京胡保養(yǎng)與維修

京胡保養(yǎng)與修理一、京胡噪音與解決方法有些京胡愛(ài)好者拉琴時(shí)，都會(huì)遇到噪音問(wèn)題。一名高水準(zhǔn)的京胡演奏者，更需要重視京胡樂(lè)器本身的出音質(zhì)量。下面，我們例舉京胡易消滅噪音的幾個(gè)緣由和應(yīng)實(shí)行的一些措施。此，選擇京胡時(shí)要選擇“縮口膘”適度的為好。皮則需要加倍的時(shí)間揉之。這些過(guò)程處理好了，噪音就會(huì)大大削減。蒙皮時(shí)，京胡調(diào)門(mén)可按京胡實(shí)際調(diào)門(mén)高半個(gè)調(diào)或1/4調(diào)進(jìn)展蒙皮，蒙好后自己進(jìn)展“調(diào)整”處理，可安裝底盤(pán)稍大的琴碼，做五度定弦并高于原調(diào)半個(gè)調(diào)的定弦方法來(lái)緊壓蛇皮，這樣做的目的是給京胡皮面形成較大的壓力。這個(gè)壓力過(guò)程，實(shí)際就是琴擔(dān)與琴筒和蛇皮主要系統(tǒng)做一靜態(tài)下的磨合過(guò)程。因擔(dān)子長(zhǎng)短不一，筒子大小各異。所以這種靜止磨合狀態(tài)都是依據(jù)京胡本身琴體的“弦長(zhǎng)”條件來(lái)進(jìn)展的。經(jīng)過(guò)大約一個(gè)多星期的“緊弦處理”自然磨合,蛇皮彈性就會(huì)適應(yīng)了這個(gè)自身“弦長(zhǎng)”條件的張力和拉力了。經(jīng)過(guò)這樣的“松解”處理，蛇皮會(huì)降到自己所需要的半個(gè)或1/4調(diào)，到達(dá)真正所要京胡調(diào)門(mén)的高度，這時(shí)將大碼撤掉，換上小碼，連續(xù)試琴調(diào)音,當(dāng)調(diào)門(mén)及音色,音量到達(dá)令人滿足狀態(tài)時(shí),就可以不再每天緊壓皮子了。條件允許的話，可用環(huán)氧樹(shù)脂膠加乙二胺進(jìn)展固化作用，并以1/5或1/6的比例調(diào)勻，待調(diào)好后用三氯乙稀稀釋劑進(jìn)展稀釋成水狀，而后薄薄均勻地涂在蛇皮有纖維的一面，并形成一層保護(hù)膜，環(huán)氧樹(shù)脂屬干化學(xué)制劑，是不溶于水的，也就是說(shuō)，當(dāng)這種生物物質(zhì)會(huì)隨氣候的變化隨時(shí)吸取水份和排放水分。外界氣候枯燥時(shí)含纖維一面水格外溢,蛇皮發(fā)干產(chǎn)生噪音：氣候潮濕時(shí),蛇皮又吸取了水分,使京胡產(chǎn)生悶音。這就是外界氣候的影響造成了京胡聲音的不穩(wěn)定。所以在蛇皮有纖維的一面涂上一層薄薄的環(huán)氧樹(shù)脂保護(hù)膜,不僅阻擋了水分的施放與吸取,相對(duì)保持了蛇皮水份的穩(wěn)定。筆者用此方法使用了多年，效果很好。它既不影響京胡原有的音色，同時(shí)又可延長(zhǎng)蛇皮的使用壽命。琴弦的選擇：鑒別出一付好琴弦則要看它是否簡(jiǎn)潔振動(dòng)和靈敏度如何，京胡內(nèi)外弦粗細(xì)比例是否適宜。里弦細(xì)了聲音抖動(dòng)發(fā)飄，易出“賊”音,過(guò)粗拉的費(fèi)力易出噪音和泛音。一般外弦粗細(xì)程度，如從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)說(shuō)，音的好壞不易聽(tīng)出，只有在親自演奏時(shí)，里外弦不“諧”合的感覺(jué)，才會(huì)明顯體驗(yàn)出來(lái)。碼子的選擇：琴碼竹子的嚴(yán)密度，竹質(zhì)的優(yōu)劣，底盤(pán)的大小，槽的深淺寬窄，琴碼坡度及制作的形態(tài)、高矮等均對(duì)京胡發(fā)音產(chǎn)生肯定影響。一般，一把京胡至少配備四至五個(gè)型號(hào)不同的琴碼，這樣才能依據(jù)京胡的自身?xiàng)l件找到一個(gè)適應(yīng)這個(gè)自身?xiàng)l件的琴碼，在安裝琴碼時(shí),碼子坡度面較大的一側(cè)要越高，碼子越和皮面穩(wěn)合，正好和琴弦形成了穩(wěn)定的力點(diǎn)。