初中美術人美八年級上冊（2023年新編）三位中國美術家人美版八年級上冊美 7三位中國美術家 教案

第7課三位中國美術家

教學課時：1課時

教學目標：

知識目標：學會多角度、多視點欣賞、評述美術作品；了解這三位美術大師及美術作品的表現形式

及風格特點；學會美術欣賞的學習方法。

能力目標：培養(yǎng)學生運用信息技術查閱、收集資料的能力；培養(yǎng)學生觀察思考后分析、解決問題

進行研究性學習的能力。

情感目標：提高學生美術學習的興趣和欣賞、審美水平；體會中國傳統的繪畫發(fā)展與其獨特的藝術

魅力。

教學重點：多角度、多視點欣賞、評述三位大師的美術作品。

教學難點：美術欣賞的學習方法

教學準備：教學課件一、課前準備的相關資料

教學方法：講授法、討論法、合作學習、研究性學習

教學課時：1課時

教學活動：

一、導入部分：教師：課件依次展示三幅美術作品：

1、《清明上河圖》作者是誰？

2、《群馬》作者是誰？

3、《朱荷》作者是誰？

學生活動：討論后舉手回答。

二、新授部分：要求學生上講臺來介紹這三位大師的作品，看誰介紹的又清晰又好！

1、《清明上河圖》

（1）作者介紹：作者張擇端，字正道（又字文友），東武（今山東諸城）人，北宋末著名畫家，宋

徽宗時宮廷畫家。他是北宋末年杰出的現實主義畫家，其作品大都失傳，存世《清明上河圖》、《金

明池爭標圖》，為我國古代的藝術珍品?！肚迕魃虾訄DI》現存北京故宮博物院。

（2）作品分析：《清明上河圖》，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，寬厘米，長528厘米,

絹本設色。該畫卷是北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏于北京故宮博物院。作

品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀城市生活的面貌，這在中國乃至世

界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個各色人物，牛、騾、驢等

牲畜五、六十匹，車、轎二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現了宋

代建筑的特征。具有很高的歷史價值和藝術價值。

《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末期、徽宗時代首都汴京（今河南開封）郊區(qū)和城內

汴河兩岸的建筑和民生。

關于“清明”二字存在一些爭議，有人認為是指入畫時間為清明時節(jié)，還有人認為是在粉飾太

平。對于北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風光，作品以長卷形式，采用散點透視的構

圖法，將繁雜的景物納入統一而富于變化的畫面中，畫中人物815人，衣著不同，神情各異，其間

穿插各種活動，注重戲劇性，構圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都非常巧妙。

全圖分為三個段落。

首段，汴京郊野的春光在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹和扁舟。兩個腳夫

趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已

大地回春。路上一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔的，從

京郊踏青掃墓歸來。環(huán)境和人物的描寫，點出了清明時節(jié)的特定時間和風俗，為全畫展開了序幕。

中段，繁忙的汴河碼頭

汴河是北宋國家漕運樞紐，商業(yè)交通要道，從畫面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在

茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進餐的。還有“王家紙馬店”，是掃墓賣祭品的，河里船

只往來，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張

地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質拱橋，它結構精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋。

有一只大船正待過橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人

忙著放下桅桿，以便船只通過。鄰船的人也在指指點點地象在大聲吆喝著什么。船里船外都在為此

船過橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過船的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹

橋碼頭區(qū)，車水馬龍，熙熙攘攘，名副其實地是一個水陸交通的會合點。

后段，熱鬧的市區(qū)街道

以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。

商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專門經營，此外尚有醫(yī)藥門診，大車修理、看相算命、

修面整容，各行各業(yè)，應有盡有，大的商店門首還扎“彩樓歡門”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街

市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣的小販,

有乘座轎子的大家眷屬，有身負背簍的行腳僧人，有問路的外鄉(xiāng)游客，有聽說書的街巷小兒，有酒

樓中狂飲的豪門子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農工商，三教九流，無所不備。交通

運載工具：有轎子、駱駝、牛馬車、人力車，有太平車、平頭車，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形

地展現在人們的眼前。

總計在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，

車、轎二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現了宋代建筑的特征。

張擇端的《清明上河圖》是一幅描寫北宋汴京城一角的現實主義的風俗畫，具有很高的歷史價值和

藝術水平。

北宋年間的汴京極盛，城內四河流貫，陸路四達，為全國水陸交通中心，商業(yè)發(fā)達居全國之首,

當時人口達100多萬。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設有各種店鋪，甚至出現了夜市。逢年

