淺析綜藝節(jié)目主持人的語言特色-以《天天向上》為例

淺析綜藝節(jié)目主持人的語言特色—以《天天向上》為例淺析綜藝節(jié)目主持人的語言特色—以《天天向上》為例

摘要

mba報(bào)名隨著中國信息傳播領(lǐng)域多元化發(fā)展趨勢的加快，各個(gè)國家、地區(qū)間的文化交流也越來越密切，這樣就對(duì)作為節(jié)目引導(dǎo)者的主持人的素質(zhì)提出了更高的要求，主持人“在廣播電視傳播中,處在媒介的前沿,成為信息發(fā)布的始端,服務(wù)行為的起點(diǎn),欣賞娛樂的前導(dǎo),談天說地的窗口。”憑借得天獨(dú)厚的優(yōu)勢,綜藝節(jié)目主持人在綜藝節(jié)目中的各個(gè)層面,都能夠發(fā)揮重要作用,產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，因而，綜藝節(jié)目主持人非常有必要注意自身的一言一行對(duì)公眾的影響與引導(dǎo)作用，而其語言特色就成為非常關(guān)鍵的一環(huán)，本文便旨在以《天天向上》節(jié)目為例，研究綜藝節(jié)目當(dāng)中主持人的語言特色在文化傳播中所起到的作用，分析其綜合影響，并討論如何應(yīng)付其在文化傳播方面所帶來的不利影響。熒屏出現(xiàn)了“娛樂潮”。湖南衛(wèi)視首屈一指,五花八門的娛樂節(jié)目使之一路躥紅,從而引來眾多的效仿者,從中央臺(tái)到各省市臺(tái),形形色色的娛樂節(jié)目層出不窮。伴隨著“娛樂潮”而生并站立在潮頭,最為引人注目的莫過于娛樂類節(jié)目主持人。他們有別于其他電視節(jié)目的主持人,不僅年輕、曝光率極高,還代表著時(shí)尚與潮流,同時(shí)又是娛樂節(jié)目形象的塑造人和代言人。電視娛樂節(jié)目是當(dāng)前重要的一種電視節(jié)目形態(tài)，近年來，隨著社會(huì)娛樂需求的增加，電視娛樂節(jié)目不斷發(fā)展壯大，在一檔優(yōu)秀的電視娛樂節(jié)目中，電視娛樂節(jié)目的主持人往往能夠起到至關(guān)重要的作用，甚至可以說，一個(gè)優(yōu)秀的電視節(jié)目主持人往往就可以做火一檔電視娛樂節(jié)目。在主持人角色扮演時(shí)，主持人語言是主持人塑造節(jié)目形象、貫徹節(jié)目宗旨、實(shí)現(xiàn)娛樂效果、吸引受眾眼球的重要手段。從這樣的角度出發(fā)，本文以【天天向上】這檔極具娛樂性的電視娛樂節(jié)目的主持人語言為語料，對(duì)電視娛樂節(jié)目主持人的語言進(jìn)行了語言學(xué)上的分析。第一章綜藝類節(jié)目主持人概述

1.1綜藝類節(jié)目主持人現(xiàn)狀1.1.1綜藝類節(jié)目主持人的定義

綜藝類節(jié)目主持人，就是在各種綜藝節(jié)目節(jié)目當(dāng)中，充當(dāng)嘉賓與觀眾之間媒介，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)現(xiàn)場秩序、維持現(xiàn)場氣氛、推動(dòng)節(jié)目錄制進(jìn)展的人。其與其他類型節(jié)目主持人的主要區(qū)別在于其所主持的節(jié)目的特殊性。綜藝節(jié)目客觀上來說是以娛樂觀眾為主，因而其節(jié)目當(dāng)中會(huì)較少融入深厚的文化內(nèi)涵，而是通過多種豐富多彩而趣味的游戲、活動(dòng)環(huán)節(jié)，帶動(dòng)觀眾、嘉賓與現(xiàn)場，娛樂是其最主要的目的。那么，對(duì)于綜藝節(jié)目主持人而言，一方面媒體要求其具備更強(qiáng)的親和力，能夠給觀眾、嘉賓良好的印象，這與其他類型節(jié)目的主持人要求是一致的，另一方面，綜藝節(jié)目主持人需要會(huì)丟包袱、帶動(dòng)現(xiàn)場氣氛，能夠維持現(xiàn)場生動(dòng)、活潑、趣味的氣氛，這要求主持人具備更高的人格魅力、現(xiàn)場表現(xiàn)力和充分的舞臺(tái)協(xié)調(diào)能力。1.1.2綜藝節(jié)目主持人發(fā)展現(xiàn)狀