這個(gè)力點(diǎn)的穩(wěn)定很利于琴體的共振，因此也是讓京胡能發(fā)出堅(jiān)實(shí)聲音的關(guān)鍵。所以在給京胡配備琴碼時(shí),要全面考慮到碼子的高矮，斜面角度及琴碼大小等幾個(gè)方面，要到達(dá)京胡能發(fā)出好的音響效果為標(biāo)準(zhǔn)。一般承受老麻將牌的竹子刻成的碼子特別好使，主要是竹子年長(zhǎng)日久，油脂浸入，竹絲空隙得以填補(bǔ)，有力于傳導(dǎo)和振動(dòng)發(fā)音，這種老竹琴碼很受演奏者的歡送。S型美觀大方的千廳鉤，優(yōu)點(diǎn)使用耐久不易變形。在千斤鉤弧型內(nèi)最好選一小塊約0.6×0.5弦外皮”的破損，產(chǎn)生過(guò)早的斷弦現(xiàn)象。，不妨您也嘗試一下調(diào)琴的樂(lè)趣。二、京胡蒙皮材料探討條件。有的蛇皮質(zhì)量挺好，可京胡就是不出好音，蒙了好幾次效果還是不抱負(fù)，這是為什么，針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我來(lái)談一談自己的看法。我們常見(jiàn)的京胡蛇皮：黑色皮、褐色皮和綠色皮。它們產(chǎn)在不同的地方，其薄厚、拉力、質(zhì)地各不一樣。因此，每把京胡到底適合蒙什么樣的皮，選使用什么樣的蛇皮也很重要。總之，使用蛇皮不是千篇一律的。應(yīng)本著有助于京胡演奏發(fā)音和技巧的發(fā)揮為前提。一般規(guī)律：褐色皮老而厚實(shí)，纖維粗大，拉力強(qiáng)度大，一般不易被拉動(dòng)，一旦遇上運(yùn)弓“功力”很強(qiáng)的演奏者，能夠掌握住這塊皮子的話，就如同猛虎添翼,定會(huì)消滅厚實(shí)寬亮,有穿透力的音響效果。這種皮較為結(jié)實(shí)，使用壽命長(zhǎng)，不易落調(diào)。黑色蛇皮最為常見(jiàn)，皮子有厚有薄，有“脆板兒“皮，也有“肉板兒”琴人所具備的運(yùn)弓“功力”來(lái)選擇蛇皮，這一點(diǎn)極為重要。如處理不當(dāng)，不般狀況，厚皮適應(yīng)“六字”以上調(diào)門(mén)的京胡用皮，中等“皮板”則適合“爬子”調(diào)左右調(diào)門(mén)的用皮，“肉板兒”皮只適合“小工”以下調(diào)門(mén)的用皮。在我們使用的蛇皮中，也常常會(huì)遇到顏色發(fā)綠的蛇皮，這就是常被人們音，很造合一般運(yùn)弓“功力”的人演奏。這種綠皮纖維強(qiáng)度拉力差，不適合般狀況下，蛇皮正常的使用壽命是可以保證的。合自己演奏的蛇皮，這一環(huán)節(jié)往往不被人們重視，現(xiàn)應(yīng)引起留意。三、現(xiàn)代京胡賞識(shí)說(shuō)起京劇，人們自然會(huì)想到京胡，有說(shuō)它是京劇的“頂梁柱”，它是國(guó)粹中的珍寶，回憶京胡走過(guò)的歷程，這小小的京胡不知培育出了多少知名的京劇藝術(shù)家和京胡大師，它為各種流派的形成，建立了功勛功不行沒(méi)。如今的京胡已不是只在幕后伴奏的傳統(tǒng)概念了?，F(xiàn)已進(jìn)展成具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，并能進(jìn)展大型民族套曲及現(xiàn)代交響樂(lè)曲的演奏了。一次次京胡演奏會(huì)的成功的京胡愛(ài)好者來(lái)從事學(xué)習(xí)和爭(zhēng)論。確實(shí)確打心眼里寵愛(ài)這只有一尺多長(zhǎng)的民族弓弦拉奏樂(lè)器——京胡。對(duì)寵愛(ài)京胡的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，如得到一把質(zhì)地上好的京胡可以說(shuō)是算不上什么難事。如有幸得到一把工藝精良，聲學(xué)品質(zhì)兼優(yōu)的上檔次的最正確“品位”琴，就不是一件簡(jiǎn)潔的事了。隨著社會(huì)進(jìn)展，人們賞識(shí)水平的提高，人們對(duì)京胡本身也有了的生疏。精準(zhǔn)而言，現(xiàn)在人們所要求的京胡既要在音質(zhì)、時(shí)使它又能作為一件精巧的藝術(shù)品來(lái)加以保藏。〔琴桿〕一項(xiàng)就有很多的說(shuō)法。