殷商文化的主要特點(diǎn)范文

第第頁(yè)殷商文化的主要特點(diǎn)范文

一、殷商周初的金文

1.殷商代出土的青銅器并不是很多，且這一時(shí)期出土的文字以甲骨文為主，而早期的商代青銅器上大都沒有銘文，即使有銘文的也只有寥寥數(shù)字，到了商代末期才有了內(nèi)容較長(zhǎng)的銘文，然而至多也不超過(guò)五十字。雖然殷商時(shí)期的金文篇幅不長(zhǎng)，但是其表現(xiàn)形式卻頗具夸張之美的意味，較甲骨線條單一的契刻之美豐富了許多。

如《司母戊鼎》（圖1）的大字銘文，其結(jié)構(gòu)寬宏，雍容大度，用筆粗重，氣勢(shì)非凡；而字的大小、筆畫的伸縮與曲直、結(jié)體形態(tài)的配合卻變化多姿，造微入妙，既無(wú)雷同之處，又無(wú)斷裂之感，整體上渾然構(gòu)成息息相關(guān)的一體。

2.西周時(shí)期的青銅器有了大量的出土，而且字?jǐn)?shù)較多，銘文較長(zhǎng)，所以西周的金文比起殷商時(shí)期取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。西周時(shí)期的鐘鼎文，主要記載著分封、賞賜、征伐、祭祀等內(nèi)容，其涉及的內(nèi)容很廣。從字體上來(lái)看，它同甲骨文較相近，圖畫性較強(qiáng)，而且形體也沒有定型，從中也能看出它是甲骨文的直接繼承者。由于鐘鼎文是用軟筆寫在毛坯上，然后再進(jìn)行刻鑄的，因此它還帶有毛筆渾厚自然的特點(diǎn)，線條有粗有細(xì)，且?guī)в袖h芒。另外，鐘鼎文由于是刻鑄的文字，所以可以更加從容地書寫、修飾，而且經(jīng)過(guò)鑄造工藝后多了渾厚滋潤(rùn)的氣息，線條較甲骨文更為粗壯，肥厚之筆較多，既有方的轉(zhuǎn)折，也有曲的圓轉(zhuǎn)，富于變化。如《大盂鼎》（圖2）就是周初的典范之作，銘文的結(jié)字也較為謹(jǐn)嚴(yán)，筆勢(shì)遒勁，收放自如，方圓筆兼用，筆畫使轉(zhuǎn)之中包含有頓挫，有些較方硬的筆觸之間的穿插平添凌厲恣肆之感。分行布白中雖然已形成縱成行、橫成列，但是其大小錯(cuò)綜，隨行穿插避讓，都能夠因字賦形、自展其勢(shì)、各盡其態(tài)。整體上并不裁成一律，而又具勻整端重之美。

二、西周中期的金文

金文發(fā)展到西周中期已經(jīng)趨于成熟，這是文字和實(shí)用的普遍結(jié)合大趨勢(shì)下的必然結(jié)果。此時(shí)的金文已有不少的變化，線條由粗細(xì)強(qiáng)化趨向勻凈統(tǒng)一，較粗重的筆畫和波磔已經(jīng)難得一見。結(jié)體由疏密多變趨向平穩(wěn)端正，章法由凌厲跌宕趨向平和簡(jiǎn)靜、委婉舒展。整體風(fēng)格由雄奇變?yōu)樾忝溃纱肢E變?yōu)閳A熟，由渾樸變?yōu)閯沤　Ｎ髦芄鯐r(shí)代的《墻盤》（圖3）充分體現(xiàn)了這些變化。早期的金文經(jīng)常取側(cè)結(jié)體，在《墻盤》里則盡量持以平正之態(tài)，不僅僅保持了單個(gè)字整體重心的平衡，而且還力求在外部造型上呈現(xiàn)明顯的平正感。這也表面了，平穩(wěn)化、端正化已成為銘文書法明確的造型意識(shí)。金文獨(dú)特的書寫刻鑄方法，不僅僅影響了金文外部特征的變化，也使它呈現(xiàn)出安詳閑適的特有韻律?！秹ΡP》書法的單純之美與簡(jiǎn)靜之美，是時(shí)性意識(shí)與審美趣味共同作用的產(chǎn)物。我們所說(shuō)的單純，并非指刻板單調(diào)；簡(jiǎn)靜，也并非指了無(wú)生趣。其章法布局雖然十分整齊，但細(xì)看每個(gè)字的大小仍然有所不同，字與字間縱向的距離被適當(dāng)拉開，而讓左右相鄰的字相互之間更加靠攏，使縱橫都保持緊密的聯(lián)系。全篇既不顯得空疏，也不顯得局促，既張弛分明，又協(xié)調(diào)有序。

三、西周晚期的金文

西周晚期的金文在章法上繼續(xù)以整齊均稱為主要特點(diǎn)，此時(shí)的金文書法也達(dá)到了成熟期，出現(xiàn)了極高的水平。其風(fēng)格的總趨勢(shì)是，從線條、筆勢(shì)、造型、章法等方面都進(jìn)一步注意節(jié)制，使其呈現(xiàn)出一種無(wú)過(guò)無(wú)不及的適度美、協(xié)調(diào)美、整齊美。而且這時(shí)期的金文處處都可以看到對(duì)其形式中諸如長(zhǎng)與短、粗與細(xì)、奇與正、大與小、縱與橫、展與促等等對(duì)立因素的調(diào)和與控制，盡可能地使它們互相滲透與統(tǒng)一起來(lái)。這時(shí)期最為著名的作品如《毛公鼎》、《虢季子白盤》等，都體現(xiàn)了這種風(fēng)格追求。

《毛公鼎》（圖4）以圓筆為主，全篇的筆畫有圓潤(rùn)柔和之感，筆勢(shì)回環(huán)委婉；行款既井然有序，又能妙用曲直；字形整體端莊，但又能見側(cè)之態(tài)；勻稱整齊的布局中，充滿了盤旋不絕的流動(dòng)感。與《毛公鼎》齊名的另一佳作為《散氏盤》（圖5）。與同時(shí)代的金文大多趨向勻齊不同，《散氏盤》更加側(cè)重于周初金文恣肆雄放的風(fēng)格。字體大小錯(cuò)落，而且多向一旁偏側(cè)。雖然線條多用圓筆，但筆勢(shì)又不遲澀，呈迅疾之勢(shì)，而且還略帶草率之意，結(jié)體多寬扁。章法布局于參差變化中別出心裁，表現(xiàn)出了超凡的藝術(shù)膽略，是金文作品中杰出的代表作。

四、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的金文

東周以后，周王室的統(tǒng)治日見衰微，諸侯各國(guó)割據(jù)一方，稱雄爭(zhēng)霸。與此同時(shí)，文化逐漸因地域的不同而趨于多元化，各地區(qū)的生活和審美的不同使得各國(guó)的金文呈現(xiàn)出異彩紛呈的特點(diǎn)，地方色彩大大加強(qiáng)。所以不同的區(qū)域形成了各自獨(dú)特的風(fēng)格。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期齊國(guó)的《陳曼》（圖6），其銘文