大陸主持人的風(fēng)格，可以用含蓄而不呆板、老辣而不做作、尊重而不諂媚、搞笑而不低俗來概括。這與中國保守的傳統(tǒng)文化是一脈相承的，同時(shí)又融入了相當(dāng)多的時(shí)代元素。現(xiàn)代社會(huì)使很多人摒棄了一種沉悶、保守的處事方式，更多場合，需要其能出得了場合，能放得開，而同時(shí)又要保持舉止和言辭的得當(dāng)。大陸的娛樂節(jié)目主持人在這一方面所接受的考驗(yàn)是相當(dāng)大的，他們一方面要注重脫口秀式的節(jié)目效果，不能過于保守、過于呆板，要能夠有效地融入場合、調(diào)動(dòng)觀眾的氣氛，能夠抖包袱，引爆笑料。另一方面，又不能夠太過天馬行空，其言論和行為，都在中國依然保函傳統(tǒng)文化風(fēng)味的公眾的視線當(dāng)中接受測試和監(jiān)督。以快樂大本營快樂家族成員之一謝娜為例，初出道的謝娜，曾經(jīng)是演藝界的小奇葩，并沒有加入主持界，當(dāng)時(shí)是頗有玉女的柔美之風(fēng)的。然而其加入快樂大本營之后，通過多年的耳濡目染，開始脫胎換骨。其主持風(fēng)格豪放、大氣，抖得了包袱、出得了場面、丟得起臉，也經(jīng)得起心理素質(zhì)的考驗(yàn)，可謂是鐵尺鋼牙，“蒸不熟、拍不扁，響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆”。然而她在頻繁出招制造笑料的同時(shí)，絕不會(huì)做出粗俗、過分和脫離綱線的舉動(dòng)，與嘉賓的互動(dòng)也好，與觀眾的互動(dòng)也好，始終基于風(fēng)格明顯的互相友好、互相尊重的溝通方式。以臺(tái)灣娛樂節(jié)目主持人的語言特色來說，在主持的風(fēng)格上，小S開放的言辭和動(dòng)作作風(fēng)可謂是其標(biāo)志性的主持風(fēng)格。既然是娛樂節(jié)目，現(xiàn)場主題難免圍繞兩性問題來發(fā)揮。以此達(dá)到節(jié)目的娛樂性，也能夠吸迎合觀眾的口味。內(nèi)地的相關(guān)節(jié)目，從來不拒絕對(duì)兩性問題的調(diào)侃、逗趣乃至稍微過火的言辭和行動(dòng)等等。作為節(jié)目的客觀需要，觀眾會(huì)給予諒解和支持，也能夠從中找到快樂的源泉。然而當(dāng)節(jié)目地點(diǎn)一換到臺(tái)灣媒體跟前，節(jié)目的尺度便陡然失去了節(jié)制，有的主持人絲毫不顧及觀眾的適應(yīng)能力和觀眾群體的觀影條件，節(jié)目的設(shè)置充滿情色元素。臺(tái)灣的一檔娛樂節(jié)目麻辣天后宮，某一期便是以娛樂為主題。在節(jié)目的主持過程中大用濕身的模特，做出各種挑逗的動(dòng)作，節(jié)目的流程設(shè)置上，也絲毫不加任何掩飾和顧忌，作風(fēng)大膽，言辭挑逗。相當(dāng)多的動(dòng)作，都已經(jīng)超乎普通觀眾的承受范圍。雖然并沒有觸碰底線，一切仍然在法定的范圍之內(nèi)，然而這樣的節(jié)目風(fēng)格，陡然已經(jīng)偏離了娛樂節(jié)目的本質(zhì)和根本目的，因此，其作風(fēng)的開放性，值得很多臺(tái)灣本土主持人乃至熱忱的觀影人，以及類似節(jié)目制片人等等的反思。1.2綜藝類節(jié)目主持人發(fā)展歷程

