張藝謀電影淺評(píng)

PAGEPAGE4評(píng)點(diǎn)“張藝謀電影”

張藝謀，這是當(dāng)前中國電影最為重量級(jí)的名字。二十多年來，在中國電影面臨時(shí)代困惑的時(shí)候，他以一股銳氣帶來了藝術(shù)的創(chuàng)新、文化的顛覆，將中國電影推向了一個(gè)高峰，吸引了世界的目光。十年來，在中國電影市場(chǎng)極度萎靡的產(chǎn)業(yè)陣痛中，他又以大膽的實(shí)踐、廣闊的胸襟重新?lián)纹鹆艘黄斓?，成為中國電影商業(yè)探索之路上最為扎實(shí)、最為世人矚目的前行動(dòng)力。在他的電影中，給人最大的特點(diǎn)就是視覺效果相當(dāng)?shù)恼鸷橙诵模瑢?duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)?shù)募兪?；其二，從故事形態(tài)來看，張藝謀的大多數(shù)影片，講述的都是女性的故事，張藝謀的電影世界一直向女性傾斜；其三，張藝謀選擇電影的題材很有講究，所選故事都比較完整，并且他的所有作品幾乎沒有一部作品是重復(fù)的，每一部影片都能給人以強(qiáng)烈的沖擊力、新鮮感。一、從電影導(dǎo)演到“電影作者”號(hào)稱中國電影史上投資最大的商業(yè)片《滿城盡帶黃金甲》的上映，讓張藝謀的古裝大片三部曲得以圓滿。作為張藝謀電影從文藝片向商業(yè)片轉(zhuǎn)型的標(biāo)志性作品，這三部商業(yè)大片也讓老謀子由一個(gè)優(yōu)秀的電影導(dǎo)演進(jìn)化為了一個(gè)純粹的“電影作者”。早先的《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》等十幾部享譽(yù)國內(nèi)外的作品，無一不是由著名的小說改編而來。從《英雄》開始，張藝謀才真正走上了電影題材原創(chuàng)之路?！皬埶囍\除了不看賬本外，拍片也基本不看劇本，全憑對(duì)故事劇情的獨(dú)到理解和對(duì)表現(xiàn)形式的把握”身兼張藝謀的老板、經(jīng)濟(jì)人和拍擋三重身份的“新畫面影業(yè)公司”老板張偉平這樣評(píng)價(jià)他的這塊金字招牌。編劇對(duì)于張氏電影來說已是一個(gè)可有可無的角色，張藝謀本人才是電影故事的原作者。《英雄》和《十面埋伏》都是以架空正史與傳統(tǒng)武俠的世界觀為背景，明顯已游離于由金庸、梁羽生、古龍所構(gòu)筑的武俠體系之外。于武俠電影的表現(xiàn)手法來看，它更是在胡金銓、徐克、李安之外另立一派，有著它相對(duì)獨(dú)立的世界觀和價(jià)值體系。《英雄》用俠的“死諫”詮釋所謂“俠之大者，為國為民”，在電影的表現(xiàn)形式上給人一種空靈飄逸之感；而《十面埋伏》則是假武俠題材，傾力呈現(xiàn)動(dòng)人心魄的愛情傳奇和復(fù)雜糾曲的人性淵藪，影片中絢爛的色彩運(yùn)用始終貫穿全劇?？梢哉f，《英雄》和《十面埋伏》可延伸和挖掘的故事情節(jié)非常寬廣。新生代小說家李馮便獲得授權(quán)，相續(xù)將《英雄》和《十面埋伏》改編成長篇同名小說，成了張氏武俠體系的繼承人。二、張藝謀電影的視覺特點(diǎn)

張藝謀電影最大的特點(diǎn)就是利用色彩來對(duì)觀眾進(jìn)行沖擊，讓欣賞者隨著色彩的思維去思考和觀看作品。

1、首先是用色彩大面積渲染填充眼睛感官，在瞬間捕捉到受眾的視覺點(diǎn)，并用色彩來表達(dá)其承載的含義。

色彩能夠表現(xiàn)感情，色彩的情感表現(xiàn)在很大程度上是靠人的聯(lián)想而得到的。這種色彩的情感并非單單是個(gè)人的感覺，還是各自都具有一種能被普遍理解的性質(zhì)，一種普遍的適應(yīng)性，自然形成一種直覺的心理反應(yīng)。例如：白色會(huì)給人潔凈感，代表純潔，張藝謀在《古今大戰(zhàn)秦俑情》中運(yùn)用藍(lán)色夜幕襯托出了填滿整個(gè)畫面為秦始皇取長生不老藥的成群結(jié)隊(duì)的白衣少女，讓人聯(lián)想到純潔無辜的靈魂。例如：紅色給人溫暖感，并像火焰一樣，令人神迷、奪人魂魄。同樣是該片中在背景音樂《焚身似火》主題曲陪襯下，鞏俐身著一身紅衣，慢鏡頭走到火里自焚，來表現(xiàn)熱烈燃燒的情感和攝人魂魄的美。這種大面積色彩的運(yùn)用在對(duì)人的視覺產(chǎn)生沖擊的同時(shí)，承載了一定的涵義，使人們對(duì)色彩摻入了復(fù)雜的思想感情，因此色彩就變得富有人性和情調(diào)了，隨之也成為一定的象征，其承載的涵義也就完成了。色彩的象征其實(shí)是色彩聯(lián)想和情感的深層作用的結(jié)果。

