筑沒有封閉的墻體，但像屏障一樣的玻璃和大理石墻呈現(xiàn)出直線形，并被布置成不規(guī)則的抽象形式，其中一部分墻體還延伸到室外。巴塞羅那博覽會中的德國展覽館——密斯簡潔的椅子，用鍍鉻鋼架和皮革墊子構(gòu)成的無靠背的凳子，以及配套的玻璃面桌子，這些家具設(shè)計已成為經(jīng)典作品，鋼和混凝土的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)使墻成為非限定性元素，它們不起支撐屋頂?shù)淖饔?，所以室?nèi)空間可以自由設(shè)計建筑沒有封閉的墻體右側(cè)墻體為從地面貫穿通主頂棚的玻璃，結(jié)構(gòu)支撐依靠纖細(xì)的鋼柱完成只有玻璃和大理石隔墻起限定作用

范斯沃斯住宅造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。該住宅是一個簡單的長方形．四面墻一均為落地玻璃一住宅總體是一個玻璃盒子．大的落地窗分布在住宅四周家具均由密斯設(shè)計，采用鍍鉻鋼架和棕色皮革制成地面為紅磚砌筑周圍包圍著綠色植物椅子主體由弧形交叉狀的不銹鋼構(gòu)架支撐，極具美感的X型腳是椅子最亮眼的設(shè)計，非常優(yōu)雅且功能化。這種極簡、功能化的設(shè)計正是密斯所倡導(dǎo)的“少即是多”這種設(shè)計理念，也是包豪斯主義風(fēng)格的核心。兩塊長方形皮墊組成坐面（坐墊）及靠背，每個墊子被均分成20個凹凸有致小方塊，墊子下面由馬鞍皮皮帶作為彈力支撐著。兩個墊子放上去不用擔(dān)心墊子會左右滑動，因為墊子四個角都有扣子固定在架子主體上面。巴塞羅那椅在美國，過去最成功的建筑師和設(shè)計師都是走折衷的歷史主義道路，他們的思想基礎(chǔ)是巴黎美術(shù)學(xué)院的觀念。沙利寧和賴特在當(dāng)時的作品通常被忽視，而歐洲現(xiàn)代派的作品則很少發(fā)表，因而少有人知。這里有幾個代表人物，他們對于現(xiàn)代主義風(fēng)格在美國的發(fā)生發(fā)展具有重要的作用。當(dāng)時賴特對現(xiàn)代主義的影響還未被廣泛的認(rèn)同，直到1938年《建筑論壇》整版介紹了以前未公布的賴特建筑，這才為世人所了解。里面首次介紹了塔里埃森的生活與工作照片，在同一時期，首次出現(xiàn)了賴特最著名的住宅設(shè)計——流水別墅的第一批照片。本雜志還刊登約翰遜制蠟公司辦公樓的圖紙和建筑物的照片，賴特最有名的非居住建筑工程之一。塔里埃森工作室流水別墅約翰遜制蠟公司辦公樓室內(nèi)空間的精美，粗石墻與光滑抹灰的對比，各種大小的窗戶，賴特自己設(shè)計的家具等。其中裝飾細(xì)部很少，植物和材料的紋理以及從日本收集的物品所形成的溫暖而豐富的感覺成為賴特室內(nèi)的一個主要特征。塔里埃森工作室室內(nèi)空間的精美，粗石墻與光滑抹灰的對比，各種大小的窗戶，賴特自己設(shè)計的家具等。其中裝飾細(xì)部很少，植物和材料的紋理以及從日本收集的物品所形成的溫暖而豐富的感覺成為賴特室內(nèi)的一個主要特征。塔里埃森工作室別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范,室內(nèi)空間自由延伸,相互穿插;內(nèi)外空間互相交融,渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功,為有機建筑理論作了確切的注釋,在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。流水別墅固定式的長椅和可移動的凳子都是賴特自己設(shè)計的大面積玻璃窗應(yīng)用在開敞的大起居空間中，使人能看到外邊的鄉(xiāng)間景色地面是當(dāng)?shù)厥^為材料鋪設(shè)而成的室內(nèi)的自然石材。原木家具及物品形成與周圍環(huán)境景觀的聯(lián)系頂棚樣式與燈具形式有關(guān)流水別墅玻璃天窗在混凝土的圓盤之間．