從整體上來說，中國的綜藝節(jié)目主持人的發(fā)展歷程，都是從最初的青澀，到逐漸臉熟，最終為觀眾所接受，并成為大眾名人的階段。如湖南衛(wèi)視號(hào)稱“一姐”的謝娜，最初只是一名普通的北漂，不斷趕場，也體驗(yàn)過生活的艱辛，直到后來加盟湖南衛(wèi)視，立足“快樂大本營”，逐漸找到了自己的節(jié)目主持風(fēng)格，才逐漸成為令人矚目的公眾人物。又如《天天向上》節(jié)目主持人的天天兄弟，其中的小五最初是韓國偶像天團(tuán)至上勵(lì)合的成員，而《天天向上》節(jié)目讓其放棄了演藝事業(yè)，而是專心留在了這個(gè)主持的舞臺(tái)。就綜藝節(jié)目的主持人發(fā)展歷程而言，通常都需要很多年的舞臺(tái)基礎(chǔ)，需要維持自己在公眾視野當(dāng)中恰如其分的曝光率與積極形象，從而為其主持人視野的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。著名綜藝節(jié)目主持人楊瀾、李湘、何炅、安琥等等，都是這樣一步一步，穩(wěn)扎穩(wěn)打而最后成為公眾臉熟的人物，才有了其作為綜藝節(jié)目主持人的超強(qiáng)人氣。第二章綜藝類節(jié)目主持人的語言特色分析2.1中國綜藝類節(jié)目主持人語言特色總體分析

2.1.1親切，平實(shí)

可能是出于中國人傳統(tǒng)的“禮儀之邦”的性格，大陸的綜藝類節(jié)目，在語言上，往往都是親切、平實(shí)的，非常有親和力，其中的代表便有陳魯豫所主持的《魯豫有約》，自2008年入駐湖南衛(wèi)視后，采訪人群由平民化的人群代替了具有大起大落命運(yùn)特點(diǎn)的人群，節(jié)目開場白也由昔日的“尋訪昔日英雄和有特殊經(jīng)歷的人群，它將見證歷史，思索人生，直至人們的生命體驗(yàn)與心靈的秘密”改為一種敘事語態(tài)，引出故事主人時(shí)語言含情脈脈，整個(gè)過程通常設(shè)計(jì)成溫情的故事描述，嘉賓也會(huì)有一瞬間放下戒備心理，因?yàn)闆]有故弄玄虛的渲染和煞有其事的介紹，這給嘉賓和觀眾一種溫情談話的基調(diào)，嘉賓在接受采訪時(shí)很容易流露出內(nèi)心真實(shí)的想法，對(duì)主持人展示出良好的態(tài)度，整個(gè)節(jié)目貫穿滲透著溫情，溫情似長流之細(xì)水在觀眾感覺中。2.1.2直率，直入主題

《魯豫有約》節(jié)目中，主持人引導(dǎo)嘉賓進(jìn)行有效談話時(shí)，通常涉及了30個(gè)左右的話題，一般以故事為主導(dǎo)的設(shè)計(jì)形式進(jìn)行話題設(shè)計(jì)。陳魯豫能夠讓觀眾盡量地接觸事實(shí)真相的能力，是因?yàn)樗龘碛袠O強(qiáng)的掌控能力，她對(duì)話題的把握能力和對(duì)談話氛圍的控制能力，都是她多年歷練而來。陳魯豫的在一期節(jié)目中的提問常設(shè)計(jì)成章回小說的形式，帶有非常強(qiáng)的故事性和情節(jié)性，從嘉賓的事業(yè)到家庭，從親人到友誼，從童年到成功，從這一個(gè)故事到那一個(gè)故事。魯豫為了展示嘉賓的意識(shí)世界和他們的人生經(jīng)歷，在節(jié)目中盡可能提供了一個(gè)大的空間，而她通過有主題的提問的方式，把節(jié)目過程的進(jìn)度控制得很好。另一方面就觀眾感興趣的話題提出一些敏感的問題，有策略的設(shè)計(jì)，盡量在簡短的提問中直切主題。這也體現(xiàn)出中國綜藝類節(jié)目的一半特色，在進(jìn)行語言交流的時(shí)候，往往不說過多的空話、套話，這也是由于節(jié)目的時(shí)間限制的特點(diǎn)決定的，然而這種風(fēng)格，客觀上也更容易為觀眾所接受。2.1.3感情真摯

