綜合性學(xué)習(xí)二戲曲大舞臺詳解演示文稿

綜合性學(xué)習(xí)二戲曲大舞臺詳解演示文稿本文檔共68頁；當(dāng)前第1頁；編輯于星期三\14點59分（優(yōu)選）綜合性學(xué)習(xí)二戲曲大舞臺本文檔共68頁；當(dāng)前第2頁；編輯于星期三\14點59分

京

劇

地地道道的中國國粹

，因形成

于北

京

得

名

，

但

它

的

源頭要追溯到幾種古老的地方戲劇。1790年

，安徽的四大地

方戲班——三慶班

、

四喜班

、春臺班

、和春班先后進京獻藝，

獲得

空前成功

。

徽班常與來自湖北的漢調(diào)藝人合作演出

，于是一種以徽調(diào)“二簧”和漢調(diào)“西皮為主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戲精華的新劇種誕生了，這就是京劇。在200年的發(fā)展歷程中，京劇在唱詞、念白及字頭上越來越北京化

，使用的二胡、京胡等樂器，也融合了多個民族的發(fā)明，終于成為一種成熟的藝術(shù)。

本文檔共68頁；當(dāng)前第3頁；編輯于星期三\14點59分三種古老的戲劇文化:古希臘——悲喜劇印度——梵劇中國——戲曲戲

曲:是融歌舞劇為一爐，以劇本為載體、唱腔為主體、表演為中心，包括唱、念、做、打的綜合藝術(shù)。本文檔共68頁；當(dāng)前第4頁；編輯于星期三\14點59分京劇的形成:標(biāo)

志:

四大徽班進京（1790年）成

熟:1840年京劇的唱腔:皮黃腔西皮腔——源于甘肅陜西一帶二黃腔——南方長江中下游本文檔共68頁；當(dāng)前第5頁；編輯于星期三\14點59分

清朝庚戌年（公元一七九零年）九月二十一日是乾隆皇帝的八旬“萬壽”。全國各省有名的戲班，都被召進北京演戲慶壽。

首先，“安慶”徽戲班的名旦高郎亭應(yīng)命率“三慶班”入京祝壽，隨后，“四喜”“春臺”、“和春”也接踵而來。這是徽戲第一次登上北京的戲曲舞臺。當(dāng)時，被統(tǒng)稱為“四大徽班”。本文檔共68頁；當(dāng)前第6頁；編輯于星期三\14點59分“四大徽班”為乾隆皇帝的八旬“萬壽”的慶典演出結(jié)束后，沒有南返，留在了北京。

從當(dāng)年的十月中旬起，他們就轉(zhuǎn)入民間戲曲舞臺獻藝了。

在當(dāng)時北京城內(nèi)，大街小巷，隨時可以聽到對“四大徽班”的贊揚之聲?！盎諔颉钡拿暎惶毂纫惶齑?，北京城的大戲園幾乎都被“徽戲班”占領(lǐng)。

本文檔共68頁；當(dāng)前第7頁；編輯于星期三\14點59分

清嘉慶、道光年間，“漢戲”也流傳到北京?！皾h戲”舊稱“楚調(diào)”，也叫“漢調(diào)”，聲腔以〔西皮〕為主，以〔二黃〕為輔。

“徽”、“漢”兩個劇種合作演出近三十年，相互借鑒、不斷改進，再加上受北京語言的影響，聲腔逐漸發(fā)生了不小的變化，當(dāng)時人們把這種發(fā)生變化后的唱腔稱之為“京調(diào)”。本文檔共68頁；當(dāng)前第8頁；編輯于星期三\14點59分

他們憑借自己精湛的唱念功力和淵博的藝術(shù)才能，在“京調(diào)”的基礎(chǔ)上，廣泛吸收各種地方戲曲“聲腔”、“表演”之精華，融會貫通，納為己用。