可提供陽光混凝土結(jié)構(gòu)柱林立在辦公樓室內(nèi)這些柱自下而上逐漸擴大直到頂部變成大圓盤在墻頂和柱頂邊之間形成一條玻璃帶賴特為約翰遜制蠟公司大樓設(shè)計有特色的家具．應(yīng)用了圓形和半圓形元素．以與建筑的結(jié)構(gòu)設(shè)計相呼應(yīng)．寫字臺油屜可以繞軸胡出．而桌面板做成半圓形．很多寫字臺沼后邊設(shè)置了上部擱板可以提供額外的貯藏空間約翰遜制蠟公司大樓，私人辦公室約翰遜制蠟公司第一，功能主義特征——注重建筑內(nèi)部的功能，是以功能而不是形式為設(shè)計的出發(fā)點，講究設(shè)計的科學(xué)性和合理性，重視設(shè)計的實施方便、舒適和效率，講究設(shè)計和實施相一致。第二，注重新型建筑材料的運用——強調(diào)材料的特性與建筑結(jié)構(gòu)的特性相適應(yīng)，并通過設(shè)計來發(fā)揮這些特性$直接運用材料達(dá)到視覺上的沖擊，做到美與形的統(tǒng)一。第三，突出建筑設(shè)計中的經(jīng)濟原則——以最低的開支達(dá)到最大限度的完美性，簡單地說，就是設(shè)計的完美性不再是由金錢消耗的多少來衡量，更加追求低花費的高設(shè)計宗旨第四，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型——設(shè)計理念上主張理性、簡潔，體現(xiàn)美感，又因為要控制建筑的造價，因此要反對任何不必要的裝飾、建筑的目的、內(nèi)容和形式應(yīng)該是統(tǒng)一的。第五，設(shè)計的基礎(chǔ)是邏輯性——科學(xué)性，而不是視覺美的裝飾性、它強調(diào)理性的東西更勝于感性，必須在滿足理性條件的前提上追求感性的美感。特點包豪斯包豪斯設(shè)計學(xué)院（Bauhaus），德國一所藝術(shù)和設(shè)計學(xué)院，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯設(shè)計學(xué)院”，在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O(shè)計學(xué)院更名為魏瑪包豪斯大學(xué)（Bauhaus-UniversitaetWeimar)。她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計的誕生，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計教育而建立的學(xué)院。它的宗旨和授課方向是使藝術(shù)和手工藝與工業(yè)社會需求相統(tǒng)一，對世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。瓦爾特·格羅皮烏斯的手稿包豪斯的設(shè)計風(fēng)格包豪斯建筑學(xué)派的設(shè)計強調(diào)簡約樸素風(fēng)格，促進(jìn)了國際建筑風(fēng)格的形成。包豪斯建筑學(xué)派由建筑師沃爾特·格羅佩斯在1919年創(chuàng)立于魏瑪。他在身邊召集了一群藝術(shù)家和手工藝大師，包括約翰·伊登，瓦西里·康定斯基，保羅·克利和利奧尼·費寧格。他們在一起研究藝術(shù)教學(xué)新概念，對建筑設(shè)計教學(xué)產(chǎn)生了持久的影響。包豪斯設(shè)計學(xué)院課程將藝術(shù)設(shè)計理論與實踐相結(jié)合，在車間進(jìn)行土木、編織、金工、制陶和印刷方面的訓(xùn)練。這樣訓(xùn)練的目的，是希望培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造美觀兼實用的作品的能力，以便能夠從事大規(guī)模生產(chǎn)。1925年，學(xué)校遷至德紹。新建筑由格羅皮烏斯設(shè)計，堅定地確立了世界建筑風(fēng)格。1928年格羅皮烏斯辭去校長職務(wù)，由瑞士建筑師漢斯·邁耶繼任。