感情真摯在綜藝類節(jié)目當(dāng)中，似乎是必備的要素之一。只要它不是定位于通篇惡搞的基調(diào)與風(fēng)格之上，那么節(jié)目之中的真情流露便尤為重要，它使得主持人更容易被觀眾所接受，畢竟他所面對(duì)的是整個(gè)公眾與公眾媒體，其一言一行都要接受公眾的考驗(yàn)，這一真摯的感情，所體現(xiàn)的更是一種謙恭、低調(diào)的職業(yè)態(tài)度，是主持人所應(yīng)當(dāng)具有的專業(yè)精神，就大陸的多數(shù)主持人而言，對(duì)這一語言風(fēng)格的把握還是非常成功的，比如倪萍、董卿、周濤等等，在這一方面的把握都可謂爐火純青。2.2《天天向上》節(jié)目的語言特色分析

2.2.1《天天向上》節(jié)目的現(xiàn)狀與發(fā)展歷程

脫口秀節(jié)目《天天向上》，是一檔非常國際化的高品位高水準(zhǔn)的娛樂節(jié)目，以游戲、即興短劇為主，把標(biāo)準(zhǔn)的世界禮儀通過幽默的形式輕松傳遞給每一位觀眾。大家都知道中國是千年的禮儀之邦，我們就是要把這泱泱大國的風(fēng)采展現(xiàn)在全世界的面前。欄目由越策制作團(tuán)隊(duì)原班人馬打造，除了繼承和保持原有越策節(jié)目的精良部分“策”之外，《天天向上》也在內(nèi)容上做了更多的創(chuàng)新。節(jié)目的主題固定為世界禮儀知識(shí)。從“世界禮儀”四個(gè)字不難看出節(jié)目本身包含了公益性、教育性、知識(shí)性，再加上脫口秀固有的娛樂性，四性必定為節(jié)目贏來更多的關(guān)注。《天天向上》共有汪涵，歐弟(歐漢聲)，俞灝明，陳英俊，錢楓，矢野浩二，董貝克，田源八位主持人。他們?cè)诠?jié)目中以班長，副班長，班員的形式出現(xiàn)。從成員和人數(shù)上看，堪稱內(nèi)地主持超強(qiáng)超豪華陣容，同時(shí)矢野和歐弟的加入也讓節(jié)目本身更加國際化。而現(xiàn)在，《天天向上》的節(jié)目主持人改為汪涵、歐弟（歐漢聲）、田源、錢楓、小五（金恩圣）五位主持人。主持人陣容中加入國外的人不僅體現(xiàn)出中國人容納世界文化和外國人的博大胸懷，同時(shí)也體現(xiàn)出《天天向上》的節(jié)目宗旨--中華民族利益的展示。2.2.2《天天向上》節(jié)目主持人的語言特色分析（1）幽默風(fēng)趣

熟悉《天天向上》節(jié)目的關(guān)注一定不會(huì)陌生，其節(jié)目中一個(gè)又一個(gè)的包袱，會(huì)令人忍俊不禁。它不像快樂大本營一般，會(huì)有很多的游戲環(huán)節(jié)，會(huì)有很多的場外VCR可以壓陣，它完全依靠主持人與嘉賓的現(xiàn)場配合，現(xiàn)場發(fā)揮，因而其語言的作用特別重要。類似于脫口秀的娛樂主持節(jié)目，如果缺乏生動(dòng)的語言背景，將很難展現(xiàn)一個(gè)節(jié)目的特色，很難將節(jié)目進(jìn)行下去。而《天天向上》節(jié)目進(jìn)行這么多年，到現(xiàn)在仍然為觀眾所摯愛，其幽默風(fēng)趣的節(jié)目主基調(diào)，也是其成功的主要砝碼。《天天向上》節(jié)目主持人語言的幽默風(fēng)格，并不是靠某一個(gè)主持人的妙語連珠，而在于五位天天兄弟的密切配合，其形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)力，為其語言賦予了獨(dú)特的魅力，很平淡的嘉賓的生活，在他們的“惡搞”、“扭曲”以及風(fēng)趣的描述之下，也會(huì)變得妙趣橫生。如某一期的節(jié)目嘉賓是龔琳娜，她以《神曲》出名，而在她現(xiàn)場演唱過后，歐弟以其獨(dú)特的“邁克爾.杰克孫”風(fēng)格重新演繹，并對(duì)龔琳娜伸出雙手，模仿杰克遜的音色說：“來來來，要不要跟我一起”，不僅觀眾被逗樂，嘉賓也承受不住其高超的搞笑功力。（2）一語雙關(guān)