終于，在咸豐年間，一個以(西皮)(二黃)為主要聲腔的新劇種——“京劇”誕生了。

從“三慶”、“四喜”、“春臺”、“和春”四大徽班晉京，到京劇的誕生，大約經(jīng)歷了六十年左右的孕育過程。

京劇有很大的國際影響，它是中國戲曲藝術(shù)的精粹。它不是土生土長在北京的地方劇種，而是在“徽戲”、“漢戲”的基礎(chǔ)上，吸收“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和諸多地方小調(diào)的精髓，根據(jù)北京的語言特點，加以融化衍變而成的“國劇”。

本文檔共68頁；當(dāng)前第9頁；編輯于星期三\14點59分“生

、

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。生旦凈丑本文檔共68頁；當(dāng)前第10頁；編輯于星期三\14點59分生：是

男

性

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統(tǒng)

稱.根據(jù)角色的年齡、性格、表演特征、外部形象等方面.大致可分為“唱功老生”、“做功老生”、“文武老生”、“末”、“外”、“長靠武生”、“短打武生”、“紅生”、“娃娃生”、“小生”、“武小生”、“紗帽生”、“扇子生”、“翎子生”、“窮生”等.本文檔共68頁；當(dāng)前第11頁；編輯于星期三\14點59分小生：戲曲行當(dāng)名。屬“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞臺表演上，不戴髯口，俊扮，用假聲發(fā)聲。

本文檔共68頁；當(dāng)前第12頁；編輯于星期三\14點59分扇子生窮

生本文檔共68頁；當(dāng)前第13頁；編輯于星期三\14點59分老生，亦名“須生”。戲曲行當(dāng)名。屬生行分支。在傳統(tǒng)戲曲中，泛指帶胡須(即“髯口”)的角色。專門扮演中年或老年的男性角色。

本文檔共68頁；當(dāng)前第14頁；編輯于星期三\14點59分文老生武老生本文檔共68頁；當(dāng)前第15頁；編輯于星期三\14點59分娃娃生：戲曲行當(dāng)名。在舞臺上，專門扮演少年兒童一類的角色。

本文檔共68頁；當(dāng)前第16頁；編輯于星期三\14點59分武生：戲曲行當(dāng)名。屬生行分支。在舞臺上，專門扮演武藝高強、英勇善戰(zhàn)、粗獷威武的青壯年男子，俊扮。本文檔共68頁；當(dāng)前第17頁；編輯于星期三\14點59分短

打

武

生本文檔共68頁；當(dāng)前第18頁；編輯于星期三\14點59分紅生：戲曲行當(dāng)名。屬“文武老生”行。武生亦兼之。因化妝時，勾畫紅色臉譜而得名。在舞臺表演上，主要是演勾紅色臉譜的角色。如《青石山》中的關(guān)羽。本文檔共68頁；當(dāng)前第19頁；編輯于星期三\14點59分旦：。

旦戲曲行當(dāng)名。旦之名始于宋雜劇，即宋雜劇中的“裝旦”。在元代雜劇中，旦行又分為“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是兩個并重的主要行當(dāng)，正旦扮演劇中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞臺上的女性角色的行當(dāng)。根據(jù)人物的年齡、性格、身份、表演特征，可分為“正旦”（即“青衣”即）、“花旦、“刀馬旦”、“武旦”、“老旦”、“彩旦”等。本文檔共68頁；當(dāng)前第20頁；編輯于星期三\14點59分正旦亦名“青衣”。戲曲行當(dāng)名。屬“旦”行。在舞臺上扮演端莊、嫻雅的青年、中年婦女，大多為劇中的女性主要角色，身段優(yōu)美、動作嫵媚、大方，體現(xiàn)人物的端莊、典雅。

