李清照詞的藝術(shù)個(gè)性資料

李清照詞的藝術(shù)個(gè)性李清照詞的藝術(shù)個(gè)性在我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的古代文學(xué)的長(zhǎng)河中，由于封建社會(huì)的“重男輕女思想長(zhǎng)期禁錮人們的頭腦，以致載入史冊(cè)的女作家鳳毛麟角。然而，才女李清照卻以洋溢的才華和爭(zhēng)雄文苑的文筆受到歷代文人墨客的重視，成為一名頗有特色的女詞人。李清照（1084--約1155），號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東）人，被譽(yù)為南宋婉約派宗主。李清照論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，嚴(yán)分詞與詩(shī)的區(qū)別，提出詞“別是一家”之說(shuō)。藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，形式上善用對(duì)比、白描手法，狀物抒情，細(xì)膩精巧，曲折盡意，語(yǔ)言清新自然，音律和諧優(yōu)美，在兩宋詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，被稱為“易安體”，把婉約詞推向高峰，對(duì)后世影響很大。其詞現(xiàn)存七十多首，總體來(lái)看完整地反映了李清照一生的情感軌跡。前期作品多寫其悠閑生活、閨房相思，內(nèi)容缺乏深意。如《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）、《點(diǎn)絳唇》（蹴罷秋千）等都表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的向往和對(duì)自然景物的喜愛(ài)，韻調(diào)優(yōu)美，風(fēng)格熱情明快。后期多抒發(fā)孤寂凄涼的身世之感，情調(diào)感傷，并寄寓了對(duì)中原故土的懷念之情，風(fēng)格曲折深隱、哀婉凄涼。如《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）、《菩薩蠻》（風(fēng)柔日薄春猶早）等，在對(duì)故鄉(xiāng)的懷念中，表達(dá)一定的愛(ài)國(guó)感情。本文將從李清照形象詞作的內(nèi)外俱美藝術(shù)魅力、藝術(shù)表現(xiàn)手法、細(xì)致的語(yǔ)言特點(diǎn)和后期流露的愛(ài)國(guó)主義思想五個(gè)方面來(lái)論述李清照詞的藝術(shù)特色。一、展現(xiàn)真實(shí)強(qiáng)烈的女性抒情意識(shí)和抒情形象。以男子之筆墨，狀女子之口吻，這是詞的一個(gè)顯著特點(diǎn)和慣用手法。然而，代言人畢竟只是代言，香花美人在詞人筆下也往往只是君臣不遇、感懷傷世的借用品，真正能現(xiàn)女子之態(tài)、剖女子之心的，畢竟應(yīng)是女作家們自己。男性寫女性，終究隔了一層。這個(gè)"隔”，在李清照和她的詞中是沒(méi)有的。1?李清照的詞幾乎全是她心里路程的寫照，常是直抒胸臆，扌巴自己深切體驗(yàn)到的酸甜苦辣種種感受和喜怒哀樂(lè)的感情加以真實(shí)，細(xì)膩的表現(xiàn)，令人為之心動(dòng)。她的詞與那些“男子作閨音”的所謂“代言”現(xiàn)象，是無(wú)法比擬的?！按浴痹~，只可以拿來(lái)娛樂(lè)大眾，但拿來(lái)表達(dá)真正的人生體驗(yàn)，則是不痛不癢的，難登大雅之堂。在《一剪梅》這首抒情小令中我們可以看出作者對(duì)丈夫的深度鐘情，吐露了天各一方的相思之苦。一句“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”真真切切地表達(dá)了深思摯愛(ài)之情，把新婚離別后的婦女心聲勇敢的展現(xiàn)在人們的面前，既無(wú)矯情又不是自我，流露強(qiáng)烈的苦戀感情。