古詩詞誦讀《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊+

以詩詞文賦悼念亡妻的傳統(tǒng)，古已有之?！秶L·邶風·綠衣》中“綠兮衣兮，綠衣黃里。心之憂矣，曷維其已！”的長泣，成為后代悼亡詩詞上承之源。古代男子平生的詩詞才華都獻給了外面溫柔鄉(xiāng)的鶯鶯燕燕，也只有待到發(fā)妻仙逝，方才流露深情?！毒G衣》中所表現(xiàn)的那種飛黃騰達之后對陪伴自己貧賤半生的發(fā)妻那種滿懷愧疚與感恩的懷念，一直被后世的悼亡作品所繼承。潘岳說：“荏苒冬春樹，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重爙永幽隔?！痹≌f：“同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。惟將終夜長開眼，報答平生未展眉?！睔w有光說：“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！奔{蘭容若說：“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。無那塵緣容易絕?！泵恳皇椎客鲎髌范际钦嬲媲星校肿制?。今天就讓我們跟隨蘇軾來體味他那段最真摯的愛情。蘇軾學會通過“抓意象-析意境-品感情”的詞作鑒賞方法。學用詞作白描、虛實相生的手法。感悟蘇軾對亡妻凄婉的愛情與思念之情。教學目標走進作者(1037-1101)字子瞻，號東坡居士。四川眉山人，北宋著名文學家。21歲中進士，開始為宦生涯。這首詞作于宋神宗熙寧八年。當時蘇軾因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。那時他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波，妻子亡故。這一切的一切都令他感傷……李白蘇軾寫作背景蘇軾21歲中進士，開始為宦生涯。宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元1075年）因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。這時他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年?，F(xiàn)實里的境遇，對亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”（陳師道語）悼亡詞。此時詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年?！狙a充資料】公元1055年，一對新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。一對新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進士王方之女，聰明沉靜，知書達禮?；楹?，每當蘇軾讀書時，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都約略知道。王弗對蘇軾關懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。據(jù)記載，在一個正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色清朗，對蘇軾說：“春月勝與秋月。秋色讓人慘凄，春月令人和悅?？烧偾甯咧孙嫶嘶ㄏ?。”東坡聽了高興地說：“此乃詩家語也。”【補充資料】王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐?！稏|坡逸事》里有王氏“幕后聽言”的故事，是說東坡每有客來，王弗總是躲在屏風的后面屏息靜聽。待客人走后，她每每軟語相勸，說得在理又每得印證。她是真正的賢妻內(nèi)助，因此蘇軾早年青云直上，除了有歐陽修等先賢的掖助外，“妻賢夫少禍”的力量也不可小覷?？上於柿季?，紅顏薄命，王弗26歲就去世了。這時蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。文化常識中國文學史上，從《詩經(jīng)》開始，就已經(jīng)出現(xiàn)“悼亡詩”。從悼亡詩出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人?；?qū)憪蹅H去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或?qū)懽髡呒雀磺屹F，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無常；或?qū)⒆约荷畛敛┐蟮乃寄詈妥窇浿?，用恍惚迷離的文字和色彩抒發(fā)出來，讀之令人心痛。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。悼亡詩品讀

江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。整體感知—上闕本詞題為“記夢”—寫“夢”，圍繞“夢”怎樣概括這首詞的文思？以“夢”為線索，按照時間順序：夢前――如夢――夢后