本文檔共68頁；當(dāng)前第21頁；編輯于星期三\14點59分貴妃醉酒本文檔共68頁；當(dāng)前第22頁；編輯于星期三\14點59分花旦：戲曲行當(dāng)名。屬“旦”行。在舞臺上，扮演天真活潑、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色。如《天女散花》中的天女。本文檔共68頁；當(dāng)前第23頁；編輯于星期三\14點59分刀馬旦：戲曲行當(dāng)名。屬“旦”行。在舞臺上專門扮演提刀跨馬、武藝高強的巾幗英雄。這類角色的身份大都是女元帥或?qū)㈩I(lǐng)。如《抗金兵》中的梁紅玉。本文檔共68頁；當(dāng)前第24頁；編輯于星期三\14點59分老旦：戲曲行當(dāng)名。屬“旦”行分支。在舞臺上，專工扮演老年婦女角色。如《打龍袍》中的李皇后。本文檔共68頁；當(dāng)前第25頁；編輯于星期三\14點59分花衫：戲曲行當(dāng)名。始創(chuàng)于梅蘭芳，表演上集合青衣、花旦的特點而形成的行當(dāng)。屬“旦”行藝術(shù)上綜合了“青衣”、“花旦”、“刀馬旦”的表演特點，塑造既端莊、典雅又穩(wěn)重純情的女性人物。如《霸王別姬》中的虞姬

。本文檔共68頁；當(dāng)前第26頁；編輯于星期三\14點59分凈亦名“花臉”。戲曲行當(dāng)名。凈之名源于宋金北雜劇中的“副凈”。原本扮演以插科打諢、滑稽調(diào)笑為主的喜劇角色，后世漸專工扮演性格粗獷、性情豪放、形象高大的男性角色。在舞臺上，以寬宏厚實的聲腔，大幅度的身段動作，刻畫粗獷、豪放的人物形象。講究工架大，勾大花臉的臉譜。凈行中根據(jù)人物的身份、性格、年齡的不同分為“大花臉”、“二花臉”、“武凈”等行。本文檔共68頁；當(dāng)前第27頁；編輯于星期三\14點59分武凈本文檔共68頁；當(dāng)前第28頁；編輯于星期三\14點59分大花臉：亦名“黑頭”、“銅錘花臉”。戲曲行當(dāng)名。屬“凈”行。在舞臺上常扮演地位較高、舉止穩(wěn)重、性格憨直、具有正義感的人物。如《鍘美案》中的包公。本文檔共68頁；當(dāng)前第29頁；編輯于星期三\14點59分二花臉：亦名“架子花臉”。為了區(qū)別于以唱為主的“大花臉”，故稱以做功為主的凈角為“二花臉”。戲曲行當(dāng)名。屬“凈”行。在舞臺上，大多扮演性格勇猛、豪爽、粗魯?shù)娜宋铩Ｈ纭堕L板坡》中的張飛。本文檔共68頁；當(dāng)前第30頁；編輯于星期三\14點59分丑戲曲行當(dāng)名。從宋元雜劇到現(xiàn)代，各戲曲劇種都有這一行當(dāng)。因為在鼻梁上先抹一小白粉方塊，然后勾畫臉譜，所以俗稱“小花臉”以區(qū)別于“大花臉”。又同凈行中的“大花臉”、“二花臉”并列，故又俗稱“三花臉”。在舞臺上，專門扮演行動滑稽、語言幽默，相貌丑而不怪，很風(fēng)趣的男性角色。有時也扮演性格奸詐、內(nèi)心險惡、慳吝卑鄙的人物。根據(jù)人物的性格、年齡、身份，丑行又分為“文丑”和“武丑”兩大類。本文檔共68頁；當(dāng)前第31頁；編輯于星期三\14點59分文丑：戲曲行當(dāng)名。屬“丑”行分支。同“武丑”相對，專門扮演為不具備武藝，或在舞臺上不作翻騰、跳轉(zhuǎn)一類技巧表演的角色。本文檔共68頁；當(dāng)前第32頁；編輯于星期三\14點59分武丑：戲曲行當(dāng)名。屬“丑“行分支?！巴蔽某笙鄬Γ谖枧_上專門扮演武藝高強、性格機警、動作靈敏的滑稽人物。如《十五貫》中的婁阿鼠。

本文檔共68頁；當(dāng)前第33頁；編輯于星期三\14點59分方巾丑：亦名“褶子丑”。戲曲行當(dāng)名。屬“文丑”行。在舞臺上大多扮演頭戴方巾的文人，如衙門書吏、謀士、儒生，俗稱“丑公子”。如《群英會》中的蔣干

