電影中的東京

電影中的東京讀書(shū)筆記模板01思維導(dǎo)圖讀書(shū)筆記作者介紹內(nèi)容摘要目錄分析精彩摘錄目錄0305020406思維導(dǎo)圖東京電影東京文化電影日本年代東京電影都市廢墟文化下町日本淺草街后巷故鄉(xiāng)生活本書(shū)關(guān)鍵字分析思維導(dǎo)圖內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要黑澤明、溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男……無(wú)數(shù)名導(dǎo)曾被這座城市蠱惑，獻(xiàn)上自己?jiǎn)螒俚那闀?shū)。本書(shū)為日本權(quán)威電影評(píng)論家、日本映畫(huà)大學(xué)名譽(yù)校長(zhǎng)佐藤忠男從電影出發(fā)撰寫(xiě)的東京都市形象論，展現(xiàn)了東京歷史在電影中的流變，以及名導(dǎo)們對(duì)都市的表達(dá)方式。與京都對(duì)標(biāo)，東京在日本一直是開(kāi)放、多元的代名詞。作者從地理和歷史兩個(gè)維度來(lái)展現(xiàn)了這種開(kāi)放和多元。首先，東京從江戶變成東京的過(guò)程中在內(nèi)部分化出完全不同的區(qū)域文化，比如山手線環(huán)線的出現(xiàn)促成了城中心的精英文化，傳統(tǒng)住宅區(qū)形成的貧民區(qū)文化，郊區(qū)集合住宅形成的“團(tuán)地”文化。其次，通過(guò)不同年代的電影所展現(xiàn)的東京形象，揭示了每個(gè)階段出現(xiàn)在這里的文化浪潮，比如20世紀(jì)60年代因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的增速在新宿出現(xiàn)了酒吧街，20世紀(jì)70年代形成的青年亞文化浪潮等。本書(shū)并非僵硬的電影評(píng)論，作者作為一個(gè)地方少年來(lái)到東京，邂逅電影的心路歷程充滿細(xì)膩的情感。東京和電影，是他事業(yè)和人生的兩面。東京和電影，也承載著經(jīng)歷了戰(zhàn)前戰(zhàn)后的一代人親歷一個(gè)城市成長(zhǎng)為現(xiàn)代都市的情愫。讀書(shū)筆記讀書(shū)筆記被魔幻填充了日常生活的東京，當(dāng)歷代導(dǎo)演將舞臺(tái)設(shè)置在這里、把鏡頭對(duì)準(zhǔn)這里時(shí)，總是有著不同時(shí)代、不同主題、不同意圖的各式表達(dá)。俠與粹結(jié)合之后，就形成了江戶特有的審美意識(shí)與道德倫理。對(duì)東京的愛(ài)就像對(duì)電影的愛(ài)一樣，兩種生命之力交纏在一起，逐漸繪出作者的人生軌跡，不僅僅是一部影史論述，也是作者一生在東京的點(diǎn)滴印記，讀來(lái)令人感動(dòng),雖然倒數(shù)兩三個(gè)章節(jié)散亂隨意了一些。雖然處處流露出站穩(wěn)腳跟的新東京成功人士的美化，但一座城市只要有人，就總有它的可愛(ài)之處吧！當(dāng)然也認(rèn)同他說(shuō)的，比起人情浮世繪的下町，象征著更高階層，整潔美麗，帶有西式風(fēng)情的山手一帶才更符合年少時(shí)他對(duì)東京的想象，小鎮(zhèn)的人向往大都市，那距離太遠(yuǎn)才顯得不一樣。目錄分析1心之故鄉(xiāng)與平民區(qū)——小津安二郎3生活在后巷的人們——成瀨巳喜男2熙攘鬧市的魅力——黑澤明第一章東京之顏——電影導(dǎo)演與東京1心之故鄉(xiāng)與平民區(qū)——小津安二郎生于深川青年時(shí)期的東京對(duì)于東京的期待與現(xiàn)實(shí)在大東京的一隅逃離東京單戀的城市向東京示愛(ài)的名臺(tái)詞被神圣化的東京2熙攘鬧市的魅力——黑澤明喧囂的魅力《野良犬》——奔走于東京各處的電影名為黑市的解放區(qū)流行曲成為進(jìn)行曲東京的酷暑傍晚驟雨之后遠(yuǎn)離喧鬧3生活在后巷的人們——成瀨巳喜男沉悶哭泣男討厭大路喜歡后巷后巷文化、小巷文化邊郊的人們——《工作家庭》后巷難道不悲傷嗎？后巷的沙龍——牛奶廳喜歡狹小的地方——《稻妻》居住在平民區(qū)的母親與四個(gè)孩子1江戶人的生活與性情3廢墟之城東京——從殘?jiān)珨啾诔霭l(fā)2新派東京——明治的時(shí)代精神第二章從江戶到東京——時(shí)代與東京1江戶人的生活與性情組與俠客江戶人的理想——俠氣與粹對(duì)粹的追求俠與粹的杰作——《河內(nèi)山宗俊》粹的多面性粹與浪漫場(chǎng)面作為反主流文化舞臺(tái)的下町都市與糞尿長(zhǎng)屋與下水道2新派東京——明治的時(shí)代精神愛(ài)情故事的名勝——數(shù)寄屋橋、湯島天神華麗明星們的市區(qū)——日本橋市川昆版《日本橋》無(wú)所顧忌、光芒四射的女性風(fēng)俗在電影中的變形成功