“陰陽(yáng)臉”擔(dān)子，一面是深紫色，而另一面又是黃褐色，且界限清楚，正反方向觀之可產(chǎn)生兩把琴的感覺(jué)?！镑X魚(yú)黃”擔(dān)子如同鱔魚(yú)的脊背顏色形象逼真,故而得名?！坝駧Ч?jié)”有黑白玉帶之分，紫竹擔(dān)子凸白節(jié)，白紫竹擔(dān)子鼓黑節(jié)。如同戲劇舞臺(tái)中演員身披蟒袍，腰跨玉帶中的玉帶?！爸ヂ榛ā睋?dān)子全身五節(jié)當(dāng)中均長(zhǎng)出芝麻大小一樣的小花點(diǎn)，甚是好看。“蛤蟆酥”或許是產(chǎn)地，水土品種之原因，花紋獨(dú)特，豎紋大花，類(lèi)似青蛙背部圖案?！褒埍P(pán)竹”擔(dān)子在生長(zhǎng)期里，恰巧一細(xì)竹滕盤(pán)繞生長(zhǎng)，越盤(pán)越緊，經(jīng)過(guò)風(fēng)吹日曬，陽(yáng)光照耀之后所形成的印跡，仿佛有一條真龍盤(pán)于青石大柱之上。除此之外，還有“一線天”、“湘妃竹”、“鳳眼竹”、格、長(zhǎng)短、構(gòu)造均符合京胡樂(lè)器制作標(biāo)準(zhǔn)，其顏色花紋又純屬自然生成，再經(jīng)過(guò)樂(lè)器制作大師的細(xì)心制作，加工處理，有的花紋“溢于表皮”甚是明顯。美?？傊?，經(jīng)過(guò)樂(lè)器制作過(guò)程的再次制造，更顯示出平滑、透視、光亮之效果。如同給琴體穿上了秀麗的外衣，極富賞識(shí)性，這些上品琴實(shí)屬難得，難怪現(xiàn)在不少琴師和京胡愛(ài)好者都把京胡奉為至寶來(lái)保藏呢！四、京胡上漆的好處就會(huì)進(jìn)一步生疏到京胡上漆的重要。代京胡的出音率。從而加強(qiáng)自身的修養(yǎng)和素養(yǎng)。恰到好處的細(xì)心裝飾。用。不均勻反而影響了美觀。降臨之際，不妨親自試一試，定會(huì)收到良好的感觀效果。五、京胡制作的進(jìn)展的歷史。當(dāng)時(shí)的京劇演員要求演唱調(diào)門(mén)很高，正宮調(diào)以上，或許就是我們現(xiàn)代的美聲唱法“詠嘆調(diào)”吧？如沒(méi)有這樣的好噪子是不能登臺(tái)演出的，作為伴奏樂(lè)器的京胡固然要隨之附應(yīng)其演唱的高度，由于當(dāng)年不能生產(chǎn)出鋼弦一類(lèi)的京胡用弦，只有絲弦才是唯一可選的京胡用弦，它的弱點(diǎn)拉力強(qiáng)度差，易斷弦，但又要給演唱以高調(diào)的伴奏，只有縮小京胡的長(zhǎng)度，才能到達(dá)與高音頻率演唱的合諧，實(shí)際上小尺寸的京胡規(guī)格無(wú)形中就這樣客觀地形成了，這就是當(dāng)時(shí)的京胡比現(xiàn)在京胡尺寸規(guī)格要小的緣由。它能沿用了這么多年說(shuō)明它存在的合理性，現(xiàn)在看來(lái)它是符合物體振動(dòng)規(guī)律的，一般規(guī)律：長(zhǎng)者出低音，短者出高音，厚者出高音，簿者出低音，老京胡的尺寸一般擔(dān)子長(zhǎng)度為〔魯班木工尺〕1518—19毫米，琴筒直徑3寸2—3寸3，間或超出該尺寸的筒子也是有的，不過(guò)根本框架就在這個(gè)規(guī)格上。京胡尺153175之間〔公分大約在47.5公分——55公分之間以上囊括了西皮娃娃調(diào)到二黃大撥子之間的尺寸；擔(dān)子粗細(xì)直徑在19毫米——21手大小不同，可據(jù)個(gè)人條件選擇擔(dān)子的粗細(xì)。隨著時(shí)代的變遷，特別近幾十年來(lái)人們生活水平的提高，要求豐富精神生活的人們比比皆是，各地票房、京胡愛(ài)好者更是雨后春筍、蓬勃進(jìn)展。人們?cè)絹?lái)越留意琴本身的工藝外觀、聲頻振動(dòng)、樂(lè)器材料的內(nèi)在質(zhì)地，在要求精良的藝術(shù)外觀時(shí)又要求具有賞識(shí)性及拉奏時(shí)“要哪兒有哪兒”的有用性。總之，對(duì)京胡制作水平提出了更高的要求，信任，隨著社會(huì)的文明進(jìn)步，物質(zhì)生活水平的提高，人們對(duì)美追求的意識(shí)增加，京胡將像西洋樂(lè)器小提琴一樣以它特有的“東