。本文檔共68頁；當(dāng)前第34頁；編輯于星期三\14點59分戲劇臉譜簡介本文檔共68頁；當(dāng)前第35頁；編輯于星期三\14點59分本文檔共68頁；當(dāng)前第36頁；編輯于星期三\14點59分什么叫臉譜？

臉譜是中國戲曲所采用的一種化裝手段，主要是指“涂面”化裝，即用“油色”和“水色”直接在臉上化裝，以塑造戲中某個角色形象。

因劇中每一個角色化裝時應(yīng)當(dāng)使用何種圖案，采用哪幾種色彩，均有約定俗成的譜式，不能隨意勾畫，故而叫做“臉譜”。本文檔共68頁；當(dāng)前第37頁；編輯于星期三\14點59分京

劇

臉

譜

藝

術(shù)敖

閏包

拯程咬金二郎神蝙蝠精地

神曹

操董

卓本文檔共68頁；當(dāng)前第38頁；編輯于星期三\14點59分京劇的臉譜藝術(shù)本文檔共68頁；當(dāng)前第39頁；編輯于星期三\14點59分本眉:

沿著表演者的眉毛，在色彩和形狀上做一些夸張。一些揉臉的人物臉譜上勾這種眉形。

細(xì)眉:

比柳葉眉細(xì)一些，

是一些性格善良、忠直以及脾氣平和的人物所用。畫紅臉的人物也使用這種眉形。

直眉:

下窄上寬，直挺不彎。許多勾畫三塊瓦臉的人物用這種眉形，突出“直眉大眼”的感覺。

老眉:

又稱老眉子、耷拉眉子，把眉毛形向兩側(cè)耳邊下垂，表示老年人長眉變垂的特點。

本文檔共68頁；當(dāng)前第40頁；編輯于星期三\14點59分點眉:在靠近眉心部位畫兩個點，強調(diào)眉頭突起的部位，所以稱點眉。

環(huán)眉:

根據(jù)張飛“豹頭環(huán)眼”的相貌特徵設(shè)計，一般為張飛使用。

奸眉:突出眉間的眉結(jié)，表現(xiàn)出人物“眉頭一皺，計上心來”的神態(tài)。許多奸臣勾畫臉譜時都用這種眉形。

凝眉:

兩個眉尖，一個向下，一個向上，雖然沒有奸眉那樣的兇惡之狀，但表現(xiàn)了人物工於心計并且專斷果敢秉性。

本文檔共68頁；當(dāng)前第41頁；編輯于星期三\14點59分1、文丑臉:

文丑臉大都扮演一些王侯將相、公卿大夫和性格乖戾、行為不正的文人謀士、紈绔子弟、浪子惡棍。本文檔共68頁；當(dāng)前第42頁；編輯于星期三\14點59分2、武丑臉:

武丑臉用于滑稽詼諧、有武功的江湖人物和行俠仗義、機智精悍的英雄好漢等。本文檔共68頁；當(dāng)前第43頁；編輯于星期三\14點59分3、老丑臉:

老丑臉多用于性格善良、詼諧風(fēng)趣的老年角色。如：老差役，老艄公等。本文檔共68頁；當(dāng)前第44頁；編輯于星期三\14點59分1、“整臉”

即在整個面部涂上一種作為主色的顏色，再畫出眉、眼、鼻、口以及紋理、筋絡(luò)，用以表現(xiàn)人物的神態(tài)。這種臉譜比其他臉譜短，用色不超過額頂，勾畫較為簡單，但形象突出。

本文檔共68頁；當(dāng)前第45頁；編輯于星期三\14點59分2、“三塊瓦”

是在額部由鼻峰和雙眼分向兩側(cè)，內(nèi)窄外寬，把面部的兩腮和腦門分成三塊，故名“三塊瓦”。此譜式多用于英雄武將（正反面人物都包括）。

本文檔共68頁；當(dāng)前第46頁；編輯于星期三\14點59分3、“六分臉”

其特點是強調(diào)了兩條白眉，使它幾乎占據(jù)了整個前額的部位。因為這種譜式主色部位占面部大約十分之六，故名“六分臉”。這種臉譜適宜表現(xiàn)德高望重的老將軍的面貌及其剛強、嚴(yán)肅、勇敢、沉著的性格。