過節(jié)，京城更是熱鬧非凡?！肚迕魃虾訄D》著重描繪了北宋首都水陸運輸和市面繁忙的景象。

北宋以前，中國的人物畫主要是以宗教和貴族生活為題材。張擇端雖然是在翰林圖畫院供職,

創(chuàng)作的作品都稱為“院體畫”或“院畫”，但他卻把自己的畫筆伸向社會各階層人民的生活之中，

創(chuàng)作出描寫城鄉(xiāng)生活的社會風俗畫?！肚迕魃虾訄D》畫了大量各式各樣的人物。而且，張擇端對每

個人物的動作和神情，都刻畫得非常逼真生動。這充分說明，張擇端生活的積累非常豐厚，創(chuàng)作的

技巧非常嫻熟。

(3)歷史文化與藝術值價：

《清明上河圖》不僅僅是一件偉大的現實主義繪畫藝術珍品，同時也為我們提供了北宋大都市

的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等詳實形象的第一手資料，具有重要歷史文獻價值。其豐

富的思想內涵、獨特的審美視角、現實主義的表現手法，都使其在中國乃至世界繪畫史上被奉為經

典之作。

2、《群馬》徐悲鴻

作者介紹：徐悲鴻(1895-1953年)，現代畫家、美術教育家。漢族，江蘇宜興人。曾留學法

國學西畫，歸國后長期從事美術教育，先后任教于國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平

藝專。1949年后任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，于傳統尤推崇任

伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握,

并強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。

作品特點：精神抖擻、豪氣勃發(fā)。剛勁穩(wěn)健的白描線條勾勒出馬的形態(tài)。飽滿酣暢的墨色掃出

馬的鬃尾。同時吸收西方繪畫光影和明暗的表現方法，用淡墨渲染出馬的結構和層次。

主要作品：

《群馬》：徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩意，顯出"哪躅回顧，蕭然寡侍"之態(tài)。至抗

戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認識到藝術家不應局限于藝術的自我陶醉中，而應該與國家同呼吸共命運，將藝

術創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。而建國后，他的馬又

變"山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平”的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了

歡快振奮。

《田橫五百士》：是徐悲鴻的成名大作。故事出自《史記?田脩列傳》。田橫是秦末齊國舊王族,

繼田信之后為齊王。劉邦消滅群雄后，田橫和他的五百壯士逃亡到一個海島上。劉邦聽說田橫深得

人心，恐日后有患，所以派使者赦田橫的罪，召他回來。橫始與漢王俱南面稱孤，今漢王為天子,

而橫乃為亡虜而北面事之，其恥固己甚矣。遂自到。五百人在海中，使使召之。至則聞田橫死，亦

皆自殺，于是乃知田橫兄弟能得士也。"文末司馬遷感慨地寫道：“田橫之高節(jié)，賓客慕義而從橫死,

豈非至賢。余因而列焉。不無善畫者，莫能圖，何哉！"可見徐悲鴻作此畫是受太史公的感召。

正是有感于田橫等人"富貴不能淫，威武不能屈"的"高節(jié)”，畫家著意選取了田橫與五百壯士惜

別的戲劇性場景來表現。這幅巨大的歷史畫滲透著一種悲壯的氣概，撼人心魄。畫中把穿緋紅衣袍

的田橫置于右邊作拱手訣別狀，他昂首挺胸，表情嚴肅，眼望蒼天，似乎對茫茫天地發(fā)出詰問，橫

貫畫幅三分之二的人物組群，則以密集的陣形傳達出群眾的合力。

人群右下角有一老嫗和少婦擁著幼小的女孩仰視田橫，眼神滿含哀婉凄涼，其雕塑般的體積,

金字塔般的構架無疑使我們想起普桑、大衛(wèi)的繪畫。普桑喜用的紅、黃、藍三原亦在徐的畫面中占

主導地位，突出了田橫與青年壯士之間的對答交流。背影襯以明朗素凈的天空，給人以澄澈肅穆的

感覺。"高貴的單純，靜穆的偉大”正是德國古典病態(tài)學家溫克爾曼所提倡的藝術格調。

欣賞徐悲鴻的畫時，會發(fā)覺畫中人物伸展的手臂、踮起的腳尖、前跨的腿、支立著的木棍、陰

森鋒利的長劍構成了一種畫面節(jié)奏，寓動于靜，透出一種英雄主義氣慨。在當時流行現代主義藝術

之風的中國，徐悲鴻堅持關注生活、關注社會的現實主義立場，借歷史畫來表達他對社會正義的呼

喚，這些猶如黑夜中的閃電劃亮天際，透出黎明的曙光。

3、《朱荷》潘天壽

作者介紹：潘天壽的指畫也可謂別具一格，成就極為突出。這類作品，數量大，氣魄大，如指

墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，畫的均為“映日荷花”，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指

尖勾線，生動之氣韻，非筆力所能達。潘天壽作畫時，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在

“有常必有變”的思想指導下，取諸家之長，成自家之體，他的畫材為平凡題材，但經他入手的畫，

卻能產生出不平凡的藝術感染力。

作品介紹：潘天壽潘天壽藝術的可貴之處，主要在于他具有大膽的創(chuàng)造精神，他常說，“荒山

亂石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品。”他的書法功力也很深，早年學

鐘、顏，后又擷取魏、晉碑中精華以及古篆漢隸，還能詩、善治印。平時作畫，對詩文、題跋、

用印方面，非常認真、講究，絕不馬虎。他對畫史、畫理也研究有素，著