走進(jìn)意象藝術(shù)

走進(jìn)意象藝術(shù)課件第一頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三請(qǐng)同學(xué)們欣賞并比較這兩件名作蒙娜麗莎

請(qǐng)各位同學(xué)談?wù)勥@兩件作品畫家所運(yùn)用的藝術(shù)語(yǔ)言有何相同點(diǎn)和不同點(diǎn)？馬蒂斯夫人像第二頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三總結(jié)：相同點(diǎn)：題材相同，都是人物肖像畫。不同點(diǎn)：《蒙娜麗莎》是一幅具象藝術(shù)作品；《馬蒂斯夫人像》是一幅意象藝術(shù)作品第三頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三一、為什么有的美術(shù)作品形象怪異？第四頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三《吶喊》蒙克

骷髏般神經(jīng)質(zhì)的人物，痙攣、沖突的畫面構(gòu)成和鮮血般的紅色，會(huì)讓你感到緊張、恐怖第五頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三名家論述我并不照自然描繪，我要從自然中拿取、吸收。我不是要畫現(xiàn)在看到的東西，我要畫的是曾經(jīng)看到過(guò)的東西。

----蒙克走進(jìn)意象藝術(shù)第六頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》1936年達(dá)利（西班牙）《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》油畫，100x99厘米，畫于1936年。

這幅作品是一幅控訴罪惡戰(zhàn)爭(zhēng)的杰作，它作于1936年西班牙內(nèi)亂之前。達(dá)利運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義的手法，以一個(gè)巨大的殘缺的人體，象征受難的群眾。蔚藍(lán)的天空，布滿了烏云，大地上撒滿了土豆，象征著西班牙荒蕪的土地。所有這一切都是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的有力的控訴。第七頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三讓我們一起了解一下畫家達(dá)利薩爾瓦多.達(dá)利（1904-1989）西班牙著名畫家，西方現(xiàn)代派藝術(shù)中超現(xiàn)實(shí)主義畫家。薩爾瓦多·達(dá)利出生在西班牙北部小城菲蓋拉斯，是繼畢加索、米羅之后西班牙為世界貢獻(xiàn)的第三位現(xiàn)代藝術(shù)大師。

他出生在西班牙加泰羅尼亞的菲蓋拉斯。他的繪畫藝術(shù)熱衷于描繪“夢(mèng)境和偏執(zhí)的幻想”，藝術(shù)作品追求潛意識(shí)、夢(mèng)境、非理性，并成為這個(gè)運(yùn)動(dòng)中最有成就和最負(fù)盛名的成員之一。第八頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三現(xiàn)代繪畫之父塞尚作品欣賞第九頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三現(xiàn)代繪畫之父塞尚作品欣賞第十頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三現(xiàn)代繪畫之父塞尚作品欣賞第十一頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三名家論述

自然中的萬(wàn)物都可以用球體、圓錐體和圓柱體來(lái)表現(xiàn)，那就是根據(jù)透視法則，使物體塊面的前后左右都集中在中心的焦點(diǎn)上。這表示寬度的水平平行線是一種自然的劃分，也可說(shuō)是全能的、永恒的神所展開(kāi)的、而與水平線交叉的垂直線會(huì)增加深度。

----塞尚走進(jìn)意象藝術(shù)第十二頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三總結(jié)：為什么有的美術(shù)作品形象怪異？美術(shù)不僅可以再現(xiàn)客觀世界,而且更可以表現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人情感、觀念和意識(shí)。藝術(shù)家的感受越獨(dú)特、越強(qiáng)烈、其形象就可能越是與眾不同。第十三頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三二、如何理解意象藝術(shù)對(duì)客觀世界的主觀表達(dá)第十四頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三意象藝術(shù)的涵義

意象藝術(shù)：是對(duì)物象加以簡(jiǎn)略，讓其富有表現(xiàn)的因素以容納作者的思想，形成概括的藝術(shù)形象。所謂“意象”是與“實(shí)象”相對(duì)而言的，即不是藝術(shù)家客觀描摹現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性形象，而是“意”中之象，是由藝術(shù)家的感覺(jué)、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來(lái)的形象。走進(jìn)意象藝術(shù)第十五頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三意象語(yǔ)絮

