麥燕《主題攝影》選修課第二篇風(fēng)光攝影

主題攝影

之

風(fēng)光攝影主講人：麥燕——風(fēng)光攝影是指拍攝自然界中的山水、建筑、園林、花木、草原、沙漠等景物，以至風(fēng)、晴、云、雨、霞、霧、雪等各種自然現(xiàn)象什么是風(fēng)光攝影?

風(fēng)光攝影概念

風(fēng)光攝影的目的，就是通過(guò)攝影手段，把自然景觀和人文景觀作為拍攝主體，把大自然的美妙之處表現(xiàn)在照片上，從而抒發(fā)個(gè)人的思想感情，并給觀眾以美的享受。

風(fēng)光攝影概念1風(fēng)光攝影的概念2風(fēng)光攝影的拍攝要求3風(fēng)光攝影的技巧4風(fēng)光攝影作品欣賞

天時(shí)，就是等待拍攝時(shí)機(jī)廣義來(lái)講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。狹義來(lái)講，“時(shí)”是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。天時(shí)因地利而顯妙趣，地利因天時(shí)而發(fā)英姿，這是何詩(shī)愿多年實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。天時(shí)主要表現(xiàn)為光線美和色彩美。

《蒼松奇峰》拍攝點(diǎn)與光線的選擇別具匠心，給人以古樸凝重的感受。

風(fēng)光攝影要求風(fēng)光攝影拍攝要求

——天時(shí)天時(shí)天時(shí)天時(shí)牧村之秋天時(shí)（之二）

這幅《牧村之秋》畫(huà)面，運(yùn)用秋天早晨的炊煙，很好地表現(xiàn)出畫(huà)面的季節(jié)和時(shí)間概念，從而突出主題。秋影

對(duì)比色彩效果

對(duì)比的色彩配置，是以對(duì)比強(qiáng)烈的色彩（如品與綠、紅與綠、黃與青、黃與藍(lán)等等）出現(xiàn)于一幅構(gòu)圖之中，用以突出主體，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

《秋影》這幅照片中，一枝紅葉活躍在藍(lán)綠色倒影之上，給整幅畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，顯得格外突出。

地利是是大自然千變?nèi)f化的的地理、地貌等自然景觀地利主要表現(xiàn)為線條美和形體美

風(fēng)光攝影拍攝要求——地利地利

人和是指攝影家對(duì)自然美的審美把握與攝影表現(xiàn)技巧。人和在風(fēng)光攝影中起決定作用。風(fēng)光攝影拍攝要求——人和《長(zhǎng)白山霧凇》這幅作品對(duì)視覺(jué)的沖擊力很強(qiáng)．在拍攝上有一定的難度，這種耀眼的放射狀光芒，在飄動(dòng)的霧氣里一閃即逝，時(shí)有時(shí)無(wú)，每出現(xiàn)一次強(qiáng)弱變化都不一樣，在曝光上也很堆控制，曝光過(guò)度，耀眼的光芒會(huì)淡化，曝光不夠霧凇和雪又會(huì)太灰。

使用賓得67相機(jī)，45mm鏡頭，光圈F22，速度1／60．富士RVP

ISO50度反轉(zhuǎn)片。

百合花

這幅《百合花》照片，用了濃艷紅色形成一幅重調(diào)色彩畫(huà)面，用黑色的背景，在構(gòu)圖上把花的形狀，紅色調(diào)和質(zhì)感襯托得十分突出。岷山晨霧

淡雅的色彩效果

這幅《岷山晨霧》，畫(huà)面上沒(méi)有繽紛華麗的色彩，而只有淡雅的雪山晨霧色調(diào)。它使我們獲得了高山云霧升騰的視覺(jué)感受。秋牧

這幅《秋牧》畫(huà)面利用早晨深褐色的樹(shù)的倒影作前景，與金色的白樺林明亮的影調(diào)構(gòu)成強(qiáng)烈的影調(diào)透視，表現(xiàn)牧區(qū)凝重而絢爛的秋色。