它以平常的現(xiàn)象和古代女子那種幽怨感情結(jié)合起來(lái)，更好地抒發(fā)了女主人公深厚的思想感情。另外，李清照詞的抒情形象也是充分表現(xiàn)了種種真實(shí)和隱衷的。一方面表現(xiàn)了少女真實(shí)和熱烈的情感和那種熱愛(ài)生活及大自然，大膽追求愛(ài)情的抒情主人公形象。在宋代詞壇，有許多作者是無(wú)病呻吟，但李清照卻難能可貴地抵擋這般呻吟之風(fēng)，大膽而真實(shí)地表現(xiàn)生活。她的詞有其獨(dú)特之處，最突出—點(diǎn)是她能夠直抒胸臆，寫真情實(shí)感，結(jié)合自己的語(yǔ)言技巧，把詞寫得淋漓盡致，卻又不是一瀉無(wú)余。這種藝術(shù)力量，不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠白描的筆法，達(dá)到了一種自然的境界。她雖出“名門閏女”但終有屬于她的少女生活和情懷，她的詞里總活躍著少女活躍的激情，青春的歡娛，生活的傷懷等這幾類形象。在《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）中，首寫詞人整夜都在為這場(chǎng)風(fēng)雨所引起的事物變化而擔(dān)憂，所以，在她一早起來(lái)，不顧殘酒未消，便迫不及待地向卷簾人發(fā)問(wèn)，反映主人公特定的心情。作者雖未寫出問(wèn)的內(nèi)容，實(shí)際上卻似虛而實(shí)，更加逼真地反映出她的迫切的焦慮。然而，侍女的反應(yīng)卻是很平淡，她認(rèn)為“海堂棠仍舊”，即一切都沒(méi)有什么變化。這一對(duì)比，表現(xiàn)了兩個(gè)人物對(duì)外界事物的不同感受和感情傾向，更是體現(xiàn)主人公的細(xì)膩。《廖園詩(shī)評(píng)》有云：一問(wèn)極有情，答以“仍舊”答得極淡。跌出“知否”二句來(lái)，而“綠肥紅瘦”無(wú)限凄婉，卻妙在含蓄。短幅中含有無(wú)數(shù)曲折，自是圣于詞者。可見(jiàn)，李清照是通過(guò)細(xì)致的觀察來(lái)傳達(dá)詞中主人公豐富而敏感驛動(dòng)的心理世界的！從而能使一個(gè)充滿著靈氣的抒情形象頓時(shí)躍于紙上！另一方面，在李清照生活的后期之中，其詞也表現(xiàn)了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，而又憂時(shí)傷世的知識(shí)分子的抒情主人公形象?！熬缚抵y”后，李清照與當(dāng)時(shí)許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷外，還發(fā)生了—連串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接著便是被人認(rèn)為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國(guó)家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個(gè)體的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。所以在她的后期作品普遍反映了一個(gè)知識(shí)分子的所見(jiàn)所聞所想：抗金愿望，敢時(shí)傷世。如《武陵春》（風(fēng)駐塵香花已盡）中的“風(fēng)駐塵香花已盡”，僅僅七個(gè)字就為我們描繪出一個(gè)落紅滿地的凄涼環(huán)境。生活在這個(gè)環(huán)境的詞人是“日晚倦梳頭?！边@說(shuō)明，詞人內(nèi)心是充滿愁苦的。再加上國(guó)破家亡，強(qiáng)敵當(dāng)前，丈夫逝世，自己孤身飄零?！拔锸侨朔鞘率滦??！薄坝Z(yǔ)淚先流?！边@個(gè)有著滿腹心事心酸重重的主人公其實(shí)就是作者本身。