本文檔共68頁；當(dāng)前第47頁；編輯于星期三\14點59分4、“十字門”

它的勾法是從鼻梁到腦門的“通天紋”要連接左右眼窩的臉紋，構(gòu)成主色“十”字形，故名“十字門”。多用于年老的英雄武將。

本文檔共68頁；當(dāng)前第48頁；編輯于星期三\14點59分5、“蝴蝶臉”

因臉譜多像蝴蝶狀，故名“蝴蝶臉”。這種臉譜用于剛直不諛、詼諧爽朗的性格

。本文檔共68頁；當(dāng)前第49頁；編輯于星期三\14點59分6、“碎花臉”

其特點是花、碎、皺，除主色外，襯色復(fù)雜，色條細(xì)窄，給人以瑣細(xì)和眼花繚亂之感。多用于皺眉、皺眼的形象。

本文檔共68頁；當(dāng)前第50頁；編輯于星期三\14點59分7、“元寶臉”

這種譜式一般只在眉下勾畫，腦門一般保留原色，不勾任何圖案花樣。留而未勾的部分，觀其形似元寶，所以叫“元寶臉”。多用于表現(xiàn)下層人物的角色。

本文檔共68頁；當(dāng)前第51頁；編輯于星期三\14點59分8、“太監(jiān)臉”9、“僧道臉”本文檔共68頁；當(dāng)前第52頁；編輯于星期三\14點59分10、“神怪臉”“神仙臉”主要用于神、佛等角色，并多用金、銀色勾畫；而“小妖臉”基本采用象形臉，譜式較簡單。

本文檔共68頁；當(dāng)前第53頁；編輯于星期三\14點59分臉譜“主色”

臉譜的色彩，有“主色”、“副色”、“界色”和“襯色”之分。

繪譜時，無論用多少種顏色，“臉紋”多么復(fù)雜，總是以一種“主色”來顯示劇中人物的個性。

其余的“副色”、“界色”和“襯色”有的起陪襯、裝飾作用，有的則用以豐富人物性格的某些方面，這是臉譜藝術(shù)的基本的特征。

本文檔共68頁；當(dāng)前第54頁；編輯于星期三\14點59分1、紅色臉

象征忠勇、正義、有血性，如：關(guān)羽

。本文檔共68頁；當(dāng)前第55頁；編輯于星期三\14點59分2、白色臉

象征陰險、疑詐，如：曹操。

本文檔共68頁；當(dāng)前第56頁；編輯于星期三\14點59分3、黑色臉

既表現(xiàn)性格嚴(yán)肅、不茍言笑，如：包拯

；象征直率魯莽的性格特征，如：張飛、李逵。

本文檔共68頁；當(dāng)前第57頁；編輯于星期三\14點59分4、黃色臉

象征勇猛善戰(zhàn)，如：典韋。

本文檔共68頁；當(dāng)前第58頁；編輯于星期三\14點59分5、藍色臉

象征性格剛強、桀驁不遜，如：竇爾敦。

本文檔共68頁；當(dāng)前第59頁；編輯于星期三\14點59分6、紫色臉

象征肅穆、穩(wěn)重、富有正義感，如：徐延昭。

本文檔共68頁；當(dāng)前第60頁；編輯于星期三\14點59分7、綠色臉

象征頑強暴躁，如：青面虎

。本文檔共68頁；當(dāng)前第61頁；編輯于星期三\14點59分8、粉紅臉

表現(xiàn)年邁氣衰、血氣不旺的忠勇暮年的性格，勾這種臉譜的人物基本上是老年人。如：黃三太。

本文檔共68頁；當(dāng)前第62頁；編輯于星期三\14點59分9、金、銀色臉

主要用于表現(xiàn)神、佛、精靈等神妖角色。

本文檔共68頁；當(dāng)前第63頁；編輯于星期三\14點59分四

大

名

旦本文檔共68頁；當(dāng)前第64頁；編輯于星期三\14點59分【人物介紹】—梅蘭芳

梅蘭芳(公元1894—1961年)，工旦。出生于梨園世家，祖籍江