后者于1930年辭職離任，由路維格·斯·凡·得·羅繼任。1932年，包豪斯設(shè)計學(xué)院遷至柏林，并在次年被納粹封鎖。眾多包豪斯教師定居美國，其中包括密斯·凡·得·羅，馬塞爾·布勞耶，約瑟夫·亞伯斯·拜耳，赫伯特，和拉斯洛·莫合利-那基。由于常年戰(zhàn)爭和納粹的關(guān)系，學(xué)校再次易主，就連在一戰(zhàn)中因受傷而獲得過鐵十字勛章的瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）也被納粹定義為“優(yōu)雅的沙龍布爾什維克”，并因不堪納粹的迫害而被迫辭職，包豪斯理念由此也被壓制，但仍有部分堅定的包豪斯推動者留在了德國。兩德統(tǒng)一后的1995到96年間被德國政府重新復(fù)名為包豪斯，成為著名的公立綜合設(shè)計類大學(xué)性質(zhì)的學(xué)術(shù)機構(gòu)。包豪斯的歷史作用及影響

盡管包豪斯存在只有區(qū)區(qū)14年，但是它對現(xiàn)代主義設(shè)計運動的發(fā)展和現(xiàn)代設(shè)計教育體系的建立都有著不可磨滅的貢獻(xiàn)，其歷史作用和影響可謂巨大而深遠(yuǎn)。包豪斯從成立之日起，就在其宣言中倡導(dǎo)建筑家、畫家、工程師和工藝技師要“面向工藝”，經(jīng)過曲折的實踐和發(fā)展，逐漸形成了重視功能、技術(shù)和經(jīng)濟因素的設(shè)計實踐、創(chuàng)作方法和教學(xué)體系的現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)思想。其設(shè)計思想從總體上來說，表現(xiàn)為以下三點：第一、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。第二、設(shè)計的目的是功能，而不是產(chǎn)品。第三、設(shè)計必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行。影響：首先，包豪斯建立了一整套的設(shè)計藝術(shù)教學(xué)方法和教學(xué)體系，給后來的工業(yè)設(shè)計科學(xué)體系的建立、發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這一框架在20世紀(jì)的設(shè)計藝術(shù)教學(xué)中被作為基本的框架，一直被沿用。其次，包豪斯從事的設(shè)計實踐真正實現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了真正的理性主義設(shè)計原則，開創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)計方法，填補了現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)、手工藝與工業(yè)之間的鴻溝。再次，由于包豪斯在德國經(jīng)歷了魏瑪、德紹和柏林三個時期，為德國培養(yǎng)了一批設(shè)計師。最后，二十世紀(jì)三十年代末期，包豪斯的主要領(lǐng)導(dǎo)人和大批學(xué)生、教員因為逃避歐洲的戰(zhàn)火和納粹法西斯的政治迫害而移居美國，從而把他們在歐洲進(jìn)行的設(shè)計探索，把歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計思想也帶到了新大陸。