為了傳達(dá)那種傷時(shí)憂世零亂漂泊無(wú)助的煩亂之情，她把抽象的愁寫得具體，形象，生動(dòng)。用語(yǔ)是樸素的，幾乎沒(méi)有任何雕痕；音節(jié)也自然，卻非圓滑，不同濫調(diào)。不僅真情地向我們展現(xiàn)了這一時(shí)期女性知識(shí)分子的內(nèi)心世界，而且也正是這樣一種無(wú)人能及的藝術(shù)特色，成就了我們熱愛(ài)、追尋和探索這朵詞史上的奇葩。二、內(nèi)外俱美。李清照是中國(guó)古典文學(xué)史上婉約詞的杰出代表。清代紀(jì)昀在《四庫(kù)全書總目提要》中曾寫道：“清照以一婦人而詞格乃抗軼周、柳，雖篇帙無(wú)多。固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣?！笨梢?jiàn)，贊美之詞溢于言表。首先，我們來(lái)看李清照對(duì)自己外在美的表現(xiàn)，在李清照作品中，以花喻人是她慣用的手法，我們就選幾首來(lái)看清照是怎樣認(rèn)識(shí)自己的外在美的。“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪劃金鉤溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅?！保ā饵c(diǎn)絳唇》）這首詞上片為我們刻畫了一位天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美少女形象。她有似錦的青春年華充滿生命的青春之美。詞中“露濃花瘦”語(yǔ)意雙關(guān)?！奥稘狻北砻鲿r(shí)間是在早晨，“花瘦”說(shuō)明花未開(kāi)，含苞待放。未開(kāi)之花更富于魅力，再加上露珠的鑲嵌和晨曦的映照，五彩繽紛，晶瑩剔透，美不勝收。這不正是作者拿如花似錦的青春年華的象征嗎?詞的下片為我們展示這個(gè)少女的性格特征。她見(jiàn)到客人時(shí)有羞怯的一面，又有“倚門回首，卻把青梅嗅”的機(jī)靈頑皮。在封建社會(huì)，女子是不準(zhǔn)拋頭露面的，而身為大家閨秀的李清照卻刻意渲染“倚門回首，卻把青梅嗅”的頑皮可愛(ài)。我們?cè)賮?lái)欣賞一首詞：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”（《漁家傲》）作者對(duì)寒梅作了總體的勾勒之后，又以生花之妙筆點(diǎn)染了她的形象美和神態(tài)美，從而使讀者進(jìn)一步領(lǐng)略其象外之象，韻外之致。在上片起首二句之后，也就是在總的勾勒寒梅形象的基礎(chǔ)之上，緊接著用“香臉半開(kāi)嬌旖旎”比喻她含羞帶笑，嬌柔嫵媚的美人面容；用“玉人浴出新妝洗”形容她如同剛出浴的美人那樣?jì)蓾?。這里句句寫梅也是句句寫人，妙處是梅與人、景與情水乳交融，化為—體，把梅花寫得惟妙惟肖活靈活現(xiàn)，從而也展示出青春少女晶瑩剔透之美。結(jié)尾處又點(diǎn)出“此花不與群花比”，與眾不同，自我欣賞生命之美。其次，我們來(lái)談?wù)劺钋逭諏?duì)自己內(nèi)在美的表現(xiàn)。人們贊賞李清照，更注重其作品中的“神駿”，這才是李清照內(nèi)在才情、格調(diào)的內(nèi)美的體現(xiàn)。前面我們舉出了《漁家傲?雪里已知春信至》這首詞，詞末有“此花不與群花比”一句。這句堪與李白“天生我材必有用”比美，有異曲同工之妙?！按嘶ā表崉佟⒏窀?，自然不屑于和這些“群花”類比的，言外之意，作者已將梅花人格化，實(shí)際上寫出了作者本人那種貞潔自立，“冒雪報(bào)春”的堅(jiān)美姿質(zhì)和高貴品性，同時(shí)，作者那超人的才情，高雅的格調(diào)自然地流露出來(lái)了。還有，《玉樓春?紅酥肯放瓊苞碎》中“不知蘊(yùn)藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意”，這里作者也是將梅花視為知己，不僅將梅花人格化，而且將它個(gè)性化，作者的妙筆把高潔的梅魂與其超拔脫俗的情操兩廂契合，融為一體。