一語雙關(guān)，也是天天向上節(jié)目的特色之一，而五位主持人當(dāng)中，對(duì)于這一特色使用最為得當(dāng)?shù)?，?dāng)屬汪涵大哥。汪涵是《天天向上》節(jié)目的主心骨，是整個(gè)節(jié)目的中心調(diào)控，相對(duì)于其他的天天兄弟，汪涵當(dāng)屬老大哥，好比一位老成持重的叔叔，帶著一群大男孩在闖江湖，而這含義雋永的“一語雙關(guān)”的功力，自然只有他能夠運(yùn)用自如。如2014年某期的嘉賓為古巨基，汪涵在回顧古巨基的過程當(dāng)中聊到了古巨基出入影壇時(shí)拍攝古裝片的經(jīng)歷，并播出了一部分VCR，同時(shí)，他說：“古巨基初入影壇時(shí)那一段拍攝古裝片的經(jīng)歷，后來成了其成為巨星的基礎(chǔ)，他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，古-巨-基，古裝片，是成為巨星的基礎(chǔ)”，一段一語雙關(guān)的措辭，含義雋永，不由得令觀眾與嘉賓古巨基本人都對(duì)汪涵這深具內(nèi)涵的臺(tái)詞功利充滿欽佩之情。（3）本土特色

天天向上節(jié)目中所體現(xiàn)的本土特色，一在于其土生土長的“長沙”性格，即不卑不亢，有性格、有調(diào)子。主持人常有的長沙口音，成為整個(gè)節(jié)目的基調(diào)，使得正常節(jié)目具有一種濃厚的長沙味道，讓觀眾與嘉賓，都可以感受到濃厚的長沙風(fēng)情。汪涵雖然不是長沙人，然而其長沙話說得標(biāo)準(zhǔn)而地道，其常用的長沙話逗趣方式，很多時(shí)候甚至只有長沙人才能夠聽得懂，很多長沙詞匯如“逗霸”、“扮式樣”、“帶籠子”等等，能夠讓本土觀眾捧腹，而有可能有的外地收視觀眾可能還一頭霧水。然而，它依然風(fēng)靡祖國的大江南北。同時(shí)，汪涵將其地方語言發(fā)揮的淋漓盡致，不僅跟節(jié)目內(nèi)容有關(guān)，同時(shí)還能同被邀請(qǐng)嘉賓的表演掛鉤，成為制造幽默的一種手段?？梢姡L沙的本土特色，確實(shí)具有其獨(dú)特的吸引力與魅力，能夠放之四海而皆準(zhǔn)，這也是對(duì)長沙文化的一種肯定，其獨(dú)特的本土特色，也使這一個(gè)節(jié)目非常接地氣，擁有非常強(qiáng)勁的生命力，畢竟，無論如何，本土、家鄉(xiāng)的觀眾，永遠(yuǎn)會(huì)是他們堅(jiān)實(shí)的依靠。第三章綜藝節(jié)目主持人用語存在的問題3.1言辭過于犀利，缺乏對(duì)嘉賓的客觀尊重

一部分的綜藝節(jié)目，主持人在用語上往往不是非常有分寸，這一狀況在臺(tái)灣的綜藝節(jié)目當(dāng)中最為顯著，在臺(tái)灣的綜藝節(jié)目特別是相親節(jié)目當(dāng)中，主持人犀利的言辭可謂一把利劍，既可能刺向觀眾，也可能刺向嘉賓，甚至可能刺向同臺(tái)搭檔的同事彼此。這一方面源自臺(tái)灣人心直口快的性格，另一方面，也是基于其原本就大大咧咧的處世模式。前面我們有提到，哪怕是政界名流參與節(jié)目，主持人都不可能因?yàn)閷?duì)其官銜的敬畏而失去本色，照舊言辭犀利，極盡調(diào)侃搞笑之能。在臺(tái)灣的相親類節(jié)目中，為了節(jié)目的進(jìn)行，主持人經(jīng)常對(duì)節(jié)目參與者進(jìn)行各式各樣的攻擊，言辭行動(dòng)唯獨(dú)不可以“循規(guī)蹈矩”，也許換做大陸人，真的會(huì)導(dǎo)致嘉賓與主人現(xiàn)場過上24招的情況。因此，以大陸人的觀點(diǎn)來看，臺(tái)灣的相親主持節(jié)目，主持人不論是對(duì)男女嘉賓，客觀上都缺乏應(yīng)有的尊重，冒犯性語言時(shí)有產(chǎn)生。而主持人絲毫不加避忌，仿佛一切情有可原。觀眾甚至也愿意相信，這是主持人為了達(dá)到好的主持效果而故意設(shè)置的“欲揚(yáng)先抑”環(huán)節(jié)。不管其客觀目的是為何，據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，臺(tái)灣相親節(jié)目當(dāng)中主持人各種犀利和不加約束的語言，客觀上影響了嘉賓參加該節(jié)目的勇氣。節(jié)目現(xiàn)場參與者需要有足夠的底氣、勇氣和心理素質(zhì)，才能夠經(jīng)得起主持人在現(xiàn)場的輪番言語轟炸而不亂陣腳。這樣的人，在普通人當(dāng)中當(dāng)然只是少數(shù)，由此，片面上也限制了該類節(jié)目的長遠(yuǎn)發(fā)展。3.2言行的輕佻問題