主義與女性為了讓男性出人頭地，女性資助他們?nèi)|京書(shū)生的街，東京《婦系圖》——每次走過(guò)湯島……3廢墟之城東京——從殘?jiān)珨啾诔霭l(fā)《東京五人男》——廢墟城市的喜劇玉川線、井之頭線沿線一帶的棚屋街擁擠不堪的都電行駛在廢墟市區(qū)上配給所的存在去農(nóng)家采購(gòu)疏散結(jié)束，迎接歸來(lái)的孩子們官老爺也好，我們也好，進(jìn)了浴池大家都赤裸裸國(guó)民酒館與甲醇臺(tái)風(fēng)過(guò)后的市民集會(huì)松竹風(fēng)格的下町人情文化建設(shè)第二個(gè)下町的夢(mèng)想——小市民電影新興住宅地與上班族去往傳說(shuō)中古老美好的世界庸俗與粗魯進(jìn)軍東京新山手010302040506第三章山手與下町——東京的都市構(gòu)造與性格山手與個(gè)人主義作為西方式浪漫愛(ài)情背景的山手原節(jié)子與田中絹代外地電影少年眼中的東京讓下町起死回生的“寅次郎的故事”系列大都市中的涇渭分明010302040506第三章山手與下町——東京的都市構(gòu)造與性格麴町與田園調(diào)布——今與昔東京的目標(biāo)——雜亂無(wú)章的民主東京與其附近的貧民窟——今與昔第三章山手與下町——東京的都市構(gòu)造與性格1日本最初的摩登都市——淺草3七十年代青年文化的據(jù)點(diǎn)——新宿2瀟灑的企業(yè)會(huì)客室——銀座第四章繁華區(qū)的變遷——淺草、銀座、新宿1日本最初的摩登都市——淺草摩登時(shí)尚的市區(qū)《淺草之燈》——歌劇死忠粉的輝煌過(guò)去《淺草三姐妹》——古老藝人的世界情感豐富的下町風(fēng)景戰(zhàn)后復(fù)興期的淺草2瀟灑的企業(yè)會(huì)客室——銀座作為企業(yè)會(huì)客室的鬧市區(qū)能讓年輕女性昂首闊步的街《銀座康康女孩》《銀座化妝》——描寫(xiě)酒館的名作《秋之來(lái)臨》——后巷的小雜貨店高級(jí)酒吧街終極的銀座贊歌3七十年代青年文化的據(jù)點(diǎn)——新宿標(biāo)題中有東京地名的電影七十年代青年文化的據(jù)點(diǎn)形成街頭劇的街區(qū)《新宿小偷日記》鬧市區(qū)的決定性瞬間新宿西口的黑暗深處《龍二》——紅燈區(qū)的故鄉(xiāng)增殖的異物摩天大樓的不安火山之國(guó)日本被奉為傳說(shuō)的性愛(ài)天堂吉原作為中國(guó)革命根據(jù)地的東京雜亂都市第五章亞洲的大都市Tokyo——外國(guó)電影中的東京蘇聯(lián)電影中的未來(lái)都市——赤坂見(jiàn)附嗚呼，糞桶《東京畫(huà)》——尋求遺失的Ozu《東京波普》——可愛(ài)的日本人第五章亞洲的大都市Tokyo——外國(guó)電影中的東京御茶之水皇居前廣場(chǎng)警視廳（櫻田門(mén)）第六章電影中的東京名勝國(guó)會(huì)議事堂帝國(guó)劇場(chǎng)（日比谷）東京復(fù)活大圣堂（御茶之水）日比谷靖國(guó)神社（九段）12345第六章電影中的東京名勝兜町早稻田大學(xué)（早稻田）勝哄橋第六章電影中的東京名勝小石川山谷國(guó)際劇場(chǎng)（淺草）第六章電影中的東京名勝十二層（淺草）玉之井（向島）谷中（上野）吉原（淺草）品川12345第六章電影中的東京名勝羽田機(jī)場(chǎng)東京港多摩川澀谷第六章電影中的東京名勝神宮外苑巢鴨拘留所（巢鴨）下北澤關(guān)東大地震第六章電影中的東京名勝二二六事件青空教室東京大空襲第六章電影中的東京名勝最初的東京背著包去二手書(shū)店當(dāng)狗溜達(dá)時(shí)第七章邂逅與感激的都市——我、電影、東京一直在搞新劇的東京失業(yè)都市——東京因?yàn)槟抢镌侵破瑥S第七章邂逅與感激的都市——我、電影、東京在東京為求職而彷徨嗚呼，故鄉(xiāng)東京的憂郁侵略的氛圍第七章邂逅與感激的都市——我、電影、東京《不，我們要活下去》——奔波在求職所的人們從上野站出發(fā)對(duì)于《來(lái)日再相逢》的困惑哪里會(huì)有這樣的戀人呀第七章邂逅與感激的都市——我、電影、東京身為外地軍國(guó)少年?yáng)|京的自由人充滿謎題的東京《再來(lái)一次》——西方般的東京第七章邂逅與感激的都市——我、電影、東京宛若契訶夫戲劇的舞臺(tái)布景孜孜不倦地給東京寄論文在東京成為電影雜志的編輯哪怕舍棄安定的生活每天都是過(guò)節(jié)感激的都市010302040506第七章邂逅與感激的都市——我、電影、東京作者介紹同名作者介紹佐藤忠男（1930年-2022年3月17日），出生于日本新潟，日本當(dāng)代電影評(píng)論家、電影史學(xué)家，生前任日本電影大學(xué)校長(zhǎng)。1962年開(kāi)始，從事撰寫(xiě)電影評(píng)論的工作，憑借獨(dú)特的觀點(diǎn)和淵博的知識(shí)，成為日本具有實(shí)力的影評(píng)