南江春早

采用俯視構(gòu)圖，景物近大遠(yuǎn)小，明暗反差較大，色彩的階調(diào)豐富，《南江春早》這幅作品，在春霧茫茫的環(huán)境氛圍中，用這種方法拍攝，很適合主題的表達(dá)。1風(fēng)光攝影概念2風(fēng)光攝影拍攝要求3風(fēng)光攝影技巧4風(fēng)光攝影作品欣賞

一幅風(fēng)光攝影作品不能囊括全局，包羅萬(wàn)象。而是要根據(jù)作者的意圖，以獨(dú)到的鑒賞力，找出自然環(huán)境中最獨(dú)特、最主要、最富有藝術(shù)表現(xiàn)里的結(jié)構(gòu)因素，把它們有機(jī)的組織起來(lái)，明確簡(jiǎn)潔地表示出來(lái)。

這是風(fēng)光攝影創(chuàng)作中第一要領(lǐng)。（1）畫(huà)面布局3、風(fēng)光攝影拍攝技巧

風(fēng)光攝影技巧武夷雙乳峰

九寨倒影三角形構(gòu)圖（之一）

三角形構(gòu)圖是一種緊湊、集中的構(gòu)圖形式，畫(huà)面中心突出。

《九寨倒影》這幅畫(huà)面，作者利用倒影，把景物中的相互關(guān)系的視覺(jué)上“線”聯(lián)系在一起。采用韻律的呼應(yīng)，左右上下對(duì)稱(chēng)，形成多個(gè)三角形，構(gòu)成一幅圖案美的風(fēng)景畫(huà)。

在眾多的景物中，提煉出一種線條或者影調(diào)層次的排列，以形成正面的主旋律。

同時(shí)，把次要的、妨礙主體、分散視線的枝節(jié)盡可能剔除于畫(huà)面之外，做到有所舍，乃有所求，繁中求簡(jiǎn)。

具體拍攝時(shí)，可以通過(guò)選擇不同角度、光線、不同焦距的鏡頭、濾光鏡等一切手段，將多余的部分排除在畫(huà)面之外，保留風(fēng)光攝影中最引人入勝的景物。（1）畫(huà)面布局武夷雄鷹飛翔黃龍玉翠彩池散點(diǎn)式構(gòu)圖

方形構(gòu)圖的四個(gè)邊長(zhǎng)相等，或基本相等。這種構(gòu)圖比長(zhǎng)方形構(gòu)圖較為少用，但是，當(dāng)有的畫(huà)面需要用方形構(gòu)圖表現(xiàn)時(shí)，也可以大膽使用。這幅《黃龍玉翠彩池》畫(huà)面幾個(gè)C字型線條與山邊一條金黃樹(shù)林波伏線相結(jié)合，用方形構(gòu)圖比較合適。方形構(gòu)圖（1）畫(huà)面布局

拍攝角度包括水平、上下和遠(yuǎn)近拍攝位置水平拍攝角度——正面、側(cè)面、斜側(cè)面上下拍攝角度——仰視、平視、俯視（2）選擇拍攝角度五色山

方位構(gòu)圖——正面

照相機(jī)的方位正對(duì)著被攝物體的正面拍攝，即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果，如這幅《五色山》就屬于正面構(gòu)圖。正面構(gòu)圖能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象的正面形象特征，讓觀眾可以看到正面的全貌。

《五色山》拍攝的是連綿起伏的山脈，許多線條都趨于山頂那個(gè)點(diǎn)，加強(qiáng)了均衡效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、莊嚴(yán)、穩(wěn)定的視覺(jué)印象。橋

方位構(gòu)圖——斜側(cè)面

照相機(jī)的方位處在被攝物體的正面至側(cè)面之間的某一點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果，如《橋》所示。用斜側(cè)面構(gòu)圖可以加強(qiáng)立體感和透視感，使這座高聳的橋看起來(lái)清新怡人，富有生氣。

側(cè)面構(gòu)圖能夠表現(xiàn)出被攝對(duì)象側(cè)面的特征，但對(duì)于被攝對(duì)象正面的形象卻無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)。由于它僅僅再現(xiàn)出被攝對(duì)象的一個(gè)面，缺乏透視的變化，所以立體感較弱。當(dāng)被攝對(duì)象側(cè)面的輪廓形狀富有特點(diǎn)時(shí)，側(cè)面構(gòu)圖也是非常有表現(xiàn)力的。遨游霄漢觀云海