言行輕佻，直觀的表現(xiàn)就是扎根在臺(tái)灣綜藝節(jié)目當(dāng)中的“腥膻色”現(xiàn)象。這已經(jīng)成為整個(gè)臺(tái)灣綜藝的一大標(biāo)致。臺(tái)灣綜藝節(jié)目起源于本土早期的秀場文化。在往電視平臺(tái)過度的過程當(dāng)中，類似“開黃腔”或者“咸濕色”的市井低俗語言和動(dòng)作風(fēng)格被離奇而又機(jī)智地嫁接于現(xiàn)代綜藝主持人的個(gè)人風(fēng)格當(dāng)中。由此成就了現(xiàn)代臺(tái)灣綜藝舞臺(tái)的輕佻言行主持風(fēng)格。相關(guān)代表有急先鋒“豬哥亮”，后起之秀“吳宗憲”、“康康”等。這一類主持人在現(xiàn)場語言和風(fēng)格上，唯一不肯做的就是保持端莊的儀容，哪怕一秒鐘也不可以。因此他們?cè)谂_(tái)灣民間，屢成爭議性人物。就好比吳宗憲的《我猜》節(jié)目，就曾今因?yàn)椴蛔鹬厣踔烈C瀆穆斯林的禮拜禮儀而遭到網(wǎng)友的唾棄和抵制。同時(shí)，一些臺(tái)灣綜藝節(jié)目為了制造噱頭，屢出奇招，如模仿臺(tái)灣歌手，炒作個(gè)人和社會(huì)新聞，制造眼球經(jīng)濟(jì)。在相關(guān)的描述用語上無不犀利猥瑣，盡現(xiàn)輕佻之能事。這一種主持風(fēng)格，注定會(huì)流于媚俗，難登大雅之堂，即便能在臺(tái)灣本土擁有小塊的市場空間，然而面對(duì)更加廣闊的電視收視市場，則難以獲得更多觀眾的心理認(rèn)同，很多情況下，在多數(shù)人眼里，主持人的出格言行無異于跳梁小丑而已。3.3形式僵化、風(fēng)格拘謹(jǐn)、缺少創(chuàng)新

如果說以上的兩點(diǎn)，筆者是劍指臺(tái)灣的綜藝類節(jié)目，那么形式僵化、風(fēng)格拘謹(jǐn)、缺少創(chuàng)新的問題，可能就輪到大陸的綜藝類節(jié)目進(jìn)行反省了。臺(tái)灣的綜藝節(jié)目之所以辛辣、腥膻味十足，是因?yàn)樗麄円m應(yīng)市場，適應(yīng)本土人的性格特色，這也體現(xiàn)出他們對(duì)觀眾心理與需求的十足考慮，在態(tài)度上始終是積極的。而中國的一部分綜藝類節(jié)目，如其90年代的代表作《正大綜藝》，數(shù)年來始終保持如一不便的拘謹(jǐn)、僵化的風(fēng)格，觀眾雖能從中獲取一定形式的精神娛樂、開闊眼界，然而長久來說，仍然缺乏亮點(diǎn)，這也是該節(jié)目為什么到了21世紀(jì)只能停播的原因，便是引起拘謹(jǐn)?shù)恼Z言風(fēng)格、欠缺的創(chuàng)新能力造成了觀眾的審美疲勞所致。第四章如何解決綜藝節(jié)目主持人在用語特色上的問題

4.1提高主持人的綜合素質(zhì)