從這里，我們自然地感受到了作者的內(nèi)在氣質(zhì)。當(dāng)然李清照還有其他的“高潔”之句如“自是花中第一流”、“疏影尚風(fēng)流”等等。以上我們是對(duì)李清照的內(nèi)美的認(rèn)識(shí)，實(shí)際上外美與內(nèi)美是不可分的，它們?nèi)跒橐惑w，形成李清照獨(dú)特的自我生命審美價(jià)值，也形成了李清照詞作中風(fēng)格雋秀、內(nèi)外俱美的藝術(shù)特點(diǎn)。三、藝術(shù)表現(xiàn)手法。1?李清照的詞善于運(yùn)用典故。她的作品往往把一系列復(fù)雜的情感濃縮于一個(gè)纏綿的典故，耐人尋味，綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)。沈義父《樂(lè)府指迷》中標(biāo)舉“論詞四標(biāo)準(zhǔn)”，其中“用字不可太露，露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之意”，并且進(jìn)一步指出“語(yǔ)句須用代字”，李清照的詞正是善意典故、代字傳情達(dá)意，高雅而含蓄。例如在《小重山》中首句“春到長(zhǎng)門春草青”，“長(zhǎng)門”和“長(zhǎng)信”一樣都是漢宮名，在詩(shī)中出現(xiàn)往往代表冷宮之意。因?yàn)槔钋逭找醚υ~首句入文意在以冷落的“長(zhǎng)門宮”隱喻自己曾經(jīng)獨(dú)守空閨。雖然她并非因妒被打入冷宮，然而她的深閨獨(dú)居，其寂寞、愁悶與悲凄是有相同之處的。李清照引全句入詞，一箭雙雕。一面恰如其分地寫出了早春景象，一面隱含獨(dú)處索居的寂寞愁思，妙趣橫生，更饒風(fēng)趣。此處用典，使愛(ài)情更具浪漫色彩，表情益加綿婉。李清照的詞善用白描的手法。綜觀李清照的詞，其大部分的詞篇都是直抒胸臆，感情真率細(xì)膩，用語(yǔ)樸素流暢，有自然之美。以《怨王孫》（湖上風(fēng)來(lái)波浩渺）為例，這首詞以親切清新的筆觸，寫出暮秋湖上湖光山色的優(yōu)美迷人?！昂巷L(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少?！蓖ㄋ鬃匀?，開(kāi)門見(jiàn)山。遼闊無(wú)邊的湖上清風(fēng)吹起，暮秋時(shí)節(jié)已經(jīng)是花落香稀，讀起來(lái)明白如話。“水光山色與人親”這是一種擬人的寫法，賦予山水以人的感情意識(shí)，栩栩如生?！罢f(shuō)不盡、無(wú)窮好。”這是情不自禁，脫口而出的贊語(yǔ)。全詞用白描手法，秉筆直書，情真意切，如見(jiàn)肺腑。這里沒(méi)有精雕細(xì)刻和層層渲染，沒(méi)有濃麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語(yǔ)，而用準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行樸素、單純的描寫，卻能給讀者—個(gè)廣闊的想象空間。描繪自然景色與情感交流的詩(shī)篇表現(xiàn)出含蓄隱秀，蘊(yùn)深不露的特點(diǎn)。在這一點(diǎn)上，她更多地采用比擬的方式借景抒情，借物明志，用心靈的眼睛觀察生活，所描述的情景無(wú)不滲透自己的心情，使主客觀得到高度的統(tǒng)一，感情深摯，詩(shī)味雋永。以《鷓鴣天》為例，一句“情疏跡遠(yuǎn)只香留，自是花中第一流”道出了其內(nèi)涵的隱情。桂花隱于葉叢幾乎不可見(jiàn)，沒(méi)有絢麗的色彩，然而它濃郁的芳香足以讓人止步，去追尋她的芳蹤。作品只是客觀的描繪了桂花的“暗淡”“輕黃”“情疏跡遠(yuǎn)只香留”既而推測(cè)“傲雪寒梅”“斗霜秋菊”也因略遜桂花一籌，對(duì)之妒，為之羞?！岸省薄靶摺北臼侨说男睦頎顟B(tài)和行為，表情。梅、菊本無(wú)感情，其采用一種擬人手法，表現(xiàn)出居心可測(cè)的人對(duì)精忠報(bào)國(guó)，有所建樹(shù)的人嫉妒，沒(méi)有作為或作為不大的人，也會(huì)感到自慚形穢。