2、運(yùn)用單色調(diào)、明亮、飽和度強(qiáng)的色彩，形成對(duì)視覺的沖擊力。

康定斯基在《藝術(shù)中的精神》中指出：“只要有明亮的色彩，眼睛就會(huì)慢慢被強(qiáng)有力地吸引住。如是明亮的暖色，那么吸引力就最強(qiáng)?！?/p>

運(yùn)用明亮的色彩一直就是張藝謀電影藝術(shù)的一大特色。電影《十面埋伏》以茂盛鮮亮的綠色為基調(diào)，那純粹的顏色，讓那些構(gòu)思中隨心所欲的影像更加明麗、鮮活，把竹林極至的美表現(xiàn)得淋漓盡致?！稘M城盡帶黃金甲》中大片純粹的黃色菊花符號(hào)化的運(yùn)用，更是在刺激人的視覺的同時(shí)，營造出了壓抑的氛圍，它給人一種走投無路、欲哭無淚的絕望感，使整個(gè)宮廷極盡詭異、恐怖。“影片《英雄》的單色調(diào)、偏執(zhí)色彩的運(yùn)用和符號(hào)式的象征使它成為當(dāng)時(shí)在國外反響極大的一部影片?！庇捌小盁o名”每講一段故事，畫面都在變換著一種大面積的高純度的主題顏色，由人物服飾、空間背景搭配構(gòu)成而沒有重復(fù)。色彩心理學(xué)研究表明，純度高的色彩能夠使人產(chǎn)生更強(qiáng)的視覺印象和心理活動(dòng)的反應(yīng)，比起飽和度低的顏色更具有跳躍感，由此可以看出張藝謀對(duì)色彩是敏感的，對(duì)飽和度的把握是真的是令人折服。

張藝謀電影中色彩語言的運(yùn)用詮釋著色彩對(duì)購買群體強(qiáng)大的視覺沖擊力，由此看來張藝謀電影色彩運(yùn)用應(yīng)該可以說能給本國經(jīng)濟(jì)帶來新的契機(jī)。因此，可以說利用張藝謀電影中對(duì)色彩的運(yùn)用所引起人情感變化及所承載的涵義的原理，具有客觀的科學(xué)價(jià)值和設(shè)計(jì)價(jià)值。

三、張藝謀所塑造的女性形象1、張藝謀電影所塑造的女性形象時(shí)間電影主要女性形象1987《紅高粱》九兒（我奶奶）1990《菊豆》菊豆1991《大紅燈籠高高掛》頌蓮1992《秋菊打官司》秋菊1993《活著》家珍1995《搖啊搖，搖到外婆橋》小金寶1998《一個(gè)都不能少》魏敏芝1999《我的父親母親》招娣2000《幸福時(shí)光》盲女（小吳）2002《英雄》飛雪、如月2003《十面埋伏》小妹2006《滿城盡帶黃金甲》皇后2、女性形象特質(zhì)

張藝謀電影世界中極富光彩的一部分既是一系列個(gè)性鮮明的女性形象。縱觀張藝謀影片中的女性形象，她們都是“美”的化身?！都t高粱》中的“秋菊”……她們給人的印象、感覺都是美的，即便是《搖啊搖，搖到外婆橋》中的“小金寶”和《大紅燈籠高高掛》中的“頌蓮”亦是在病態(tài)中呈現(xiàn)著一種美感。張藝謀影片中的女性往往散發(fā)出這種動(dòng)人的光彩，一種令人震撼的內(nèi)在美感。這種美，即是她們作為青春女性特有的自然美、人性美，又是她們頑強(qiáng)反抗生命壓力與生存環(huán)境的精神美、人格美。這種美是被“圣化”的女性原型特質(zhì)，其突出表現(xiàn)在一個(gè)“愛”字上。這個(gè)“愛”，內(nèi)涵十分豐富，它是對(duì)下一代的慈愛，對(duì)生命的鐘愛，對(duì)祖國的熱愛，以及男女之間的情愛等等。

《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《紅高粱》、《搖啊搖，搖到外婆《十面埋伏》——這是一部武俠巨制宏篇，重燃華語電影之火，金城武、劉德華、章子怡，再次演繹張藝謀心中的那個(gè)武俠世界里的愛恨情仇。《十面埋伏》不僅是一次視覺盛宴，更是覆蓋全球的傳媒大餐。《滿城盡帶黃金甲》——這是一部欲望與命運(yùn)，成全人生一出出復(fù)雜劇。去肌刮骨也脫不去的欲望，螳螂捕蟬的寓言一般令人不安的命運(yùn)，是每個(gè)人的深淵。有深淵，就有希冀、折墮和掙扎。從這個(gè)意義上來說，攝制當(dāng)