無論如何，作為綜藝節(jié)目的主持人，我們暫且不說其代表的是政府的喉舌，起碼也能夠體現(xiàn)一種文化的取向與價(jià)值觀，他們的語言內(nèi)涵、內(nèi)容，對(duì)觀眾的影響都是不言而喻的。而作為主持人個(gè)人，在此時(shí)，如果沒有過硬的綜合素質(zhì)，很難擔(dān)當(dāng)起這一職責(zé)。無論是在文化素質(zhì)、思想素質(zhì)、心理素質(zhì)或者是其他綜合素質(zhì)方面存在任何的短板，在節(jié)目主持的過程當(dāng)中，都可能被放大、彰顯，從而影響整體節(jié)目的質(zhì)量。因此，作為綜藝類節(jié)目的主持人，不僅要努力提高自己的文化素質(zhì)，更要從思想素質(zhì)、文化道德素質(zhì)方面努力提升與塑造自己，避免思想當(dāng)中的負(fù)能量，在對(duì)待觀眾、嘉賓的時(shí)候，主持人的心中所充斥的，應(yīng)該是滿滿的愛，和飽滿的正能量，這樣他們才能夠保持自己的端莊、自己的立場，塑造自己正面的形象，并成為真正合格的引導(dǎo)公眾視線的人。4.2走心，用心主持

用心主持，不僅僅表現(xiàn)在主持節(jié)目時(shí)所秉承的態(tài)度，更在于一位主持人的職業(yè)操守、職業(yè)道德。中央電視臺(tái)有一位著名的著名主持人芮成鋼，可謂年輕有為，他所采訪的嘉賓當(dāng)中滿滿的都是各國政要、名流。然而他在耀眼的光環(huán)面前，沒能堅(jiān)持住自己的操守，忽略了自己作為記者、作為談話類節(jié)目主持人的本身職責(zé)，并將自己投入了利益的洪流中去，因而他在2014年政府的反腐風(fēng)潮當(dāng)中從巔峰跌落。而其為什么會(huì)遭遇這一人生的落差，從根本上而言，還是在于他沒有走心，沒有用心主持，沒有將主持人的職責(zé)作為自己最重要的任務(wù)來做。4.3多為觀眾及嘉賓考慮

多為觀眾及嘉賓考慮其實(shí)當(dāng)中蘊(yùn)含很深的這里，一方面，觀眾需要什么樣的精神與感官享受，作為主持人，應(yīng)當(dāng)通過自己語言的引導(dǎo)，逐漸讓嘉賓吐露相關(guān)情況，來滿足娛樂受眾的消費(fèi)心理，這體現(xiàn)的是為觀眾考慮，而另一方面，與嘉賓的溝通與交談，又要有的放矢，包括兼顧嘉賓的隱私、客觀心理需求如擴(kuò)大自己的影響面、展現(xiàn)自己光鮮的一面等等。能在二者之間游刃有余的主持人，那么在其語言特色的大早上，便已經(jīng)成功一大半了?？偨Y(jié)

總而言之，作為綜藝節(jié)目的主持人，不僅需要良好的形象、氣質(zhì)、人格魅力，更需要一張“巧嘴”，能夠在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，說最恰當(dāng)?shù)脑?，?shí)際上，主持人在綜藝節(jié)目過程當(dāng)中，起到的是一個(gè)媒介作用，因而他們需要用最得體、最簡潔的語言，推動(dòng)節(jié)目的錄制，使觀眾獲得心理的滿足。參考文獻(xiàn)

[1]“電視節(jié)目主持人的心理素質(zhì)和個(gè)性化主持風(fēng)格”，孫元平崔永江，《佳木斯大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)》2005年7月第23卷第4期

[2]“駕馭風(fēng)格揚(yáng)帆遠(yuǎn)航——淺談電視節(jié)目主持人的主持風(fēng)格和特色”，李昕睿祖濤，《黑河學(xué)刊》2008年7月第4期

[3]“電視節(jié)目主持人的風(fēng)格形成”，張冠文王冠松，《當(dāng)代傳播》2004年第2期

[4]“節(jié)目主持風(fēng)格與人格化傳播”，袁艷，《湖北社會(huì)科學(xué)》2003年第10期[5]“當(dāng)代海峽兩岸詞語差異比較研究”，黑龍江大學(xué)碩士學(xué)位論文

[6]“淺談對(duì)臺(tái)廣播主持人的語言風(fēng)格”，楊光，《東南傳播》2007年第1