最后以議論收束全文，對(duì)桂花未被文人騷客稱賞而鳴不平。通過(guò)議論贊美桂花，使主題深化，并有余音繞梁之感，耐人尋味，意味深遠(yuǎn)，突出描繪自然景色與情感交流的詩(shī)篇表現(xiàn)出含蓄隱秀，蘊(yùn)深不露的特點(diǎn)。4?詞構(gòu)思精巧，善于造景。李清照詞有的前乘后繼，一瀉千里；有的層層設(shè)疑，由果追因，含蓄委婉；有的上情下景，或上景下情，或情景交融。劉勰《文心雕龍情采》云：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯”。情感是文章的經(jīng)線，它貫穿始終，文辭是編織道理的緯線，李詞除南渡前少有的幾首反映青春生活的詞篇外無(wú)不貫穿著“愁苦”與“思念”。巧妙的構(gòu)思，為其表情達(dá)意起到了推波助瀾的作用。以《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）為例，“風(fēng)駐塵香花已盡”看出此景非常景。狂風(fēng)掃百花，塵中有余香，一副凄慘衰敗之景?！叭胀砭胧犷^”主人公出現(xiàn)在大家面前，太陽(yáng)已經(jīng)高掛天上，慵懶無(wú)聊蓬頭亂發(fā)的中年婦女，何事憂傷？“物是人非事事休”，直抒胸臆，國(guó)破家亡，面對(duì)種種不幸，主人公無(wú)助無(wú)望，發(fā)出”事事休“的悲嘆，進(jìn)而未語(yǔ)淚先流，委婉含蓄?！奥?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”，換頭一轉(zhuǎn)，但筆斷意未斷，如此濃愁何不借春光美景來(lái)驅(qū)散?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”筆鋒又轉(zhuǎn)，恐怕雙溪春光明媚，撐船泛游也難遣自己的情愁。此詞上片景中有情，緣情布景。藉景象描述，表現(xiàn)悲戚心情，一副慘景、一種悲情起句；下片換頭一轉(zhuǎn)，筆斷“經(jīng)”未斷，欲借景驅(qū)愁，末兩句又一轉(zhuǎn)“愁”情濃郁無(wú)法驅(qū)散。波瀾跌宕，吞吞吐吐，通過(guò)神奇的藝術(shù)構(gòu)思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊(yùn)藉，跌宕曲折的表現(xiàn)了出來(lái)。四、語(yǔ)言特點(diǎn)。李清照的詞獨(dú)具風(fēng)格，清新自然而又富有表現(xiàn)力。詞不同于詩(shī)，詞本身是用來(lái)歌唱的。這就要求詞的語(yǔ)言大眾化，口語(yǔ)化，既便于唱，又便于聽(tīng)。易安詞的語(yǔ)言尤其注重了詞的這一本色要求，這構(gòu)成了易安詞在藝術(shù)上的又一重要特色。1?以口語(yǔ)入詞。她的語(yǔ)言明白家常，能“以尋常話度入音律”，推陳出新，化俗為雅。李清照能用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思。如“牽?？椗?，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”（《行香子》），全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，全無(wú)雕飾斧鑿痕跡。但細(xì)細(xì)品來(lái)，卻又詞蘊(yùn)深意，言外有情。“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗?mèng)令》）“知否”一語(yǔ)，在日常對(duì)話中可謂平平，并無(wú)詩(shī)趣。但詞人懷著傷時(shí)惜花的心情，向侍女急切發(fā)問(wèn)，而得到：“海棠依舊”這漠不關(guān)心的平淡回答之后，用“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”來(lái)收煞全詞?！