很早時(shí)候，人們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，美術(shù)不僅可以再現(xiàn)客觀世界，而且更可以表現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人情感、觀念和意識(shí)。這種認(rèn)識(shí)十分重要，因?yàn)樗倪M(jìn)一步發(fā)展就是使人們把藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的能動(dòng)性提高到更加突出的地位，在這種主觀能動(dòng)性被強(qiáng)調(diào)到至高無(wú)上的地位時(shí)，就為藝術(shù)家自由地表現(xiàn)打開(kāi)了方便之門，就產(chǎn)生了那些經(jīng)過(guò)藝術(shù)家主觀改造的各種各樣與我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中看到的世界不同的藝術(shù)形象。這樣，藝術(shù)家的感覺(jué)和所要表達(dá)的意圖越獨(dú)特、越強(qiáng)烈，其形象就可能越與眾不同。走進(jìn)意象藝術(shù)第十六頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三意象表現(xiàn)性藝術(shù)的兩個(gè)角度：一種是從藝術(shù)家按照“我”感覺(jué)到的樣子表現(xiàn)世界的角度。一種是從藝術(shù)家根據(jù)“我想”表現(xiàn)的意圖的角度。第十七頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三意象藝術(shù)的三個(gè)特征：意象藝術(shù)更傾向于心理的真實(shí)意象藝術(shù)形象更集中、更典型意象藝術(shù)超越了時(shí)空的限制第十八頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三意象藝術(shù)更傾向于心理的真實(shí)《星月夜》1889年梵高（荷蘭）第十九頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三意象藝術(shù)形象更集中、更典型《吶喊》蒙克第二十頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三意象藝術(shù)超越了時(shí)空的限制《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》

達(dá)利

1936年第二十一頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三請(qǐng)欣賞并比較下面兩幅作品這兩幅作品分別屬于那種藝術(shù)類型這兩幅作品哪種更真實(shí)第二十二頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三兩幅書(shū)法作品第二十三頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三兩幅花卉作品第二十四頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三兩幅肖像畫第二十五頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三通過(guò)欣賞作品：

分析具象藝術(shù)與意象藝術(shù)的異同具象藝術(shù)視覺(jué)的真實(shí)性或客觀性藝術(shù)形象的典型性情節(jié)性。意象藝術(shù)更傾向于心理的真實(shí)，而不是眼見(jiàn)的真實(shí)的傳達(dá)。藝術(shù)形象更典型、更集中；超越了時(shí)空的限制。

第二十六頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三總結(jié)：

意象藝術(shù)傳遞的不是藝術(shù)家的“眼”中之“象”，而是藝術(shù)家的“意”中之“象”，即“意象”。為此，藝術(shù)家就要調(diào)動(dòng)一切手段來(lái)表達(dá)這種感覺(jué)和意圖，而不管是否與我們眼見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)一致，從而產(chǎn)生藝術(shù)形象上的怪異性。第二十七頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三作品欣賞走進(jìn)意象藝術(shù)第二十八頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三《向日葵》

梵高（荷蘭）第二十九頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三《舞蹈》馬蒂斯第三十頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三《亞威農(nóng)少女》

畢加索第三十一頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三

1898年，高更創(chuàng)作的《我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們往哪里去？》是一幅大型油畫。據(jù)他自己說(shuō)，這是他以最大熱情完成的哲理性作品。他說(shuō)："我打算在我死前畫一幅宏偉的作品，我空前狂熱，日以繼夜地工作了一個(gè)月。"他想把自己夢(mèng)幻中的一切畫成一幅畫。當(dāng)他夢(mèng)醒時(shí)，他覺(jué)得面對(duì)畫幅"看到"了他所要畫的整個(gè)構(gòu)思：“我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們往哪里去？”這句話就成了這幅畫的標(biāo)題。第三十二頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三思考與討論:

你認(rèn)為意象藝術(shù)”真實(shí)”嗎?你怎樣理解意象藝術(shù)的”真實(shí)”與具象藝術(shù)的”真實(shí)”?

你是否認(rèn)為意象藝術(shù)比具象藝術(shù)更有表現(xiàn)力?為什么?第三十三頁(yè)，共三十四頁(yè)，編輯于2023年，星期三總結(jié)：

意象美術(shù)傾向于心理真實(shí)而不是眼見(jiàn)的真實(shí)的傳達(dá)，盡管它可能