（2）選擇拍攝角度竹角度構(gòu)圖——仰攝

運(yùn)用仰攝角度拍攝，仰角大小與距離的遠(yuǎn)近有關(guān)：距離愈近，仰角愈大；距離愈遠(yuǎn)，仰角愈小。這幅《竹》利用仰攝拍攝出光線沖破竹林的透視效果，具有很強(qiáng)的穿透效果。天險(xiǎn)

角度構(gòu)圖——俯攝

俯攝構(gòu)圖是指拍攝點(diǎn)高于被攝對(duì)象，以俯視角度來(lái)拍攝較低位置的物體。在俯攝角度所拍攝的畫(huà)面中，主體景物與廣闊的空間相比，顯得渺小，猶如登上泰山極頂后有“一覽眾山小”之感。

《天險(xiǎn)》中的橋建立在懸崖之上，下面是奔騰的瀑布，充滿了氣勢(shì)磅礴的味道。悠悠畫(huà)中游

俯視構(gòu)圖，是從較高的位置上向視平線以下俯拍而成的。它有利于展現(xiàn)地面上由近而遠(yuǎn)的景物，把近處的景物、中距離上的景物、遠(yuǎn)處的景物層次交待清楚，很好地表現(xiàn)出空間深度感。這幅《悠悠畫(huà)中游》畫(huà)面，通過(guò)俯視構(gòu)圖，使景物由近而遠(yuǎn)地展現(xiàn)，很好地表現(xiàn)出溪流的空間感。（2）選擇拍攝角度閩北竹海

用俯視構(gòu)圖拍攝竹海，宜于拍出竹林的全貌，這幅《閩北竹?！氛掌h(yuǎn)近的竹林像海洋的波浪一樣，在陽(yáng)光的照射下，竹海形象鮮明，線條突出，質(zhì)感細(xì)膩，富有表現(xiàn)力。（2）選擇拍攝角度

風(fēng)光攝影依靠的是自然光的造型。理想的光線一般是逆光、側(cè)逆光、測(cè)光和順測(cè)光。如果要拍攝色彩柔和、層次細(xì)膩的作品，可用散射光。

秋之晨（3）用光

風(fēng)光攝影技巧（3）用光（3）用光布達(dá)拉宮

《布達(dá)拉宮》這幅照片也是采用斜側(cè)面構(gòu)圖的方法來(lái)拍攝主體的。以藍(lán)天為背景的布達(dá)垃宮即使是從斜側(cè)面的角度望過(guò)去，也是一幅難得的美景。它的莊嚴(yán)、肅穆，讓每一個(gè)人為之景仰。（3）用光（3）用光（3）用光

在拍攝時(shí)除了強(qiáng)調(diào)線條透視、空氣透視的視覺(jué)規(guī)律以外，合理的空間布局，利用景物中的前景、近景、中景、遠(yuǎn)景構(gòu)成多景層；順應(yīng)景物色彩的明暗、濃感淡變化突出景物的空間感，都可以較好的表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間。在選擇拍攝點(diǎn)時(shí)，離前景越近，透視比例越明顯，空間深度感越強(qiáng)烈。

（4）表達(dá)空間

“畫(huà)以深遠(yuǎn)為貴”、風(fēng)光攝影尤其重視空間感的表達(dá)。

它對(duì)畫(huà)面起著有無(wú)詩(shī)意，有無(wú)意境，有無(wú)感染力的決定作用。

（4）表達(dá)空間

在風(fēng)光攝影中，天空常常是畫(huà)面的一個(gè)重要組成部分，它不僅可以表現(xiàn)天氣的變化，還可以在畫(huà)面中產(chǎn)生一種暢通生氣的作用

因此，要根據(jù)創(chuàng)作意圖來(lái)決定天空的留舍和大小，當(dāng)主要表現(xiàn)地面景物的數(shù)量、層次、遠(yuǎn)近關(guān)系時(shí)、天空可以留少一些或干脆不要天空出現(xiàn)在畫(huà)面中。（4）表達(dá)天空

當(dāng)作品重在寫(xiě)意，表現(xiàn)攝影者某種情懷、心境時(shí)天空可以多留一些；當(dāng)天空在畫(huà)面上占有一些空間時(shí)，天空中一定要有云彩出現(xiàn)，防止畫(huà)面上白板一塊.