爸瘢?？”同富有獨(dú)創(chuàng)性的“綠肥紅瘦”相配合，使人覺(jué)得疊得有韻味。不耐煩的口氣宛然在耳，恰如其分地表現(xiàn)了詞人無(wú)名的懊惱，無(wú)限的凄惋，成為著名的神來(lái)之筆。2?富有音樂(lè)之美。李清照指出“歌詞分五音，又分無(wú)聲，又分六律，又分清濁輕重”?？梢?jiàn)她自己既有高深的音律造詣，又特別注重語(yǔ)言的錘煉，講究語(yǔ)言的“音律”美。她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。她特別擅長(zhǎng)運(yùn)用雙聲疊韻來(lái)創(chuàng)造語(yǔ)言的音韻美。《聲聲慢》開(kāi)拍連用十四個(gè)迭字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來(lái)齒牙敲擊，短促輕細(xì)，造成了一種凄清的效果，用來(lái)表現(xiàn)詞人孤寂、凄苦的復(fù)雜心理狀態(tài)是再合適不過(guò)的。而最后幾句”梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第、怎一個(gè)愁字了得！”生動(dòng)地表現(xiàn)了憂心愁悵的情緒。這些雙聲迭韻字在音節(jié)、情調(diào)及氣象營(yíng)造方面，與內(nèi)容緊密配合，續(xù)來(lái)樸素自然，不露痕跡，得到歷代詞評(píng)家好評(píng)?！罢嫒绱笾樾≈槁溆癖P”。但李清照“用字奇橫而不妨音律”，格守詞律又能揮灑自如，充分說(shuō)明李清照語(yǔ)言功力的嫻熟精深。她還善于運(yùn)用排比、反復(fù)，來(lái)強(qiáng)化詞的便于唱聽(tīng)的本色，體現(xiàn)詞的音韻美，如"一番風(fēng)，一番雨，一番涼"、“砧聲搗，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)”（《行香子》），“霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”（《行香子?七夕》）。 讀李清照的詞，使人感受到一種強(qiáng)烈的韻律美，或疏緩、或緊促，皆聲情并茂，音韻和諧。3?化典而自鑄偉詞。李清照語(yǔ)言的獨(dú)創(chuàng)性，還表現(xiàn)在用典上。她的詞中有不少語(yǔ)言是從前人的詩(shī)、詞乃至散文的句子而來(lái)的，如《鳳凰臺(tái)上民吹簫》中“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓堤化用劉義慶《幽明錄》中劉晨、阮肇之離天臺(tái)比擬趙明誠(chéng)之離家。她還善于對(duì)前人詞句進(jìn)行巧妙的改造而賦予新意，有時(shí)又別開(kāi)生面，自鑄偉詞。“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”是化用韓詩(shī)“見(jiàn)客人來(lái)和羞走，手搓梅子映中門”但李清照的詞不僅比原詩(shī)聲調(diào)美，有韻律，讀來(lái)上口。而且那種和羞而走，走而復(fù)回，倚門回首的動(dòng)作、神情、心理，都刻劃得淋漓盡致。而《如夢(mèng)令》中的“綠肥紅瘦”，《蝶戀花》中的“柳眼桃腮”《念奴嬌》中的“寵柳嬌花”都因造語(yǔ)新奇而獲得廣泛的好評(píng)。李清照在語(yǔ)言上的成就，代表了北宋文人詞語(yǔ)言的新高度。柳永曾在語(yǔ)言的出新上獲得一定的成功，但他在引用俚言信語(yǔ)時(shí)，未能摒棄其中蕪雜庸俗的成分，使得李清照說(shuō)他：“詞語(yǔ)塵下”。秦觀曾提煉出一種優(yōu)美而精煉的文學(xué)語(yǔ)言，但缺乏民間語(yǔ)言的生動(dòng)活潑；李清照從口語(yǔ)中吸收有生命力有表現(xiàn)力的成分，創(chuàng)立了生動(dòng)、清新的語(yǔ)言風(fēng)格，這對(duì)發(fā)揚(yáng)民間詞的優(yōu)良傳統(tǒng)、堅(jiān)持詞健康發(fā)展的方向，是一個(gè)重大貢獻(xiàn)，對(duì)宋詞的發(fā)展起了良好的影響。