彼得·貝倫斯德國現(xiàn)代設(shè)計之父現(xiàn)代平面設(shè)計的重要祭奠人之一第一位真正意義上的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計師彼得·貝倫斯，起先為畫家，之后于第一次世界大戰(zhàn)前成為現(xiàn)代工業(yè)建筑師。他最有代表性的設(shè)計都與德國最有代表性的企業(yè)——德國通用電氣公司（AEG）聯(lián)系在一起，他全面負(fù)責(zé)該公司的建筑設(shè)計，視覺傳達(dá)設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計，為AEG樹立了一個統(tǒng)一完整的企業(yè)現(xiàn)象，不僅開創(chuàng)了現(xiàn)代公司標(biāo)識體系的先河，而且他與AEG的成功合作開啟了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計相結(jié)合的先河。設(shè)計主張主張對造型規(guī)律進(jìn)行數(shù)學(xué)分析。拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，而在研究植物、花卉的造型和動物界、植物界線條的基礎(chǔ)上堅持理性主義美學(xué)原則。認(rèn)識到設(shè)計只有與大工業(yè)的加工技術(shù)和材料工藝緊密結(jié)合才會擁有生命力。不僅肯定大工業(yè)的機械生產(chǎn)方式，更找到了適應(yīng)大生產(chǎn)設(shè)計方式的功能主義的內(nèi)核，他的風(fēng)格接近幾何圖形，因而易于轉(zhuǎn)向純工業(yè)形式的創(chuàng)作。奧貝瑙爾住宅，1905彼得·貝倫斯為AEG設(shè)計的車間桌面電扇TableFan彼得·貝倫斯1909年為AEG設(shè)計的電水壺早期作品玻璃制品

餐具貝倫斯1902年設(shè)計的餐椅1900-1901年設(shè)計的自宅扶手椅重點作品彼得·貝倫斯為AEG設(shè)計的車間1909年，貝倫斯設(shè)計了德國通用電氣公司AEG的AEG設(shè)計的廠房，最具特色的是透平車間設(shè)計，采用簡潔的造型，外觀如實反映其內(nèi)部功能要求，屋頂用無柱的三鉸拱構(gòu)造，為開敞的大空間創(chuàng)造了條件，側(cè)面山墻輪廊與它的多邊形大跨度屋架相一致，打破了傳統(tǒng)慣例。采用鋼鐵和玻璃等新材料,整個建筑外面沒有任何裝飾，鋼結(jié)構(gòu)的骨架清晰可見，寬闊的玻璃嵌板代替了兩側(cè)的墻身，各部分的勻稱比例減弱了其龐大體積產(chǎn)生的視覺效果，其簡潔明快的外形是建筑史上的革命，具有現(xiàn)代建筑新結(jié)構(gòu)的特點，被建筑界視為第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑,強有力地表達(dá)了德國工業(yè)同盟的理念玻璃嵌板鋼結(jié)構(gòu)骨架玻璃嵌板車間需要明亮的環(huán)境，大面積的運用玻璃為了增加透光度。三角拱車間的屋頂有三角拱構(gòu)成，這就免去了內(nèi)部的柱子，為開敞的大空間創(chuàng)造了條件.車間內(nèi)部展示圖鋼結(jié)構(gòu)彼得·貝倫斯1909年為AEG設(shè)計的電水壺重點作品一個表面上模仿工藝美術(shù)的手工鍛造風(fēng)格的產(chǎn)品，事實上的主要靈感來自文藝復(fù)興的建筑形式錘擊效果藤條覆蓋的把手不同材質(zhì)的電水壺他設(shè)計的電水壺充分考慮了機器批量和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的特點，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。其電熱水壺以標(biāo)準(zhǔn)零件為基礎(chǔ)，制定三種壺體、兩種壺蓋、兩種手柄及兩種底座，從中選擇并加以組合，共有24種樣式；電壺有水下加熱電阻絲，錘擊的效果及藤條覆蓋的手柄顯示其為手工制作。他通過改變?nèi)萘?、局部的幾何形狀、材料和裝飾的途徑，設(shè)計了電水壺系列，基礎(chǔ)模式有圓底、橢圓底與六面體，后者被稱為“中國燈籠”。