以形形狀狀的云彩來(lái)活躍天空，渲染氣氛，是風(fēng)光攝影者錦上添花的一種手法。詩(shī)人常說(shuō)“云彩是大自然寫(xiě)在天空中的語(yǔ)言，是大自然的心聲”。（4）表達(dá)天空（4）表達(dá)天空

在自然界中，霧、煙、水的閃光，太陽(yáng)的光暈、彩虹、佛光等都給人以動(dòng)的感覺(jué)。利用這種因素也可以大大加強(qiáng)風(fēng)光畫(huà)面的神韻。（5）畫(huà)面神韻（5）畫(huà)面神韻（5）畫(huà)面神韻

風(fēng)光攝影作品中是否存在人物，完全取決于畫(huà)面內(nèi)容，取決于拍攝現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況。

例如，表現(xiàn)寧?kù)o的夜色，幽靜的山谷，人的出現(xiàn)會(huì)破壞畫(huà)面的“靜”的氣氛。

然而，在氣勢(shì)雄偉的山巒中，有幾個(gè)呈現(xiàn)出小黑點(diǎn)一般的爬山者，正是人物的出現(xiàn)主宰著畫(huà)面，不管其它景物多么吸引人，觀者卻不會(huì)忽視這些人物。（6）畫(huà)龍點(diǎn)睛

這些相同的、重復(fù)的線條，排列的距離密度，具有視覺(jué)上的節(jié)奏感。而相同的線中又有不同變化，同時(shí)橫線有長(zhǎng)短之分，同時(shí)曲線又弧度大小不同，同時(shí)山峰的起伏線又有影調(diào)濃淡之分，使畫(huà)面具有了不同的韻律感。（7）韻律和節(jié)奏

在風(fēng)光攝影中要注意選擇一些重復(fù)的線條形成畫(huà)面的節(jié)奏。

如一排排樹(shù)木形成的水平線，重重山峰形成的起伏線，河流道路形成的曲線。（7）韻律和節(jié)奏（7）韻律和節(jié)奏

如果要表現(xiàn)畫(huà)面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調(diào)則較深，但是如果有陽(yáng)光，且前景的物體色淺，那么又形成背景呈深色而前景又顯得淺色，這種情況多數(shù)是逆光照片。（8）景別的運(yùn)用

——前景

通常一張風(fēng)光照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理亦非常重要。有些照片的主體則在中景，是色調(diào)變化的中心地區(qū)，運(yùn)用前景和遠(yuǎn)景為中景服務(wù)，能達(dá)到表達(dá)主題思想的目的，但是主體位置亦不能過(guò)于正中，而放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。如果主體在正中，很容易犯著四面的景物重重包圍，而弄到局促不安、呆滯而缺乏生氣。

（8）景別的運(yùn)用

——中景停泊

遠(yuǎn)景之作用將風(fēng)光的景物擴(kuò)展開(kāi)去足以烘托意境的氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面的美，增加人們的想象力和感染力，遠(yuǎn)景的色調(diào)以淺色調(diào)的居多，中色調(diào)和深色調(diào)也有，不過(guò)很少。（8）景別的運(yùn)用

——遠(yuǎn)景

一般都將氣氛偏指為能見(jiàn)于畫(huà)面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言，這是表面容易看到氣氛。但關(guān)鍵的氣氛在于畫(huà)面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂(lè)等等，這一切都是氣氛。這都是不靠煙、霧、云的渲染、哄托，而是靠呈現(xiàn)在畫(huà)面那種精神、感情所構(gòu)成，而這種氣氛不獨(dú)是直覺(jué)看到那么單調(diào)，更是內(nèi)涵動(dòng)情緒的感受。（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)夥漳Ч沓恰皠?shì)”字我們?nèi)菀桌斫獾阶藙?shì)、形勢(shì)，但加上“氣”字，而構(gòu)成氣勢(shì)，便不再是表面膚淺的姿勢(shì)和形勢(shì)了。俗語(yǔ)所說(shuō)；“山不在高而在勢(shì)，水不在深而在動(dòng)。”這就是氣與勢(shì)的表現(xiàn)力。故氣和勢(shì)是相輔相成的，沒(méi)有氣，勢(shì)便顯不出來(lái)，只有勢(shì)沒(méi)有氣，便是死板而不生動(dòng)。（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)鈩?shì)