記夢夢前思量（懷念）十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。夢中相逢夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。夢醒悲涼料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。整體感知—上闕如何理解“兩茫?！?？傳達了怎樣的情思？“茫?！倍謧鬟_出了一種莫可名狀的空寂凄清之感。“兩茫?！?，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出凄婉、沉痛的感情，直籠罩全篇?！笆晟纼擅Ｃ?。不思量，自難忘?！闭w感知—上闕詞作明明是寫了詞人對亡妻的深切懷念，應該“常思量”才對，為什么詞人又說“不思量”，這樣寫是否矛盾？“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔細領會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因為這種思念，既是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，可謂“此情無計可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自難忘”?！安凰剂俊辈皇钦娴牟蝗ニ剂?，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，說不思量，即是思量?！嗨继唷⑴f情難忘。整體感知—上闕如果墳近在身旁，就“有處”“話凄涼”？死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷！作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼。”整體感知—上闕即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？僅是因為時間過得太久，久到親密的兩個人不認識了嗎？其中蘊含著作者怎樣的人生體驗？“塵滿面，鬢如霜”概括作者的形象特點———一個老者、飽經(jīng)風霜、灰塵滿面、鬢角如霜、生活坎坷……一個飽經(jīng)風霜的老者，十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，而此時才四十歲的蘇軾，一個正成熟的年齡卻過早的衰老了?！翱v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜?！睉蛔R整體感知—上闕僅是因為時間過得太久，久到親密的兩個人不認識了嗎？其中蘊含著作者怎樣的人生體驗？這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉(zhuǎn)徙外地，艱辛備嘗?？梢哉f，跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。作此詞時，蘇軾年僅四十，說"鬢如霜"不無夸張，但我們也由此可見其生活之遭際挫折和心境之凄涼。“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜?！鄙详I：死別之痛和相思之苦――寫景、記事、抒情小結(jié)（上）首先三個長短句，把死別后的個人憂憤，包括在蒼老衰頹之中，妻子辭別人世已十年，“縱使相逢”恐怕也認“我”不出了。這個不可能的假設，感情深沉悲痛，表現(xiàn)了對愛侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。

思考鋪墊作用上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長的時間，“千里”廣闊的空間，在這漫長廣闊的時空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢”作好了鋪墊。這首詞是記夢，可文已至半?yún)s還沒有寫到夢境，為什么？上闕的內(nèi)容在詞中有什么作用？整體感知—下闕詞人期盼與亡妻相見，為什么在夢中見了，卻又“相顧無言”？十年死別，思念至苦，夫妻一旦相見，該有千種哀愁、萬端感慨要向?qū)Ψ絻A訴；萬語千言，從何說起呢？無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。語言又是那么的笨拙和蒼白。感情的濃烈已不需語言來表示。將思念與感慨以“淚千行”來互訴衷腸?！靶≤幋埃釆y”，看似夢境記實，實際是恩愛夫妻平居生活的生動寫照。“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。”整體感知—下闕夢醒了，展現(xiàn)在作者腦海中的又是什么呢？“明月夜，短松岡”營造了悲涼腸斷的環(huán)境氛圍。“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！痹娙说乃季w又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗的墓地。詩人推想妻子的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹的墳地上，該是何等傷心斷腸！下闕：夢中相逢之喜和醒后之悲――寫人、記事、抒情小結(jié)（下）思考夢是不真實的，它往往是做夢者內(nèi)心活動的真實反映。就記夢一類作品而言，毋寧說更是作者郁塞沉積的思想感情的勃然興發(fā)。本詩以“夢前---夢中---夢后”為時間線索，將“現(xiàn)實---夢境---現(xiàn)實”交織起來，抒發(fā)凄婉誠摯之情?！督亲印肥且皇赘腥酥辽畹牡客鲈~。請想一想，詞人是如何把現(xiàn)實和夢境交織起來抒寫悼亡之情的？思考題雖為記夢，實際是以記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。請用一句詩小結(jié)夢前、夢境、夢后的情感？此情無計可消除此時無聲勝有聲此恨綿綿無絕期

記夢夢前思量（懷念）夢中相逢夢醒悲涼現(xiàn)實夢境現(xiàn)實寫作手法鑒賞1.以虛映實，虛中見實。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在?；蛘呖梢哉f，正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。2.情感真摯，以情動人。感情的表現(xiàn)，在夢前和夢中，前后一致；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！其強烈的藝術感染力就在于：以情動人。寫作手法鑒賞3.想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴密，一氣呵成，又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。寫作手法鑒賞4.語言爽快，純系白描。這是一首抒寫真情實感的詞作，語言極其樸素自然，真情實境，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。文化常識白描是詩歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。白描手法一去二三里，煙村四五家。亭臺六七座，八九十枝花。方宅十余畝，草屋八九間。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。大漠孤煙直，長河落日圓。人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。明月松間照，清泉石上流。文化常識—白描手法1、描寫人物，不寫背景，只突出主體。從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”（《賣炭翁》白居易）十四個字的肖像描寫，不僅準確地表現(xiàn)了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、情態(tài)等，使讀者如見其人。文化常識—白描手法2、敘寫事件，不求細致，只求傳神。從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：“父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉”（《田家》聶夷中）全詩客觀敘事，沒有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。文化常識—白描手法3、狀寫景物，不尚華麗，務求樸實。從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人”（《逢雪宿芙蓉山主人》劉長卿）蒼山，風雪，白屋，