工藝材料采用這些零件可以靈活裝配成80余種水壺，表面處理采用不同材料，如鍍鎳或銅以取得不同的外觀效果，每一種都有0.75升、1.25升和1.75升三種規(guī)格可供選擇,壺的設(shè)計以適應(yīng)機械化批量生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)為出發(fā)點，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。實現(xiàn)了功能和審美的統(tǒng)一，深受工業(yè)界好評。彼得·貝倫斯在1908年設(shè)計的桌面風(fēng)扇重點作品彼得·貝倫斯在1908年設(shè)計的桌面風(fēng)扇，以現(xiàn)在的眼光來看，它的造型已經(jīng)非常成熟，而老式葉片加上古色古香的底座，放到今天也不失為一件極佳的裝飾品，在為德國A·E·G公司設(shè)計這臺風(fēng)扇的同時，彼得·貝倫斯也確定了團隊設(shè)計的理念，別看現(xiàn)在大家都在強調(diào)團隊，這正是從彼得·貝倫斯開始說的。實物圖

貝倫斯還為AEG作了大量的平面設(shè)計，AEG的標(biāo)識在幾年時間內(nèi)數(shù)易其稿一直沿用至今，并成為歐洲最著名的標(biāo)識之一。平面、工業(yè)設(shè)計

他把外貌的簡潔和功能性作為工業(yè)產(chǎn)品的審美理想，從1908年設(shè)計的臺扇和1910年設(shè)計的電鐘上看不到任何的偽裝與牽強。貝倫斯把純粹的幾何圖形與簡潔而精致的裝飾很好的結(jié)合起來，使這些產(chǎn)品具有自身的、而不是從手工藝那里借用的價值。他是第一個改革產(chǎn)品設(shè)計使之適合工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計師。1909年設(shè)計的電鐘包豪斯師生設(shè)計作品

格羅皮烏斯——包豪斯校舍密斯.凡德羅美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館密斯.凡德羅德國新國家美術(shù)館密斯.凡德羅紐約西格拉姆大廈馬謝·布魯爾——瓦西里扶手椅由包豪斯畢業(yè)生，留校教師布魯爾領(lǐng)導(dǎo)的家具改革也是包豪斯的一大成就。在包豪斯的家具車間，布魯爾創(chuàng)造了一系列的鋼管椅，這些鋼管椅充分利用了材料的特性，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)也很簡單，各種造型都是以同樣的標(biāo)準(zhǔn)制造的，基本零件均可方便地拆下互換，成為現(xiàn)代設(shè)計的典型代表。世界第一把鋼管椅子威廉.華根菲爾德華根菲爾德是‘少即是多’理念的堅定實踐者，提供家具純凈和簡潔的表現(xiàn)，而且他擅長利用材料的特性，創(chuàng)造簡潔，輕巧，功能化和適合批量生產(chǎn)的產(chǎn)品。他主要的作品都是模壓成型的玻璃器皿，如供餐館、酒家所用的酒杯，商業(yè)上使用的瓶、罐，及采用模數(shù)化的廚房容器和盤子等。所有這些產(chǎn)品都沒有裝飾，而是強調(diào)簡潔的線條和微妙的體型變化，有克制的探索了玻璃可塑的特征。導(dǎo)航燈

這款造型簡單的燈又稱為導(dǎo)航燈，其遵循了包豪斯產(chǎn)品設(shè)計的原則，充分的利用產(chǎn)品本身材料的特性，乳白的透明玻璃燈罩，金屬質(zhì)地的支架。這一簡潔的設(shè)計在當(dāng)時一舉突破了工業(yè)革命之前裝飾意味過濃的燈飾設(shè)計，稱為實用性燈飾的開創(chuàng)者。不僅如此，其幾何造型零部件使整體具有未來科技感玻璃廚房容器1929年，他開始從家具，陶瓷，玻璃等工業(yè)中獲得設(shè)計委托，1931-1935年，他被委任為柏林的國立美術(shù)學(xué)院的教授。1935年被聘為勞西茲玻璃公司的藝術(shù)指導(dǎo)。由于改善了產(chǎn)品質(zhì)量，他設(shè)計的特制精美玻璃制品使他獲得了國際聲譽?？Х缺旣惏病げ继m德1923年，布蘭德進(jìn)入包豪斯的金屬制品車間學(xué)