單說(shuō)：“質(zhì)”在攝影術(shù)語(yǔ)就是質(zhì)感。如拍攝山脈，最主要是表現(xiàn)石的質(zhì)，這是它特具的肌理和層次，使人看到真實(shí)而富有立體感。氣和質(zhì)連結(jié)在一起來(lái)便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重于內(nèi)涵的。藝術(shù)最重要的就是有內(nèi)涵，沒(méi)有內(nèi)涵便不成藝術(shù)了。內(nèi)涵而見(jiàn)于作品，是作者對(duì)作品的精神投入，借作品去表達(dá)他的藝術(shù)熱情和有心，個(gè)性。我們可以從作品氣質(zhì)中，了解作者的學(xué)問(wèn)、性格、人品和藝術(shù)修養(yǎng)，也即是作者氣質(zhì)最忠實(shí)的反映，所以氣質(zhì)是由積聚而養(yǎng)成，潛藏于內(nèi)在，而形成外在個(gè)別因有的獨(dú)特風(fēng)格，神采的面貌及藝術(shù)作品的表現(xiàn)個(gè)性和手法。

冰峰與人

（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)赓|(zhì)

氣魄就是要求直接見(jiàn)于畫(huà)面上的視覺(jué)感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動(dòng)的畫(huà)面。這前提首先是在于客觀上景物要具有這種形勢(shì)和氣魄。攝影師拍攝技巧的高超、經(jīng)驗(yàn)豐富，不但能把既有的氣魄顯現(xiàn)，而且還能把它夸張，甚至有些不大夠氣魄的景色，也能于選取拍攝的角度上，技巧地強(qiáng)調(diào)氣魄。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)馄?/p>

《都爾門(mén)》這張照片又是一個(gè)用閃光燈進(jìn)行光線造型的典范。這次攝影師霍洛克用閃光燈來(lái)照亮這座古老墓碑的底部，使它在暮色中變得非常突出。攝影師提前架好照相機(jī)，構(gòu)好圖，然后等到太陽(yáng)落山、晚霞滿天的時(shí)候就立馬拍下來(lái)。畫(huà)面中自然光照射的區(qū)域略顯曝光不足，這使得影像極具戲劇性效果，而閃光燈的使用則使這座墓碑好象一頭巨大的石恐龍?jiān)谙﹃?yáng)下漫步。瑪米亞RB67照相機(jī)，50毫米鏡頭，三角架，快門(mén)線，閃光槍數(shù)支，柯達(dá)?？怂肆_姆膠片，f/22，1/2秒。

《浙江楠溪江》夕陽(yáng)正如預(yù)期地將濃烈的金色抹在了浙江溫州永嘉縣楠溪江畔東皋村的石碇步上，對(duì)岸走來(lái)了趕著牛兒的老漢！迷人的光線將他們的形象“塑”成了一尊優(yōu)雅的“雕像”。使用勃浪尼卡6*6中畫(huà)幅相機(jī)140—280毫米變焦鏡頭柯達(dá)E100ES反轉(zhuǎn)片F(xiàn)111/125秒。

《冬日白樺》為了表現(xiàn)冬日嚴(yán)寒中的白樺樹(shù)的生命力，作者選擇在晴朗天氣下傍晚日落的那一時(shí)刻進(jìn)行拍攝。太陽(yáng)的最后余輝將雪山大地和白樺林點(diǎn)染成金紅色，這時(shí)的色彩最具表現(xiàn)力，是生動(dòng)和富有激情的，它賦予冬日的白樺林以生命的活力。1／30秒，F(xiàn)11．5光圈?！赌Ч沓强死斠馈繁苯死斠赖哪Ч沓牵歉瓯跒┲写笞匀坏慕茏?。作者將一塊干裂之地置為前景，目的在于強(qiáng)調(diào)魔鬼城的環(huán)境。使用的是8X10"座機(jī)，240mm鏡頭，Trl—x膠片。