五、后期生活和愛(ài)國(guó)主義思想。易安詩(shī)文中所流露的愛(ài)國(guó)主義思想，目前學(xué)者們基本上已達(dá)成共識(shí)。有的學(xué)者認(rèn)為她的詞只是“表現(xiàn)了低沉消極的時(shí)代情緒”（《文學(xué)評(píng)論》1961年第2期，第76頁(yè)）；有的學(xué)者雖不否認(rèn)其詞的愛(ài)國(guó)主義思想，但僅限于其后期詞，認(rèn)為她早期詞作中更多是離情別恨和相思戀情。靖康之變后，李清照的生活發(fā)生了很大變化?！安豢苫叹印钡奶与y生活，國(guó)破家亡的慘痛遭遇，“凄凄慘慘戚戚”就是對(duì)詞人此時(shí)心境的最好描述?！耙斜闄跅U，只是無(wú)情緒”、“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”、“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”。后來(lái)，對(duì)現(xiàn)實(shí)極端失望的女詞人就干脆“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”。這也正是后世文人對(duì)李清照極不滿意的地方，也因此判定只是個(gè)人消極時(shí)精神的流露，而并沒(méi)有愛(ài)國(guó)主義思想。但我們?cè)诖吮仨氈赋龅氖牵@充滿“愁和淚”的詞，正是李清照作為社會(huì)清醒者的可貴標(biāo)志。這“愁和淚”里，正蘊(yùn)含著她綿綿深長(zhǎng)的故國(guó)之思、家國(guó)之痛。我們且看她的后期詞作《永遇樂(lè)?落日熔金》：落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。在這樣一個(gè)風(fēng)和日麗、相邀游玩的初春佳節(jié)里，詞人卻憂心忡忡，突兀的提出：“次第豈無(wú)風(fēng)雨？”這幾乎是對(duì)上文語(yǔ)義的完全翻轉(zhuǎn)，讀者至此也隨之突然一震：李清照難道真是擔(dān)心自然的風(fēng)雨嗎？顯然不是。作者在此頓挫是有弦外之音的。李清照雖為一女子，但愛(ài)國(guó)之心卻使她始終憂心國(guó)事，南宋小朝廷卻茍安江南荒淫享樂(lè)，不思恢復(fù)，詞人深感憂慮。面對(duì)元宵這一傳統(tǒng)佳節(jié)，詞人想到的不是個(gè)人的醉生夢(mèng)死，及時(shí)享樂(lè)，而是家國(guó)之思，是“中州盛日”的往昔場(chǎng)景：“中州盛日閨門多暇，記得偏重三五……如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”，在個(gè)人今昔的變化對(duì)比中她抒寫了深摯的故國(guó)之思和流亡之痛。以至于南宋著名詩(shī)人劉辰翁讀此詞時(shí)“為之涕下”、“每聞此詞，輒不自堪”，可見(jiàn)其愛(ài)國(guó)主義思想之感人至深。這種對(duì)于故鄉(xiāng)的思念和對(duì)國(guó)事的憂慮，難道僅僅只是個(gè)人的“哀傷愁苦”而不是更為積極的因素嗎？而李清照《蝶戀花?永夜懨懨歡意少》則更直接的抒發(fā)了其故國(guó)之思：“永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”。在這漫漫長(zhǎng)夜里，詞人或因故國(guó)之思而難以入睡，或在睡眠中還在思念故鄉(xiāng)，認(rèn)取長(zhǎng)安道。而一句“空夢(mèng)長(zhǎng)安”，又包含了詞人多少的心酸與無(wú)奈。其后詞人卻轉(zhuǎn)而開(kāi)始描寫美好春色，如美酒、酸梅，讓人感覺(jué)她的心情是輕松愉快的。但故國(guó)的哀痛綿綿深長(zhǎng)，在詞